大提琴家博凱里尼

夏捷

摘要：博凱里尼不僅是第一位在大提琴演奏上使用拇指把位（thumb position）以及雙音（double stop）技術(shù)的大提琴家，而且他還是在海頓之前，第一個(gè)確立弦樂四重奏形式的作曲家，對(duì)18世紀(jì)后半期大提琴的演奏有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。從博凱里尼的大提琴奏鳴曲、協(xié)秦曲、室內(nèi)樂等作品來分析，不難看出在發(fā)展大提琴的演奏技能和開拓樂曲的表現(xiàn)力方等面他都取得了巨大的成就。

關(guān)鍵詞：博凱里尼 ?大提琴 ?作曲 ?成就

路易吉·博凱里尼Boccherini·Luigi（1743-1805）1743年2月19日出生于高塔聳立的托斯卡那市的路卡，是父親的第三個(gè)兒子。十八世紀(jì)的路卡屬于窮鄉(xiāng)僻壤，交通閉塞。最初，博凱里尼只能跟著父親受點(diǎn)教育，他的父親是市立教會(huì)中的歌手兼倍大提琴手，也是當(dāng)?shù)卮笾鹘痰募彝ソ處?。博凱里尼自幼極富有音樂天賦并熱衷于學(xué)習(xí)大提琴，同時(shí)，他也在當(dāng)?shù)氐慕烫美飳W(xué)習(xí)音樂。9歲時(shí)，他在父親的安排下更進(jìn)一步地在瓦努西（Abbatt Vanucci）門下學(xué)習(xí)，一直到13歲，正式完成了他的大提琴課程，便作為大提琴手進(jìn)行了公開演奏，14歲被送到羅馬跟隨大提琴家喬曼尼·巴特斯達(dá)·科斯坦齊（Giovanni Battista Costanai）繼續(xù)鉆研大提琴。他本來有機(jī)會(huì)可以成為維也納的宮廷音樂家，然而他卻拒絕了這個(gè)當(dāng)時(shí)許多音樂家夢寐以求的大好機(jī)會(huì)，選擇回到盧卡，希望能將悠揚(yáng)美妙的音樂帶回到他的故鄉(xiāng)。1761年，博凱里尼回到故鄉(xiāng)從事大提琴演奏。在器樂表現(xiàn)形式方面，博凱里尼與初期古典樂派的代表人物——格魯克·海頓、修特米支兄弟等人屬于同時(shí)期人物，博凱里尼的作品特征具有明朗和輕松流暢的旋律性，充滿活力而又耐人回味的內(nèi)容，受西班牙民歌的影響。他的作品至今仍具有很強(qiáng)的生命和魅力。

博凱里尼在人生的前期，主要致力于充實(shí)自己，刻苦鉆研本領(lǐng)，為自己創(chuàng)作一種流派而打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他的音樂風(fēng)格以纖柔、優(yōu)雅著稱，在他的一系列大提琴奏鳴曲和協(xié)奏曲中都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。他主張大提琴與小提琴在演奏自然和表現(xiàn)美的技法上，應(yīng)該具有同等地位?，F(xiàn)代西班牙大提琴家卡薩爾斯（1876-1973）對(duì)他這一新的卓識(shí)見解，給予了很高的評(píng)價(jià)。并且非常支持博凱里尼，并為之傾倒?？ㄋ_爾斯在音樂會(huì)上經(jīng)常演奏博凱里尼的A大調(diào)奏鳴曲和降B大調(diào)協(xié)奏曲（這首《降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》是博凱里尼最有名的經(jīng)典之作，甚至與海頓的《D大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》并列為古典樂派大提琴協(xié)奏曲的“雙璧”）他還贊嘆地說：“用什么最好的語言來形容這位天才呢？他具有莫扎特的那種非凡氣度，他的作品如同天使般地那樣完美無缺”。

