城市的旋律

何基良

摘 要：在這個科技進步神速，社會急速發(fā)展的時代背景下，數(shù)碼這個詞已然不再陌生，數(shù)碼攝影取代了傳統(tǒng)的膠片攝影。伴隨著數(shù)碼攝影成本的降低，數(shù)碼攝影已經(jīng)由個性化的專業(yè)性技術(shù)轉(zhuǎn)化為更加平民化的一種大眾娛樂?，F(xiàn)在傳統(tǒng)的城市風(fēng)光攝影也不再是什么神秘的東西，那些絢麗的、美不勝收的風(fēng)景也越來越多地展現(xiàn)在我們面前。我們也逐漸感受到了它帶來的一些負(fù)面影響——視覺疲勞。傳統(tǒng)風(fēng)光攝影的形式伴隨著大量的圖像信息涌入我們的視線。漸漸的，我們覺得風(fēng)光不再那么美麗，照片不再那么新奇。當(dāng)新鮮感慢慢逝去，那么迎來的就是落寞和遺忘，我們不再去追隨那些唯美的風(fēng)光，不再去贊嘆世界的美麗，曾經(jīng)的輝煌也漸漸淪為一種形式。

關(guān)鍵詞：城市；旋律；延時攝影

延時攝影（Timelasp）作為一種全新的方式出現(xiàn)在了我們面前，它不再是一成不變的絢麗風(fēng)景，它也不再單單是一張普通的照片，它介于傳統(tǒng)圖像與新型視頻之間，它同時擁有圖片的高質(zhì)量和視頻的流動性。不再是單單展現(xiàn)一處地方在某一特定時刻的樣貌，它能讓你清楚地看到，世界是如何在時間的作用下不斷流轉(zhuǎn)變換。

近年來延時攝影在電視、電影中應(yīng)用也較為廣泛。其壓縮空間的手法往往表現(xiàn)時間快速流逝的意境，已是眾多影視作品首選的拍攝手法。它具有非常強的時間壓縮能力，可以把幾十分鐘、幾小時甚至更長時間事物的變化壓縮在很短的時間內(nèi)，因此能夠觀察到平常不易看到的緩慢的變化過程和規(guī)律，也因為可以單幀長時間曝光，可以看到人眼不宜察覺的事物，因此具有超常的另類表現(xiàn)能力。

延時攝影是風(fēng)光攝影的進化形態(tài)，是由圖像時代轉(zhuǎn)向視頻時代的一個轉(zhuǎn)折點。對于延時攝影來說，它的門檻要略高于傳統(tǒng)風(fēng)光攝影，但是卻又低于視頻拍攝。筆者的作品是以南京這個城市為背景，來展現(xiàn)其城市的旋律。

城市是人們生活的公共空間場所，社會發(fā)展中城市化的進程改變了城市景觀——縱橫交錯的交通設(shè)施、燈紅酒綠的大街小巷，影響著生活在城市中的人。年輕人的生活方式五花八門，“樂活”、“宅生活”、“生活”等，老年人的“廣場舞”等等，這些都是城市的旋律。而大家可以捫心自問：是否真正用心去感受去關(guān)心過自己所處城市和周圍身邊人的生活的旋律？是不是一直自顧向前，埋頭苦干，保持自己固有的旋律，遲遲不敢踏入其他旋律中？這樣的自己又有沒有忽略了周圍人的存在？

而對于筆者，畢業(yè)即將到來，不舍得熟悉的校園，不舍得老師同學(xué)，不舍得如清泉般流逝的青春?？粗瑢W(xué)們忙碌的身影，知道大家在一起的日子越來越少，相處的時間也越來越短。回顧這四年的大學(xué)生活，每個人都有自己的生活旋律，而一般來講大家都太專注自己的生活，不僅忽略了自己所處城市的旋律，自己身邊人的旋律也往往被忽視，就此筆者想拍攝一部延時攝影作品來喚起人們之間的互相關(guān)心。

攝影這種藝術(shù)形式自從出現(xiàn)就與城市的發(fā)展和變化有著一種不可取代的聯(lián)系，攝影通過以城市及城市中的人為對象的觀看可以獲得一種真正的生命力。顧錚的一系列《城市表情》書籍都是以城市為主題的，以城市發(fā)展為題材的拍攝者更加注重他們個人情感的傾注，呈現(xiàn)對城市閱讀所產(chǎn)生的感性流露，著力體現(xiàn)都市中特有的生活氣息和生命活力?！吨袊鴶z影藝術(shù)史》作者陳申、徐希景表示在大多數(shù)人眼中攝影是一種記錄現(xiàn)實，反映現(xiàn)實的方式和手段。通過拍、沖、洗、印來還原顯示原貌，這些強調(diào)的是攝影的技術(shù)作用，往往忽略了要真實、形象地拍出有生命的作品。通過延時攝影拍攝城市中的人的旋律，同時采用圖片的方式合并呈現(xiàn)，這樣可以更直接展現(xiàn)出這個城市的魅力，而且能夠讓看到這段延時攝影的人去互相感受別人的旋律，去關(guān)心這個城市的變化和周圍人的生活，讓整個城市充滿生命力。同時借助于延時攝影，還可以清楚地看到時間的流逝，能夠讓觀眾產(chǎn)生更多的共鳴。

