法國中尉的女人
- 《法國中尉的女人》原著敘事與電影改編的差異解讀
國）《法國中尉的女人》作為經(jīng)典的后現(xiàn)代文學(xué)作品，以虛幻的文字、古典的愛情情節(jié)演繹故事，而改編后的電影則以愛情為線索、以獨(dú)特的“戲中戲”故事結(jié)構(gòu)為廣大觀眾呈現(xiàn)出戲劇與真實(shí)交織的敘事線，創(chuàng)造出一個(gè)更偏向后現(xiàn)代的敘事空間，使原著完成了從古典到后現(xiàn)代的跨越。一、原著敘述方式小說《法國中尉的女人》采用后現(xiàn)代敘事方式，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是誤置時(shí)代，二是小說的多重結(jié)尾，三是戲說維多利亞時(shí)代。敘事者在敘述過程中經(jīng)常會(huì)提及20 世紀(jì)，屬于20世紀(jì)的敘述者也會(huì)出現(xiàn)在自己創(chuàng)
綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年11期2023-12-26
- 論《法國中尉的女人》的復(fù)調(diào)敘事手法
因?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">法國中尉的女人》這部小說在敘事技巧上大量運(yùn)用了復(fù)調(diào)敘事手法。1 《法國中尉的女人》中的復(fù)調(diào)藝術(shù)手法1.1 “微型對話”形成的復(fù)調(diào)巴赫金在《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題》一書中指出：“復(fù)調(diào)小說整個(gè)滲透著對話性。小說結(jié)構(gòu)的所有成分之間，都存在著對話關(guān)系，就是如同對位旋律一樣相互對立著?！盵1]76-77從這個(gè)意義上來說，對話是復(fù)調(diào)不可或缺的基礎(chǔ)，也是復(fù)調(diào)產(chǎn)生的土壤。正如程正民在他的《巴赫金的文化詩學(xué)》中說：“對話是復(fù)調(diào)小說的基礎(chǔ)，對話思想也是巴赫金哲學(xué)美學(xué)思想
信陽農(nóng)林學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年2期2022-11-25
- 從《法國中尉的女人》看凝視與反凝視
引言《法國中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman）是英國作家約翰·福爾斯的一部力作，隨后該作品入選《時(shí)代》周刊百部最佳英文小說。故事發(fā)生在1867年的英國。貴族青年、考古學(xué)業(yè)余愛好者查爾斯·史密森到萊姆鎮(zhèn)和其未婚妻歐內(nèi)斯蒂娜·弗里曼小姐碰面。在海邊，他遇見了那個(gè)被小鎮(zhèn)居民蔑稱為法國中尉的女人——薩拉·伍德拉夫。她身上散發(fā)出的神秘氣質(zhì)，以及與所處的時(shí)代格格不入的特立獨(dú)行，都使查爾斯為之傾倒。至于二人的關(guān)系發(fā)展，福爾斯則為他們
今古文創(chuàng) 2022年30期2022-11-01
- 后現(xiàn)代主義小說的電影改編研究
——以《法國中尉的女人》為個(gè)案
斯的《法國中尉的女人》憑借“既有形而下層面的技巧實(shí)驗(yàn)和革新，又不乏對小說與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系、虛構(gòu)與事實(shí)的關(guān)系、意義的建構(gòu)與讀者的關(guān)系等宏觀層面的重新思考”［1］脫穎而出。它無疑為躑躅于十字路口的英國小說注入了新的生機(jī)和活力，為讀者開啟了多扇可能之窗［2］，同時(shí)也為后現(xiàn)代主義小說的發(fā)展提供了大膽的嘗試和創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)。這部小說在福爾斯的小說寫作和整個(gè)后現(xiàn)代主義小說的發(fā)展史上都占有舉足輕重的地位。不同于多數(shù)后現(xiàn)代主義小說過于學(xué)術(shù)化、晦澀難懂，《法國中尉的女人》是一部十分“
- 析約翰·福爾斯《法國中尉的女人》莎拉形象的后現(xiàn)代文化內(nèi)核
爾斯《法國中尉的女人》莎拉形象的后現(xiàn)代文化內(nèi)核陽幕華（湖南科技學(xué)院 人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)院，湖南 永州 425199；中國人民大學(xué) 文學(xué)院，北京 100872）英國當(dāng)代著名作家約翰·福爾斯對后現(xiàn)代思想、文化和敘事策略有著敏銳直覺和自覺，小說《法國中尉的女人》塑造了一位有著明顯的后現(xiàn)代精神文化內(nèi)核的女主人公莎拉：她憑直覺而不是理性展開思維和行動(dòng)，她用渾身散發(fā)出神秘的不確定性拒絕他人對她的闡釋，她利用“被看者”的邊緣身份顛覆歷史性地建構(gòu)起來的“看者”的話語主體權(quán)。
湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年2期2021-12-06
- 不同歷史文化背景下電影女性形象塑造的差異
——以《法國中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》為例
4）《法國中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》分別是英國、蘇聯(lián)、中國拍攝的有關(guān)時(shí)代與愛情的電影，影片塑造了三位經(jīng)典的女性形象——薩拉、薇羅尼卡、王碧云。她們同樣珍視愛情，在經(jīng)歷人生的起伏掙扎、與愛人悲歡聚散后活出了自己的意志，探尋了愛情對于自身的意義，是女性意識(shí)的突出展現(xiàn)。但在英、蘇、中不同的文化背景下，三位女性的形象塑造各有側(cè)重點(diǎn)，體現(xiàn)出不同的女性魅力?！案髅榔涿?，美人之美，美美與共，天下大同”，不同國家的不同文化背景、不同時(shí)代內(nèi)涵，使影視世界中的女性形象紛
戲劇之家 2021年26期2021-11-12
- 不同民族體系下的女性形象
》、《法國中尉的女人》三部影片中經(jīng)典女性形象的分析和對比來展現(xiàn)不同民族體系下的獨(dú)特女性形象之間的共性和個(gè)性。關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》;《云水謠》;《雁南飛》;女性形象解讀;民族體系一、人物與社會(huì)背景和環(huán)境《云水謠》中的社會(huì)背景和環(huán)境是知青學(xué)生運(yùn)動(dòng)的中國國內(nèi)政治動(dòng)蕩期。臺(tái)灣與大陸的政治敏感和分裂戰(zhàn)爭造成了劇中主人公的離別聚合。碧云與秋水本身是相愛的一對情侶，卻因動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境被拆分開來，王碧云等待一生兩位相愛的人也沒有能終成眷屬。但本片最值得歌頌的就是碧云
