【摘要】《貓和老鼠》（美國(guó)原名《Tom and Jerry》）最早是由William Hanna和Joseph Barbera執(zhí)導(dǎo)、編劇，并由美國(guó)MGM公司發(fā)行的一系列動(dòng)畫喜劇短片集。其第一部短片——《Puss Gets the Boot》于1940年上映，并得到了同年的奧斯卡最佳短片獎(jiǎng)提名。迄今為止它的短篇集數(shù)已經(jīng)超過了160部，并且仍然活躍在熒屏上！《貓和老鼠》以家貓湯姆和老鼠杰瑞之間無休止的爭(zhēng)斗為劇情主線，通過它們“卡通暴力”式的追逐和打斗為觀眾帶了了許多樂趣。雖然目前該片的影響力已經(jīng)大不如前，但仍是一部具有廣泛知名度的經(jīng)典動(dòng)畫系列短片。

【關(guān)鍵詞】表情；動(dòng)作；啟發(fā)

一、表情和動(dòng)作是塑造動(dòng)畫角色的基本手段

行動(dòng)是表演藝術(shù)的基礎(chǔ)。有時(shí)在一場(chǎng)戲的某個(gè)情節(jié)中，表現(xiàn)人物經(jīng)歷的某個(gè)事件，舉止動(dòng)作和身體語言甚至比語言本身更有表現(xiàn)力。即便在電影發(fā)明初始的默片時(shí)代，就有卓別林這樣的表演藝術(shù)大師僅僅依靠自己的表情和肢體動(dòng)作，就塑造了諸多經(jīng)典的電影形象。可見演員的肢體表演對(duì)影視形象的演繹具有舉足輕重的意義。演員在進(jìn)行表演時(shí)可以不借助臺(tái)詞或獨(dú)白，但必須有行動(dòng)來表述自己的意思；可以不做動(dòng)作但是可以通過面部表情傳達(dá)細(xì)微的感情和影視表演藝術(shù)相類似的是，動(dòng)畫片也主要利用角色的面部表情和肢體動(dòng)作來塑造它們鮮明的性格特點(diǎn)，比如《貓和老鼠》中的《thats my pup！》一集中是這樣表現(xiàn)的：湯姆追得杰瑞到處逃跑，杰瑞跑進(jìn)了墻角的洞隙，湯姆弓著背蹲在洞旁，雙手高高舉起，一臉奸獰地等著杰瑞出洞……大狗一步步地從背后靠近湯姆……突然一陣狂吠，湯姆嘴巴大張一躍而起，身上的皮毛都嚇得脫離了身體，雙手伸得筆直，在空中抖動(dòng)一陣后拔腳就跑……湯姆貓弓著背、豎著尾巴、全身的毛都豎了起來，被大狗追得一路狂奔……在這個(gè)片段中，湯姆從頭至尾都沒有發(fā)出聲音，而是通過奸獰的表情、追趕杰瑞讓觀眾看到它對(duì)杰瑞的欺負(fù)。

二、《貓和老鼠》中的角色塑造

1.表情動(dòng)作對(duì)心理活動(dòng)的表現(xiàn)。在影視表演中，那些有著豐富表演經(jīng)歷的演員往往能通過細(xì)致到位的表演來表達(dá)戲中人物微妙的心理活動(dòng)。在動(dòng)畫片的創(chuàng)作中，同樣也要求動(dòng)畫師們不僅能準(zhǔn)確地畫出角色的動(dòng)作，更應(yīng)該仿佛自己在表演一樣地畫出表現(xiàn)劇本情境、反映角色心理的動(dòng)畫。如《flirty birdy》一集中大鷹看到湯姆貓化妝成的雌性對(duì)它暗送秋波時(shí)，忘乎所以地手舞足蹈：大鷹狂喜，雙眼爆凸，眼睛和眉毛從臉上彈出，湯姆貓繼續(xù)搔首弄姿，大鷹的脖子上的頸羽一層層地彈了起來，脖子也越伸越長(zhǎng)……大鷹張著大嘴伸著舌頭迅速飛到湯姆身邊，恨不得一把抱住湯貓……杰瑞鼠從中搗亂，讓湯姆誤親了大鷹一下，大鷹閉著眼睛張著大嘴“呀哈”大叫著跳到了空中。

