董艷艷

摘要：普契尼是意大利在19世紀(jì)末20世紀(jì)初世界上最為杰出的歌劇作曲家，其作為可謂經(jīng)典，而其中最具有藝術(shù)價(jià)值的為女高音詠嘆調(diào)。在歌劇音樂中，詠嘆調(diào)最為優(yōu)美動(dòng)人，是聲樂體裁中最具有音樂魅力的，是歌劇唱段的核心，使得整篇歌劇更加的華彩盎然、氣韻生動(dòng)。世界歌劇舞臺(tái)上，普契尼的女高音詠嘆調(diào)的歌劇作品久演不衰，也是我們?cè)趯W(xué)習(xí)聲樂過程中的必備教材。普契尼在處理歌劇中的女高音詠嘆調(diào)時(shí)，一方面對(duì)意大利傳統(tǒng)的歌劇詠嘆調(diào)的演唱方式作出繼承，另一方面也展現(xiàn)了其自己的獨(dú)特風(fēng)韻。本文在分析普契尼女高音詠嘆調(diào)特點(diǎn)的前提下探索其藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而展現(xiàn)其演唱風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：普契尼 女高音詠嘆調(diào) 藝術(shù)價(jià)值 演唱風(fēng)格

一、普契尼女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征

（一）全面分析普契尼女高音詠嘆調(diào)的特點(diǎn)

普契尼女高音詠嘆調(diào)的無與倫比不僅表現(xiàn)在其創(chuàng)作數(shù)量上，更體現(xiàn)在其在世界歌劇史上的地位。普契尼的女高音詠嘆調(diào)有著與意大利歌劇作品中女高音詠嘆調(diào)共通的特色。作為一種新的歌唱方式，美聲唱法漸漸地受到歌劇欣賞者的歡迎，閹人歌手慢慢地退于聲樂舞臺(tái)幕后，女高音的獨(dú)特魅力愈漸明顯且融于歌劇之中。

一部精彩的歌劇，離不開女高音和詠嘆調(diào)的結(jié)合，女主角的完美表達(dá)，使得情感氛囤的渲染更加的豐富，從而宣泄出濃烈的情感。女高音的詠嘆調(diào)主要表現(xiàn)在音樂結(jié)構(gòu)上，其主體的演唱中選擇女高音演唱者最為擅長的高聲區(qū)，附屬之處則選擇其中低聲區(qū)，在女高音的詠嘆調(diào)中是不會(huì)出現(xiàn)小字a以下的低音區(qū)。從舞臺(tái)的表現(xiàn)方面來看，女高音詠嘆調(diào)的演唱者更為看重的是大方及華貴的舉止，更為靈活的展現(xiàn)出女性的角色。而其演唱技法上則展現(xiàn)出女性的聲音魅力，展現(xiàn)出正確的演唱技巧，作為其演唱者需要靈活的對(duì)呼吸進(jìn)行控制，從而保證飽滿的氣息以及音樂線條的連貫及優(yōu)美，讓聲音的展現(xiàn)更加的明亮、圓潤且富有張力，必要的時(shí)候可以在其中加入花腔或者是華彩等較為絢爛的演唱技法。

除了以上所表述的基本的演唱和技巧特點(diǎn)，普契尼的歌劇中的女高音詠嘆調(diào)還擁有著屬于自己的個(gè)性特點(diǎn)，從整體上來看，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，內(nèi)容樸實(shí)，情感真摯。普契尼的女高音詠嘆調(diào)在演唱中更為注重從內(nèi)心對(duì)女主角進(jìn)行塑造，從而使其特殊的性質(zhì)得到更好的渲染，這一對(duì)實(shí)質(zhì)情感的刻化，也極大地不同于前代不少的歌劇創(chuàng)作者。

第二，強(qiáng)烈的抒情，連貫優(yōu)美的旋律，渲染傷感的氣氛，這也是普契尼的女高音詠嘆調(diào)較為看重的一個(gè)方面。普契尼的歌曲通常利用這一途徑展現(xiàn)悲傷之美，輾轉(zhuǎn)反側(cè)的憂傷使歌劇中女主的內(nèi)心的痛苦和掙扎展露無遺。

第三，廣泛的題材選擇，偏向于異國情調(diào)。普契尼所創(chuàng)作的歌劇給人與眾不同的感覺，為此在此女高音詠嘆調(diào)中渲染了異國情調(diào)，對(duì)多民族的風(fēng)格進(jìn)行融合，展現(xiàn)出的是更加高超的音樂審美組合。