文學(xué)天地 2021年6期2021-11-10
- 淺析電影《法國中尉的女人》中的亮點(diǎn)
電影《法國中尉的女人》是20 世紀(jì)80 年代的經(jīng)典文藝片，對原著小說故事的形式和結(jié)構(gòu)進(jìn)行了再創(chuàng)新，其運(yùn)用“戲中戲”手法，使作品展現(xiàn)了薩拉和查爾斯的人物性格真相，成為現(xiàn)代小說改編為電影的成功探索與范例。編劇品特及導(dǎo)演賴茲對小說進(jìn)行了大膽的改編再創(chuàng)作，使得同名電影《法國中尉的女人》成為轟動(dòng)一時(shí)的影片，其在基于小說的架構(gòu)上使得內(nèi)蘊(yùn)變得更為豐富。該電影相對于小說的藝術(shù)再創(chuàng)造的魔力時(shí)至今日仍為人所贊嘆，主要有以下三個(gè)亮點(diǎn)。一、嫻熟流暢的轉(zhuǎn)場技巧電影《法國中尉的女人》
戲劇之家 2021年29期2021-10-13
- 淺析《法國中尉的女人》中莎拉的女性形象
要：《法國中尉的女人》是英國作家約翰·福爾斯最著名的一部小說，也被稱為后現(xiàn)代的元小說。在這部小說中，他塑造了一位自由女性形象―莎拉，她生活在維多利亞時(shí)期的嚴(yán)厲教條中，卻擁有一顆向往自由平等的心。她鄙視當(dāng)時(shí)代道德觀的虛偽性，勇敢地追求愛情，追尋自由獨(dú)立的生活方式。本文通過分析莎拉三次出人意料而又耐人尋味的選擇，展現(xiàn)出一位擯棄世俗偏見，追求獨(dú)立自由人格的女性形象。關(guān)鍵詞：維多利亞社會(huì)，自由，真愛，獨(dú)立一、書中反映的時(shí)代背景——維多利亞時(shí)期的社會(huì)繁榮與虛偽維多利
科技研究 2021年22期2021-09-22
- 論跨層敘事手法中的后現(xiàn)代主義特點(diǎn)探析
斯的《法國中尉的女人》，從熱奈特、耶昂以及阿爾貝的跨層敘事理論入手，研究該小說中出現(xiàn)的修辭與本體跨層敘事現(xiàn)象以及從中體現(xiàn)的小說后現(xiàn)代主義特點(diǎn)。通過研究，本文發(fā)現(xiàn)運(yùn)用跨層敘事手法研究小說，可以使小說內(nèi)涵更加豐富，并凸顯小說的游戲性與不確定性。關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》;約翰·福爾斯;跨層敘事;后現(xiàn)代主義作者簡介：田澤彤（1997-），女，漢，河北滄州人，碩士研究生在讀，研究方向：敘事學(xué)、英美文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1
青年文學(xué)家 2021年3期2021-02-26
- 失落的“女勇士”
——空間視域下《法國中尉的女人》中薩拉的自由追尋之路
家》《法國中尉的女人》和《魔法書》曾榮登多國的暢銷書排行榜，并被指定為英美兩國高校文學(xué)課的必讀教材?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">法國中尉的女人》講述了女主人公薩拉如何掙脫維多利亞時(shí)代虛偽的道德觀與父權(quán)制樊籠，尋求自由與獨(dú)立的故事。作為一位存在主義作家，福爾斯不僅把自己對于自由的思考表現(xiàn)在作品的主題中，在敘事方面也踐行著他的自由觀。該小說一經(jīng)問世，便因其自由的主題與創(chuàng)新的敘事模式備受關(guān)注。目前國內(nèi)外對于該小說的研究一直集中在其女性主義思想、存在主義哲學(xué)觀、敘事策略、文化現(xiàn)象等方面，小
昭通學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年4期2021-02-01
- “自由”與“存在”
——影片《法國中尉的女人》時(shí)代女性形象探析
小說《法國中尉的女人》以嫻熟的后現(xiàn)代主義寫作技巧使得小說充滿不確定性，交織著多重意蘊(yùn)，具有哈琴所說的“元小說”的典型特征。它刻畫出一個(gè)真實(shí)的維多利亞時(shí)代，卻塑造出一個(gè)活在19世紀(jì)的20世紀(jì)女人形象薩拉——“一個(gè)放蕩的女性，一個(gè)誘惑者，一個(gè)癔癥患者，一個(gè)精神病人，一個(gè)以自由為生命的新女性，一個(gè)人性進(jìn)化的實(shí)踐者、探索者、犧牲者”[2]，并穿插、雜糅了當(dāng)代物件造成一種時(shí)空混亂的效果。這一復(fù)雜的敘事張力在改編為電影時(shí)得到另一種形式的保留，即加入男女主人公的扮演者安
菏澤學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年6期2021-01-15
- 雙重反叛的新先鋒理念
——《法國中尉的女人》中的“元小說”再審視
和龍《法國中尉的女人》(TheFrenchLieutenant'sWoman, 1969)是一部重要的后現(xiàn)代元小說。早期批評(píng)界對這部作品的“元小說”實(shí)驗(yàn)技巧褒貶不一，有人將其視作“岔離主線的無趣之物”，(1)Walter Allen, “The Achievement of John Fowles,” Encounter, No.35,1970, pp.64-67.有人斥之為“怪異”(eccentric)，(2)Prescott Evarts, Jr.,
四川大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2020年5期2020-12-31
- 《法國中尉的女人》與《無名的裘德》間的互文性解讀
要：《法國中尉的女人》中彌漫著維多利亞時(shí)代歷史氣息，成功地吸引讀者去一探究竟。這部小說與維多利亞時(shí)代文學(xué)巨匠托馬斯哈代的《無名的裘德》有著強(qiáng)烈的互文關(guān)系，具體表現(xiàn)為對它的人物塑造和情節(jié)發(fā)展的模仿以及改編。在二者間互文關(guān)系網(wǎng)之下交織著作者對維多利亞時(shí)代文學(xué)的諷刺態(tài)度，具體表現(xiàn)為對維多利亞時(shí)代作品中慣用的全知全能視角的反諷。關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》;《無名的裘德》;互文關(guān)系;反諷福爾斯與維多利亞時(shí)代小說家、詩人托馬斯·哈代有著緊密聯(lián)系。他曾寫過一篇題為《哈代
青年時(shí)代 2020年22期2020-11-06
- 論《法國中尉的女人》中薩拉的身份建構(gòu)
