衛(wèi)甜甜

【摘要】：柯羅是十九世紀(jì)法國最偉大的風(fēng)景畫大師，將法國現(xiàn)實主義風(fēng)景畫推向一個新的高度，創(chuàng)造了將古典主義框架和浪漫主義情懷相融合的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品不是簡單地臨摹自然風(fēng)光，同時飽含對大自然深深的依戀，具有一種詩意之美。

【關(guān)鍵詞】：柯羅；風(fēng)景油畫；意境美

柯羅是法國藝術(shù)史上風(fēng)格獨特的杰出風(fēng)景畫家之一。他在繼承了17—18世紀(jì)歐洲風(fēng)景畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以自己的游歷寫生為基礎(chǔ)，將法國現(xiàn)實主義風(fēng)景油畫推上一個新的臺階。在他的一生中，幾乎走遍歐洲各地，領(lǐng)略大自然的奧秘，在自然景色的啟示下作畫不輟，在他的作品中蘊藏著對自然的愛和對人類的愛，逸筆草草、近似寫意的抒情意境，樸實而又高雅。欣賞柯羅的風(fēng)景畫就像在讀一首田園詩或是夢游仙境。

一、柯羅風(fēng)景油畫風(fēng)格的形成

柯羅是十九世紀(jì)法國最杰出的風(fēng)景畫家，也是公認(rèn)的世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家之一。在法國藝術(shù)史上，他與世紀(jì)的尼古拉斯·普桑、克勞德·洛蘭同稱法國三大風(fēng)景畫家?？铝_歲正式從事繪畫，目睹了古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義的興衰以及印象主義的興起。特殊的時代形成了他獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格，如詩般的繪畫，不僅構(gòu)成他獨特的語言境界，也使他成為由傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡，承上啟下的代表性人物。

早年在古典主義的孕育下，他的構(gòu)圖大氣莊重，色彩簡練明確。尤其是康斯太勃爾風(fēng)景畫中流暢的筆法、生動的色彩，激發(fā)了柯羅對自然的熱愛。他開始大量創(chuàng)作以實景為題材的風(fēng)景畫，如《圣洛桑的教堂》、《遠(yuǎn)眺吉諾阿風(fēng)景》等。19世紀(jì)50年代以后柯羅的風(fēng)格逐漸趨于成熟。所創(chuàng)作品既朦朧而有詩意，“柯羅”這個名字也成為法國當(dāng)時風(fēng)景畫中朦朧詩意、田園風(fēng)情的代名詞。現(xiàn)實主義時期，柯羅的風(fēng)景畫早已褪去了早年的“富貴高雅”，轉(zhuǎn)成對自然的直抒胸臆。

二、柯羅風(fēng)景油畫意境美的特征

1.優(yōu)美的構(gòu)圖

柯羅的風(fēng)景畫處處洋溢著大自然的生命活力，他特別衷情于春天，在他眼里，春天是最具活力的季節(jié)，在春風(fēng)中沐浴的森林、樹木是那么生機盎然。而在具體的刻畫過程中，他又不僅僅是停留在表面上的詩意，在對光線、大氣和構(gòu)圖安排的處理中，在畫面結(jié)構(gòu)的安排上依舊執(zhí)著于古典式的結(jié)構(gòu)但又有自己獨立的安排方式。

《孟特芳丹的回憶》是柯羅構(gòu)圖設(shè)計中最具代表性的一幅，畫面中有柯羅慣用的構(gòu)圖手法，大部分都為一棵枝葉濃密的大樹占據(jù)了畫面中三分之二的面積，而與其相應(yīng)的則是位于左邊的小樹，樹木的安排右大左小，但以現(xiàn)實中的人物作為點景，平衡了畫面的構(gòu)圖，用身著紅衣的婦女和孩童加大了左側(cè)的分量，中間一片水域倒映著遠(yuǎn)處的土坡和樹木，統(tǒng)一整個畫面的是銀灰且?guī)в芯G色的調(diào)子。同時，樹木之間的間隔，樹枝的動勢，以及少女柔嫩的身體曲線與彎曲的樹干一起營造出了富有節(jié)奏變化的造型美，顯示了柯羅獨特的構(gòu)圖技巧和豐富的想象力。

柯羅對造型安排處理是經(jīng)過深思熟慮的，看似有些相似的構(gòu)圖，仿佛是偶然的個人偏好造成，但往往在這些偶然中隱藏著柯羅的精心設(shè)計。也可以說，他作品中的每一棵樹，每一根樹枝，都被安排得有條有理。如《杜埃附近圣·勒·諾的道路》中，一條村間的道路向畫面遠(yuǎn)處延伸，兩旁種著蔬菜，右邊透過樹木可以看見房子。前景中左邊倒下的樹枝是柯羅后來補上的，后補的樹枝與深色的樹木正好組成了一個與畫面形成對角的“''形。他這樣處理的用意是為了讓觀賞者的視線沿倒下的樹枝方向走向遠(yuǎn)景中的人物。從這一點上可以看出，人物在柯羅的構(gòu)圖中的確是不可或缺的因素之一，也是畫面結(jié)構(gòu)形成的重要因素，這一點就明顯有別于僵化的古典構(gòu)圖規(guī)則也非自然主義的客觀描摹。

