大眾娛樂時代的中國情景喜劇研究

盧娜

摘 要：娛樂借助其強大的感染力，已經在社會各個領域產生了無法估量的影響，它的影響力已經滲透到社會的經濟生活、人們的文化生活等多個方面當中去。中國的情景喜劇作為一種電視喜劇成為了大眾娛樂的一種表現(xiàn)方式。文章主要研究了大眾娛樂時代的中國情景喜劇，旨在對中國情景喜劇有一個更好的了解，促進中國情境喜劇的發(fā)展和進步。

關鍵詞：大眾娛樂時代；中國情景喜?。惶卣?；發(fā)展策略

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0113-01

在大眾娛樂時代里，人們很難將娛樂與生活剝離，娛樂已經成為了一個時代的標簽和象征。娛樂實際上是社會發(fā)展的產物，隨著社會生產力的不斷提高，人們從繁重的勞作中解放出來，開始尋求娛樂的方式，所以情景喜劇也就應運而生，作為舶來品的情景喜劇，被引進中國以后，開始不斷的發(fā)展和進步，從第一部情景劇《我愛我家》到《家有兒女》再到近幾年深受觀眾喜愛的《愛情公寓》中國的情景喜劇不斷吸引著受眾的關注。

一、大眾娛樂時代，中國情境喜劇呈現(xiàn)出的特征

（一）在敘事風格上，中國情境喜劇中重視家庭氣氛的彰顯

在大眾娛樂化時代，中國情境喜劇十分重視對于家庭氣氛的彰顯，這種家庭氣氛的彰顯從中國情境喜劇的開山之作《我愛我家》開始一直延續(xù)至今。在《我愛我家》這部情景喜劇中，主要講述的就是在一個普通的三代同堂的家庭中發(fā)生的各種瑣碎的生活故事。再觀察入今的情境喜劇，近幾年受到大家喜愛的就是《家有兒女》、《家有外星人》等，這些情景喜劇都營造出濃郁的家庭氛圍，在《家有兒女》當中，講述的是一個重組家庭的喜怒哀樂，家中的三個孩子具有不同的生活經歷、不同的性格表現(xiàn)，劇中的每一個故事都無不展示著家庭中的各種關系。

除了這種“經典”的家庭模式的情境喜劇之外，“家”的概念的外延，已經延伸到各個工作、生活領域中去了。例如今年為大家熱捧的情景喜劇《愛情公寓》，這部劇講述的是七位具有不同性格，不同家庭背景，不同地域的男女在愛情公寓里發(fā)生的各種生活小故事，雖然并沒有表現(xiàn)出典型的家庭模式，但是這四男三女的關系勝過友情，超越愛情。

（二）體現(xiàn)出強烈的地域特色

情境喜劇在中國是作為舶來品出現(xiàn)的，因此在本土化的過程中形成了自己獨特的風格和特色。由于中國南北方存在著風土人情、自然景觀、風俗習慣等很多方面的差異，所以在娛樂化時代，中國情景喜劇最為突出的就是情景喜劇的地域特色。

這種地域特色首先體現(xiàn)在情景劇中發(fā)言的使用上面，方言是一個地方的特有語言，體現(xiàn)著人物的性格和特色。在《武林外傳》中，客棧的老板佟湘玉自始都操著一口地道的陜西方言，這樣的人物設定可以更加彰顯其性格特色，給觀眾留下深刻的印象。同時，這種方言的魅力在情景劇《愛情公寓》中也有體現(xiàn)，胡一菲時而會說出上海話，關谷神奇所謂一個日本人會使用日語，而呂子喬作為四川人，在劇中時而會說四川話，這體現(xiàn)出一種包容性，也可以拓展目標受眾，贏得更高的收視率。其次，就是由于南北方的差異，在情境喜劇的場景設定，人物設定上面都存在著很大的不同。北方的情境喜劇一般都是在室內發(fā)生，并且都是一些家庭生活上瑣事，然而這種設定可能對于多數的南方觀眾來說并不具有吸引力，因此就產生一些南方風格的情境喜劇，例如《外來媳婦本地郎》就是一部典型的具有嶺南人文氣息的情景喜劇，講述的是廣東一個普通家庭中的父母與自己的四個兒子和四個“外來兒媳婦”之間的故事，十分符合南方人的日常生活，受到南方人的喜愛。在娛樂化時代，情境喜劇的地域化特色仍然存在，但情境喜劇的創(chuàng)作可以跨越地域的局限，吸引更多的受眾。

（三）多種電視表現(xiàn)手法被充分利用

隨著時代的不斷進步，電視的表現(xiàn)手段也不斷豐富。電視的情景喜劇在拍攝上也開始運用不同的手法，重視對于鏡頭語言的運用。例如，在情景劇《都市男女》中，安娜在夢境中夢到了自己的事業(yè)大獲成功，人生走向了巔峰，與自己慘敗的現(xiàn)實形成了鮮明的對比，活靈活現(xiàn)地將安娜的“白日夢”展現(xiàn)在了觀眾的面前[2]。在電視情景劇《武林外傳》中，導演尚敬更是將鏡頭語言的運用達到了一個新的高度。劇中常常會出現(xiàn)武林大俠們的絕招，如葵花點穴手、排山倒海等，這些動作都是運用慢動作進夸張的點綴，而后現(xiàn)代主義戲擬的表達方式更是貫穿了全劇。

二、大眾娛樂時代，中國情景喜劇的發(fā)展策略

在泛娛樂化時代，娛樂市場內部的競爭更是一場的激烈，為了在娛樂市場占有一席之地，情景喜劇在發(fā)展上面更要重視策略的使用。首先要做到的就是重視對于情境喜劇的宣傳，如今已經不是“酒香不怕巷子深”的時代了，各種娛樂節(jié)目都是運用各種方式擴大知名度和影響力，因此，在情境喜劇的宣傳方面一定要給予高度的重視。同時，要重視營造恰當的喜劇情境，喜劇效果要恰到好處才能夠得到受眾的歡迎，尤其是一些反諷的喜劇情節(jié)，一定要諷刺的恰到好處而不能過火。最后，中國情景喜劇的發(fā)展依靠的還是有創(chuàng)作才能的作家，只有好的作品才能在激烈的競爭站穩(wěn)腳跟，因此要重視對于情景喜劇創(chuàng)作者的培養(yǎng)。

三、結語

目前中國的娛樂產業(yè)尚處于發(fā)展的初級階段，還沒有進入完全的鼎盛時期，所以大眾娛樂的時代還的發(fā)展還沒有成熟，因此情境喜劇無論從敘事模式還是受眾對象而言，它的發(fā)展前景仍十分樂觀，只要運用正確的發(fā)展策略，就一定會進入一個發(fā)展頂峰期。

參考文獻：

[1]韓琳琳.小舞臺，大生活—論國產電視情景喜劇[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2012.

[2]李靜.大眾文化語境下的情景喜劇[D].太原：山西大學，2012.