要：《法國中尉的女人》是英國現(xiàn)代作家約翰·福爾斯最具反抗意識(shí)的一部力作。文章透過階級(jí)身份的建構(gòu)、社會(huì)身份的建構(gòu)和女性身份的建構(gòu)三個(gè)方面，運(yùn)用文本細(xì)讀的方式解讀《法國中尉的女人》中薩拉所面臨的身份困境，以及薩拉在冷漠、虛偽的世界中掙脫束縛的艱苦歷程。薩拉身份演變的過程中其自我意識(shí)的不斷增強(qiáng)彰顯出薩拉對男女平等、精神獨(dú)立的不渝追求。關(guān)鍵詞：身份構(gòu)建;《法國中尉的女人》;薩拉;自由作者簡介：劉芳（1995.2-），女，漢，山東人，哈爾濱師范大學(xué)西語學(xué)院碩士，研究
青年文學(xué)家 2020年26期2020-09-14
- 從蓓基到薩拉
斯在《法國中尉的女人》中塑造的薩拉是一個(gè)獨(dú)立、敢于反抗的女性。她們粗看是兩個(gè)完全不同的角色，然而研究背景后可以發(fā)現(xiàn)她們所處的時(shí)代都是英國的維多利亞時(shí)期。從兩位作家對角色性格經(jīng)歷的塑造中可以看出他們對待女性態(tài)度的區(qū)別。造成這種現(xiàn)象的主要原因是作家所處時(shí)代不同，社會(huì)發(fā)展促使男性對女性的看法產(chǎn)生積極的改變。關(guān)鍵詞： 《名利場》? ? 《法國中尉的女人》? ? 婚姻觀? ? 男權(quán)主義? ? 女性主義引言《名利場》（Vanity Fair）是十九世紀(jì)英國偉大的著名批
文教資料 2020年18期2020-09-07
- 論電影《法國中尉的女人》故事三角內(nèi)的情節(jié)推動(dòng)
表作《法國中尉的女人》因敘事結(jié)構(gòu)的革新而受到廣泛關(guān)注，并于1981年改編為同名電影。該影片建立在小說基礎(chǔ)上，采用“戲中戲”的敘事結(jié)構(gòu)，以獨(dú)特的方式向觀眾昭告故事的虛構(gòu)性。本文以羅伯特·麥基的電影理論為中心，同時(shí)基于小說文本，從結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系角度分析電影《法國中尉的女人》故事三角內(nèi)的結(jié)構(gòu)推動(dòng)與人物真相揭示。關(guān)鍵詞：法國中尉的女人;人物性格揭示;人物弧光;“戲中戲”作者簡介：張芮綺（1999.4-），女，浙江省東陽人，浙江工業(yè)大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)17級(jí)本科生。[
青年文學(xué)家 2020年21期2020-08-13
- 象征主義下《法國中尉的女人》中的相遇
感?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">法國中尉的女人》是約翰·福爾斯的代表作,并被譽(yù)為20世紀(jì)世界文學(xué)最優(yōu)秀的作品之一，為此福爾斯獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名。小說中充斥著大量的自然描寫，猶如在作品中注入了新鮮的血液和靈魂。葉芝曾說過：“全部聲音，全部顏色，全部形式，或者是因?yàn)樗鼈兊墓逃械牧α?，或者是由于深遠(yuǎn)流長的聯(lián)想，會(huì)喚起一些難以用語言說明，然而卻又是很精確的感情?！盵1]這種全部形式與精確感情之間的關(guān)系就是對應(yīng)的象征關(guān)系。本文擬分析約翰·福爾斯的代表作《法國中尉的女人》男女主人公相遇時(shí)
大眾文藝 2020年23期2020-07-12
- 從后現(xiàn)代主義元小說視角下分析《法國中尉的女人》
一，《法國中尉的女人》打破了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)和虛幻之間的二元對立，并且動(dòng)搖了傳統(tǒng)小說的地位。筆者將從三個(gè)部分來分析《法國中尉的女人》中的后現(xiàn)代主義元小說的特征。第一部分包括對約翰·福爾斯的簡介、作品的簡介。第二部分闡述了后現(xiàn)代主義小說的形成和發(fā)展以及元小說的定義。第三部分講述了后現(xiàn)代主義元小說特征在《法國中尉的女人》中的具體體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：法國中尉的女人;后現(xiàn)代主義;元小說[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-0
青年文學(xué)家 2020年2期2020-03-02
- 自由的追尋
一，《法國中尉的女人》是他的經(jīng)典之作，這部小說贏得了讀者和文學(xué)評(píng)論家的贊譽(yù)，被譽(yù)為后現(xiàn)代小說的永恒經(jīng)典。圍繞福爾斯對女主人公莎拉人生經(jīng)歷的精彩描述，許多評(píng)論家從不同的角度對其進(jìn)行了討論。本文試圖從女性追求自由的角度對《法國中尉的女人》中的女性主義進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：法國中尉的女人;女性主義;自由作者簡介：楊丹（1994.9-），女，漢族，遼寧師范大學(xué)英語語言文學(xué)專業(yè)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-
青年文學(xué)家 2020年2期2020-03-02
- 自由 平等 多元
要：《法國中尉的女人》（文中簡稱為《法》）是英國作家約翰·福爾斯創(chuàng)作的一部具有豐富倫理內(nèi)涵與鮮明后現(xiàn)代敘事特征的小說。本文通過分析《法》中不同結(jié)局中男主人公的倫理困境與做出的倫理選擇表現(xiàn)維多利亞與后現(xiàn)代社會(huì)的倫理道德沖突及其折射出的平等的兩性倫理意識(shí)，并結(jié)合其運(yùn)用的多重復(fù)雜的敘事技巧分析作者的后現(xiàn)代創(chuàng)作倫理觀，進(jìn)一步揭示小說后現(xiàn)代敘事的倫理內(nèi)涵。關(guān)鍵詞： 《法國中尉的女人》 約翰·福爾斯 倫理內(nèi)涵 敘事技巧 后現(xiàn)代創(chuàng)作倫理觀《法國中尉的女人》作為后現(xiàn)代主義
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年3期2020-02-28
- 拼貼的藝術(shù)：《法國中尉的女人》中的題記研究
術(shù)：《法國中尉的女人》中的題記研究仝露華（河南工學(xué)院 外國語學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453003）《法國中尉的女人》中每個(gè)章節(jié)開篇都有題記，題記渲染了小說文本所處的19世紀(jì)歷史背景，暗示了小說的情節(jié)發(fā)展，映射了小說的主題，促進(jìn)了小說對部分馬克思階級(jí)觀點(diǎn)和達(dá)爾文進(jìn)化論觀點(diǎn)的吸收。而小說對題記的影響則主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，即對題記中觀點(diǎn)的補(bǔ)充和對題記中觀點(diǎn)的挑戰(zhàn)。作為一種拼貼手法，《法國中尉的女人》的題記不僅彰顯了后現(xiàn)代寫作的特征，還體現(xiàn)了后現(xiàn)代文學(xué)的思想價(jià)值?！斗▏?/div>