博凱里尼不但是第一位在大提琴上使用拇指把位（thumb position）以及雙音（double stop）技術(shù)的大提琴家，而且他還是在海頓之前，第一個(gè)確立弦樂四重奏形式的作曲家，對(duì)18世紀(jì)后半期大提琴的演奏有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。從博凱里尼的大提琴奏鳴曲、協(xié)秦曲、室內(nèi)樂等作品來分析，不難看出在發(fā)展大提琴的演奏技能和開拓樂曲的表現(xiàn)力等方面他都取得了巨大的成就。他是最早提出將大提琴這種樂器向小提琴方面靠攏，使其成為一個(gè)獨(dú)奏樂器的意大利人。在他的No.12之六的五重奏第二樂章（D大調(diào)）作品中，人們看到了他運(yùn)用泛音來表現(xiàn)哨笛效果的洗煉手法。在A大調(diào)奏鳴曲的導(dǎo)入部分（慢板）的終結(jié)時(shí)，也同樣出現(xiàn)了這種手法。諸如重音奏法和快速的弓法運(yùn)作，也證明了他把大提琴與小提琴的演奏地位推向一個(gè)嶄新的同等地位，做出了偉大的貢獻(xiàn)。在弦樂五重奏中，他用了兩把大提琴，這也是他的一大創(chuàng)造，而且還流暢地?fù)?dān)負(fù)著主旋律的任務(wù)。他還將那優(yōu)郁的男低音似的曲調(diào)，用樂器表達(dá)得繪聲繪色。

在博凱里尼眾多作品中，作為一個(gè)杰出的大提琴演奏家及作曲家，最優(yōu)秀的還應(yīng)當(dāng)是他的大提琴協(xié)奏曲及奏鳴曲。在這里我們淺要分析其中最著名的四部協(xié)奏曲：

C大調(diào)第五號(hào)大提琴協(xié)奏曲Cello ?Concerto ?No.5 ?G478

這是五首（C大調(diào)、D大調(diào)、G大調(diào)、C大調(diào)、降B大調(diào)）姐妹篇中的第一首，是短小而令人喜愛的一首協(xié)奏曲。第一樂章：快板，C大調(diào)，4/4.情緒高昂的第一主題在全曲的強(qiáng)奏上開始。不久，以這主題作為伴奏，大提琴獨(dú)奏主題（例3）開闊地放聲高歌。然后，在E大調(diào)上出現(xiàn)音符密集的第二主題并立刻進(jìn)入展開部。再現(xiàn)部是由兩個(gè)主題一起在C大調(diào)上反復(fù)進(jìn)行。第二樂章：不太慢的慢板，F(xiàn)大調(diào)，4/3拍子。第三樂章：快板，C大調(diào)，4/3拍子，不太完整的奏鳴曲式構(gòu)成的很有節(jié)奏感的歡快的終樂章。

D大調(diào)第六號(hào)大提琴協(xié)奏曲Cello ?Concerto ?No.6 ?G479

這部作品博凱里尼約作于1760年。為西德肖特出版社出版的博凱里尼《四部大提琴協(xié)奏曲》中的第二部，1770年在巴黎出版。此曲原名為“大提琴助奏協(xié)奏曲”，是由主大提琴與兩把小提琴和低音提琴四件樂器為主奏聲部，按協(xié)奏交響曲的形式寫成。全曲三個(gè)樂章。第一樂章：快板，D大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式。第二樂章：柔板，A大調(diào)，4/4拍子，三段體。第三樂章：快板，D大調(diào)，3/8拍子，回旋曲形式。此曲后來被卡沙多（C.Cassa-do）改編為吉他協(xié)奏曲，其第一樂章被大提琴家格律茨馬哈與1901年改編為大提琴獨(dú)奏練習(xí)曲。全曲演奏時(shí)間約為15分鐘。

