劉思如　　劉豐溢?。斞该佬g(shù)學(xué)院　　110004）

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淺談?lì)i肩背的變化與制版研究

劉思如劉豐溢（魯迅美術(shù)學(xué)院110004）

摘要：無(wú)論是服裝設(shè)計(jì)學(xué)還是制版學(xué)，歸根到底都是服務(wù)于人體的學(xué)科。而服裝解刨學(xué)不是從醫(yī)學(xué)的角度，而是從與服裝相關(guān)的人體肌肉運(yùn)動(dòng)機(jī)能方面著手，對(duì)人體的幾何形狀與服裝制版的相關(guān)性進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：肌肉；骨骼；構(gòu)造；制版

服裝制版的難點(diǎn)在于不僅要滿足個(gè)體體型的差異，也要滿足人體運(yùn)動(dòng)時(shí)肌肉骨骼所發(fā)生的變化。涉及服裝造型的人體運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)部位主要有頸、肩、背、胸以及上肢帶和下肢帶，隨著我們的工作與生活，這些關(guān)節(jié)每日都在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。服裝制版除了要應(yīng)和不同部位的形狀造型，還要配合其相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)模式。本文重點(diǎn)從頸、肩、背的人體解刨特征來(lái)解析服裝制版的要領(lǐng)。

一、頸部的構(gòu)造與領(lǐng)的造型關(guān)系

簡(jiǎn)單的說(shuō)，頸部可以理解為由頸椎骨與筋肉和外部的皮膚組合而成的一個(gè)上小下大，向前方傾斜的圓臺(tái)體。隨之形成的頸圍橫斷面則近似與橢圓的形狀，斷面的正側(cè)面切線則形成后高前低，前端呈下降弧線的斜線狀，頸圍線就是沿著這個(gè)切面的邊緣線形成的。而服裝制版中的領(lǐng)圍線就是以頸圍線為基礎(chǔ)，加上頸部的運(yùn)動(dòng)量及呼吸的放松量而形成的。因?yàn)轭i部的運(yùn)動(dòng)通常都是向前傾斜的運(yùn)動(dòng)幅度大，向后傾斜運(yùn)動(dòng)的幅度小，因此前頸點(diǎn)的放松量相比后頸點(diǎn)要大，在原型上體現(xiàn)出來(lái)，則前領(lǐng)弧線低于后領(lǐng)弧線。以此推算各類體型領(lǐng)口線的變化規(guī)律為：越是駝背或頸部前探的體型，前領(lǐng)弧線就越低，后領(lǐng)弧線就越高，反之亦然。在此基礎(chǔ)上沿著頸部向上包圍，就形成了各式各樣的領(lǐng)型結(jié)構(gòu)。其中最基本的領(lǐng)型為我們平常所說(shuō)的立領(lǐng)的形狀，立領(lǐng)的下圍線為頸圍線，上圍線為頸部中圍線，在中間加入適當(dāng)呼吸量（半面約可放入一指左右空隙量為基準(zhǔn)），將立體的形狀展開(kāi)，所形成的平面圖就是立領(lǐng)的合理版型，是最貼合人體頸部解刨形狀的版型。我們可以以此為基礎(chǔ)推算其他領(lǐng)型的變化，例如向頸側(cè)靠近的帶領(lǐng)座的襯衫領(lǐng)與離開(kāi)頸側(cè)的不帶領(lǐng)座的襯衫領(lǐng)所呈現(xiàn)的弧度是不同的，貼合的領(lǐng)型成向上彎曲狀，與領(lǐng)口形狀相似，與頸部分開(kāi)的領(lǐng)型則成相反狀態(tài)，反向弧度越大，領(lǐng)子與頸部的則間距越大。以此為基礎(chǔ)再次推算，便能根據(jù)設(shè)計(jì)制作出各種復(fù)雜多變的領(lǐng)型。

從美學(xué)角度出發(fā)，服裝領(lǐng)部所呈現(xiàn)的狀態(tài)要符合一定的基本審美原則：首先，領(lǐng)型要以頸部造型為基礎(chǔ)呈圍繞狀態(tài)，但不能緊貼頸部，如上所述，要留出符合運(yùn)動(dòng)機(jī)能的放松度；其次，不能有多余的褶皺，因此要根據(jù)不同人體的頸部?jī)A斜角度經(jīng)行制版，經(jīng)試驗(yàn)表明，其傾斜角度與領(lǐng)型之間的變化規(guī)律為，傾斜角度越大，領(lǐng)型向上方偏移的角度便越大；第三，領(lǐng)在顏的正下方，直接修飾臉部造型，也最為明顯，因此整潔與否尤為重要，制作材料及制作工藝需格外用心。

二、肩部的結(jié)構(gòu)與肩的造型關(guān)系

肩點(diǎn)，是人體上肢運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)，尤其對(duì)于需要滿足運(yùn)動(dòng)機(jī)能的服裝，是至關(guān)重要的一點(diǎn)，所以，服裝的肩既要滿足服裝靜態(tài)的需求，又要滿足日常運(yùn)動(dòng)的需求，這樣矛盾的兩點(diǎn)造就了肩部造型設(shè)計(jì)與制版的復(fù)雜性。將服裝的原型與人體解剖圖相互對(duì)照，可直觀看出與原型相對(duì)應(yīng)的人體位置，從俯視圖分析出肩線前后偏移角度與服裝制版的關(guān)系：

第一，不同體型都需要在原型上進(jìn)行不同的補(bǔ)正，方法為：按標(biāo)準(zhǔn)版型將側(cè)頸點(diǎn)和肩點(diǎn)連成一條直線，然后通過(guò)后肩縮量處理，形成自然向前彎曲的肩線，而偏胖和偏瘦體型則在此基礎(chǔ)上加減，否則成衣會(huì)出現(xiàn)不美觀的褶皺。