河南工學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年2期2020-01-19
- “貴族科學(xué)家”與“布商女兒” ——《法國中尉的女人》與英國的“兩種文化”之爭
表作《法國中尉的女人》(TheFrenchLieutenant’sWoman，后文簡稱《法》)延續(xù)了他對這一論爭的思考。福爾斯在小說各章開頭的引文中既引述達(dá)爾文的著作，也引用丁尼生(Alfred Tennyson)和馬修·阿諾德的詩。這些引文看似點(diǎn)綴，實(shí)有深意。丁尼生曾在詩歌中批判進(jìn)化論對傳統(tǒng)道德體系的沖擊，自稱“達(dá)爾文斗狗”的托馬斯·赫胥黎則與阿諾德就科技與人文的功用和價(jià)值展開論爭。因此，這樣的摘引暗含了作者對上述論爭的持續(xù)思考與批判。細(xì)讀小說，讀者會(huì)發(fā)外國語文 2019年4期2019-12-25
- 《法國中尉的女人》中的寫作策略
要以《法國中尉的女人》（以下簡稱《法》）為例，簡析元小說的寫作策略。二.后現(xiàn)代主義元小說“元小說”這一術(shù)語來源于美國著名的文學(xué)評(píng)論家、自我意識(shí)的小說家威廉·加斯，他將博格斯、約翰·巴思和弗蘭·奧布萊恩的作品稱為“元小說”，他認(rèn)為許多所謂的反小說就是元小說。在約瑟夫·希普利的《世界文學(xué)術(shù)語詞典》中，《項(xiàng)狄傳》就被視為典型的反小說，稱其為“對小說傳統(tǒng)形式的抗議”?！短萍赖隆芬脖涣袨榉葱≌f，因?yàn)樗菫榉磳︱T士精神的小說而生的。但是拉里·麥卡弗里認(rèn)為反小說這個(gè)術(shù)文學(xué)教育 2019年27期2019-11-26
- 解讀《法國中尉的女人》中的存在主義
解讀《法國中尉的女人》這一小說，希望能為廣大讀者在欣賞這部作品時(shí)提供一定的啟發(fā)?！娟P(guān)鍵詞】《法國中尉的女人》;存在主義;反抗【作者簡介】段新和（1979.01-），男，湖北英山人，湖北工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院，副教授，研究生，研究方向：英語語言學(xué)與應(yīng)用。英國作家約翰·福爾斯的代表作《法國中尉的女人》有著鮮明的哲理意義和后現(xiàn)代特征，這部作品給約翰·福爾斯帶來了很多贊譽(yù)而使其成為英國文壇享有盛名的作家，在約翰·福爾斯的文學(xué)創(chuàng)作中存在主義哲學(xué)對其產(chǎn)生了重要的影響，而《校園英語·月末 2019年7期2019-10-21
- 《法國中尉的女人》中的寫作策略
文以《法國中尉的女人》為例，探尋元小說的寫作奧秘。關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義 元小說 《法國中尉的女人》一.前言后現(xiàn)代主義興起于二十世紀(jì)五十年代，是一場涉及哲學(xué)、藝術(shù)、建筑和文學(xué)批評(píng)等各個(gè)領(lǐng)域的文化運(yùn)動(dòng)。二十世紀(jì)七十年代，美國文學(xué)評(píng)論家伊哈布·哈桑首次在文學(xué)中使用后現(xiàn)代主義這一術(shù)語。元小說是后現(xiàn)代主義文學(xué)中一個(gè)非常重要的概念，它不僅賦予傳統(tǒng)寫作方式以鮮活的生命，更是將后現(xiàn)代主義的精髓表現(xiàn)得淋漓盡致。元小說的寫作策略有開放式結(jié)尾、戲仿、拼貼、任意時(shí)空等。本文主要以《文學(xué)教育下半月 2019年9期2019-10-06
- 《法國中尉的女人》的“對話”敘事
。以《法國中尉的女人》為例，具體可分為他者話語的介入、作者話語的間離、文本話語的靜默三個(gè)層面。關(guān)鍵詞：對話;敘事“對話與理解是巴赫金的核心思想”[1]“始終與它的角色、創(chuàng)作者、閱讀者相關(guān)。”[3]對話是人們?nèi)粘＝涣鞯闹苯臃绞?，同樣也是人們閱讀文本時(shí)發(fā)生的一種審美模式。在不斷的動(dòng)態(tài)交流之中，作者的創(chuàng)作與讀者的接受形成了相對閉合的環(huán)狀結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了復(fù)雜多變的“對話”關(guān)系。一、他者話語的介入約翰·福爾斯創(chuàng)作《法國中尉的女人》受到了現(xiàn)代主義文藝思潮的巨大影響，運(yùn)用了北方文學(xué) 2019年23期2019-08-27
- 《法國中尉的女人》與《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》的鏡照解讀
要：《法國中尉的女人》中復(fù)雜的莎拉始終是研究的熱點(diǎn)，與夏娃的對照并不是首創(chuàng)。但是其中隱藏的現(xiàn)代性問題卻遙指創(chuàng)世紀(jì)時(shí)，亞當(dāng)與夏娃被逐伊甸園的永恒論題。對于現(xiàn)代性的反思與對于《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》的鏡照同時(shí)融入在這部探討法國新小說的作品中。本文主要從亞當(dāng)形象、夏娃形象、以及與《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》的鏡照三個(gè)角度來解讀文本，借以燭照晦暗的假說。關(guān)鍵詞：莎拉 查爾斯;伊甸園;亞當(dāng);夏娃在《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中，夏娃在蛇的誘惑下偷吃了智慧樹上的禁果，并把禁果分享了給亞當(dāng)，亞當(dāng)和夏娃北方文學(xué) 2019年12期2019-05-13
- 人性的壓抑與解放
作品《法國中尉的女人》一直以來都受到評(píng)論界關(guān)注。它在小說的敘述藝術(shù)、女性的主體意識(shí)等各個(gè)方面，都具有極強(qiáng)的研究意義。本文試以弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論為理論支撐，分析小說中兩大女性角色薩拉與歐內(nèi)斯蒂娜的本我、自我與超我的爭斗與表現(xiàn)，從而理解小說中對維多利亞時(shí)期女性受到的無情壓迫的批判。關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》;人格結(jié)構(gòu)理論;女性角色《法國中尉的女人》自問世起就獲得了評(píng)論界廣泛的關(guān)注，對它的研究涉及存在主義主體，小說的敘述藝術(shù)，女性主義等各個(gè)領(lǐng)域。本部小說的女主北方文學(xué) 2019年11期2019-04-29
