陶哲

陶都宜興，坐落于太湖西岸，人杰地靈，盛產(chǎn)太湖石。有這樣一位才貌雙全的女子，熱愛(ài)著宜興這片熱土，鐘情于太湖石，以此為靈感的源泉，創(chuàng)作出一件件充滿(mǎn)靈性的紫砂藝術(shù)作品。她的名字叫范燕萍。

范燕萍1972年出生在紫砂壺的發(fā)源地——宜興丁蜀鎮(zhèn)，從小耳濡目染，受到紫砂藝術(shù)的熏陶，母親曾跟著紫砂大師周桂珍學(xué)做紫砂壺，家中的親朋好友，多從事紫砂行業(yè)。對(duì)紫砂藝術(shù)的喜愛(ài)，早就種植于幼小的心靈里，她自幼喜好美術(shù)，曾就讀于無(wú)錫技術(shù)學(xué)校美術(shù)系，隨后又進(jìn)修于中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷設(shè)計(jì)系。1994年，憑著對(duì)紫砂藝術(shù)的喜好進(jìn)入紫砂行業(yè)，從此如魚(yú)得水，在紫砂行業(yè)摸爬滾打，漸漸嶄露頭角，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的紫砂藝術(shù)風(fēng)格。

紫砂器物的制作是一門(mén)技藝，是一個(gè)藝術(shù)的歷程，這就需要有扎實(shí)的基本功。這包括紫砂壺的成型，泥料的選擇以及配制，然后需要開(kāi)動(dòng)腦筋，潛心創(chuàng)作。范燕萍是位心靈手巧的女子，她深知要在紫砂行業(yè)有所成就，必須踏踏實(shí)實(shí)地從做紫砂壺基礎(chǔ)開(kāi)始，跟著多位民間紫砂壺高手學(xué)習(xí)紫砂壺的制作。其中有位手藝高超的吳才君老師，言傳身教，悉心指導(dǎo)，對(duì)范燕萍在紫砂壺制作技藝的提高，幫助頗多。做紫砂壺，需要不斷地進(jìn)修，吸收眾家所長(zhǎng)，方能有所成就。在從藝的道路上，范燕萍不斷向名家大師學(xué)習(xí)取經(jīng)，她又跟著紫砂名家吳培林學(xué)習(xí)了一段時(shí)間，紫砂壺制作技藝更加精進(jìn)，設(shè)計(jì)理念更加豐富。

2004年，范燕萍創(chuàng)辦“燕萍紫砂工作室”，開(kāi)始自己獨(dú)立創(chuàng)作紫砂壺。她的壺，以花器為多，多來(lái)自于她巧妙地構(gòu)思，作品生動(dòng)別致，得到眾多紫砂壺收藏家的好評(píng)和收藏。她的《含香壺》，在2005年獲第四屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)獲銀獎(jiǎng)。她的《春之語(yǔ)》，在2007年被無(wú)錫博物院收藏。她的《待放壺》，在2008年被中國(guó)陶瓷博物館收藏。她的《小梅香》，在2011年在香港紫砂博覽會(huì)上獲得金獎(jiǎng)。在眾多榮譽(yù)面前，范燕萍沒(méi)有驕傲，而是更加努力研究紫砂技藝，默默工作，開(kāi)拓創(chuàng)新。

隨著紫砂技藝的日益完善，她開(kāi)始喜歡做供春壺，她的供春壺，有著自己獨(dú)特的思想理念，不同于尋常的供春壺造型。一般的供春壺，以樹(shù)瘤為造型。而范燕萍的供春壺，是以太湖石點(diǎn)綴在壺身上，看似無(wú)意，其實(shí)獨(dú)具匠心。

范燕萍是位熱愛(ài)大自然的人，閑暇之余，總是鐘愛(ài)于到大自然中休閑釋放，尋找創(chuàng)作靈感。家鄉(xiāng)——陶都宜興，的確是個(gè)靈秀之地，山水風(fēng)光迷人，而千奇百怪、造型鬼斧神工的太湖石，引起了范燕萍的濃厚興趣。她開(kāi)始以太湖石作為自己創(chuàng)作的主要源泉，泥隨心造，做自己隨心喜歡的東西，做太湖石紫砂作品不必拘泥于框架，思維方式可以天馬行空，任意想象和發(fā)展。于是，她獨(dú)創(chuàng)了自己的紫砂藝術(shù)門(mén)類(lèi)——太湖石紫砂藝術(shù)裝飾。