在這次延時攝影拍攝中首先需要注意設(shè)備的齊全。其中，穩(wěn)定壓倒一切。一定要將相機牢牢固定在堅固的三腳架上，避免刮風(fēng)等原因造成相機的晃動導(dǎo)致拍攝失敗。準(zhǔn)備充足的備用電池、儲存卡，延時拍攝一般要工作幾個小時甚至幾十個小時，所以一定要根據(jù)所需素材的時長準(zhǔn)備充足的附件。

有了相機，三腳架，快門線以后，就開始進行拍攝。這次延時攝影作品針對南京地標(biāo)性建筑拍攝，如中山陵、新街口、夫子廟等地點來體現(xiàn)城市旋律的緊湊感，再結(jié)合南京慢城那種節(jié)奏較慢的旋律，中間穿插作為城市一分子——筆者的或者周圍朋友的一天的旋律。可以讓像筆者這樣面臨就業(yè)壓力的人身臨其境，感受到這種緊張的旋律感，激發(fā)大家對周圍人的關(guān)心。

例如，在新街口地區(qū)拍攝的過程中，看著那些匆匆路過的行人，望著那些從筆者身邊穿梭而過的汽車，晚上霓虹燈照亮各個角落……在這個環(huán)境中，有可能是為自己生活而奔波，有可能是短暫的放松，然而這些人與人之間并沒有太多的情感交集。這一切給了筆者一種緊張而壓迫的感覺。俯瞰著這被稱為南京最繁華的地區(qū)，筆者感覺不到一絲的溫暖，然而這種忙碌、冷漠的生活狀態(tài)卻成了南京這座文化古都最主要的旋律之一。另外在南京眼進行拍攝時，優(yōu)美舒適的環(huán)境減慢了整個城市的旋律，在整段視頻中起到了緩和作用。視頻中還有一段星軌行跡，是在南京慢城拍攝的。慢城是一個節(jié)奏很慢的小旅游景點，大家基本上有自己固定的生活旋律，或是上班或是自家農(nóng)忙。這里的旋律也是能夠讓都市的人適當(dāng)?shù)胤潘?。星軌拍攝的環(huán)境要求比較高，要盡量避免一切的光污染才能有效果，而這里的淳樸旋律正是合適的地點。這同時也證明了天氣、環(huán)境等都是在拍攝前需要考慮到的問題。

在前期拍攝中，為了使整個作品更具旋律感，后期空間更大，筆者在拍攝過程中都以最大格式的RAW格式來記錄，并且采用了早晚日出的拍攝（即漸變快門）、HDR延時攝影、移動延時攝影、非常規(guī)延時攝影等技術(shù)手段。

在整個后期制作過程中也遇到了很多技術(shù)性問題，如在做紫荊生活廣場這種大范圍移動延時攝影的時候，由于前期的拍攝并不是非常完美，在輸出視頻的時候，發(fā)現(xiàn)畫面存在著上下抖動的情況。這是因為筆者在前期拍攝的時候并沒有做到精確地計算。在惆悵很久要不要重新拍攝之后，筆者發(fā)現(xiàn)了一塊新大陸。筆者發(fā)現(xiàn)可以使用AE中的一個小插件來彌補前期所犯的錯誤，雖然這次萬幸可以在后期來彌補，可是并非所有的情況都可以用這種方法來彌補。這次的實踐讓筆者明白了一個道理，要去記錄一個城市的旋律，必須要用一種像對待科學(xué)實驗般的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，只有這樣，才能記錄下這個城市最真實、最完美的一段旋律。

總的來說，不同的城市有不同的屬于它自己的旋律。即便是在同一座城市里，它也不是千篇一律的單一的節(jié)奏。不同的地區(qū)也都擁有不同的旋律。就如同是音樂一樣，美妙的音樂絕對不會是單一的旋律，它會有輕緩的旋律，它也存在著慷慨激昂的旋律。只有把這些不同的旋律以一種合理的方式編湊在一起，才能譜寫出一首美妙動聽的歌曲。同樣的，筆者所拍攝的“旋律”延時攝影，正是借鑒了這種音樂的纂寫方式。通過筆者手上的相機去收集屬于這座城市的不同的旋律，最后再將這些零散的、不同的旋律匯編在一起，組成這座城市不一樣的旋律。

看到這里，你還能抑制住自己心里的那份悸動嗎？趕快拿上你的相機，去記錄這個世界的美好吧！同時也希望通過這次延時攝影的作品不僅可以展現(xiàn)出絢麗的風(fēng)光，讓大家去欣賞各個城市的旋律，在此也希望每個看到的人都可以有一次心靈上的震撼，從而更多地去關(guān)心周圍的人，更好地融入自己所處的城市，不用再畏懼。