- 《法國中尉的女人》：虛擬現(xiàn)實(shí)感的瓦解
：在《法國中尉的女人》中，約翰·福爾斯利用元小說的手法，模糊了現(xiàn)實(shí)和虛擬的界限，顛覆了傳統(tǒng)小說的敘事權(quán)威，揭露傳統(tǒng)小說的虛構(gòu)性，這也使讀者不再被動(dòng)地接受文本的意義，而是對文本意義的不確定性進(jìn)行反思。敘事是虛擬的，并非完全客觀世界的反應(yīng)，因?yàn)槲膶W(xué)作品總是橫跨在真實(shí)和幻想之間，讀者不必一味地用現(xiàn)實(shí)的眼光去評(píng)判敘事。關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》；現(xiàn)實(shí)和虛擬作者簡介：余毅（1994.8-），男，漢族，安徽省安慶市人，碩士，研究方向：英美文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106青年文學(xué)家 2019年6期2019-04-16
- 《法國中尉的女人》之元小說敘事
要：《法國中尉的女人》自1969年問世以來便引起英美文學(xué)界的廣泛關(guān)注和討論，被譽(yù)為20世紀(jì)世界文學(xué)最優(yōu)秀的作品之一。作者約翰·福爾斯在此書中大量運(yùn)用后現(xiàn)代小說的主要形式之一即元小說敘事，本文試圖從元小說、元小說特征的體現(xiàn)、運(yùn)用元小說形式的原因這三個(gè)方面對這部作品進(jìn)行分析、論述。關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》;約翰·福爾斯;元小說文章編號(hào)：978 -7 - 80736 - 771 -0（2019） 01 - 048 - 03古今中外的傳統(tǒng)小說創(chuàng)作基本都以反映論為長安學(xué)刊 2019年1期2019-03-17
- 《法國中尉的女人》中的虛構(gòu)性建構(gòu)
5)《法國中尉的女人》(TheFrenchLieutenant’sWoman)是約翰·羅伯特·福爾斯(John Robert Fowles)(1926—2005)的代表著作之一，一經(jīng)出版就非常受歡迎。福爾斯是介于現(xiàn)代與后現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期的小說家，在小說創(chuàng)作中游走于寫實(shí)與實(shí)驗(yàn)之間，成功有力地回?fù)袅思s翰·巴思(John Bath)在《文學(xué)的衰竭》(TheLiteratureofExhaustion)一文中所提出的“文學(xué)的可能性已盡(the literature of重慶開放大學(xué)學(xué)報(bào) 2019年6期2019-02-16
- 從電影《法國中尉的女人》反觀元小說手法
電影《法國中尉的女人》是1979年由編劇海洛德.品特根據(jù)約翰.福爾斯的同名小說改編，自1981年9月上映以來，好評(píng)如潮，在新的電影編劇改編、青年演員演技各方面都在影視界得到了高度的肯定。電影是導(dǎo)演對小說的第二次再創(chuàng)造，她是編劇充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性的再創(chuàng)造，因此，小說敘述的技巧到電影藝術(shù)的拍攝的過渡，無疑會(huì)產(chǎn)生一些差異，本文著重分析電影《法國中尉的女人》中對小說文本的元小說手法的丟失，進(jìn)而，反觀元小說這一手法。一我們先看電影《法國中尉的女人》中，由影像這一藝術(shù)長江叢刊 2018年11期2018-11-15
- 《法國中尉的女人》電影敘事策略分析
小說《法國中尉的女人》是由英國作家約翰·福爾斯所著，作品一經(jīng)出版便得到廣大讀者的喜愛，也被廣大電影制作者所青睞。本文將通過分析影片獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)與敘事風(fēng)格，闡釋故事表層之下蘊(yùn)含的深刻主題。【關(guān)鍵詞】《法國中尉的女人》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事風(fēng)格中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0114-01原著小說《法國中尉的女人》講述的是發(fā)生在19世紀(jì)英國維多利亞時(shí)代一位上層社會(huì)的貴族子弟查爾斯愛上了被人們稱之為“法國中尉的女戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 元小說與《法國中尉的女人》
名著《法國中尉的女人》便以其獨(dú)特而高超的元小說技巧、高度的可讀性與趣味性同時(shí)受到學(xué)院派評(píng)論家和普通讀者的贊賞。本文擬從自揭虛構(gòu)的敘述、時(shí)空交錯(cuò)的歷史、多元開放的結(jié)局三個(gè)角度簡述《法國中尉的女人》的元小說特質(zhì)，并探討小說的元敘事技巧背后所蘊(yùn)含的包括女性主義、新歷史主義在內(nèi)的后現(xiàn)代主義精神。關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義；元小說；《法國中尉的女人》作者簡介：付薇（1995-），女，漢族，四川樂山人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)研究生，研究方向：英美文學(xué)方向青年文學(xué)家 2018年14期2018-07-27
- 從凝視理論研究《法國中尉的女人》
要】《法國中尉的女人》這部電影獲得了國內(nèi)外的廣泛關(guān)注，在電影的末尾，有三個(gè)截然不同的開放式結(jié)局。其中最悲傷的結(jié)局是莎拉離開男主角之后嫁給了另一個(gè)男人，故事中的男女主人公沒有終成眷屬，這是筆者最喜歡的結(jié)局。法國中尉是莎拉見過的第一個(gè)男人，他讓她第一次體會(huì)到了愛和痛的滋味。莎拉遇到的第二個(gè)男人是查爾斯，他幫助莎拉走出痛苦，獲得重生。但是，只有莎拉拋棄掉過去的一切，才能真正獲得新生。查爾斯能帶給她愛，同時(shí)也會(huì)使她一直想起自己經(jīng)歷的一切苦難。筆者始終認(rèn)為，最讓人悲戲劇之家 2018年2期2018-05-25
- 兩個(gè)時(shí)空的交織