因?yàn)榉堆嗥荚瓉?lái)就是做紫砂壺花器的，自小打下了扎實(shí)的紫砂花貨的基礎(chǔ)，所以能融會(huì)貫通，隨著心意在做太湖石作品，而且每一個(gè)作品都獨(dú)一無(wú)二，自成一體。視覺(jué)效果非常好，給人賞心悅目的美好感覺(jué)。她靜靜坐在泥案前，手中的一抔泥土，經(jīng)過(guò)她靈巧的雙手，慢慢成型，有時(shí)不滿(mǎn)意，捏掉反復(fù)試做，推敲，直到做出來(lái)的效果達(dá)到滿(mǎn)意，心里才舒服。她的太湖石作品，通靈剔透，姿態(tài)萬(wàn)千，有著“皺、漏、瘦、透”之美。

范燕萍做的太湖石裝飾系列，有放在茶席上的干泡臺(tái)，這通常是一個(gè)組合。我們來(lái)看一組紫砂作品，一個(gè)全手工捏制的紫砂干泡臺(tái)，邊圍有看似隨意的太湖石小造型融起，在干泡臺(tái)的一側(cè)，往往會(huì)捏一個(gè)大一點(diǎn)太湖石造型，然后在這個(gè)干泡臺(tái)上，放一把自己做的供春壺，組成一個(gè)系列，整件作品就顯得簡(jiǎn)約，給人清心的感覺(jué)，留給人無(wú)限憧憬、無(wú)限想象。再來(lái)看另一個(gè)范燕萍制作的茶具組合，一個(gè)紫砂干泡臺(tái)，周邊上零星布局著大大小小的太湖石，中間平坦，給人一汪靜湖的感覺(jué)，小巧玲瓏而又輕盈雅致，恰好能放兩把紫砂壺的樣子。范燕萍幫這個(gè)干泡臺(tái)配制了兩件紫砂器，一把供春壺，一把公道杯，壺體上都配有太湖石造型，包括壺把，壺鈕，統(tǒng)一的格調(diào)，完美的造型，給人和諧的藝術(shù)美感?？赐赀@套茶具組合，如果是在外的游子，一定會(huì)勾起他們的思鄉(xiāng)之情，太湖石、紫砂器，哪一樣不代表著宜興？遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的游子，會(huì)觸景生情，難免生發(fā)鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁。這一組合，極好地表達(dá)了一份濃濃的游子思鄉(xiāng)情。

范燕萍這樣一位柔美、文靜、知性的女子，她喜歡大自然的美，她回歸初心，走自己的創(chuàng)作路線(xiàn)，已經(jīng)逐漸形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，看過(guò)她太湖石系列作品的人，都覺(jué)得作品有味道，有著一整套的藝術(shù)美感。這來(lái)自于她對(duì)太湖石肌理的獨(dú)特感覺(jué)：做紫砂作品，有感覺(jué)才能做出好作品，好作品當(dāng)然能得到大家的賞識(shí)。所以，范燕萍制作的太湖石系列紫砂作品，往往供不應(yīng)求，有的作品剛剛成型，還沒(méi)燒制出來(lái)，已經(jīng)被定購(gòu)，可想而知其紫砂作品受歡迎的程度。

一組動(dòng)人心弦的紫砂作品，一種美好的視覺(jué)感受，一氣呵成的創(chuàng)作靈感，用在范燕萍的身上，一點(diǎn)也不為過(guò)。藝人的作品會(huì)說(shuō)話(huà)，作品代表作者內(nèi)在氣質(zhì)，范燕萍的作品空靈、秀美、精巧，淡雅，正如她的人品，在紫砂世界里堅(jiān)守一方屬于自我心靈的安靜天地。