⊙ 李文璐王瑋婧蔡軍艷晉小涵［河北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，天津300401］

阿加莎·克里斯蒂敘述中的懸念

⊙ 李文璐王瑋婧蔡軍艷晉小涵［河北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，天津300401］

懸念是推理小說(shuō)的靈魂，推理小說(shuō)的作者們往往絞盡腦汁設(shè)計(jì)層層詭計(jì)，使小說(shuō)懸念迭出，然而推理小說(shuō)在本質(zhì)上和其他類型小說(shuō)相同，必須依托于敘述。無(wú)論多么精彩的詭計(jì)都要通過(guò)敘述呈現(xiàn)在讀者面前，因此不同敘述結(jié)構(gòu)和敘述技巧的使用對(duì)于懸念效果的呈現(xiàn)有著至關(guān)重要的作用。本文精選“推理小說(shuō)女王”阿加莎·克里斯蒂的三篇名著，從敘述的時(shí)序、時(shí)距、頻率、語(yǔ)式和語(yǔ)態(tài)五個(gè)方面，解析“女王”推理小說(shuō)中的敘述技巧和敘述結(jié)構(gòu)及其所編織的懸念效果。

阿加莎·克里斯蒂 推理小說(shuō) 敘述

從愛(ài)倫·坡在1841年發(fā)表《莫格街兇殺案》至今，推理小說(shuō)已歷經(jīng)一百七十多年的發(fā)展。然而直到20世紀(jì)80年代，推理小說(shuō)才逐漸為文學(xué)界接受，成為廣受歡迎的文學(xué)形式之一。這其中的原因在于，相比于其他類型的小說(shuō)，推理小說(shuō)更多側(cè)重于核心詭計(jì)的設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)出懸念的效果，使得對(duì)于小說(shuō)而言至關(guān)重要的語(yǔ)言和敘事的重要性反而成為其次。但是，這并不是說(shuō)對(duì)于推理小說(shuō)而言敘述完全不重要。在本質(zhì)上，推理小說(shuō)和其他類型小說(shuō)相同，無(wú)論是多么精彩復(fù)雜的詭計(jì)都要通過(guò)敘述呈現(xiàn)在讀者的面前，因此，不同的敘述結(jié)構(gòu)和敘述技巧的使用也是成就一篇經(jīng)典推理小說(shuō)的重要的一環(huán)。在推理小說(shuō)的漫漫歷史上，如果說(shuō)曾有哪個(gè)作者跳脫了推理小說(shuō)的限制，讓自己的作品同樣作為文學(xué)經(jīng)典留名歷史，那么答案一定是阿加莎·克里斯蒂。

阿加莎·克里斯蒂一生共創(chuàng)作長(zhǎng)篇推理小說(shuō)八十余部，短篇小說(shuō)一百余部，另有戲劇十九部，作品暢銷全世界一百多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。因在推理小說(shuō)領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)，她被英國(guó)女王冊(cè)封為爵士?？死锼沟俟P下的故事情節(jié)驚險(xiǎn)刺激，詭計(jì)撲朔迷離，敘述技巧和敘述結(jié)構(gòu)獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格魅力。本文精選了阿加莎作品中最廣為人知的三部經(jīng)典作品《尼羅河上的慘案》《無(wú)人生還》以及《東方快車謀殺案》，從敘述學(xué)中敘述的時(shí)序、時(shí)距、頻率、語(yǔ)式和語(yǔ)態(tài)五個(gè)方面，解析作品中懸念效果的形成。

一、敘述時(shí)序

敘述時(shí)序主要討論與敘事時(shí)間相關(guān)的因素，解釋說(shuō)明跨度、幅度、倒敘、預(yù)敘、走向無(wú)時(shí)性等“時(shí)間倒錯(cuò)”的表現(xiàn)形式。從三個(gè)故事的發(fā)展看，小說(shuō)整體均按照時(shí)間順序敘述，也就是說(shuō)，是按照事件發(fā)生的先后次序進(jìn)行敘述的，首先從故事背景和人物介紹開(kāi)始，緊接著案件發(fā)生，之后對(duì)案件分析解密。但是總體走向的順序敘述并不影響其他敘述手法在懸念效果上的發(fā)揮。