第二，從運(yùn)動(dòng)機(jī)能學(xué)出發(fā)，肩點(diǎn)將肩部骨骼與上肢骨相連，上肢骨以肩點(diǎn)為軸心經(jīng)行上下左右前后等復(fù)雜而多變的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)肩部和上肢運(yùn)動(dòng)時(shí)，肩部骨骼，筋肉和皮膚的位置會(huì)發(fā)生移位，肩的寬度也隨之發(fā)生變化。為應(yīng)和這種變化，服裝的版型也要根據(jù)設(shè)計(jì)及主要運(yùn)動(dòng)需求經(jīng)行相應(yīng)的變化。經(jīng)試驗(yàn)表明，不從事大幅度運(yùn)動(dòng)而且外表整潔挺拔的服裝，肩寬與實(shí)際肩寬相比略小，袖山增高；當(dāng)手臂需向前上方伸展，而袖山高不發(fā)生變化時(shí)，可將肩寬調(diào)節(jié)至于實(shí)際肩寬相吻合，袖籠適當(dāng)縮小以符合運(yùn)動(dòng)的需求，此時(shí)服裝的外結(jié)構(gòu)十分挺拔合體；當(dāng)手臂前后左右伸展幅度要求強(qiáng)烈時(shí)，需將肩寬變長(zhǎng)，袖籠尺寸變大，才能符合大幅度運(yùn)動(dòng)的需要，但此時(shí)的服裝整體比例會(huì)隨之變大，自然垂褶變多，如我們平常所說(shuō)的運(yùn)動(dòng)服，休閑裝所呈現(xiàn)的造型。如希望袖子即能符合一定運(yùn)動(dòng)量，有相對(duì)和身的話，可以適當(dāng)減小袖籠的尺寸。總之，袖籠、袖山和袖寬都圍繞著肩點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)而發(fā)生變化。

三、背部結(jié)構(gòu)與服裝后片制版的關(guān)系

背部影響服裝造型的部位主要有脊柱和肩胛骨，這兩個(gè)部位又隨著年齡的推進(jìn)發(fā)生顯著的變化，當(dāng)上半身發(fā)生運(yùn)動(dòng)時(shí)，這兩個(gè)部位也會(huì)隨之發(fā)生明顯變化。從服裝的角度來(lái)說(shuō)，這種變化對(duì)于寬松的款式并無(wú)明顯影響，但對(duì)于合體的服裝來(lái)說(shuō)，造型越與人體貼合，服裝就容易產(chǎn)生褶皺，極具矛盾性。人體的背面、側(cè)面及俯視切面根據(jù)肩胛骨和脊柱的形狀形成彎曲的造型，服裝制版重點(diǎn)在于解決這些曲線的高低之間的落差量，出現(xiàn)了省道的概念。后片的省道都是圍繞肩胛骨所在水平線而形成，經(jīng)過(guò)對(duì)10位不同年齡群體三年中體形變化的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，隨著年齡的增長(zhǎng)脊柱都發(fā)生的不同程度的變化，變化部位大多在肩部與肩胛骨的高度落差上，因?yàn)槿梭w工作是大多是向前躬身運(yùn)動(dòng)，所以這個(gè)落差也會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而增大，而肩胛骨到腰部的落差變化并不明顯，反應(yīng)在制圖上，則后肩省量隨之變大。省量的變化也會(huì)影響到后袖籠的長(zhǎng)度變化，通常情況下，肩胛骨部位越是凸出，省量越大，后袖籠越凸出，后袖籠曲線的弧度越緩和，以補(bǔ)正后袖籠所需的活動(dòng)量。

背部與前胸的相應(yīng)變化是服裝制版的重點(diǎn)，尤其對(duì)于特體研究極為重要。駝背大多伴隨了含胸，因此在后胸圍增大的同時(shí)，前胸圍會(huì)隨之縮小，服裝側(cè)縫線位置必須前調(diào)，肩點(diǎn)前移，前后肩線角度發(fā)生變化，袖籠的位置也整體前移前，袖籠曲度變小，袖子的袖山曲線相對(duì)后移，補(bǔ)充袖籠的不足；相反，凸胸體形大都伴隨了背部后傾，因此前胸圍增大的同時(shí)，后胸圍縮小，肩點(diǎn)后移，袖籠整體后移，前袖籠曲度變大，后袖籠曲度變小。因此背部的造型不單單影響到服裝的后片，還影響到服裝的整體造型及袖籠的位置和形狀，并對(duì)袖子的角度發(fā)生作用。

實(shí)際上，頸、肩與背部的關(guān)系不是單獨(dú)存在的，其牽一發(fā)而動(dòng)全身，互相聯(lián)系呼應(yīng)又相互制動(dòng)。這些部位又隨著年齡的變化而呈現(xiàn)有規(guī)律可循的變化，盡管這一研究需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)測(cè)量，記錄，打扮，假縫，制作，修改等枯燥無(wú)味的試驗(yàn)過(guò)程，但掌握了這一系列的變化的原因原理，對(duì)于特體服飾的研究有很大的幫助。衣服不是靜態(tài)的存在，它是人類生活必不可缺的一部分，只有與人體的變化與運(yùn)動(dòng)交相呼應(yīng)的服裝才是鮮活的，有生命力的，是服裝工作者們所追求的真正意義所在。

劉思如，職稱：魯迅美術(shù)學(xué)院染織藝術(shù)服裝設(shè)計(jì)系講師，學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：服裝設(shè)計(jì)及制版研究。

作者簡(jiǎn)介：