付殿峰

【摘 要】評劇是我國北方流傳的一個(gè)戲曲劇種，產(chǎn)生于河北東部，屬于我國五大戲曲劇種之一，俗稱“平戲”“蹦蹦戲”“平腔梆子戲”等，其行當(dāng)以小旦、小生、小花臉為主，彩旦為輔。其中，小花臉在戲劇表演中通常有“過”之行為，而本文將對評劇中小花臉的表演藝術(shù)進(jìn)行簡單的分析。

【關(guān)鍵詞】評劇小花臉；舞臺表演藝術(shù)

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0059-01

在戲劇中，“丑角”藝術(shù)是活躍在戲劇舞臺中綺麗而帶刺的鮮花，給觀眾帶來了愉悅和歡笑。在評劇中，小花臉是其主要行當(dāng)之一，在戲劇上主要以“過”之行為來進(jìn)行表演，然而，小花臉的演藝者如何妥善有方地使用“過”之玄妙，在評劇表演中起到良好的效果，是小花臉在表演方面的關(guān)鍵因素。

一、評劇中小花臉經(jīng)典唱段的內(nèi)容特點(diǎn)

評劇的行當(dāng)在其不同的發(fā)展時(shí)期是不同的，從早期的“對口戲”“拆出戲”到“蹦蹦戲”以及如今的評劇，其行當(dāng)從只有男、女角色發(fā)展到小生、小旦、小花臉，直到逐漸完善，其行當(dāng)也增加了，有青衣、老生、小生、老旦、花旦、小丑之分，到了現(xiàn)在形成了一種生、凈、旦、丑門類型齊全的劇種，其內(nèi)容一直保留著生活氣息濃厚的民間特點(diǎn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，已經(jīng)上演過的評劇劇目大約有1800余出，其中不乏一些雅俗共賞的經(jīng)典劇目，例如《回杯記》《小女婿》《人面桃花》《花為媒》《楊三姐告狀》《馬寡婦開店》《秦香蓮》《占花魁》《劉巧兒》等，在我國受到了廣大群眾的喜愛[1]。

在現(xiàn)在的評劇行當(dāng)中，小花臉也稱小丑，是戲曲中丑角的俗稱，其妝容特點(diǎn)為在鼻梁上涂抹一個(gè)白色的粉塊，“塊”的形狀多種多樣，根據(jù)不同的人物特征，有方形的、元寶形的、腰子形的、棗形等，與大花臉的妝容雖然相似，但他們的表演風(fēng)格迥異。小花臉扮演的人物種類繁多，有的是卑鄙陰險(xiǎn)、貪婪自私的人物角色，有的是言行幽默滑稽、本性善良的人物角色。這些人物的社會(huì)地位通常為平凡的勞動(dòng)人民，例如農(nóng)民、漁夫、差役、乞丐、酒保、樵夫等等，性格上多為樂觀活潑、幽默滑稽的人。從評劇中一些小花臉表演的經(jīng)典作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，其主要表演特點(diǎn)是一般不重視唱功，要求吐字清晰、念白口齒伶俐、唱詞通俗易懂等，其表演形式活潑自由，表情豐富，動(dòng)作夸張靈活；在選材上，多取自民間生活，貼近人民的現(xiàn)實(shí)生活，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，因而，小花臉雖然沒有小生的俊俏、武生的英勇、老生的瀟灑，且扮相滑稽，但滑稽能夠使人心情愉悅，亦是一種美，貌丑心不丑、形丑人不丑，小花臉也受到廣大人民群眾的喜愛。

二、評劇中小花臉的舞臺表演藝術(shù)

俗話說：“無丑不成戲?！痹谖覈u劇的發(fā)展歷史上，古今梨園大戲中，小花臉以頑強(qiáng)的生命力在戲曲舞臺上表演，使觀眾們心情愉悅。在戲曲舞臺上，小花臉有文丑、武丑之分，而文丑又可以分為方巾丑、茶衣丑、袍帶丑、老丑等，每種人物的角色造型也不同，例如方巾丑頭戴方巾，身穿褶子，言行舉止大多文質(zhì)彬彬，可是帶有迂腐的酸氣；茶衣丑身穿短藍(lán)布褂子，是勞動(dòng)人民的形象；武丑則需要?jiǎng)幼鬏p靈敏捷、性格詼諧機(jī)智等。

就小花臉的藝術(shù)特色而言，就是幽默滑稽、插科打諢、自然成趣，因而與其他行當(dāng)?shù)纳袂?、風(fēng)格、韻味也截然不同。對于評劇小花臉在舞臺表演中的藝術(shù)手段，其主要有念、唱、做以及打等。首先，念白是小花臉的基本功，有句話叫做“千斤話四兩唱”，對丑角來說再合適不過。小花臉的念白特點(diǎn)在于清新明快，與其他行當(dāng)?shù)哪畎追绞矫黠@不同，所謂“噴口兒”有力、“貫口兒”流暢，就是小花臉念白的主要形式。其次，在演唱技巧上，主要在于唱腔的起承轉(zhuǎn)合，以“勾”“挑”“滑”“抹”來表現(xiàn)出人物角色的諧趣花俏。在表演上，小花臉在舞臺上大多以雙腿彎曲的站姿為主，其主要特色是要巧妙地運(yùn)用動(dòng)作、眼神、面目表情等手段表現(xiàn)出人物角色豐富的內(nèi)心世界，并突出人物角色的性格特點(diǎn)，使小花臉在舞臺表演中具有獨(dú)特的藝術(shù)特色[2]。

在我國評劇小花臉行當(dāng)中，不乏出現(xiàn)一些優(yōu)秀的藝術(shù)大家，例如陳少舫先生和劉立明先生等。其中陳少舫先生的表演風(fēng)格不僅具有說唱的評劇特色，還吸收了曲藝、相聲貫口活等元素，使唱腔更加樸實(shí)流暢，進(jìn)而將人物角色復(fù)雜的思想內(nèi)涵充分地表現(xiàn)出來，在評劇小花臉沒有固定唱腔的歷程中，陳少舫先生逐漸形成自己在小花臉方面的表演形式和風(fēng)格，可稱得上評劇小花臉的鼻祖。后來的劉立明先生在陳少舫老師的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對評劇小花臉的表演方式進(jìn)行完善，并結(jié)合自己的嗓音條件形成自身的風(fēng)格特色，使評劇小花臉發(fā)展到一個(gè)新的高度。

在我國評劇的茫茫藝海中，小花臉的各種表演風(fēng)格爭奇斗艷、豐富多彩，其喜劇特色在帶給人們歡笑的同時(shí)，也贏得了廣大觀眾的贊譽(yù)，使人們久久難以忘懷。希望在現(xiàn)代的文化沃土上，能夠出現(xiàn)更多的評劇小花臉行當(dāng)?shù)牡乃囆g(shù)表演人才，為廣大人民觀眾帶來更多的評劇珍品，讓評劇在我國戲曲藝術(shù)中更好地發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇笑神.丑角表演“過”之論解[J].齊魯藝苑，2001，02：47-48.

[2]郝燕.評劇特色及其欣賞[J].音響技術(shù)，2008，（10）：69-71.