[摘要]在電影業(yè)蓬勃發(fā)展的影響之下，越來(lái)越多的文學(xué)作品被搬上銀幕。特別是歐美的小說(shuō)和電影，通過(guò)最直接的文學(xué)表達(dá)方式與影片獨(dú)一無(wú)二的特效音樂(lè)相結(jié)合，不僅使主人公的形象變得更加具體化，還將故事情節(jié)活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀(guān)影者的面前。本文以三部典型的英美文學(xué)作品——《黛洛維夫人》《三顆翼動(dòng)的心》和《巴里·林登的記憶》和根據(jù)其改編的電影為依托，較為系統(tǒng)地論述了英美文學(xué)作品對(duì)電影的造就以及電影與文學(xué)作品的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]英美文學(xué)作品；人物形象；情節(jié)刻畫(huà)

電影在誕生之初的主旨僅是出于娛樂(lè)性質(zhì)，而隨著影視技術(shù)的不斷發(fā)展，其內(nèi)容開(kāi)始越來(lái)越多地涉及人們所熟悉的文學(xué)作品。特別是歐美小說(shuō)和經(jīng)典著作，不僅使影片的觀(guān)賞性得到提升，而且在電影的發(fā)展史上留下了濃重的一筆，而電影的迅猛發(fā)展也進(jìn)一步加深了英美文學(xué)作品在世界范圍的影響。

一、電影與文學(xué)作品的共性及差異分析

不論是小說(shuō)還是影片，都是獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)表達(dá)方式。不過(guò)小說(shuō)和影片間的連接方式也是顯而易見(jiàn)的，有的卻盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，它們都在互相協(xié)調(diào)，同時(shí)也促進(jìn)自身的發(fā)展。影片和小說(shuō)之間密不可分的關(guān)系要?dú)w源于它們使讀者（觀(guān)影者）在觀(guān)賞后都會(huì)產(chǎn)生相同的思想，讀者（觀(guān)影者）能夠在五大領(lǐng)域中證實(shí)這一點(diǎn)：第一，導(dǎo)演、作家的表達(dá)方式都是用主人公的遭遇經(jīng)歷和思想變化為體現(xiàn)的。大多數(shù)小說(shuō)都是借助于語(yǔ)言描寫(xiě)，從而對(duì)主人公的性格特征進(jìn)行升華，但是影片對(duì)主人公的刻畫(huà)是憑借著舞臺(tái)、明星以及其他手法，雖然給予讀者（觀(guān)影者）沖擊力的方法大相徑庭，但卻異曲同工，就是都依托于感官，并在最后都借助于主人公的所作所為表達(dá)了自己對(duì)事物的感情變化。第二，在不同的影片和小說(shuō)中，都存在著不同的主人公、故事發(fā)展、故事背景和語(yǔ)言措辭。第三，影片和小說(shuō)都是從模仿性“表達(dá)”到敘述性深入滲透的，不過(guò)影片所“表達(dá)”和“滲入”的內(nèi)容相對(duì)豐富，給予觀(guān)影者的情感也更加豐富多彩。第四，影片和小說(shuō)都有著不確定性，即存在著不確定的因素。不確定性作為一種個(gè)性鮮明的表達(dá)方法，似是而非的感覺(jué)更使得讀者（觀(guān)影者）的好奇心急劇膨脹，同時(shí)，這種不確定性來(lái)源于生活的感觸，并在藝術(shù)中得到了升華。第五，能夠貫穿影片和小說(shuō)的主線(xiàn)，就是穿梭的時(shí)光鏡頭，這也代表著時(shí)光可以成為影片和小說(shuō)最主要的表達(dá)方式之一，同時(shí)使得劇情得到推進(jìn)和發(fā)展。綜上所述，這些在影片和小說(shuō)中“貫穿全場(chǎng)”的五點(diǎn)因素，也包含了影片和小說(shuō)之間的相同點(diǎn)。歐洲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)典作品也是數(shù)不勝數(shù)，所以很多小說(shuō)的拍攝背景都是建立在不同的歐洲歷史背景下的。

