《北京遇上西雅圖2》：由愛情起，又不止于愛情

路薔

三年過去了，國產(chǎn)愛情片的票房紀(jì)錄依然由《北京遇上西雅圖》保持著。當(dāng)其他類型片種一次次在市場上掀起新高時，愛情片儼然已成為國產(chǎn)電影中的弱勢群體。

這個紀(jì)錄，看起來只能寄托于薛曉路自己來打破。

非典型愛情片

《北京遇上西雅圖之不二情書》（以下簡稱《北西2》）首映禮上，導(dǎo)演兼編劇薛曉路面對觀眾講到電影的創(chuàng)作，數(shù)次濕了眼眶，一邊的湯唯體貼地湊過來揉揉她的背。后來面對記者，她承認(rèn)這部電影融合了一些個人感觸在里面，“涉及到這些內(nèi)容的時候，就會情緒有一點點控制不住，但這是私人問題，問了也不會告訴你。”

在接受采訪的絕大部分時間里，薛曉路都是理性主導(dǎo)，只說如何在技術(shù)上完成劇作，個人情緒被包藏起來。她說自己之前對愛情片興趣并不大，只是為了拍這個片子才集中看了二十部經(jīng)典愛情片，一段一段地拉片研究;在片中起到重要符號作用的那本《查令十字街84號》，她之前也并未看過，只是在寫劇本遇到瓶頸時，一個認(rèn)識二十年的老哥們兒給她推薦了這本書，她當(dāng)天就在網(wǎng)上下單，看完就知道劇本要怎么寫了。

《北西2》并不是一部續(xù)集電影，雖然沿用了片名，但故事和前一部全無關(guān)系，片中既沒出現(xiàn)北京，也沒出現(xiàn)西雅圖，取而代之的是澳門、洛杉磯、倫敦、溫哥華。雖然是個新故事，但是吳秀波和湯唯這對“北西CP”組合還是大大地吊起了觀眾的胃口?！耙灰?jié)L床單的熱鬧，會變成滾釘板的慘叫”，“毫無保留地把心放出去，就害怕有一天得自己一個人療傷”，“談愛實在不是我的長項，因為深愛太傷人了，愛既然可以做了，那誰去談啊”……片中這些表達(dá)愛情態(tài)度的對白，在預(yù)告片放出來時就已經(jīng)成為“北西粉”們追捧的金句。

第一部的好成績，自然也給薛曉路帶來很大壓力。薛曉路曾問過投資電影的老板江志強(qiáng)：“這部戲我跑了8個城市和國家，投資也不算低，您對我有什么期待？”江志強(qiáng)的回答是，對于愛情片來說，三四個億就很好了?！爱?dāng)然我堅信老板心里想的不是這個數(shù)字?！毖月氛f。

《北西2》耗時三年，其間薛曉路遭遇了太多的艱難，“愛情片會顯得特別輕淺，誰還沒談過幾次戀愛，愛情故事誰還不會寫。但其實越覺得容易寫的越是不好寫。”浪漫愛情輕喜劇已經(jīng)是一個成熟的電影類型，這種類型敘事是有很多規(guī)律可以把握的，“我對于那樣一個類型敘事的掌握還是比較清楚的，就是那種電影怎么拍，大概的那種氣息”，可是薛曉路這次并不打算沿著安全的老路走，而是要打破前一部曾利用過的那些規(guī)則，拍一個反類型化的愛情故事——甚至這都不能算是個單純的愛情故事了，片中情節(jié)線索眾多，在愛情之外還涉及到家國、故土、孤獨、漂泊以及成長等話題，格局較之前作大了很多。

從文佳佳到姣爺

《北西2》的靈感來源于《查令十字街84號》，這部海蓮·漢芙所著的書信集小說，表現(xiàn)了紐約女作家海蓮和一家倫敦舊書店的書商弗蘭克之間借由書信構(gòu)筑的一段情緣，被譽(yù)為“愛書人的圣經(jīng)”。現(xiàn)實中，查令十字街84號這個書店早已關(guān)門易主，直到這次到倫敦拍戲，薛曉路才發(fā)現(xiàn)這里現(xiàn)在是一家麥當(dāng)勞。麥當(dāng)勞門柱旁有個銅牌，說明這個地方曾是書中故事的發(fā)生地。而《北西2》里拍攝的書店則是用了溫哥華一家面包店，改成了咖啡館。

書信傳情雖然聽上去浪漫，不過，落實在一部愛情電影中，如何將“不見面的愛情”講得讓人心動，這是個難題。一向喜歡劇本完善后才開拍的薛曉路回憶起拍片中的困難，提的最多的就是劇本?！皠”咎焯鞂懀瑢懙貌粷M意再推倒重來。寫完了現(xiàn)場我們有打印機(jī)，打出來熱騰騰的劇本直接交給演員?！倍鴷朋w的臺詞量更是超越了大部分觀眾的觀影習(xí)慣，這些臺詞的配音工作還要追著演員跑：“他們都忙，我全國追著跑，給吳秀波配音我就去橫店，給湯唯配音就去香港，配完了一遍不好，就配第二遍?！?/p>

