苑晶芳

基金項(xiàng)目：本文系2014年黑龍江省教育廳人文社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目：“后現(xiàn)代視域下《法國(guó)中尉的女人》的不確定性研究”（項(xiàng)目編號(hào)：12542131）成果之一。

摘 要：約翰·福爾斯的《法國(guó)中尉的女人》是后現(xiàn)代文學(xué)的代表作之一，讀者在閱讀時(shí)能夠感受到小說(shuō)清晰的結(jié)構(gòu)、通俗的語(yǔ)言以及全新的敘事方式，該小說(shuō)也備受文學(xué)界的贊賞。不確定性是后現(xiàn)代文學(xué)作品中的典型特征，本文通過(guò)對(duì)《法國(guó)中尉的女人》的解讀，闡述了后現(xiàn)代文學(xué)的文學(xué)特征，并從多個(gè)方面解讀了小說(shuō)中的不確定性體現(xiàn)，讓讀者對(duì)《法國(guó)中尉的女人》中的不確定性有新的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義；《法國(guó)中尉的女人》；不確定性

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-11-0-01

引言：

從1960年開(kāi)始，西方文學(xué)經(jīng)歷了一場(chǎng)重大變革，后現(xiàn)代主義文學(xué)逐步取代了人文主義文學(xué)，文學(xué)作品不再單純地闡述某種真理，而是留給讀者許多不確定因素，使得作品體現(xiàn)出多元化的文化思想。在以往現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中，倡導(dǎo)以文字和語(yǔ)言的方式來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，這一特征在后現(xiàn)代主義文學(xué)中得到顛覆，不確定性成為文化轉(zhuǎn)型的新型文學(xué)模式，各種后現(xiàn)代主義小說(shuō)也相繼問(wèn)世。由英國(guó)作家約翰·福爾斯寫(xiě)的小說(shuō)《法國(guó)中尉的女人》正是后現(xiàn)代主義文學(xué)的典型代表，本文從后現(xiàn)代主義文學(xué)的視角出發(fā)，通過(guò)人物刻畫(huà)、敘事手法、劇情發(fā)展以及思想主題四個(gè)方面進(jìn)行小說(shuō)不確定性的探討和研究。

1、后現(xiàn)代主義文學(xué)獨(dú)特性

后現(xiàn)代文學(xué)主義從1960年誕生開(kāi)始，一直經(jīng)歷了20年的時(shí)間才得到較快的發(fā)展。與現(xiàn)代主義文學(xué)的價(jià)值取向和思維方式相比，后現(xiàn)代主義文學(xué)無(wú)論是在批判傳統(tǒng)道德觀念還是在人物、劇情等方面都有著明顯的差別，其獨(dú)特性主要體現(xiàn)在文學(xué)特征和寫(xiě)作特點(diǎn)兩個(gè)部分[1]。

后現(xiàn)代主義文學(xué)在創(chuàng)作上往往顛覆了傳統(tǒng)觀念，包括已經(jīng)存在的舊傳統(tǒng)以及通過(guò)現(xiàn)代主義文學(xué)所建立起的新傳統(tǒng)。后現(xiàn)代主義小說(shuō)家在創(chuàng)作時(shí)，將傳統(tǒng)思想中崇高的事物或觀念定義為人們?cè)捳Z(yǔ)的衍生物，應(yīng)該具備多元化的不確定性，因此他們的文學(xué)作品中都體現(xiàn)出一種無(wú)視社會(huì)、道德以及美學(xué)的態(tài)度，并且后現(xiàn)代文學(xué)作品通過(guò)零度寫(xiě)作、大眾文學(xué)與亞文學(xué)的結(jié)合等方式讓傳統(tǒng)文學(xué)變得通俗易懂。

作者在創(chuàng)作后現(xiàn)代文學(xué)作品時(shí)還會(huì)通過(guò)不連貫的敘事手法來(lái)強(qiáng)調(diào)每個(gè)故事情節(jié)的獨(dú)立性，文章的隨意性得到很好的體現(xiàn)，整個(gè)作品表現(xiàn)出一種簡(jiǎn)單、自由的創(chuàng)作氛圍。作者還會(huì)讓讀者從極度引申的描述中獲取到更多地不確定性因素，在虛虛實(shí)實(shí)的文字描述和劇情中體現(xiàn)后現(xiàn)代主義文學(xué)作品的神秘感和藝術(shù)感。

2、后現(xiàn)代主義視角下《法國(guó)中尉的女人》的不確定性描述

對(duì)《法國(guó)中尉的女人》中，不確定性主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面[2]。