一名優(yōu)秀的作家所創(chuàng)作出的小說(shuō)，一定要做到語(yǔ)言?xún)?yōu)美、思路明朗，這也從側(cè)面體現(xiàn)出措辭分析是一部小說(shuō)的中流砥柱，不同的措辭分析可以刻畫(huà)出迥異的背景，能夠表達(dá)出不一樣的情感，這是一種經(jīng)典的文學(xué)方式。但是作為一種另類(lèi)的文學(xué)方式，影片的發(fā)展和經(jīng)驗(yàn)顯然不如小說(shuō)。影片的制作需要科技的提高，新時(shí)代的影片制作是建立在科技水平的進(jìn)步之上的，所以影片能夠給予觀(guān)影者不同方式的感受。影片是錯(cuò)綜復(fù)雜的，正因如此，影片的發(fā)展也并不是單純的“一加一等于二”，它是通過(guò)科技水平的提高，將一些不同的文學(xué)方式糅合成一個(gè)嶄新的藝術(shù)形態(tài)，這是一種能夠體現(xiàn)新水平的手法。不過(guò)縱使影片能夠使觀(guān)影者感受到藝術(shù)形式，也不能將影片和小說(shuō)的定義合二為一。影片的特點(diǎn)和小說(shuō)之間也有著明顯的區(qū)分，小說(shuō)與影片憑借著方法的區(qū)分與介質(zhì)的差別來(lái)展示自身的能力變化，藝術(shù)的表達(dá)方式是將籠統(tǒng)的定義形象化，但是影片是將形象化的物體抽取其意象，回歸原來(lái)的本質(zhì)，二者是不同的。

不論是影片還是小說(shuō)，都是能夠使人的思想發(fā)生改變、理解得到升華的文學(xué)表達(dá)方法，因此影片與小說(shuō)都存在著親密無(wú)間的關(guān)系，它們可以促進(jìn)彼此的發(fā)展。影片成長(zhǎng)的最大功臣當(dāng)屬小說(shuō)，這一點(diǎn)可以在以下三個(gè)方面體現(xiàn)出來(lái)：第一，影片的“母體”——?jiǎng)”?，其?chuàng)作來(lái)源需要借鑒一些小說(shuō)中的因素，例如有些影片中的詩(shī)情畫(huà)意來(lái)源于散文的靈巧，影片的結(jié)尾如詩(shī)如舞來(lái)源于詩(shī)歌的抒懷等。第二是來(lái)源于觀(guān)影者對(duì)中國(guó)電影的評(píng)價(jià)：中國(guó)電影是死板的，沒(méi)有活力的，所以影片需要小說(shuō)的活力來(lái)充實(shí)。第三，小說(shuō)和電影也不能分離，在這個(gè)視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈的現(xiàn)代社會(huì)，將小說(shuō)改寫(xiě)為影片可以提升讀者與觀(guān)影者的認(rèn)知。而憑借著影片的表達(dá)方法，小說(shuō)也被越來(lái)越多的觀(guān)影者采納。從文學(xué)的角度來(lái)分析，影片可以使小說(shuō)的靈感思路和整體結(jié)構(gòu)做出改變，例如影片可以給觀(guān)影者一種新的感觸，這能夠成為一種新的感官表述方式，并且影片的拍攝流程、后期制作等環(huán)節(jié)可以給予小說(shuō)新的靈感，能夠深深影響到讀者的思維。

二、經(jīng)典文學(xué)作品的電影改編

現(xiàn)代影片的進(jìn)步成果是斐然的，甚至有種扶搖直上沖破云霄的趨勢(shì)，因此，許多影片將主線(xiàn)劇情“文學(xué)化”，這一現(xiàn)象很快被一些導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，因此，這種“文學(xué)化”影片也日益得到了觀(guān)影者的喜愛(ài)，所以影片和小說(shuō)的關(guān)聯(lián)逐漸成為不可分割的形式。筆者通過(guò)整理傳統(tǒng)影片和小說(shuō)，簡(jiǎn)要地說(shuō)明小說(shuō)和影片糅合在一起的發(fā)展歷程。