2.表情動(dòng)作對(duì)性格的表現(xiàn)。相對(duì)于對(duì)心理活動(dòng)的表現(xiàn)，對(duì)性格的表現(xiàn)更難把握。因?yàn)樾睦砘顒?dòng)較為短暫，而且?guī)в衅毡樾?。但是性格因人而異，更加抽象，不易像心理活?dòng)一樣能用幾個(gè)動(dòng)作表達(dá)清楚。《貓和老鼠》中也會(huì)穿插一些配角，比如《The Flying Cat》中勇敢的小鳥，《The Bodyguard》中仗義的大灰狗，《This Is My Mom》中純真執(zhí)著的小鴨子等。

這些配角通常只有一集的戲份，要在短時(shí)間內(nèi)塑造其鮮明的性格并不是一件簡(jiǎn)單的事。在《This Is My Mom》一集中，表現(xiàn)了小鴨的單純和對(duì)“湯姆媽咪”的喜愛，在被杰瑞屢次救下之后仍然逃回湯姆的身邊，為了“湯姆媽咪”甚至甘心受“煮”：小鴨孵出來第一眼看到了湯姆，以為這就是自己的媽媽。湯姆一把抓住小鴨，用繩子將其綁在木棍上，放在火堆上燒烤，小鴨仍然說著“我愛我的媽咪”……杰瑞救下小鴨后，小鴨從它身上踩著跑回湯姆的肩頭，抱著湯姆的臉說“我的好媽咪會(huì)救我的是

嗎”……直到小鴨發(fā)現(xiàn)了湯姆想吃它的事實(shí)后，仍然甘心地走上搭在鍋上的鐵勺，準(zhǔn)備跳入沸水中，還對(duì)湯姆說“再見，我還是愛你，媽媽”。這里的“踩著杰瑞跑回湯姆的肩頭”“甘心地走上搭在鍋上的鐵勺，準(zhǔn)備跳入沸水中”等動(dòng)作是表現(xiàn)小鴨性格的關(guān)鍵。

影視劇里，當(dāng)演員不能使用語言表達(dá)立即奏效的時(shí)候，就用不必要的動(dòng)作和手勢(shì)分散注意力。而身體表達(dá)過度的例子就是演員“做鬼臉”，即用過分強(qiáng)調(diào)的、過于明顯的面部表情。

表情和動(dòng)作是塑造戲劇角色的基本手段。但是和真實(shí)的影視表演不同的是，動(dòng)畫片中的表情和動(dòng)作更加頻繁、豐富、夸張。我國(guó)的動(dòng)畫師們可以借鑒《貓和老鼠》動(dòng)畫短片集的制作經(jīng)驗(yàn)，通過加大動(dòng)作幅度、加快動(dòng)作變換速度、和應(yīng)用“歇斯底里的表情和動(dòng)作”等方法來塑造動(dòng)畫角色的心理活動(dòng)和性格特征。在制作條件允許的情況下，動(dòng)畫片中角色應(yīng)該盡可能做到像《貓和老鼠》一樣，在較少對(duì)白和臺(tái)詞的情況下一樣能表情達(dá)意，甚至代替對(duì)白和臺(tái)詞而獨(dú)立存在。

【參考文獻(xiàn)】

[1][英]休·莫里森《表演技巧》，中國(guó)戲劇出版社

[2]據(jù)證，默片時(shí)代也有配音，但是非常簡(jiǎn)陋。主要是依靠放映現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)演奏來制造背景音樂，或者根據(jù)影片場(chǎng)景的需要制造一些較為簡(jiǎn)單的音效，如馬蹄聲等，對(duì)影片角色的塑造和氣氛的烘托意義不大。（汪流《電影劇本學(xué)》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社）

[3][英]休·莫里森《表演技巧》，中國(guó)戲劇出版社

作者簡(jiǎn)介：萬娜（1990-），女，漢族，湖北武漢人，碩士，單位：武漢紡織大學(xué)，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。