1.無(wú)時(shí)序敘述克里斯蒂在《尼羅河上的慘案中》的開(kāi)端部分，分成十三個(gè)小節(jié)，使用無(wú)時(shí)序敘述對(duì)十三個(gè)人物即將踏上旅程的心理狀態(tài)和準(zhǔn)備過(guò)程進(jìn)行描述，創(chuàng)造出一種人物之間無(wú)特別聯(lián)系的敘述效果，為之后因錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系發(fā)生的一連串案件設(shè)下紗幕，掩蓋了案件背后的動(dòng)機(jī)。類似的敘述手法同樣出現(xiàn)在《無(wú)人生還》中，文中大量使用無(wú)時(shí)序敘述描述，幾乎相同的時(shí)段中不同人物獨(dú)處時(shí)的行動(dòng)及內(nèi)心活動(dòng)，仿佛不受外界干擾的個(gè)人內(nèi)心獨(dú)白，打亂了實(shí)際時(shí)間段中人物的行動(dòng)順序，使得案件的發(fā)生成為可能。

2.追述無(wú)時(shí)序敘述在一定程度上輔助了詭計(jì)的完成，但是在懸念效果的呈現(xiàn)上，推理小說(shuō)中使用最多的敘述手段當(dāng)屬“追述”，這一點(diǎn)在克里斯蒂的作品中也不例外?！赌崃_河上的慘案》和《東方快車謀殺案》中在對(duì)案件的調(diào)查取證部分都使用了大量的追述，尤其是《東方快車謀殺案》的第二部分直接題為“證詞”，分為十五章，其中的一到十二章都是書中角色各自的證詞。每個(gè)被調(diào)查的人物對(duì)案件發(fā)生時(shí)的敘述都可視為“追述”，然而文中對(duì)于同一時(shí)段內(nèi)所發(fā)生事件的一次又一次的追述并不會(huì)使敘述顯得累贅，反而在不斷的追述中逐漸完善了當(dāng)時(shí)事件的細(xì)節(jié)。拋開(kāi)內(nèi)聚焦視點(diǎn)的不確定性特點(diǎn)不談，《尼羅河上的慘案》和《東方快車謀殺案》中的案件都屬于單單從角色敘述分析來(lái)看完全不可能發(fā)生的事件，而這種不可能性所產(chǎn)生的懸念吸引著讀者進(jìn)一步想要探究這不可能的事件的真相。《無(wú)人生還》中對(duì)于“追述”的使用不同于前兩者，其追述部分主要集中于每個(gè)角色對(duì)于自己的“罪行”的回想。從最初只對(duì)當(dāng)時(shí)事件的公眾反映的回想，到隨著案件一樁一樁的發(fā)生，每個(gè)角色的內(nèi)心都受到了嚴(yán)正的拷問(wèn)，從開(kāi)始堅(jiān)持自己的“無(wú)罪”到逐漸發(fā)現(xiàn)“心中的罪惡”，每次的追述都進(jìn)一步還原了每個(gè)角色心中罪惡的真相，每次的追

述似是逐漸把這一個(gè)人物往深淵推進(jìn)一步，直到這個(gè)角色成為案件的犧牲品。這種步步緊逼的追述穿插于故事的每個(gè)部分，其產(chǎn)生的懸念效果不言而喻。

經(jīng)典推理小說(shuō)中最為重要的追述當(dāng)屬偵探對(duì)于案件的還原，也就是解謎部分。在這一部分中，前文所設(shè)的幾乎所有謎題都會(huì)獲得解答，這一部分的追述通常由在小說(shuō)中充當(dāng)“偵探”或者“兇手”的角色完成?！稛o(wú)人生還》中，文末以兇手的自白信還原了案件的大部分真相，由于心理活動(dòng)所產(chǎn)生的謎題也在此處進(jìn)行了補(bǔ)白。但是，克里斯蒂也會(huì)在最后還原真相的追述部分設(shè)置懸念，比如在《尼羅河上的慘案》中給出三重解答；又比如《東方快車謀殺案》的結(jié)尾并未鋪陳直敘給出真相，而是先拋出雖然有可能但是仍有漏洞的推理做鋪墊，營(yíng)造懸念，引起讀者興趣，再一氣呵成，導(dǎo)出與之前推論方向截然相反的真相。