以電影《黛洛維夫人》為例，這部電影的創(chuàng)作來(lái)源于在1950年左右的文學(xué)發(fā)展高潮時(shí)期，是以1930年英國(guó)著名女作家和評(píng)論家弗吉尼亞·伍爾芙出版的小說(shuō)《黛洛維夫人》為原型的，這也是弗吉尼亞·伍爾芙的得意之作。后人評(píng)價(jià)弗吉尼亞·伍爾芙為“思想派教母”，《黛洛維夫人》也剛好完美地說(shuō)明了這點(diǎn)。這部影片的背景是20世紀(jì)初期，一戰(zhàn)結(jié)束后不久，主角克拉麗莎·黛洛維夫人站在倫敦，看到眼前的景色黯然神傷。回想起自己的30年前，那是人生的黃金時(shí)期，當(dāng)時(shí)的自己是多么的安靜純真，一幕幕場(chǎng)景浮現(xiàn)在眼前，同時(shí)，主角和當(dāng)年最瘋狂追求自己的小伙彼得（艾倫·考克斯飾）的愛(ài)情故事和純真感情組成了幾幅動(dòng)人的鏡頭，在那溫暖的夏天，克拉麗莎·黛洛維夫人和彼得愉悅的經(jīng)歷無(wú)法讓人遺忘?，F(xiàn)在的偶然相逢，自然讓兩人百感交集。也正是因?yàn)槠鋹?ài)情故事的動(dòng)人和思想深度的卓越，這部文學(xué)作品受到了一致好評(píng)，甚至榮登《時(shí)代雜志》的年度小說(shuō)排行榜?？傊?，這部文學(xué)著作在電影的宣傳方面給予了很大的幫助，其本身的劇情內(nèi)容和思想深度都有著一定水平，證實(shí)了為何影片《黛洛維夫人》會(huì)獲得如此輝煌的戰(zhàn)果。

影片《三顆冀動(dòng)的心》是在20世紀(jì)末期由導(dǎo)演伊恩·索弗特創(chuàng)作出來(lái)的，其創(chuàng)作來(lái)源于美國(guó)知名文學(xué)家亨利·詹姆斯的同名小說(shuō)《三顆冀動(dòng)的心》。故事背景是在浪漫的水上城市威尼斯，在這座“浪漫城市”中上演著一幕幕悲慘的愛(ài)情故事。電影女一號(hào)的飾演者是著名影星海倫娜·博納姆·卡特，這名偉大的演員用自身的精彩演出，呈現(xiàn)給觀(guān)眾一個(gè)多情的女主角形象。同名小說(shuō)《三顆冀動(dòng)的心》在出版后引起了很大的反響，所以電影用同名小說(shuō)當(dāng)作劇本也是理所當(dāng)然了，這也是一次成功的改編。導(dǎo)演將小說(shuō)具體化，用電影的表現(xiàn)方式將主人公的生活轉(zhuǎn)變成三維立體的形式，使得觀(guān)影者可以直接了解主人公的內(nèi)心世界，同時(shí)可以將整部電影所要表達(dá)的想法呈獻(xiàn)給觀(guān)眾，只能說(shuō)，影片《三顆冀動(dòng)的心》的成功離不開(kāi)電影與文學(xué)著作的糅合。

