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      淺析《一個人的好天氣》中的典型環(huán)境與虛無情感

      2016-06-14 02:29:38鄭詩敏
      速讀·中旬 2016年6期
      關(guān)鍵詞:虛無

      鄭詩敏

      摘 要:日本作家青山七惠在其代表作《一個人的好天氣》中通過對主人公三田知壽的人物塑造,折射出日本現(xiàn)代“飛特族”(自由職業(yè)者)身上普遍存在的虛無情感。本文選取了小說中最具有代表性的兩個典型環(huán)境——寄宿屋與車站,并加以分析它們?nèi)绾嗡茉煨≌f中的虛無情感。

      關(guān)鍵詞:青山七惠;《一個人的好天氣》;典型環(huán)境;虛無

      《一個人的好天氣》與虛無情感

      《一個人的好天氣》一書講述了一位名叫三田知壽的日本現(xiàn)代“飛特族”(即自由職業(yè)者)在東京這一大城市生活、工作和戀愛的種種際遇,細膩而深度地挖掘了三田知壽在這一過程中內(nèi)心世界的奇妙變化,折射出日本現(xiàn)代青年較普遍存在的心理問題,即對世界的恐懼以及自身虛無感的自我暗示。

      《一個人的好天氣》一書由三條線索交織貫穿始終,而這三條線索都共同指向了一個關(guān)鍵詞——虛無。需要指出的是,作品中所流露出來的“虛無”情感,是平淡的、沒有重量的“虛”與“無”。主人公知壽年僅二十,但對世間的態(tài)度已然是“看淡了的無所謂”,對身邊所發(fā)生的事毫不在乎,抱著一種無關(guān)緊要的生活態(tài)度處事。對于去東京生活這件事,知壽也沒有料想到事情會如此發(fā)展下去,“其實怎么都無所謂。媽媽叫我來,就來了唄?!?/p>

      《一個人的好天氣》全書的基調(diào)是緩而平淡的,基本上沒有沖突事件,在情節(jié)的發(fā)展過程中,盡管有典型事件在推動,但是這些典型事件頂多算是深刻的,構(gòu)不成沖突與矛盾,緩緩道來,在緩慢、平淡中推動著情節(jié)發(fā)展。《一個人的好天氣》全書的清淡文風(fēng),本身便是作者青山七惠鐘情的寫作風(fēng)格,同時也是日本文學(xué)作品典型的寫作風(fēng)格。本文試從典型環(huán)境角度,分析在這部作品中,作者如何表現(xiàn)出這份淡淡的“虛無”之情。

      寄宿屋與虛無情感

      在《一個人的好天氣》這部作品中,最典型的場景有兩個,分別為寄宿屋和車站。前者是整部作品中的核心場景,主人公知壽的生活故事在此處展開,并且大多數(shù)事件都發(fā)生在此處。相比于前者,后者車站顯得動態(tài)得多??梢哉f,寄宿屋這一典型環(huán)境,帶有的更多是如白開水般平淡乏味的靜態(tài)的象征意味,而車站恰被賦予了動態(tài)之感,故事的主人公知壽的工作與愛情故事大多是在車站展開的。

      在四季流轉(zhuǎn)的變化中,寄宿屋的景色及其與主人公知壽的情感聯(lián)系始終在變化。但是不同于人們對四季的常規(guī)想象與描寫,書中對寄宿屋四季環(huán)境變化的描寫都是淡淡的、樸素的。作者在描寫寄宿屋的景色變化時,很少會用到那些鮮艷的、感覺富有生命力的詞匯,大部分的描寫都指向作者所想要表達出來的“虛無”的氛圍。

      “春天,一個雨天,我來到了這個家。”這是整本書開篇的第一句話,陰冷潮濕的雨天,難免會給人一種壓抑的感覺。而在接下來的描述中,讀者自然可以看出,知壽的春天、知壽所要寄住的屋子,多多少少地帶有屬于知壽的虛無感:“一陣輕柔的風(fēng)夾著雨霧拂過我的面頰。房子外墻也和院門一樣油漆剝落,紅黑摻雜,斑斑駁駁的。大門旁邊有個灰色的水池臺,上面堆放著幾只水桶。另一邊種著一株快頂?shù)椒块艿母叽蟮纳讲杌?,顯得格外壯觀?!闭缰獕劭占拧⑻摕o的情感體驗一樣,知壽眼中的春天是帶有淡淡的哀愁的,就連山茶花所暗含的春天氣息都被眼前荒涼的門庭所掩蓋。而寄宿屋的內(nèi)部環(huán)境中,最典型的便是房子主人、七十一歲的吟子掛在墻上的死去的貓的照片。這場景是令人窒息的。死去的貓,靜默的照片,刷白的墻,與吟子身上散發(fā)出來的衰老氣息,共同指向了“虛無”這種壓抑感。