二、敘述時(shí)距

1.時(shí)間流速克里斯蒂擅長(zhǎng)在作品中使用人物內(nèi)心獨(dú)白或者使用人物間的長(zhǎng)對(duì)話來(lái)展開(kāi)情節(jié)，推動(dòng)故事發(fā)展，在她的作品中，很多重要事件的背景架設(shè)和實(shí)時(shí)描述都是通過(guò)長(zhǎng)對(duì)話來(lái)完成的。在敘述學(xué)定義中，對(duì)話屬于場(chǎng)景的范疇，速度是隨時(shí)間流動(dòng)的，并沒(méi)有停滯或減緩。但是在推理小說(shuō)中，對(duì)于案件或者過(guò)去事件的不斷追述重放，實(shí)際上間接放緩了敘述進(jìn)度，拉長(zhǎng)了讀者對(duì)結(jié)局的等待。在《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》和《無(wú)人生還》中，敘述結(jié)構(gòu)大體都可分為“出場(chǎng)人物及背景介紹”“案件發(fā)生”“調(diào)查取證”“案件分析”及“案件解答”五個(gè)部分，但是由于情節(jié)需要，文中各部分的比例及節(jié)奏各不相同?！赌崃_河上的慘案》在經(jīng)過(guò)幾乎一半篇幅的鋪陳敘事之后才發(fā)生了第一個(gè)案件，之后的案件調(diào)查取證部分節(jié)奏放緩，在調(diào)查取證的末尾，情節(jié)忽然轉(zhuǎn)折，隨后敘述節(jié)奏大幅加快：先是鮑爾斯小姐將大家的注意力轉(zhuǎn)移到失蹤的項(xiàng)鏈上，項(xiàng)鏈馬上被證明是假的；正當(dāng)波洛試圖找出真的項(xiàng)鏈時(shí)，唯一有可能偷竊項(xiàng)鏈的女仆竟已被謀殺；奧特伯恩夫人忽然聲稱自己看見(jiàn)了兇手，正當(dāng)她要說(shuō)出兇手的名字時(shí)，一顆子彈結(jié)束了她的生命。如此復(fù)雜的情節(jié)在很短的篇幅內(nèi)敘述完畢，漫長(zhǎng)的等待和忽然加速的劇情使讀者不由得對(duì)即將到來(lái)的解謎更加期待?！稏|方快車謀殺案》的幾個(gè)部分則相對(duì)均衡，出場(chǎng)人物和背景介紹以及案件的發(fā)生都在文中三分之一左右的部分完成，調(diào)查取證部分也同樣占據(jù)三分之一左右的篇幅，但是由于追述的性質(zhì)使然，使得這一部分的時(shí)間感略長(zhǎng)，案件分析和案件解答占據(jù)了最后的三分之一篇幅，出于懸念效果的考慮，克里斯蒂把案件解答壓縮到了僅一章的長(zhǎng)度?！稛o(wú)人生還》的事件類型與前兩者不同，也并沒(méi)有明顯的偵探角色出現(xiàn)，加上案件的復(fù)雜程度，使得從第四章開(kāi)始的絕大半篇幅以敘述案件和案件間的人物活動(dòng)、人物內(nèi)心獨(dú)白為主。三篇小說(shuō)的內(nèi)容情節(jié)各不相同，但是都同樣把案件的解答壓縮到一個(gè)盡量短小精悍的長(zhǎng)度，盡量拉長(zhǎng)讀者在前期積累的等待，從而產(chǎn)生懸念效果。

2.省略在以“兇手是誰(shuí)（who done it）”為主題的小說(shuō)中，對(duì)于缺失的關(guān)鍵時(shí)刻和關(guān)鍵信息的猜想和重建是推理小說(shuō)中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，而關(guān)鍵時(shí)刻和關(guān)鍵信息的缺失主要以敘述手段中的省略來(lái)體現(xiàn)。案件發(fā)生時(shí)刻的省略在推理小說(shuō)中是最為常見(jiàn)的?！稏|方快車謀殺案》省略了案發(fā)當(dāng)時(shí)的情節(jié)，直接跳到案發(fā)后隔天早上波洛被通知發(fā)現(xiàn)尸體的場(chǎng)景?！稛o(wú)人生還》多次省略了幾個(gè)案件案發(fā)時(shí)的情況。除了省略關(guān)鍵時(shí)刻外，《尼羅河上的慘案》中，克里斯蒂省略了林內(nèi)特和西蒙從相遇到埃及之旅中間西蒙和杰奎琳的密謀，這一段省略成功地隱藏了一連串事件背后的動(dòng)機(jī)。文中出現(xiàn)的這些省略，多為營(yíng)造懸念服務(wù)，使讀者產(chǎn)生疑問(wèn)，進(jìn)而對(duì)解答更加期待。