2.靜謐的色彩

柯羅在色彩的運用上多以冷灰色調(diào)為主，略帶微妙的變化?？铝_熟練地掌握了油畫色調(diào)技巧，成功地運用了銀灰調(diào)子，巧妙的烘托出清晨和黃昏。物體的清晰輪廓在晨曦薄霧中消失了，畫面中天空境界的夢幻色彩增強。在銀灰色的整體調(diào)子里往往帶一點黃或淺藍(lán)色的傾向，林中的深色略含一叢綠或棕，樹葉中透出的藍(lán)天白云和叢林下露出的黃土有明顯的色彩傾向，但都基本上統(tǒng)一在清淡平和的調(diào)子里，筆觸流暢、自然，樸素大方，宛如墨色交融的中國畫，準(zhǔn)確的傳達(dá)出了清晨霧氣彌漫的幽靜，以及森林夢幻的溫柔。在用色上，出于愛好，柯羅常常在各種調(diào)子中摻用白粉。

藍(lán)色和綠色的調(diào)子構(gòu)成了他晚年成熟期風(fēng)景畫最主要的特點，也營造出一個更為寧靜而抒情的世界。在統(tǒng)一的銀灰色調(diào)中，即使畫面中有明亮的綠茵、或藍(lán)或紫的天空、或發(fā)黃的草垛這些豐富色塊的出現(xiàn)，也不會影響到柯羅標(biāo)志性的銀灰色調(diào)的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。反而使柯羅的銀灰色調(diào)更加的玄妙與豐富，從而更富有生氣。

在柯羅的作品中，天空和水氣的色彩顯露著水彩畫所特有的水份、透明、浸潤的特點。這種獨到的效果來自于柯羅曠日持久的對自然進行的觀察，還有他熟練的技法。他在運筆涂色時，不象倫勃朗那樣堆砌厚的顏料層，而是擅常用稀薄的色彩滲透、過渡，呈現(xiàn)出象水彩、水粉一樣的特有的薄薄的筆調(diào)，從而產(chǎn)生一種朦朧的意境美。

3.詩意的表現(xiàn)形式

柯羅描繪的曙光和寧靜的暮色充滿了盎然的詩趣。在他的畫中清澈的溪水倒映著銀光閃閃的垂柳，令人為之浮想聯(lián)翩。他能在大自然中首先發(fā)現(xiàn)自己所沒有的東西，在表現(xiàn)自然想象時，能從中深刻的刻畫出自己的個性。對于這種難以捉摸的自然因素，柯羅用不可思議的筆觸，讓人們看到平淡的若明若暗、虛實相間的情景刻畫。他畫的樹木可以不見輪廓，不見顏色，自然的過渡與銜接。每一件作品都蒙著一層銀色的輕煙，宛如白茫茫的晨霧彌漫于草地?？墒菍嶋H上，柯羅畫中虛實相間的景物并沒有喪失立體感，仍然有空間感，樹木用灰色塊抹成，分不清枝葉，色調(diào)柔和沒有強烈的對比。這樣虛實相間的晨曦和暮色表達(dá)和柯羅本身的詩人氣質(zhì)和個人美好品質(zhì)是分不開的。

經(jīng)過了多年的寫生實踐，柯羅在54歲時形成了近似寫意的獨特畫風(fēng)，此時他所畫的樹和云，都相當(dāng)具有羽毛狀的蓬松感，構(gòu)圖也開始單純化，作品大多表現(xiàn)傍晚或清晨陽光不太強烈時的山川原野，畫面草草逸筆中透出精致與細(xì)膩的光影變化，塑造遠(yuǎn)處和近處的空間感，展現(xiàn)自然界清新明朗的空氣感。不少學(xué)者認(rèn)為柯羅的畫中充滿了抒情的詩意，多半是指他此時的風(fēng)景畫。

三、柯羅風(fēng)景油畫對我們的啟示

柯羅架起了從古典主義到印象主義過渡的橋梁，為后人的繪畫事業(yè)提供了理論思路和依據(jù)?？铝_不像多數(shù)的印象派畫家那樣，追求光與影的瞬間藝術(shù)表現(xiàn)，而是展現(xiàn)更多對自然的思考，將觀察到的自然融合自己的親身體驗與獨特感受用以抒發(fā)到畫面中。盡管如此，柯羅的繪畫還是對后來的印象派產(chǎn)生了不小的影響，促使印象派將繪畫著眼點轉(zhuǎn)向光與色，甚至可說他開創(chuàng)了印象派風(fēng)景畫的先河，不同的是，印象派畫家比柯羅更注重加強光色效果在繪畫中的作用和提高色彩的明度。因此，我們不但要深入學(xué)習(xí)和借鑒柯羅獨特的繪畫技法，還要學(xué)習(xí)柯羅對待繪畫的投入、執(zhí)著和真摯，要努力挖掘出自己的真情所感，夯實和完善創(chuàng)作技法，創(chuàng)作出有著出色的表現(xiàn)技法，而又飽含著深情的油畫作品。