影片《巴里·林登》是根據(jù)著名文學(xué)家薩克雷的小說(shuō)《巴里·林登的記憶》改編而成的，這部電影是20世紀(jì)70年代在Hawk電影公司上映的，事實(shí)證明這部經(jīng)典電影經(jīng)久不衰，得到了萬(wàn)人空巷的待遇。影片中主人公的性格更加明晰，讓觀(guān)影者能夠在第一時(shí)間參與到主角的悲慘經(jīng)歷中。原本小說(shuō)中對(duì)主角的性格描述就顯得離奇古怪，再配合演員們的出色發(fā)揮和導(dǎo)演的精心制作，使得主人公的個(gè)人形象更加具有獨(dú)特性，觀(guān)影者在觀(guān)看電影時(shí)，甚至忽略了時(shí)間的流逝。影片《巴里·林登》也因此被奧斯卡提名，榮獲了大大小小18種獎(jiǎng)項(xiàng)，這在影壇中是一個(gè)奇跡。

上述的影片都是經(jīng)典影片和小說(shuō)糅合的成功典范，這種嶄新的方法能夠給予觀(guān)影者眼前一亮的效果。小說(shuō)家一般只會(huì)對(duì)故事的發(fā)展、人物的心理變化和行為舉止著重描寫(xiě)，但是導(dǎo)演在拍攝電影的同時(shí)，不僅要拍出出人意料的故事情節(jié)，還要在不同場(chǎng)景做出別具一格的改變，如演員的動(dòng)作、節(jié)目的效果以及所配的歌曲等。這種“親密無(wú)間”的聯(lián)合，使得觀(guān)影者在觀(guān)看影片時(shí)注意力高度集中，達(dá)到一種置身事外的境界。影片和小說(shuō)有著緊密的關(guān)聯(lián)，同時(shí)兩者都在發(fā)展中成長(zhǎng)。

三、電影與文學(xué)的關(guān)系

歐洲影片的橫空出世讓更多的人去關(guān)注歐美文化的發(fā)展歷史。因此，很多大學(xué)的外國(guó)語(yǔ)專(zhuān)業(yè)都增加了了解歐美歷史這一課程，并從原來(lái)的選修課程提升到了必修課程，這也是希望更多人去了解歐美文化的發(fā)展變遷。但是，當(dāng)今的諸多大學(xué)歐美歷史課僅僅是向同學(xué)們推薦能夠影響世界文學(xué)史的一些著作和作家，這些作家生活在不同的時(shí)期，有著不同的家庭背景和經(jīng)歷，所以學(xué)習(xí)起來(lái)難度很大，因此大學(xué)生對(duì)歐美歷史并沒(méi)有太大的求知欲，也很難學(xué)習(xí)到真正的知識(shí)。經(jīng)典影片可以多層次地激發(fā)觀(guān)影者了解劇情的欲望，并憑借著演員們的出色發(fā)揮和不同環(huán)境所制作的樂(lè)曲將藝術(shù)魅力呈現(xiàn)給觀(guān)影者。在目前這個(gè)“教育為首”的時(shí)代，不少教師在自己的課堂上開(kāi)發(fā)了一種以經(jīng)典英文歌曲和歐美經(jīng)典電影為資源的教育方法，從而滿(mǎn)足學(xué)生們對(duì)歐美歷史的求知欲。同時(shí)，同學(xué)們熱衷于這種新穎的教學(xué)手段，這種手段不僅使大學(xué)生的文化水平得到提升，同時(shí)也大大滿(mǎn)足了其自身對(duì)未知世界的好奇，使其在好奇中學(xué)習(xí)。因此，影片可以讓觀(guān)影者對(duì)歐美歷史的了解得到很大程度的提升。

歐美的藝術(shù)形態(tài)給影片的發(fā)展鋪平了道路，許多影片都是根據(jù)小說(shuō)改編的。觀(guān)影者在觀(guān)看影片的同時(shí)也相當(dāng)于增加了對(duì)原著的了解。讀者在觀(guān)看經(jīng)典小說(shuō)的同時(shí)，往往沉迷于小說(shuō)中離奇的經(jīng)歷和所要表達(dá)的想法，但影片卻可以將歐美小說(shuō)具體化，并從多個(gè)角度入手進(jìn)行更加深入的剖析。所以，一些現(xiàn)代導(dǎo)演開(kāi)始著手于二者之間的糅合，在使觀(guān)影者大飽眼福的同時(shí)，提升影片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度。歐美小說(shuō)的離奇劇情以及思想表達(dá)方式都為影片的發(fā)展供應(yīng)了巨大的源動(dòng)力，同時(shí)影片也將小說(shuō)中的主人公以及其歷程三維化。所以觀(guān)影者看到的是影片與小說(shuō)的糅合體，這也令它們二者之間的聯(lián)系愈發(fā)密切，對(duì)二者各自的發(fā)展有著巨大的好處。由此，可以說(shuō)電影與文學(xué)之間的關(guān)系是相輔相成、互利互惠的，而強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之下，必然能夠創(chuàng)造“雙贏(yíng)”的局面。

