梁寶丹?。ㄈA南理工大學 設計學院　510000）

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銅版畫中“點、線、面”的審美特質

梁寶丹（華南理工大學 設計學院510000）

摘要：在藝術文化蓬勃發(fā)展的今天，銅版畫以其獨特的藝術魅力受到大眾的喜愛，國內外關于版畫作品的展覽會也頻繁舉行，說明銅版畫這一具有悠久歷史的藝術形式至今仍舊契合人們的審美需求。本文從點、線、面對銅版畫的審美特質進行了初步的探討。

關鍵詞：銅版畫；點線面；審美特質

版畫有著悠久的歷史，而銅版畫作為版畫的一個重要分支，以金屬板為材料能夠更加細膩的展示這一古老藝術表現(xiàn)形式。銅版畫由印版以及通過印版在其他物質上所形成的有意味的復數性痕跡共同組成，其不僅僅是一種藝術表現(xiàn)形式，更是一種獨特的文化載體。點、線、面作為繪畫的基本語言，是作家創(chuàng)作情感的直接體現(xiàn)，對于銅版畫而言，深入的分析點、線、面的審美特質不僅有助于我們更好的挖掘銅版畫藝術元素的審美價值，更有利于銅版畫藝術的進一步發(fā)展。

一、銅版畫中“點”的審美特質

點是線和面產生的基礎，多點的有序排列成線，多點的密集排列成面。藝術中點的形狀和數學這一學科中對點的描述是存在一定的差別的，在銅版畫中，點的的外形是存在一定的不確定性的，具有無限的可能性。但大體來說，銅版畫中的點可以分為規(guī)則點、自由點和偶發(fā)點三種類型，其中規(guī)則點偏于嚴謹、自由點偏于活潑、偶發(fā)點偏于放射。此外，在銅版畫線條的交叉處也會存在不占面積的虛點，虛點也有一定的視覺心理效果，低于欣賞者有一定的吸引力。

點的運用是繪畫中一種常見方式，銅版畫對于點的運用既不同于中國水墨畫對于點的意象的追求，也不同于西方油畫中以不同的色彩為背景來表現(xiàn)出點，而是具有自身獨特的審美趣味。例如雕版和燭刻制作出的點以細小的黑點為主，點與點之間的層次十分鮮明，構成的形態(tài)也十分清晰，從而引起了整幅畫面張力的多重變化，賦予了銅版畫以畫面生動的情趣等。事實上，由于點是線和面產生的基礎，在繪畫中一旦處理不但就會導致點不成“點”，因此在實踐中我們可以發(fā)現(xiàn)對一些藝術作品進行分析時很難從點的角度出發(fā)，更多的是從畫面構成和線條運用的角度進行鑒賞。而銅版畫自身的特性決定了其在表現(xiàn)點的張力上具有得天獨厚的優(yōu)勢，銅版畫家們通過對點元素的理解和運輸，使得銅版畫面產生了不同的肌理效果，加強了畫面形象的層次性，再加上不同工具的使用使得點的形狀和大小存在無線的可能性，使得銅版畫中的每一個點都是獨立的個體，都有著自身的審美特質。在銅版畫創(chuàng)作技術中對于點的運用最為特質鮮明的是腐蝕版技法中的干點法，以此方法創(chuàng)作出的的銅版畫我們可以發(fā)現(xiàn)很多時候版面可能是全部空白，但是點和筆痕卻清晰的留在空白上，例如，瑞士藝術家保羅克利所創(chuàng)作的《樹上的處女》這一作品，腐蝕點和雕點的結合完美的出現(xiàn)在同一空間中，點的排列方向感明確，實點和虛點空隙的尺度把握恰到好處，點的組合結構富于變化，多點的排列組合，使得人體色調的層次感更具變化，空前的體現(xiàn)出樹和女人的形體質感。整個畫面看似簡潔，但卻蘊含無盡的情趣。