電影《法國中尉的女人》改編自福爾斯的同名小說，影片為戲中戲套層結(jié)構(gòu)，雙時(shí)空交織。本文以該電影為研究對象，從多模態(tài)隱喻認(rèn)知角度出發(fā)，圍繞雙時(shí)空的呈現(xiàn)，探究影片中多模態(tài)隱喻的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：多模態(tài)隱喻；法國中尉的女人；雙時(shí)空就傳統(tǒng)意義而言，隱喻只是一種語言形式，它被視為一種語言現(xiàn)象，同說話者的思想和行為無關(guān)。隨著認(rèn)知語言學(xué)的發(fā)展，這種傳統(tǒng)思維受到了Lakoff（1980）[1]等語言學(xué)家的質(zhì)疑和抨擊，在《我們賴以生存的隱喻》一書中，他們指出“隱喻是一種思維和行為青年時(shí)代 2018年7期2018-04-25
- 維多利亞時(shí)代的現(xiàn)代女性薩拉 ——《法國中尉的女人》的女性主義解讀
斯的《法國中尉的女人》被譽(yù)為后現(xiàn)代小說的經(jīng)典。它講述了英國貴族青年查爾斯·史密斯和“法國中尉的女人”薩拉·伍德拉夫之間的愛情故事。福爾斯將故事設(shè)定在1867年，即維多利亞時(shí)代，卻選擇了一個(gè)生活在20世紀(jì)的現(xiàn)代人作為小說的主要敘述者。這種巧妙的安排使得福爾斯站在現(xiàn)代文明的高度對維多利亞時(shí)代進(jìn)行深刻細(xì)致的剖析和批判，同時(shí)成功塑造了一位頗具現(xiàn)代意識(shí)的女主人公薩拉。她獨(dú)立、反叛的性格和追求自由與解放的精神徹底顛覆了維多利亞時(shí)代的傳統(tǒng)女性形象。一、薩拉對階級(jí)權(quán)威的反長春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2018年1期2018-03-29
- 《法國中尉的女人》原著和電影敘事分析
盡管《法國中尉的女人》自20世紀(jì)60年代末便已經(jīng)出現(xiàn)，而且這篇小說自問世以來便受到廣泛關(guān)注，很多編劇和導(dǎo)演非常希望將其改編成電影，但很少有成功的案例，以至于這部小說被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為“無法改編成電影”。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，主要原因是這部小說的敘述方式為后現(xiàn)代主義，小說的主題體現(xiàn)出存在主義，導(dǎo)致小說改編電影的過程并不順利。后來，來自英國的編劇哈羅德·品特與捷克知名導(dǎo)演卡洛爾·賴茲合作，最終將這部小說搬上了大銀幕。一、 小說原著到改編電影的歷程(一)改編的歷程《法電影文學(xué) 2017年6期2017-11-16
- 約翰·福爾斯《法國中尉的女人》中的后現(xiàn)代主義特色研究
小說《法國中尉的女人》作為英國著名當(dāng)代作家約翰·福爾斯最具有代表性的作品之一，是英國后現(xiàn)代主義小說的經(jīng)典范例。此書自1969年出版之時(shí)起，便引起了文學(xué)評(píng)論家和讀者們的廣泛關(guān)注與研究。本文分別從《法國中尉的女人》形式上的反傳統(tǒng)性以及故事設(shè)定的不確定性作為切入點(diǎn)，對此篇小說的后現(xiàn)代主義特色進(jìn)行了研究與分析。關(guān)鍵詞：約翰·福爾斯；《法國中尉的女人》；后現(xiàn)代主義；反傳統(tǒng)性；不確定性作者簡介：祝長韻（1994.9-），女，滿族，遼寧開原人，沈陽師范大學(xué)外國語學(xué)院英語青年文學(xué)家 2017年26期2017-09-20
- 淺析電影《法國中尉的女人》之薩拉和查爾斯海邊相遇片段
稱為“法國中尉的女人”。不過，查爾斯卻對這位遺世獨(dú)立的女人頗感興趣，盡管他已經(jīng)有了一個(gè)賢淑的未婚妻，并擬定了婚期，但他還是抑制不住薩拉的誘惑。兩個(gè)人在幾次試探后，終于開始幽會(huì)。薩拉對查爾斯講述了她的遭遇和經(jīng)歷，但這一幕卻被他人窺視，于是偷偷摸摸的私情面臨公諸于眾的危機(jī)……無獨(dú)有偶，這段故事被改編成了同名電影，女主角薩拉的扮演者安娜與男主角查爾斯的扮演者邁克，也和戲中人一樣，保持著若即若離的情人關(guān)系，只是結(jié)局卻出人意料……制作者把這場激動(dòng)人心的愛情戲的發(fā)生地神州·中旬刊 2017年7期2017-09-10
- 《法國中尉的女人》的存在意義解讀
表作《法國中尉的女人》以其深刻的主體、豐富的內(nèi)涵以及獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)備受廣大讀者和評(píng)論家的喜愛。這部小說講述了男女主人公查爾斯和薩拉經(jīng)歷了種種選擇和抗?fàn)?，擺脫了世俗偏見，最后走上了自由之路，使得該小說散發(fā)著哲學(xué)的智慧與文學(xué)的美感?；诖?，主要從小說主題和創(chuàng)作技巧的角度探討小說《法國中尉的女人》所蘊(yùn)含的存在主義思想，為解讀這部小說提供一種新途徑。關(guān)鍵詞：存在主義；《法國中尉的女人》；存在意義中圖分類號(hào)：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10017836（20黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年6期2017-06-30
- 淺析約翰·福爾斯《法國中尉的女人》的敘事風(fēng)格
要】《法國中尉的女人》是英國作家約翰·福爾斯的代表作之一。小說中，約翰·福爾斯通過多角度切換、時(shí)空交錯(cuò)以及不確定性結(jié)局等方式進(jìn)行了創(chuàng)作，顛覆了傳統(tǒng)小說的敘事風(fēng)格，是最具有代表性的現(xiàn)實(shí)主義小說。本文通過分析福爾斯《法國中尉的女人》的敘事風(fēng)格，揭示了后現(xiàn)代主義元小說的特征和敘事策略，同時(shí)也充分體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義元小說的地位?！娟P(guān)鍵詞】約翰·福爾斯 《法國中尉的女人》 敘事風(fēng)格 后現(xiàn)代主義元小說【Abstract】The French Lieutenants Wo校園英語·上旬 2017年5期2017-06-12
- 解密文學(xué)與影視的對話
文以《法國中尉的女人》作為個(gè)案，對文學(xué)作品改編電影藝術(shù)進(jìn)行解讀，試圖找到電影文學(xué)改編中不同藝術(shù)效果之間的流變，在其二者之間構(gòu)建起深刻的對話。關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》；影視；文學(xué)；藝術(shù)中圖分類號(hào)：I106；J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2017）04-0130-03《法國中尉的女人》出自英國著名作家約翰·福爾斯，是他1969年所創(chuàng)作的作品。該小說一經(jīng)問世，便在全世界引起了巨大的轟動(dòng)，并產(chǎn)生一場熱銷潮[1]。小說以19世紀(jì)英國維多利赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2017年4期2017-05-19