G大調(diào)第七號(hào)大提琴協(xié)奏曲Cello ?Concerto ?No.7 ?G480

這部作品博凱里尼約作于1760年。是西德肖特出版社出版的博凱里尼《四部大提琴協(xié)奏曲》中的第三首，也是作者十一首大提琴協(xié)奏曲中的第七首。與D大調(diào)一樣原名為“大提琴助奏協(xié)奏曲”。1770年11月在巴黎出版，全曲三個(gè)樂章。第一樂章：快板，G大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。第二樂章：柔板，g小調(diào)，4/4拍子，簡單的三段體。是個(gè)充滿天籟般的迷人樂章。第三樂章：快板，G大調(diào)，3/8拍子，回旋曲形式。全曲演奏時(shí)間約為15分鐘。

降B大調(diào)第九號(hào)大提琴協(xié)奏曲Cello ?Concerto ?No.9 ?G482

博凱里尼約作于1770年馬德里。為所做十一首大提琴協(xié)奏曲中的第九首，是最著名的作品之一。1895年由布萊特科布出版社出版。后經(jīng)十九世紀(jì)德國著名大提琴家格律茨馬哈（F.W.Gru-tzmacher）校訂出版而變得十分有名，成了古今大提琴協(xié)奏曲中的精品和大提琴演奏家不可缺少的演奏曲目。樂曲因版本不同而各異，此以格律茨馬哈版為準(zhǔn)作解。全曲三個(gè)樂章。

第一樂章：有節(jié)奏的快板，降B大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式，是流利的意大利風(fēng)格曲調(diào)。由管弦樂團(tuán)演奏的第一主題前奏開始，接著由大提琴獨(dú)奏繼續(xù)并呈示了第一主題。在F大調(diào)上出現(xiàn)沒有對(duì)比的第二主題。在很短的展開部中，由獨(dú)奏大提琴以優(yōu)美的旋律和具有華麗效果的技巧展示著發(fā)展。再現(xiàn)部由兩個(gè)主要主題以不同的形態(tài)反復(fù)。尾聲前有華彩樂段。

第二樂章：不太慢的柔板，g小調(diào)，4/4拍子，三段體（這是格律茨馬哈降作者原《G大調(diào)第三號(hào)大提琴協(xié)奏曲》中的第二樂章移換而成，并增加花奏結(jié)尾，致使樂曲超越了作者的時(shí)代）。

第三樂章：具有斷音的附點(diǎn)音符節(jié)奏的回旋曲，快板，降B大調(diào)，3/4拍子，回旋曲主題賦予了這個(gè)終章特別的印象。這個(gè)主題首先由管弦樂作為引導(dǎo)，獨(dú)奏反復(fù)處理。反復(fù)了回旋主題之后，演奏華彩樂段，并有回旋曲主題構(gòu)成了尾聲。形式輕快的跳躍音符經(jīng)過裝飾樂段后，結(jié)束得強(qiáng)而有力。曲中大量切分節(jié)奏地利用，顯示出常有的西班牙特色。全曲演奏時(shí)間約為22分鐘。

博凱里尼創(chuàng)作的大提琴作品對(duì)18世紀(jì)后半期的大提琴演奏有著深遠(yuǎn)的影響，他的作品不僅繼承了意大利的器樂傳統(tǒng)，旋律優(yōu)雅，力度富于變化。他還發(fā)掘了西班牙的舞蹈節(jié)奏和安達(dá)盧西亞精美的吉他音樂，由此形成了與眾不同的個(gè)人風(fēng)格，從而贏得了格魯克的敬仰，并影響了海頓和莫扎特。他這一生共創(chuàng)作了500多首樂曲，其中100多部弦樂室內(nèi)樂及四重奏作品，為室內(nèi)樂這種音樂形式的確立做出了自己的貢獻(xiàn)。而同時(shí)，作為一名杰出的大提琴演奏家，博凱里尼對(duì)大提琴演奏技法的開拓與探索也對(duì)后世具有深遠(yuǎn)影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]鐘子林.西方現(xiàn)代音樂概述[M].北京：人民音樂出版社，2004.

[2]張重輝，湯琦.外國音樂欣賞[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2005.

[3][荷]彼德·李伯庚.歐洲文化史[M].趙復(fù)三譯.上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2004.