第四，巧妙實(shí)現(xiàn)詩歌和音樂的結(jié)合，豐富了其音樂技巧。更多元素的融入下，強(qiáng)調(diào)了女高音詠嘆調(diào)的演唱技巧，并將更多的詩歌色彩融入豐富的音樂之中，以各種不同的方式呈現(xiàn)出音樂的表現(xiàn)力。

（二）普契尼女高音詠嘆調(diào)在歌劇中的作用

普契尼的女高音詠嘆調(diào)的中低音區(qū)可謂其高潮部分，后續(xù)音樂上行發(fā)展的層層鋪墊，從其內(nèi)部來看存在著一種張力及傾向性。最高音的到來將全曲推向了高潮，音樂情感被發(fā)揮到了頂端。為此需要在高潮延長前做好充分的吸氣準(zhǔn)備，從容應(yīng)對(duì)換氣、音色等。為此，在對(duì)普契尼女高音詠嘆調(diào)進(jìn)行演唱時(shí)需要進(jìn)行更為細(xì)膩的處置。

從簡單的方面來講，作為一種綜合性的藝術(shù)形式，歌劇便是以人的歌聲和舞臺(tái)表演對(duì)故事進(jìn)行講述。歌劇中，通過各種不同的演唱機(jī)會(huì)更好的表現(xiàn)出人物的角色性格，譬如合唱、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱等等。在歌劇的眾多演唱機(jī)會(huì)中，有著作為優(yōu)美的旋律的為詠嘆調(diào)，不僅能夠更深的引起觀眾共鳴，人物性格的展現(xiàn)也更為突出，在劇情發(fā)展的推動(dòng)上有著深刻的影響，塑造角色形象，是歌者才華精髓得以展現(xiàn)的所在。可見，詠嘆調(diào)可以是歌劇整體中的一個(gè)部分，也可以從音樂會(huì)中獨(dú)立出來作為獨(dú)唱的曲目進(jìn)行。

二、普契尼女高音詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格

（一）節(jié)拍演唱風(fēng)格

古典時(shí)期的詠嘆調(diào)節(jié)拍更加嚴(yán)格，然而普契尼的詠嘆調(diào)則更為強(qiáng)調(diào)的為其內(nèi)在的張力，有著較為深厚的感情濃度，因而從節(jié)拍上來看，普契尼的處理顯得格外的隨意，雖然都是以感情為基本的路線，然而普契尼的詠嘆調(diào)在具體的演唱中需要使語言的節(jié)奏、重音、語感、律動(dòng)的表現(xiàn)更加的到位。從總體的節(jié)奏律動(dòng)來看，對(duì)其節(jié)奏不可更加的嚴(yán)格，在處理中可以以情緒的變化為基礎(chǔ)靈活的對(duì)其音樂節(jié)奏進(jìn)行處理，需要的寬松的時(shí)候及時(shí)的寬松，拉緊的時(shí)候也及時(shí)的進(jìn)行?？偠灾?，只要從總體上以情緒的變化為線索有效對(duì)其總的節(jié)奏律動(dòng)進(jìn)行處理都是符合規(guī)矩的。具體看來，其節(jié)拍在旋律上的特點(diǎn)為伸縮性較大，且并不是始終在同一個(gè)速度上，為了追隨情緒的變化常采用散板，個(gè)別的音符或者樂句等方式。其恰當(dāng)適度的運(yùn)用，體現(xiàn)了演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)。演唱時(shí)以美聲唱法為前提，使歌聲的圓潤及旋律的美妙完美的結(jié)合在一起。

（二）音色演唱風(fēng)格

就音色的要求而言，普契尼作品的演唱與純美聲時(shí)代不同，需要自始至終保證技術(shù)技巧的完美，要想完美的實(shí)現(xiàn)劇情與劇中人物的結(jié)合，便需要擁有更多的戲劇性。普契尼作品的內(nèi)在張力較為強(qiáng)烈，演唱的過程中只要從總體上把握住其情感的色彩，在情緒的表達(dá)上可以通過各種各樣的方式進(jìn)行，從音色上，普契尼的作品需要做到深厚、濃郁，戲劇性的聲音更加的濃重，更多的實(shí)現(xiàn)胸腔的共鳴，音量做到濃厚、深沉和渾厚。