- 從元小說視角下分析《法國中尉的女人》
解讀《法國中尉的女人》，分析其元小說特征。元小說的特點(diǎn)實(shí)際上已經(jīng)成了后現(xiàn)代主義小說形式的普遍特征了。因此，探討《法國中尉的女人》中元小說的特征，也是從后現(xiàn)代主義的視角進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：元小說；《法國中尉的女人》；后現(xiàn)代一、引言元小說也叫“超小說”，是后現(xiàn)代小說的主要形式之一。這一概念由美國后現(xiàn)代派作家威廉·伽斯提出來的。他認(rèn)為作者在寫小說的過程中就表達(dá)了對小說創(chuàng)作的思考和懷疑，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的自我意識(shí)，他將那些具有自我意識(shí)的小說稱為“元小說”。關(guān)于元小說的北方文學(xué)·下旬 2017年1期2017-03-22
- 論《法國中尉的女人》元小說敘事策略
表作《法國中尉的女人》，因其實(shí)驗(yàn)性的敘事手法也被稱為“元小說”的典范之作，贏得了極高的評(píng)論。文章擬從元小說的理論入手，結(jié)合文本，分析解讀《法國中尉的女人》在敘事策略上的技巧。關(guān)鍵詞：元小說 《法國中尉的女人》 敘事 虛構(gòu)性引言約翰·福爾斯（John﹒Fowles，1926-2005）是當(dāng)代英國著名的小說家之一，被視為英國20世紀(jì)60年代以來的文壇中脫穎而出的一顆明星，在小說創(chuàng)作手法上極具創(chuàng)新精神，成為后現(xiàn)代主義文學(xué)評(píng)論家和研究者關(guān)注的中心之一。他的作品具有現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年1期2017-02-17
- 翻譯的歸化與異化——《法國中尉的女人》之兩譯本題詞比較分析
——《法國中尉的女人》之兩譯本題詞比較分析嚴(yán)少芳天津師范大學(xué)天津300387《法國中尉的女人》自1969年面世以來，憑借著高度的藝術(shù)價(jià)值，吸引了國內(nèi)外學(xué)者的眼球。在中國市場上也流傳著此書的多個(gè)譯本，本文就旨在透過《法國中尉的女人》中的兩處題詞的譯作分析在具體翻譯文本中如何對待歸化與異化的問題?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">法國中尉的女人》；題詞；歸化；異化一、歸化與異化在翻譯領(lǐng)域最早提出歸化與異化兩個(gè)詞的學(xué)者是美國翻譯學(xué)者韋努蒂。歸化一詞在《翻譯研究詞典》中的定義為：歸化指譯者采用透決策與信息 2016年18期2016-11-26
- 《法國中尉的女人》中查爾斯的男性身份危機(jī)
小說《法國中尉的女人》中，薩拉一開始像撒旦一樣誘惑男主人公查爾斯，打破了查爾斯和未婚妻蒂娜原本幸福甜蜜的愛情伊甸園，置換了傳統(tǒng)兩性觀框架中亞當(dāng)/夏娃（男/女）對應(yīng)被連累者/被引誘者或?yàn)?zāi)難引入者的模式，查爾斯被女性化；薩拉在愛情追逐中不斷地對查爾斯實(shí)施監(jiān)視和控制，顛覆了傳統(tǒng)男性/女性二元對立，將查爾斯置于展示對象化的位置，查爾斯成為女性化客體；最終查爾斯一無所有、一事無成而薩拉經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神自由，查爾斯成了愛情里的受害者，徹底缺失了傳統(tǒng)的男性氣質(zhì)。從男性身份文學(xué)教育·中旬版 2016年3期2016-09-10
- 創(chuàng)造性叛逆 ——《法國中尉的女人》的改編特色探究
——《法國中尉的女人》的改編特色探究劉勇自電影產(chǎn)生以來，文學(xué)作品被改編成電影就不是什么新鮮的事情，許多世界名著都曾被改編成電影，以贏得更多影迷和讀者的追捧。然而，《法國中尉的女人》這部小說被改編成電影，卻贏得了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)。廣大影迷、讀者之所以高度重視這部小說被改編成電影，不僅在于其是一部世界著名文學(xué)作品，還在于影片的藝術(shù)創(chuàng)新魅力，其保存原著主題和精華基礎(chǔ)上內(nèi)涵更為升華，因此，其改編后的電影贏得了更大的轟動(dòng)效果，獲得5項(xiàng)奧斯卡提名獎(jiǎng)，成為首屈一指的電影經(jīng)電影評(píng)介 2016年10期2016-08-29
- 《法國中尉的女人》的元小說特征分析
中以《法國中尉的女人》最有代表性。《法國中尉的女人》刻畫了一位神秘，美麗，對自由的的向往的女性。本文將從《法國中尉的女人》的元小說特征進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：存在主義；元小說；戲擬；開放結(jié)局約翰福爾斯采用多維度敘事，首先塑造了一個(gè)神秘而美麗的女人薩拉，并于查爾斯互相吸引并相愛的故事。此外文章的第二個(gè)維度，一對青年男女演員因?yàn)檠莩觥?span id="j5i0abt0b" class="hl">法國中尉的女人》而發(fā)生了感情。小說里兩個(gè)世界隨意的變換，讓讀者穿梭在兩個(gè)時(shí)空里體會(huì)兩種不同的愛情故事。其開放性結(jié)局給讀者留下了無限的思北方文學(xué)·中旬 2016年6期2016-08-01
- 翻譯的歸化與異化
要】《法國中尉的女人》自1969年面世以來，憑借著高度的藝術(shù)價(jià)值，吸引了國內(nèi)外學(xué)者的眼球。在中國市場上也流傳著此書的多個(gè)譯本，本文就旨在透過《法國中尉的女人》中的兩處題詞的譯作分析在具體翻譯文本中如何對待歸化與異化的問題?！娟P(guān)鍵詞】《法國中尉的女人》；題詞；歸化；異化一、歸化與異化在翻譯領(lǐng)域最早提出歸化與異化兩個(gè)詞的學(xué)者是美國翻譯學(xué)者韋努蒂。歸化一詞在《翻譯研究詞典》中的定義為：歸化指譯者采用透明、流暢的風(fēng)格以盡可能減弱譯語讀者對外語語篇的生疏感的翻譯策略決策與信息·下旬刊 2016年6期2016-08-01
- 不同民族體系下的女性形象——從影片《法國中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》淺析三種不同的女性形象
