淺析浪漫主義音樂之羅伯特·舒曼的音樂風(fēng)格與創(chuàng)作

劉奕林

【摘 要】在浪漫主義時期，有音樂家舒曼的命運(yùn)與鋼琴緊緊地聯(lián)系在了一起，他擁有德國人特有的既嚴(yán)謹(jǐn)又狂放、既幻想又主觀的德國式浪漫。 【關(guān)鍵詞】舒曼；浪漫主義音樂；音樂風(fēng)格；音樂創(chuàng)作；幻想中圖分類號：J614.8

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0063-01在表達(dá)最逼真、最具有個性的人的喜怒哀樂等情感方面，浪漫主義音樂是不可超越的。在情感特征方面它急于表達(dá)、傳遞、急于走出音樂之外，以個別化、具體化、物象化和語言概念發(fā)生關(guān)系來實(shí)現(xiàn)自己，把握音樂、讓音樂處在自己和生活之中，與現(xiàn)實(shí)中的我息息相關(guān)。浪漫主義時期音樂家舒曼創(chuàng)作的音樂注重于人的內(nèi)在情感的描寫，富于浪漫主義激情和豐富的想象力。舒曼大多數(shù)作品是受詩意的啟示而寫成的，他是位詩人，是用音樂來寫詩的“音樂詩人”。一、舒曼的生平羅伯特·舒曼（1810—1856）出生于法國出版商的家庭，受其父親的影響，酷愛文學(xué)，對席勒、歌德等人的作品有過較深入的研究。他七歲正規(guī)學(xué)習(xí)鋼琴，九歲寫作，十三歲指揮樂隊(duì)演出自己的作品。1826年，姐姐在十九歲時自殺身亡，父親不久病逝。為遂母愿曾改學(xué)法律，但音樂的強(qiáng)大吸引力卻使他回歸初衷，返回萊比錫教育家維克學(xué)習(xí)鋼琴，并集中住宿。舒曼立志成為鋼琴家，為了迅速實(shí)現(xiàn)夢想，盡快完善演奏技術(shù)，舒曼設(shè)計(jì)了機(jī)械的練習(xí)裝置，錯誤的方法使他的右手無名指受到永久的傷害，偉大鋼琴家的理想從此破滅，對于這一打擊，舒曼在1850年第36期《新音樂報》所發(fā)表的一篇名為“音樂家的生活守則”的文章里，專門撰寫了一條這樣的警句：“遲緩與急于求成同樣都是很大的缺點(diǎn)，它們會使自己遠(yuǎn)離奮斗的目標(biāo)?！贝撕?，舒曼與女鋼琴家克拉拉的戀情引發(fā)音樂史上的一段佳話。甜蜜的愛情生活給他受傷的心靈以滋養(yǎng)，于是他以及大的熱情投入音樂創(chuàng)作與音樂評論，為自己開拓了新的藝術(shù)道路。二、舒曼的音樂風(fēng)格作為浪漫主義的一個重要特征----幻想，同時也是舒曼音樂中的主導(dǎo)因素，舒曼曾說：“外界的世界越渺小，我的想象和幻想的世界就越廣闊。”“音樂是詩的最大潛能。”舒曼認(rèn)為，作為藝術(shù)家，道德上應(yīng)成為一個“詩人”，并且努力達(dá)到“詩的悟性”。這種銘刻于心的理念，使他的音樂如同賦予幻想的詩，自由地從一成不變形式中解放自己，表達(dá)自己的理想世界。分析舒曼的作品《幻想曲》《蝴蝶》《浪漫曲》等可以看出，他的這些幻想大多基于他個人的幻覺，他的主觀因素和心理因素都超出了一般作曲家，極其精致、敏感甚至有神經(jīng)質(zhì)的天性和反映現(xiàn)實(shí)的敏銳，使他的音樂具有一種非凡的感召力，聽眾可以從中體驗(yàn)到舒曼所具有的獨(dú)特的音樂風(fēng)格。關(guān)于鋼琴套曲《童年情景》，舒曼對克拉拉說：“由于回憶起你的童年時代，我在維也納寫下了這部作品?！逼鋵?shí)《童年情景》并不是直接繪畫兒童生活，也不是供小孩演奏的小曲，他是作者對童年時代美好情景的回憶。舒曼還曾說過：“每次彈過這些曲子，孩童時代的許多情景就會在腦子里蘇醒過來，是我深深的感動?！边@首曲子為聽眾帶去的是無限的溫情和想象。三、舒曼的音樂創(chuàng)作浪漫主義音樂的強(qiáng)烈而又富于個性的情感對知覺是一個極大的誘惑，人們禁不住要產(chǎn)生聯(lián)想，在腦海里形成零星片段的畫面，不可避免地被概念化。作曲家本人在創(chuàng)作樂曲時腦子里就裝有這些，很大程度上作曲家的創(chuàng)作靈感依賴于經(jīng)驗(yàn)中的情景和概念。舒曼的鋼琴作品，其實(shí)往往就是他的生活日記，作品中的旋律，大多都是歌唱性的語言。在詩學(xué)的影響下，其作品的旋律，往往離不開方正的樂句組成，使得他的旋律顯得極為細(xì)膩內(nèi)斂而不虛華，在鋼琴的中間音域以平和的音程進(jìn)行，表達(dá)了無限內(nèi)涵。舒曼的音樂創(chuàng)作大體可以分為兩個階段。第一階段為1830—1839年，舒曼的鋼琴作品大多出現(xiàn)在這一時期，如《蝴蝶集》《狂歡節(jié)》《戴維同盟員舞曲》以及鋼琴套曲《克賴斯勒偶記》。這些作品在一定程度上表達(dá)了舒曼面對庸俗、膚淺、空洞的德國音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀所產(chǎn)生的精神苦悶與不滿；第二階段是1840年以后，在這一階段，舒曼音樂創(chuàng)作的重心在藝術(shù)歌曲和管弦樂領(lǐng)域，許多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲都產(chǎn)生于這一時期，其中包括采用海涅的詩譜寫的《歌曲集》及聲樂套曲《詩人之戀》、敘事歌曲《兩個擲彈兵》，用歌德、拜倫等人的詩譜寫的《桃金娘歌曲集》等。舒曼的音樂創(chuàng)作則是細(xì)致入微的描繪了他同克拉拉的愛情生活，以及親身經(jīng)歷的感情體驗(yàn)，音樂細(xì)膩、含蓄，鋼琴大部分已經(jīng)不再僅僅作用于伴奏形式，藝術(shù)表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，使整個套曲充滿了詩歌的情趣和意境。四、結(jié)語在德國音樂史上舒曼占據(jù)著重要地位，它代表著德國浪漫主義音樂流派，用自己的音樂風(fēng)格，音樂創(chuàng)作及音樂評論捍衛(wèi)了德國古典主義的音樂傳統(tǒng)，傳播了同時代作曲家的浪漫主義新作。他是浪漫主義最杰出的繼承者，不論是聲樂套曲還是鋼琴曲、室內(nèi)樂、他的建樹都稱得上是非同尋常的。參考文獻(xiàn)：[1]朱秋華.西方音樂史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.[2]姚亞平.西方音樂的觀念——西方音樂歷史發(fā)展中的二元沖突研究[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，1999.[3]秋樺.生命的律動[M].天津：天津人民出版社，2001.