（三）氣息演唱風(fēng)格

從氣息要求上來看，普契尼的音樂對(duì)氣息的支持要求較為強(qiáng)烈，同時(shí)呼吸量也需要更加的飽滿，這一選擇的根本在于普契尼作品的戲劇性的特點(diǎn)，在其歌劇中，有著較為強(qiáng)烈的情感對(duì)比，而不像古典使其的歌劇般有著較為平穩(wěn)的風(fēng)格，在演唱的過程中需要做到平穩(wěn)連貫，音量上保持在中等線上，在感情的表現(xiàn)和力度上的對(duì)比較為平穩(wěn)，毫不夸張。普契尼的歌劇與之完全相反，歌劇中強(qiáng)烈的人物情緒對(duì)比，為了更好的展現(xiàn)人物的內(nèi)在力量，需要依靠更大的氣息支持力度。普契尼的的歌劇女高音詠嘆調(diào)有著抒情性的特點(diǎn)，為此大弧度的連線也是頻頻出現(xiàn)，演唱過程中需要對(duì)連貫性的特征有著更好的把握，在飽滿的氣息量下促進(jìn)聲音的前行，使聲音更加的連貫且流動(dòng)，這就對(duì)演唱者的氣息支持有著更多的要求。在戲劇發(fā)展的要求下，普契尼的女高音詠嘆調(diào)有著較大的跨度產(chǎn)生高音，有時(shí)的跨度甚至為七八度，為此演唱者在演唱時(shí)需要為氣息做好充分的準(zhǔn)備，高音不僅僅需要爆發(fā)力和穿透力，同時(shí)在音樂的起伏波動(dòng)下氣息無法更好的提起來，從而需要使根基的作用得到穩(wěn)重充分的發(fā)揮，然而普契尼的高音需要以抒情性的特點(diǎn)為指導(dǎo)，高潮旋律的進(jìn)行也多為連綿舒展，為此在處理中不能完全對(duì)戲劇性的嗓音進(jìn)行依靠，必須完美的實(shí)現(xiàn)抒情與戲劇的有效結(jié)合。

由此可見，普契尼的作品在風(fēng)格上更加的獨(dú)特，要想使其作品得到更好的演唱，作為演唱者，其閱歷需要更加的豐富，而這一閱歷包括了歌唱年齡和藝術(shù)修養(yǎng)。在演唱技術(shù)較為稚嫩的時(shí)候千萬不要開始普契尼的詠嘆調(diào)的演唱，必須在擁有了更為扎實(shí)的聲音和技巧的基礎(chǔ)上去觸碰它們，才能使歌唱做到更好，否則較早的對(duì)這種具有較高符合的作品進(jìn)行演唱只會(huì)有害而無一利。詠嘆調(diào)的演唱有著一定的難度，使角色演唱者內(nèi)心世界得到更為豐富的展現(xiàn)，從而需要演唱者具有更高的藝術(shù)修養(yǎng)，其是否擁有豐富的生活閱歷，能夠準(zhǔn)確的把握人性只是和音樂，都將在一定程度上影響作品的演唱。為此演唱者需要在不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，對(duì)自己所需要演唱的作品以及扮演的角色的了解更加的透徹，才能夠使其作品的表現(xiàn)更加的準(zhǔn)確到位。

三、結(jié)語

作為意大利的一代歌劇大師，普契尼的作品以其獨(dú)有的特色打動(dòng)了數(shù)以萬計(jì)的聽眾，給了人們實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)享受。普契尼的女高音詠嘆調(diào)對(duì)其歌劇創(chuàng)作中最具有藝術(shù)內(nèi)涵的部分進(jìn)行了總結(jié)，研究上的價(jià)值是非常大的，無論是從演唱還是審美的角度，對(duì)其音樂特點(diǎn)及演唱風(fēng)格進(jìn)行深入的總結(jié)都有著十分重要的意義。本文在對(duì)普契尼的女高音詠嘆調(diào)的整體特點(diǎn)進(jìn)行分析的前提系，綜合性的從節(jié)拍、音色以及氣息上其演唱風(fēng)格進(jìn)行了研究，從而使其音樂特點(diǎn)及演唱風(fēng)格更為演唱者的熟悉和了解，從而更好的掌握不同的角色，對(duì)普契尼創(chuàng)作的詠嘆調(diào)的魅力有著更為細(xì)致的理解。