雖然披的是一層浪漫文藝的外衣，但片中也不乏尖銳現(xiàn)實的東西，這些內(nèi)容再次引發(fā)了觀眾對片中所傳達(dá)的三觀的探討。前一部《北京遇上西雅圖》熱映時，關(guān)于湯唯飾演的“小三”文佳佳就引發(fā)了很多人的質(zhì)疑。“一個拜金的小三遇到老好人接盤俠”、“為了錢當(dāng)小三，這樣的女主角值得同情嗎”、“小三該不該扶正”……類似的爭論一時間層出不窮。而這一次的《北西2》中，湯唯的角色仍然是一個“問題女性”——有黑道家庭背景的賭場公關(guān)“姣爺”。戲里的湯唯先后遭遇了三段情感磨難，從偶像學(xué)霸，到多金的成功商人，最后是寄托愛情想象的詩人，每一次都是傷痕累累。而現(xiàn)實的困境更是讓她時不時陷入狼狽不堪，一身賭債時也想過用身體解決財務(wù)問 題。

對于這樣一個人物所可能引發(fā)的爭議，薛曉路不覺得有什么問題，“沒有爭議的東西永遠(yuǎn)是沒有生命力的東西，尤其對于人物創(chuàng)作來說，我們回顧文學(xué)史上所有有價值的人物，其實都是有爭議的，比如像《悲慘世界》里的冉·阿讓，是一個賊;比如說《安娜·卡列尼娜》，寫一個出軌的妻子……這些人在所謂道德的框架下，他們都是有問題的，但是這影響他們成為最優(yōu)秀的人物形象嗎？不影響。相反我覺得正是因為這種設(shè)計，他們才有了穿越時空而帶來的永存的生命力。再有一個，我對我個人的價值觀非常有自信，我的三觀沒辦法再正了，誰要跟我來談三觀，我覺得他一定是三觀不如我。”

薛曉路說，在電影的世界里，自己不喜歡溫順的女性，因為這種角色是特別沒價值沒趣味的。“我喜歡的女性就是如同刺猬一樣讓別人搞不定的，她的柔軟只展示給懂她的人看。因為我寫的愛情片都是建立于現(xiàn)實基礎(chǔ)上的愛情，是在平庸生活里找傳奇?！睂τ谘月穪碚f，“愛情是柴米油鹽，也是精神依靠?！?/p>

美好的愛情，很難嗎

宣傳期的幾次提前放映之后，看過《北西2》的觀眾幾乎都為其中秦沛、吳彥姝的輔線故事淚奔。在片中這對老夫妻的愛情中，觀眾看到了現(xiàn)在已經(jīng)逐漸消失的傳統(tǒng)愛情模式，一種長久相伴中逐漸生長的愛情，這條故事線其實展現(xiàn)的是中國人理想生活與現(xiàn)實生活的完美結(jié)合。他們彼此相愛，經(jīng)濟(jì)雄厚，精神健康?！拔ㄓ兴劳霾拍軐⑽覀兎珠_”，這是《北京遇上西雅圖》中的對白，然后在《北西2》里變成情節(jié)被呈現(xiàn)出來。

是不是只有老人們經(jīng)歷長久時光的愛情才會打動觀眾？為什么在愛情片產(chǎn)量越來越高的現(xiàn)在，能真正打動觀眾的戲卻越來越少？

愛情片需要有魅力又立體鮮明的角色，更需要打動人心的故事。不過在當(dāng)下的中國電影市場，愛情片被盯上的最大優(yōu)勢卻是成本低，甚至有制片人認(rèn)為愛情片只要“找兩個好看的主角，找片好看的風(fēng)景，用很少的錢就能開拍”。而從情人節(jié)檔、七夕檔、暑期檔到光棍節(jié)檔，適合愛情片的檔期又實在太多，因此出現(xiàn)像今年《奔愛》這種支離破碎飽受詬病的愛情片就不足為奇了。

不少影評人認(rèn)為，國產(chǎn)電影“不會談戀愛”的軟肋由來已久，“看了那么多國產(chǎn)愛情片，依然搞不懂什么是愛”。造成這一現(xiàn)象的原因很多：創(chuàng)作者缺乏對規(guī)律的把握，講述的故事價值觀模糊，講故事的能力捉襟見肘，匆匆上馬項目的投機(jī)心理。很多改編自熱門愛情小說的“大IP電影”最后卻落得慘不忍睹的“爛片”頭銜，恐怕和這種創(chuàng)作態(tài)度有很大關(guān)系。

愛情電影想要感動觀眾，首先在于以情動人，可是每個人都有自己的愛情觀，愛情是一件過于個人化的事情，人與人的經(jīng)歷不同，體悟也不同。如何講一個基于現(xiàn)實又要“離地三尺”的故事，如何平衡真實與浪漫，并在這其中表達(dá)有獨立思考的價值觀，就成了拍好愛情電影最大的一道檻。國產(chǎn)愛情片往往被大家指責(zé)為拍得要么過于“實”——逼婚、剩女、婚姻瑣事滿天飛，大有想把已經(jīng)感覺到生活中沒有“浪漫真愛”的觀眾逼上“絕路”的架勢;要么又過于“虛”——充斥著“搶男主的都是軟妹紙、搶女主的都是高富帥”這類模式化的操作，“瑪麗蘇”、“杰克蘇”這樣的標(biāo)簽就是觀眾對此類電影的直接嘲諷。

愛情片難拍， 薛曉路深有所感，《北西2》之后，她的下一個項目不再是愛情片了，而是一部犯罪題材的新片?！侗蔽?》里湯唯在想象中變身飛車女大戰(zhàn)的橋段就是自己與動作指導(dǎo)合作的一次“練手”。為了這個項目，她還專門去了美國FBI總部采訪，電腦上關(guān)于這個題材的小文件夾和采訪案例至少有十幾萬 字。

對于《北西2》，薛曉路下了這么一個定義：“由愛情起，又不止于愛情?！彼f這對自己來說是一種挑戰(zhàn)，她也期待觀眾對于這種創(chuàng)作企圖心給予真實的反饋。