影片的出現(xiàn)改變了歐美小說(shuō)的發(fā)展軌跡。一開(kāi)始的影片僅僅是人們?cè)陂e暇時(shí)間的自?shī)首詷?lè)，但是隨著時(shí)代潮流的飛速發(fā)展，影片成為人們不可替代的精神食糧，在人們心中的地位也愈發(fā)突出。許多歐美影片是改編自歐美小說(shuō)的，影片不但可以讓觀(guān)影者感受到充足的視覺(jué)沖擊，并且可以掀起一場(chǎng)“文學(xué)革命”。縱觀(guān)電影的發(fā)展歷程，電影在人們心中的地位也愈發(fā)無(wú)可替代，不僅僅可以用來(lái)教學(xué)，而且可以改變?nèi)藗兊膶徝烙^(guān)。在這場(chǎng)影片和小說(shuō)的結(jié)合潮流中，影片將自身的優(yōu)點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致，并同時(shí)完成了二者之間的“完美循環(huán)”。不僅如此，雖然用文字表達(dá)的小說(shuō)在一定程度上吸引了讀者的眼球，但這種“只可意會(huì)不能言傳”的感覺(jué)也容易使讀者在看文學(xué)作品的時(shí)候十分焦躁不安，影片完美地彌補(bǔ)了這個(gè)缺陷，由歐美經(jīng)典文學(xué)改編而成的電影更是一個(gè)完美的范例，這在一定程度上體現(xiàn)了歐美小說(shuō)在影壇中的地位。

四、結(jié)語(yǔ)

影片的橫空出世，成功地提高了人們的認(rèn)知水平，并改變了人們的審美觀(guān)念。當(dāng)今的社會(huì)潮流發(fā)展迅速，使得影片與小說(shuō)間的糅合機(jī)會(huì)增多。許多歐美小說(shuō)都改編為歐美電影的拍攝劇本，這也促進(jìn)了經(jīng)典影片的發(fā)展，成就了許多小說(shuō)，尤其是能夠跟上時(shí)代發(fā)展潮流的作品，它們也成為電影票房的保障。這在電影的發(fā)展史上有著至關(guān)重要的作用。與此同時(shí)，影片的發(fā)展不僅加大了歐美文學(xué)作品在世界的流傳度，也使歐美文化成功走向全球，二者互相協(xié)調(diào)，一起發(fā)展，共同進(jìn)步。

[參考文獻(xiàn)]

[1]王一卉.文學(xué)作品的電影改編中的語(yǔ)圖關(guān)系研究[D].南京：南京大學(xué)，2013.

[2]呂媛.文學(xué)作品改編與電影內(nèi)容生產(chǎn)[J].當(dāng)代電影，2011（06）.

[3]王林剛.論電影對(duì)文學(xué)作品的改編及其利弊[J].唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（06）.

[4]劉迎新，鞠曼麗.電影文學(xué)劇本與文學(xué)作品之比較分析[J].電影文學(xué)，2012（10）.

[5]孫剛.美國(guó)華裔文學(xué)作品電影改編的表象與實(shí)質(zhì)[J].湖北社會(huì)科學(xué)，2014（12）.

[作者簡(jiǎn)介]侯吉歌（1979—），女，陜西咸陽(yáng)人，碩士，陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院講師。主要研究方向：大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)及英美文學(xué)。