影片《法國中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》淺析三種不同的女性形象馬澤（山東師范大學(xué)250000）本文根據(jù)英國、蘇聯(lián)、中國不同的民族體系，分析三種女性形象。民族體系；女性形象人作為社會(huì)中的微小粒子，其思想意識(shí)引發(fā)的心理和行為狀態(tài)會(huì)受到社會(huì)背景及主流意識(shí)形態(tài)的深刻影響。當(dāng)今社會(huì)女性的逐漸雄起，使我們應(yīng)更多地聚焦于女性群體。本文從《法國中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》三部影片中淺析女主人公形象，進(jìn)而探究三種不同民族體系下的女性形象。在此，我們應(yīng)當(dāng)明確：《法國中尉大眾文藝 2016年14期2016-07-12
- 論《法國中尉的女人》的現(xiàn)代性特色
要：《法國中尉的女人》是英國當(dāng)代作家約翰·福爾斯的作品，英國著名評(píng)論家伯吉斯曾兩次提議把它列為現(xiàn)當(dāng)代英語小說的最佳作品。本文將從時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)，“元敘述”的應(yīng)用，不同結(jié)局的設(shè)置，精神分析法的應(yīng)用四個(gè)方面分析其藝術(shù)特色，發(fā)掘其藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》；現(xiàn)代主義；查爾斯作者簡介：趙旦旦（1994-），女，甘肅靜寧人，蘭州市安寧區(qū)西北師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)本科生。[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（201青年文學(xué)家 2016年18期2016-06-30
- 《法國中尉的女人》電影改編中的敘事轉(zhuǎn)換
寶玉《法國中尉的女人》于1969年出版，它是英國著名作家約翰·福爾斯最具有代表性的作品，一經(jīng)問世就受到讀者的普遍認(rèn)可。小說的敘事形式使用的是“元小說”的方法，深入地審視和反思了19世紀(jì)維多利亞時(shí)代虛偽的社會(huì)風(fēng)氣。小說被多次改編成電影，受“元小說”因素的影響，在改編的過程中遇到很多的困難。小說出版10年以后，英國劇作家哈羅德·品特才將其改編成電影搬上熒屏。下面以《法國中尉的女人》為例，將其在改編過程中使用的敘事轉(zhuǎn)換形式進(jìn)行詳細(xì)的分析。一、 敘事情節(jié)的轉(zhuǎn)換敘事電影評(píng)介 2016年5期2016-06-13
- 《法國中尉的女人》中查爾斯的悲劇性
的 《法國中尉的女人》被譽(yù)為20世紀(jì)世界文學(xué)史上最優(yōu)秀的作品之一。本文運(yùn)用弗洛伊德對人格結(jié)構(gòu)定義與分析的相關(guān)理論，結(jié)合文章中福爾斯創(chuàng)作的角色塑造對比，主要從本是兩個(gè)完全不同世界的薩拉和查爾斯角色的置換，通過分析男女主人公身份不確定性所具有的相似性而導(dǎo)致二者互相吸引，而二者卻又同時(shí)因?yàn)樵撋矸莶淮_定性而導(dǎo)致二者終究未能開花結(jié)果。【關(guān)鍵詞】神秘；不確定性；自我分裂；悲劇The tragedy of Charles in the French Lieutenant昆明民族干部學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年10期2016-05-30
- 存在、仰或自由——解讀《法國中尉的女人》的存在主義
解讀《法國中尉的女人》的存在主義張彥霞(廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 應(yīng)用外語學(xué)院，廣東 廣州 510507)存在主義關(guān)注的是人的生存狀態(tài)，其首要的原則是肯定人的存在先于本質(zhì)，表現(xiàn)人在絕望、荒謬的境遇中能夠保持精神自由和自由選擇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">法國中尉的女人》歷來被當(dāng)作后現(xiàn)代主義小說的典范進(jìn)行解讀，而且小說中處處滲透著濃郁的存在主義精神、自由和自由選擇的色彩。存在、仰或自由是個(gè)體生命的至高追求，體現(xiàn)出個(gè)體存在最重要的價(jià)值和意義。文章就基于存在主義的角度進(jìn)行分析，為小說的解讀梧州學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年4期2016-03-16
- 一朵綻放在壓抑環(huán)境下的自由奇葩 ——基于女性主義視角對《法國中尉的女人》解讀
角對《法國中尉的女人》解讀龍海英 （廣州康大職業(yè)技術(shù)學(xué)院應(yīng)用外語系，廣東廣州510363）摘 要：約翰·福爾斯在世界文壇上享有盛譽(yù)，作為一位多產(chǎn)的作家，他長達(dá)40多年的寫作生涯中，多部小說登上暢銷書的行列。尤其是1969年發(fā)表的《法國中尉的女人》最受歡迎，從出版伊始，備受評(píng)論界和學(xué)術(shù)界的關(guān)注。小說是一部哲理性較強(qiáng)的小說，蘊(yùn)含較為濃厚的哲學(xué)思想，并贊譽(yù)為女性探索自我和選擇自由的經(jīng)典范本。文章以女性主義為視角解讀小說女主人公薩拉這一人物形象，對薩拉追求自由、改湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年4期2016-03-07
- 試析《法國中尉的女人》中引文與正文的關(guān)系
試析《法國中尉的女人》中引文與正文的關(guān)系趙曉曉(新鄉(xiāng)學(xué)院 外國語學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453003)文章以《法國中尉的女人》中兩類引文——文學(xué)、哲學(xué)引文為例，分析引文與正文的關(guān)系。可以看出，每章的引文與正文內(nèi)容相關(guān)，通過引文，讀者能夠預(yù)言正文內(nèi)容。福爾斯傾向于通過引文與正文的互文關(guān)系表達(dá)他的文學(xué)、哲學(xué)觀點(diǎn)。引文；正文；互文一、引言《法國中尉的女人》創(chuàng)作始于1967年，出版于1969年，該作品榮獲了史密斯文學(xué)獎(jiǎng)和國際筆會(huì)銀獎(jiǎng)。該小說以后現(xiàn)代敘事方式對維多利亞時(shí)期新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年10期2016-03-01
- “貴族科學(xué)家”與“布商女兒” ——《法國中尉的女人》與英國的“兩種文化”之爭