三、敘述頻率

三部作品中出現(xiàn)的反復(fù)主要是對(duì)同一主題或同一事物的反復(fù)敘述，以達(dá)到特定的表達(dá)效果。一個(gè)例子是《尼羅河上的慘案》中杰奎琳對(duì)西蒙的感情，文中多次出現(xiàn)波洛對(duì)于這份感情的感想，在真相揭曉前，仿佛是為印證杰奎琳的嫌疑，對(duì)林內(nèi)特的嫉妒似乎是最好的動(dòng)機(jī)。而在最后，我們發(fā)現(xiàn)，這份感情并沒(méi)有變成嫉妒，卻讓杰奎琳成了西蒙的幫兇。另一個(gè)例子是《東方快車謀殺案》中多次提及“阿姆斯特朗綁架案”，似乎克里斯蒂的目的在于說(shuō)明雷切特是多么的罪大惡極；而在最后卻發(fā)現(xiàn)，“阿姆斯特朗綁架案”就是這一事件背后的動(dòng)機(jī)，也是把每個(gè)兇手聯(lián)系在一起的紐帶?！稛o(wú)人生還》中每個(gè)人心中的罪惡都被提及了多次，不只是在留聲機(jī)唱片的控訴中，還在人物的對(duì)話中和每個(gè)人物的心中，一次一次地提及是對(duì)每個(gè)人物一次又一次的拷問(wèn)。與《東方快車謀殺案》不同的是，《無(wú)人生還》中舊時(shí)發(fā)生的事件并不是為了編織人物間層疊的關(guān)系，而僅僅是為了給樁樁案件背后唯一的兇手提供一個(gè)動(dòng)機(jī)。

在克里斯蒂的作品中，出現(xiàn)頻率最高的主題或事物往往和作品中人物的動(dòng)機(jī)相關(guān)，也往往是作品的主旨。但是通過(guò)與其他敘述技巧的巧妙結(jié)合，克里斯蒂總是能成功地隱藏起這些主題，直到最后一刻才一次性揭曉或者反轉(zhuǎn)。

四、敘述語(yǔ)式

1.故事與敘述故事與敘述之間的差別也是克里斯蒂經(jīng)常用來(lái)誤導(dǎo)讀者的手段之一（此處“故事”定義為書中角色所講述的“敘述”）。與敘述不同，在小說(shuō)中，由于敘述者的習(xí)慣和目的，他們口中的故事的信息順

序和省略因人而異會(huì)有很大的不同，也常常帶有個(gè)人的感情色彩。奧特伯恩太太（《尼羅河上的慘案》）向波洛敘述目擊證詞時(shí)出于職業(yè)習(xí)慣，意圖將兇手的名字留到最后揭曉，但是在出口之前卻被兇手滅口。哈巴特太太（《東方快車謀殺案》）戲劇性的講述和對(duì)于關(guān)鍵信息的閃爍其詞似乎都能被她的性格解釋，而她的性格其實(shí)是高超演技下的偽裝。諸如此類的例子不勝枚舉，克里斯蒂作品中的對(duì)話和故事都有很濃重的角色個(gè)人色彩，而這種極富個(gè)人色彩的敘述所帶來(lái)的不確定性也為作品中的懸念開(kāi)啟了更多的可能性。

