從黑格爾美學思想看中國古典舞《甄宓與曹植》的創(chuàng)作理念

楊琛

摘 要：作品《曹植與甄宓》古典舞運用了古代的經(jīng)典故事，利用黑格爾美學中的“沖突法”表述情節(jié)，展開時空事件，把舞蹈人物的“內(nèi)心世界”通過“戲劇沖突”手法使其外化，并且呈現(xiàn)內(nèi)心。在作品的情節(jié)展開過程中，利用戲劇沖突理論展開情節(jié) ，把人格與性情外化出來，創(chuàng)造出舞蹈的經(jīng)典意象，用舞蹈表演的形式刻畫舞蹈人物性格、揭示人物情感，還原作品的理念。

關鍵詞：黑格爾；美學；戲劇沖突

中圖分類號：J722 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0089-01

一、黑格爾“沖突”理論

中國古典舞《甄宓與曹植》擅長戲劇沖突來表演情節(jié)與塑造人物。戲劇表演是通過故事情節(jié)和動作表情、神態(tài)語言來表現(xiàn)的，而舞蹈《甄宓與曹植》則是通過黑格爾的沖突理論來表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感，以此來達到傳情達意、感動觀眾的目的。黑格爾認為：人物性格是在沖突中體現(xiàn)。沖突是人物性格在某種具體情境中，所遭受到的力量，包括外在自然和內(nèi)在心靈的的分裂和對立，它通過推動情節(jié)并經(jīng)過否定之否定，而達到調(diào)和統(tǒng)一。比如唐詩逸汪子涵中國古典舞《甄宓與曹植》用否定甄宓來否定傳統(tǒng)意義上對愛情和權力關系的選擇，在舞蹈中，戲劇沖突源于情節(jié)的沖突否定，使得舞蹈達到哲學層面。

黑格爾關于沖突的方式：（1）自然結合導致心靈的沖突。黑格爾認為文藝作品中最大的故事情節(jié)就是表現(xiàn)不同階級之間的跨越，就像甄宓和曹植，兩個人物的結合是合理的。文學文本合理，作品符合邏輯，才會有真正的藝術性。黑格爾美學在舞蹈作品中強調(diào)了不同的階級與出身也是沖突的主要方面。在中國古典舞《甄宓與曹植》中，二人地位的懸殊是整個古典舞劇的最大沖突；（2）心靈沖突。心靈沖突是最重要的，起源于人特有的行動。黑格爾舞蹈中的戲劇沖突是由人的對立決定的，是真正的藝術理想的沖突。但凡優(yōu)秀的舞蹈作品，其中矛盾沖突大多都屬于這種沖突，在甄宓與曹植的地位沖突和沖突的方式對比，最后導出黑格爾的悲劇論——人最大的悲劇是自我的內(nèi)心的，沖突是不斷破壞這種理想，藝術中的沖突是使理想被破壞的程度激化。

二、黑格爾“情節(jié)沖突”的表現(xiàn)

沖突的過程既舞蹈情節(jié)的設置過程，也是隊形節(jié)奏的過程。

1.舞蹈隊形和情節(jié)的關系：（1）在舞蹈中，舞蹈隊形是跟故事背景、儀式氛圍直接掛鉤，隊形也是作者創(chuàng)造的相適應的氛圍。比如：《甄宓與曹植》開始是圖式隊形，進入情節(jié)高潮，創(chuàng)造氛圍時，雙人舞的調(diào)度，三人舞的調(diào)度。在大的調(diào)度中小的調(diào)度都是為了突出情節(jié)。比如：《甄宓與曹植》最開始的群舞都是男女配對 ，預示著愛情關系。但群舞把男女主人公分開，這就預示著他們之間的愛情不會有結果；（2）隊形來自情節(jié)又伴隨情節(jié)。情節(jié)的推動完全靠隊形，隊形在變化。情節(jié)也在變化。隊形展示性舞蹈，場面上當敘事進行時，隊形一定要伴隨情節(jié)。

2.情節(jié)的位置。在藝術作品中核心是：人和技巧（技法），而情節(jié)是較高層面。（1）情節(jié)的定義：故事是按照時間順序來敘述的時間。情節(jié)是按因果關系來敘述的時間；（2）情節(jié)成立的條件：從接受美學的角度來說，情節(jié)構成的基本條件是神秘感，在內(nèi)心的因素中要含有邏輯層面，又不能違背歷史，神秘感和邏輯性必須融合在一起；（3）情節(jié)的構成：最主要的情節(jié)構成是母題的形成：在選擇母題時，《甄宓與曹植》情節(jié)推動是甄宓與社會的沖突，實際上甄宓與社會的沖突，但更重要的是內(nèi)心的沖突。情節(jié)和人物上不能過于強調(diào)情節(jié)，這樣會使人物弱化。母題并不是人類表達情感的唯一方式。

三、黑格爾“情感”邏輯

《黑格爾美學》第一卷說到“藝術作品是作為人的活動的產(chǎn)品。”既然是作為人的活動的產(chǎn)品，那“情感”肯定是藝術作品中不可忽視的重要部分。《西方美學史》上卷朱光潛說 “整個西方美學史的近現(xiàn)代部分圍繞兩個詞“情感”和“形象思維”。形象思維，是我們經(jīng)常說的想象，情感必須想象成一種外在產(chǎn)品。批評家和觀眾通過外在的產(chǎn)品喚起想象。（1）形象思維的過程：從外在事物刺激感官——外在印象——然后再到意識。，外在印象形成我們的認識，從作品中表現(xiàn)出來。舞蹈的隊形動作要表達情感，情感是認識一切的基礎。如果沒有情感支撐，作品很難成功；（2）“感官形式之一是筋肉感覺或運動感覺，也能產(chǎn)生一種移情?！边@種筋肉感覺或運動感覺能夠產(chǎn)生一種意象，這種運動意象成為形象思維的一個重要因素。運動感覺帶動意象，舞蹈是最主要的一種方式。

四、黑格爾理論中的“人物”設置

1.人物在藝術作品中的位置。舞劇中的藝術人物大多是利用舞蹈動作來表現(xiàn)內(nèi)在行為內(nèi)在性格。例如《甄宓與曹植》曹植的出場時候的就是展示內(nèi)心中不為人知的東西。藝術人物要虛構，舞劇中使用大量的動作語匯和音樂來塑造藝術人物形象。

2.人物類型。在大型舞劇中一般都喜歡塑造經(jīng)典人物，如芭蕾舞劇中莎士比亞筆下的羅密歐與朱麗葉，曹植和甄宓也是文學經(jīng)典的人物造型，是內(nèi)型人物，舞蹈只需要按照一個簡單的意念、觀念或特性創(chuàng)造出來，容易與觀眾的記憶產(chǎn)生共鳴，《甄宓與曹植》中，塑造的人物屬于類型化人物，舞劇涉及到的類型化人物很單一，導致藝術發(fā)生偏頗。而舞劇如果想展示主人公的內(nèi)心世界，就必須要由類型化走向典型化。在古典舞《甄宓與曹植》中，曹植典型人物的意義帶給觀眾新奇感，比如開場的曹植性格的表現(xiàn)很獨特。而甄宓在見到曹植以后，突然出現(xiàn)的大跳與旋轉動作也標志著她少女的時代已經(jīng)過去了。舞蹈動作塑造經(jīng)典人物的優(yōu)勢就是顯得人物性格豐富多彩。