陳雯

【摘要】：近年來，在我國電視劇、電影快速發(fā)展的過程中，出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的電視劇、電影，并且伴隨大量優(yōu)秀電視劇和電影而來的是優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作，但是優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作不僅需要和具體的實際生活相聯(lián)系，更要展現(xiàn)劇情的特殊魅力，文章以影視劇本創(chuàng)作與話劇劇本創(chuàng)作的異同進行分析，在相互比較中，更好的展現(xiàn)影視劇本與話劇劇本各自的創(chuàng)作魅力。但戲劇編劇，從某種意義上來說，與影視劇編劇有著本質(zhì)上的區(qū)別。它不像影視劇受眾面廣，受歡迎程度大，特別是青年一代觀眾。因此，想要寫好一個戲劇劇本，思考的問題較為繁瑣，既要保留傳統(tǒng)，又要有新意，但又不能像影視劇那樣天馬行空。作為一個專業(yè)從事戲劇的編劇，受大環(huán)境的影響，對影視劇也略有接觸。在此，發(fā)表一些個人對戲劇與影視劇表演編劇的一些體會。

【關(guān)鍵詞】：戲劇劇本創(chuàng)作;影視劇本創(chuàng)作;異同

戲劇作為一種古老的藝術(shù)形式，曾經(jīng)是電影電視起家的基礎(chǔ)，和電影電視有著不可分割的血緣關(guān)系，甚至可以說，是戲劇的營養(yǎng)，滋潤了現(xiàn)在如日中天的影視劇。

以韓劇為例子，近些年來受到不同階層、不同年齡觀眾的喜愛。其題材大多為情感劇，收視率都非常高。而韓國編劇90%以上都是女性，且都是家庭主婦，為什么她們寫的劇會如此受歡迎呢？我覺得，家庭主婦更能夠在劇本中放入自己的真實的生活體驗和細膩可觸的情感，作品打動人心。她們實在是太了解觀眾的需求，除了浪漫的臺詞，還會在該露骨時露骨，該耍貧嘴時耍貧嘴，一邊“發(fā)糖”，拋出甜蜜的橋段，緊接著又拋出制造戲劇沖突的點。比如今年大火的《太陽的后裔》，這部劇感情線的好看之處在于，編劇要把男女的小情小愛置于國家、戰(zhàn)場、生死的大背景下，感情線的設(shè)置不拖拉，臺詞直來直去、電光火石，所以即使是被戲稱為“征兵廣告”的主旋律題材，仍然讓人看得很過癮。

在劇本的創(chuàng)作上，戲劇和影視劇也相通頗多。戲劇和影視劇劇本均要求有人物、有情節(jié)、有矛盾沖突、有啟承轉(zhuǎn)合的戲劇性結(jié)構(gòu)，都需要用突轉(zhuǎn)、激變、渲染、鋪墊等藝術(shù)手法講述故事、塑造人物、揭示主題。有所不同的是，戲劇由于舞臺的限定，要求人物、事件、情節(jié)必須相對集中在一個環(huán)境中，而影視則由于蒙太奇的可伸展性，并不十分要求環(huán)境過于集中，它是通過諸多場次的組接，來實現(xiàn)對全劇的整體控制的。換句話說，戲劇劇本的集中更多的注重形式，而影視劇劇本的集中，則更注重內(nèi)容。兩者只是由于表現(xiàn)形式的不太一樣，總體駕馭的方法不同而已。況且，當今的戲劇，“三一律”已不再是非遵守不可的金科玉律，動輒將戲?qū)懙闷吡惆寺?、多場次或者無場次的戲劇劇本也不在少數(shù)。其實它們的目的都是一個：通過一個完整而有機的故事，一組豐滿立體的各色人物，表達一個清晰而深刻的主題。

下面，總結(jié)一下戲劇劇本和影視劇本創(chuàng)作的幾個特點：

一、戲劇劇本的特點

1、劇本必須適合舞臺演出。戲劇本身不會受到時間和空間的限制，（一幕到另一幕，一場到另一場，也許一晃就是十年二十載，一個演員在舞臺上轉(zhuǎn)一圈，就可以表示他從福州來到了北京，他在舞臺上把劍一揮，也可以表示他指揮了千軍萬馬，盡管我們觀看的時候什么也沒有。）但演出會受到時間空間的限制，要把發(fā)生在不同地點和較長時間里大事情集中在有限的舞臺和兩三個小時內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。

2、必須有集中尖銳的矛盾沖突（戲劇沖突）。戲劇是反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突的，“沒有矛盾沖突就沒有戲劇”。矛盾沖突它有一定的發(fā)展過程，這個過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，因此，劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：（序幕）開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局（尾聲）

3、戲劇語言包括人物語言（鮮明生動的人物對話。人物的語言和動作必須合乎各自的身份和特征）和舞臺說明。

二、影視劇本的特點

1、影視劇本沒有固定的文字形式。它的文字形式甚至比話劇劇本更自由。譬如話劇劇本大約總是先在起首寫上時間，地點，人物表之類，然后再寫內(nèi)容----臺詞，和寫在臺詞縫隙里，用括號括起來的情景說明。影視劇本卻沒有這一套成規(guī)。一個影視劇本作家可以根據(jù)自己的喜好習慣或劇本內(nèi)容的需要，決定采用什么樣的文字形式。

2、影視作為視覺藝術(shù)，是由畫面構(gòu)成的。與之相應(yīng)，影視劇本除了人物語言描寫之外，主要運用環(huán)境描寫和人物動作、表情描寫，來刻畫人物和表現(xiàn)事件，使之能轉(zhuǎn)化為影視中實際的視覺形象或讀者頭腦中想像的視覺形象，這就是我們所說的影視劇本的畫面感。因此，影視劇本注重可以轉(zhuǎn)為視覺形象的描繪性語言，而較少使用不能轉(zhuǎn)化為視覺形象的敘述性語言和心理描寫。

綜上所述，影視劇畢竟是一種有別于戲劇的藝術(shù)門類，因而它的創(chuàng)作特性與戲劇劇本相比，肯定也有諸多不同。為了給創(chuàng)作者找到一個進入影視劇編劇的門徑，本文將用籠統(tǒng)的形式，對影視劇有別于戲劇的那些本質(zhì)和特性大體說說，從而為創(chuàng)作者在戲劇編劇和影視劇編劇，找到一些二者的異同之處，以幫助作者的創(chuàng)作?？傊?，藝術(shù)創(chuàng)作總是相融相通的。戲劇劇本和影視劇本創(chuàng)作雖有不同，但卻可以相互借鑒，融會貫通，只是需要轉(zhuǎn)化為自己領(lǐng)域的創(chuàng)作形式，與之貼和，這樣才能讓作品更加受觀眾喜愛、更加出彩。

參考文獻：

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