（1）人物。女主人公莎拉是小說(shuō)中不確定性的典型代表。一方面她具有神秘性，她的身份一直沒(méi)有被作者明確說(shuō)明，讀者只能在文中以傳聞或謠言的方式來(lái)猜測(cè)，整篇小說(shuō)對(duì)莎拉行為的描述也用了許多不確定性的詞語(yǔ)，并且她的沉默不語(yǔ)也讓莎拉蒙上了神秘的面紗；另一方面，莎拉具有顛覆性，她的行為舉止都違背了維多利亞時(shí)代的各種成文規(guī)定，無(wú)論是對(duì)于別人的非議還是對(duì)男主人公查爾斯的愛(ài)都讓人捉摸不透。神秘和顛覆讓莎拉這個(gè)人物形象身份變得支離破碎，不確定性效果明顯。

（2）敘事手法。不同于傳統(tǒng)小說(shuō)整篇文章從始至終單一敘事手法，福爾斯在創(chuàng)作《法國(guó)中尉的女人》時(shí)，采用了不確定的敘事手法。小說(shuō)中敘事者有三個(gè)，當(dāng)讀者以為從第一位敘事者中已經(jīng)了解整個(gè)故事背景和情節(jié)時(shí)，第二個(gè)敘事者“我”卻很快揭穿了前者的虛偽面孔，瓦解了讀者對(duì)第一個(gè)敘事者的信任，而第三個(gè)敘事者又以講故事的方式評(píng)述自己的敘事行為來(lái)實(shí)現(xiàn)敘事格局的突破。三個(gè)敘事者讓讀者在閱讀時(shí)處處保持警惕感，并對(duì)作品賦予各自的認(rèn)識(shí)，整個(gè)小說(shuō)的意義就變得多元化了。

（3）劇情。后現(xiàn)代主義提倡打破情節(jié)創(chuàng)作的封閉性結(jié)構(gòu)，取而代之的是不確定性的開(kāi)放情節(jié)。小說(shuō)中用穿插跳躍的方式進(jìn)行時(shí)間空間的描述，比如當(dāng)讀者從維多利亞歷史介紹中已經(jīng)沉浸在情節(jié)時(shí)，突然冒出許多20世紀(jì)常見(jiàn)的事物來(lái)打斷讀者思緒，隨后又以“我只報(bào)導(dǎo)了事情的表面現(xiàn)象，即薩拉在黑暗中哭泣……”把讀者重新帶回維多利亞時(shí)代，整個(gè)情節(jié)變得不確定。在小說(shuō)結(jié)尾，更是通過(guò)開(kāi)放的方式讓讀者參與故事的想像和理解，從而衍生出不確定的故事結(jié)局，打破傳統(tǒng)文學(xué)唯一的結(jié)局方式。

（4）主題。后現(xiàn)代主義講究作品的隨意、即興和不確定，讀者無(wú)法從文中得到一個(gè)確切的主題，因此根據(jù)讀者的不同理解也就賦予了小說(shuō)不同闡述?！斗▏?guó)中尉的女人》可以從主人公無(wú)拘無(wú)束的生活追求中反映出“向往自由”的主題，也能夠從莎拉的叛逆和思想顛覆中發(fā)現(xiàn)作者對(duì)“女權(quán)主義”的刻畫(huà)，還可以通過(guò)山姆與查爾斯的關(guān)系反映“階級(jí)斗爭(zhēng)”思想。這些都揭示了后現(xiàn)代主義文學(xué)對(duì)事物多樣性和豐富性的積極維護(hù)。

3、結(jié)束語(yǔ)

《法國(guó)中尉的女人》故事背景在維多利亞時(shí)代，小說(shuō)中不斷體現(xiàn)存在主義哲學(xué)思想與后現(xiàn)代主義的融會(huì)貫通，突出了莎拉的神秘感以及男主角查爾斯迷失方向的心境，讓小說(shuō)的神秘性和不確定性得到彰顯。福爾斯的這部作品很好地展現(xiàn)了后現(xiàn)代主義文學(xué)特征，它的不確定性就像是讓讀者站在了十字路口，能夠給人們一種不知何去何從地鑒賞和品位的感覺(jué)，讓讀者通過(guò)一條條全新的途徑去摸索、想象和揣測(cè)，提高小說(shuō)的閱讀性。

參考文獻(xiàn)：

[1]慕婭林.后現(xiàn)代主義視角下《法國(guó)中尉的女人》敘事結(jié)構(gòu)研究[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)： 漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版.2012，（10）：168-170.

[2]楊秀萍.從《法國(guó)中尉的女人》解讀后現(xiàn)代主義文化特征[J].理論觀察.2013，（07）：56-57.