      車站與虛無情感

      《一個人的好天氣》這部作品的核心場景是這樣設(shè)定的:主人公知壽寄宿的房屋“小院籬笆墻對面就是地鐵站,中間只隔著一條小路”。小說在一開始就很不經(jīng)意地介紹了這個小站,之后它又多次地出現(xiàn)在與主人公心情相對應(yīng)的各種場合,就連在給人留下深刻印象的結(jié)尾也出現(xiàn)了。主人公知壽和她七十一歲的舅祖母待在屋子里時,除了十分必要的談話,其余時間屋里都是寂靜得可怕,屋里最熱鬧的聲音恐怕就是列車進站時傳來的聲音?!按谖葑訒r,電車聲和車站廣播聲不絕于耳。對于自由職業(yè)者或老人來說,這種程度的噪音還是必要的?!避囌镜男鷩堂咳昭h(huán)往復(fù)地進入這個靜默的家中,列車進站時的嘈雜聲音與知壽心底的寂靜虛無構(gòu)成了鮮明的對比,虛無情感藉此無限放大、延伸。

      日本人是有列車情結(jié)的,很多文學(xué)作品和電影都離不開這個主題,在這些作品中,列車的象征形象多是向前飛馳的、變化的、奔向光明的。而在《一個人的好天氣》這部小說中,作者為主人公知壽設(shè)定的典型環(huán)境則是車站,是主人公駐足不行、遠眺他人不斷奔馳離去的地方。絡(luò)繹不絕的人群從此方飛奔到彼方,在人和事都奔騰迅速變化的場景中,知壽卻是固執(zhí)不前的那個。害怕成長,害怕踏入社會,知壽用她那看似什么事都毫無所謂、無關(guān)緊要的態(tài)度進行自我偽裝,但“虛無”感是始終都在的。

      主人公知壽兩次短暫的戀愛,目送著舅祖母吟子與她的黃昏戀對象每次的揮手告別,看到的臥軌自殺事件……這些都發(fā)生在車站這一典型環(huán)境中。主人公知壽甚至“羨慕坐在車里的人,羨慕他們坐車去什么地方辦事?!敝魅斯獕凼欠比A大社會中的渺小人物,虛無地生存著,就連作品中典型環(huán)境的空間設(shè)計,也不過是個小小的車站。車站便是主人公“虛無”感的象征,暗示著主人公一直難以踏入主流社會,渺小的她,只能是充當著旁觀者目送列車載著人們駛向前方。按照村上龍先生的說法,便是“這個車站的站臺,是作者依據(jù)自己的眼光和觀察力構(gòu)筑的,而且它在整個作品中還具有標志性建筑般的象征意義。主人公以這一場所為媒介,眺望世界,描繪別人眼里的自己?!雹?/p>

      綜上,青山七惠在作品中描繪的寄宿屋、車站這兩個典型環(huán)境,是整本書情節(jié)發(fā)展的主要場景,在起到推動情節(jié)發(fā)展的重要作用的同時,很好地襯托出主人公身上的虛無感。但正如前文所述,整部作品是哀而不傷的,風(fēng)格是平淡清雅的,作品中沒有張揚夸張的情感表現(xiàn),更多的是細膩而深邃的“虛無”。并且,這份“虛無”是很輕很淡的,如同一張薄薄的白紙?!帮w特族”是孤獨空寂的,“一個人的好天氣”中的“一個人”就是這份虛無寂寞的象征,但如同作者傾注在書名中的寄愿,一個人也可以有“好天氣”,一個人也可以在淡淡的虛無中哀而不傷。

      參考文獻:

      [1]青山七惠.一個人的好天氣[M].上海:上海譯文出版社,2008.

      [2]竺家榮.淺析日本青春文學(xué)[J].外語學(xué)界,2012(00):143-144.

      [3]袁書會,朱霞,張學(xué)海.文學(xué)理論基礎(chǔ)[M].陜西:陜西師范大學(xué)出版社,2010:266-267.

      [4]季佼佼.《一個人的好天氣》的語言風(fēng)格研究[D].長春:長春理工大學(xué),2014:28-32.

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