2.不可靠敘述不可靠敘述也是克里斯蒂誤導(dǎo)讀者構(gòu)造懸念的有力手段之一。在《尼羅河上的慘案》中杰奎琳槍擊西蒙的瞬間，克里斯蒂在敘述部分僅描述了杰奎琳“扣動(dòng)了扳機(jī)”，而“她向他開(kāi)了槍”的結(jié)論是科妮莉亞得出的。書中人物的論斷并不一定都是事實(shí)，如果讀者相信了科妮莉亞的判斷就落入了作者的心理陷阱，而事實(shí)上這一誤判使得之后事件的發(fā)生成為可能。相同的敘述手法在《無(wú)人生還》中也有類似的應(yīng)用。在描述瓦格雷夫法官的“死亡”場(chǎng)景時(shí)，文中寫到“法官前額正中有個(gè)紅色的痕跡，正往下滴著什么”，之后阿姆斯特朗醫(yī)生給出結(jié)論“他被人開(kāi)槍打死了”。敘述中并未說(shuō)明紅色的痕跡是彈孔，也未說(shuō)明滴下的血液。前文中六個(gè)人物的相繼死亡，克里斯蒂都用幾近相同的口吻述說(shuō)著他們死亡的場(chǎng)景，至此讀者慣性地接受了瓦格雷夫法官同前六個(gè)死者同樣的命運(yùn)，而并不會(huì)過(guò)多懷疑這時(shí)的瓦格雷夫只是假死，且仿佛一直公正的醫(yī)生也是他的幫兇。在描述案件發(fā)生或死者狀態(tài)時(shí)，克里斯蒂經(jīng)常避免使用論斷式的言論，往往是一方面通過(guò)客觀描述細(xì)節(jié)加強(qiáng)可信度，另一方面借角色之口給出不確定性極高的論斷，使敘述中虛實(shí)結(jié)合，進(jìn)而加強(qiáng)懸念感。

五、敘述語(yǔ)態(tài)

1.同時(shí)敘事《尼羅河上的慘案》和《東方快車謀殺案》均采用了同時(shí)敘事，《無(wú)人生還》也是在同時(shí)敘事的基礎(chǔ)上插入內(nèi)心活動(dòng)，情節(jié)發(fā)展隨著敘事同時(shí)推動(dòng)，幾乎所有涉及詭計(jì)的漏洞都出現(xiàn)于敘述者的“故事”中，由此產(chǎn)生一種“作者的敘事非常公平”的印象，但是克里斯蒂仍然能夠通過(guò)其他敘述手段在字里行間布下陷阱，達(dá)到設(shè)置懸念的目的。

2.敘述者相較于有既定身份的第一或第二人稱敘述視角的有限性，第三人稱全知敘述更能有效地組織復(fù)雜而深刻的敘事。三篇小說(shuō)均采用了第三人稱全知敘述，這一點(diǎn)在每一個(gè)人物和背景介紹部分體現(xiàn)得非常充分，視點(diǎn)游移于所有登場(chǎng)人物之間，以“公平的口吻”進(jìn)行敘述，但是視點(diǎn)的外聚焦特征使讀者只能了解文中角色的行動(dòng)，他們的內(nèi)心活動(dòng)則只能通過(guò)語(yǔ)言或第一人稱內(nèi)心獨(dú)白來(lái)反映。借助這樣的視點(diǎn)，作者可以不受時(shí)間地點(diǎn)的限制來(lái)敘事，同時(shí)保留部分重要信息或通過(guò)獨(dú)白產(chǎn)生的不確定性以達(dá)成懸念效果。

懸念是推理小說(shuō)的靈魂，推理小說(shuō)的作者們往往絞盡腦汁設(shè)計(jì)層層詭計(jì)，制造驚人懸念，吸引讀者?？死锼沟俚男≌f(shuō)之所以引人入勝，其成功之處在于，她并沒(méi)有僅僅把敘述作為呈現(xiàn)詭計(jì)的載體，而是融合了敘述與詭計(jì)，使用敘述話語(yǔ)的時(shí)序、時(shí)距、頻率、語(yǔ)式、語(yǔ)態(tài)等各種手段，為讀者展示了推理小說(shuō)設(shè)置詭計(jì)更多的可能性，將推理小說(shuō)推到了經(jīng)典的地位。

[1]吳越.推理小說(shuō)“統(tǒng)治”的時(shí)代[J].齊魯周刊，2014（51）.

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[6]克里斯蒂.尼羅河上的慘案[M].宮英海譯.北京：人民文學(xué)出版社，2006.

[7]克里斯蒂.無(wú)人生還[M].祁阿紅譯.北京：人民文學(xué)出版社，2008.

[8]克里斯蒂.東方快車謀殺案[M].陳堯光譯.北京：人民文學(xué)出版社，2006.

作者：李文璐，河北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，在讀博士，主要研究方向?yàn)橥庹Z(yǔ)教育；王瑋婧，碩士，河北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橥庹Z(yǔ)教育；蔡軍艷，碩士，河北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橥庹Z(yǔ)教育；晉小涵，博士，河北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師,主要研究方向?yàn)檎Z(yǔ)言學(xué)。

編輯：趙斌E-mail：948746558@qq.com

本文系2016年河北省高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目（課題立項(xiàng)編號(hào)：SQ161149）成果