二、銅版畫中“線”的審美特質

從本質上來說，線是點運動的體現(xiàn)，但與點不同的是線具有重量感和體積感。在繪畫中，由于點的審美特質難以體現(xiàn)的原因，線條成為藝術的主要外在表現(xiàn)，是藝術作品中塑造形象的基本要素。而對于銅版畫而言，線條的作用不僅僅體現(xiàn)在造型的塑造上，更重要的是受銅版畫材質的影響，線條的體積感得到了充分的展現(xiàn)，其語言表現(xiàn)更加豐富。不同于中國水墨畫中線條的單薄內隱，銅版畫線條更多的是繼承了西方繪畫造型提點，規(guī)則線、自由線以及偶發(fā)線是銅版畫創(chuàng)作的主旋律。其中規(guī)則線偏近于幾何線，例如，直線、曲線等，主要用來顯示出嚴謹、理性的審美之感；自由線則是屬于一種無規(guī)則的隨意線，其形狀完全有創(chuàng)作者當時的心態(tài)所決定，可能是直線與曲線的相結合，也可能是多條曲線的組合等，其主要是為了展現(xiàn)輕松、流動的審美之感；偶發(fā)線屬于偶然碰撞而產生的線條，是銅版畫中兩個隨機的點碰撞所產生的，其往往具有一種迸發(fā)感。值得注意的是，線作為點運動的體現(xiàn)，其形狀和變化在一定程度上是受到點的形狀、大小的制約的，總體而言，千姿百態(tài)的點構成了各式各樣的線，這些線將銅版畫構成一個個結構鮮明的畫面，充分展示了銅版畫的線條柔美和剛性統(tǒng)一的審美特質。

因對線條體積展示的優(yōu)勢，銅版畫可以說是繪畫藝術領域中對線條把握最強的一種藝術形式，而藝術家作為線條的掌控者，通過線條的雕刻或者腐蝕來表達自身的創(chuàng)作意圖。例如，德國藝術大師丟勒的《圣哲羅姆》這一作品，其對線條的運用可以說是銅版畫線條審美特質的集中體現(xiàn)，在作品中，創(chuàng)作者通過銅版雕線技法，利用有規(guī)律的十字交叉線和平行排線完美的展示了銅版畫的立體感和光影感。此外在作品中丟勒并沒有局限于一種線條的運用，而是在雕線時通過時重時輕的力度來使得線條粗細存在一定的差異，從而塑造了一種陽光閃爍的效果，襯托了主題“圣哲羅姆”。線條之間的緊密排列則給予作品一宗厚重感，展現(xiàn)了銅版畫線條剛柔并濟的審美特質。

三、銅版畫中“面”的審美特質

點動成線，線動成面是眾所周知的，但是銅版畫中的面和傳統(tǒng)的認知是有所區(qū)別的，面的來源不僅僅是各種形態(tài)線的運動結果，不同層面的點的聚集也是形成面的主要來源，因此銅版畫“面‘的聚合感、重量感和堅實感 更強。和點、線相同，銅版畫中的面也可以分為規(guī)則面、自由面和偶發(fā)面三種類型，其中正方形、三角形等屬于典型的規(guī)則面，由不對稱直線或者曲線構成的面屬于自由面，藝術家隨意創(chuàng)作的面則屬于偶發(fā)線。在三種類型的“面”中，規(guī)則面是構成銅版畫的基本要素，但是其審美趣味最低，和其他繪畫并無太大區(qū)別，自由面屬于有跡可循的“面”，缺少了審美的驚喜性和意外性，偶發(fā)面的審美趣味最強，但是由于其是創(chuàng)作者的隨心展現(xiàn)，沒有特定的目的和意圖，因此往往難以控制，甚至會對整幅作品的審美價值造成巨大影響。值得注意的是，在銅版畫中，點、線、面之間的界限并不是絕對的，其是可以互相轉化的，例如多點的有序排列可以轉化成線，也可以轉化成面，而線的密集交叉、重疊排列等也可以轉化成點和面，使得銅版畫的視覺內容具有更多的可能性和表現(xiàn)力，審美特質也充滿了靈動。例如，法國藝術家盧奧的《痛苦》就是通過靈活的運用線和面來進行創(chuàng)作的，在作品中盧奧有意識的保留“面”的結構差異，通過面與面的排列組合來塑造出一種沉悶的氛圍，在配合作品的空白面使得作品產生一種張力，欣賞者能夠充分的感受到痛苦背后的憤怒色彩。在畫面上制造出各種肌理和深淺不同的調子，粗的畫面有機的結合，使銅版畫的表現(xiàn)語言發(fā)揮的淋漓盡致。

參考文獻：

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作者簡介：

梁寶丹，單位：華南理工大學，本科生，研究方向：公共藝術。