不同民族體系下的女性形象——從影片《法國(guó)中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》淺析三種不同的女性形象

馬　澤?。ㄉ綎|師范大學(xué)　250000）

不同民族體系下的女性形象——從影片《法國(guó)中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》淺析三種不同的女性形象

馬澤（山東師范大學(xué)250000）

本文根據(jù)英國(guó)、蘇聯(lián)、中國(guó)不同的民族體系，分析三種女性形象。

民族體系；女性形象

人作為社會(huì)中的微小粒子，其思想意識(shí)引發(fā)的心理和行為狀態(tài)會(huì)受到社會(huì)背景及主流意識(shí)形態(tài)的深刻影響。當(dāng)今社會(huì)女性的逐漸雄起，使我們應(yīng)更多地聚焦于女性群體。本文從《法國(guó)中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》三部影片中淺析女主人公形象，進(jìn)而探究三種不同民族體系下的女性形象。

在此，我們應(yīng)當(dāng)明確：《法國(guó)中尉的女人》【改編自英國(guó)作家約翰?福爾斯的代表作，哈羅德?品特將其改編為電影劇本，導(dǎo)演卡洛爾?賴茲?！俊堆隳巷w》【蘇聯(lián)導(dǎo)演米哈伊爾?卡拉托佐夫?！俊对扑{》【改編自作家張克輝的《尋找》，導(dǎo)演尹力?！咳坑捌謩e處于英國(guó)、蘇聯(lián)、中國(guó)不同的民族體系下。本文將從影片所彰顯的民族傳統(tǒng)文化與主流意識(shí)形態(tài)、所處的社會(huì)背景與環(huán)境、人物自身的內(nèi)心世界對(duì)女性形象作簡(jiǎn)要分析。

一、從民族傳統(tǒng)文化與主流意識(shí)形態(tài)分析三位女性形象

《法國(guó)中尉的女人》是英國(guó)“反思電影作品”中的翹楚?！队耙曡b賞》中袁智忠說(shuō)：“英美報(bào)刊在電影上映后稱贊其為：戰(zhàn)后幾十年來(lái)最有英國(guó)特點(diǎn)的影片?！庇捌v述了一個(gè)女人的命運(yùn)問(wèn)題。薩拉是一位勇于追求自由精神的女性，這與她是一位家庭教師所飽含的傳統(tǒng)文化與思想意識(shí)有關(guān)，因?yàn)榻處熥怨啪途邆洫?dú)立思想和自由精神。但探其薩拉的靈魂深處，在追尋自由精神的表象下，她卻十分孤寂且充滿矛盾。她奇特的性格、孤傲的形象與其深陷于“維多利亞式”的傳統(tǒng)文化密不可分。如她與查爾斯結(jié)識(shí)前，時(shí)刻觀望大海，也許在她看來(lái)，只有大海才能讀懂她的內(nèi)心世界。薩拉以一個(gè)弱者形象來(lái)演繹內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)，以勇敢地追求自由來(lái)渴望他人的救贖。片中她對(duì)查爾斯說(shuō)：“您是我最后的指望了。”薩拉作為當(dāng)時(shí)英國(guó)女性的典型代表，我們可探視出英國(guó)女性渴望自由與自我存在卻得不到滿足從而產(chǎn)生的失落感，可體味到她們?cè)诿芘c孤寂中生存的艱難。這也正是英國(guó)維多利亞傳統(tǒng)文化所彰顯出的對(duì)人思想的禁錮和人性的壓抑，是意識(shí)形態(tài)這只“無(wú)形手”對(duì)薩拉及英國(guó)女性施以沉重精神壓力的顯現(xiàn)。

《雁南飛》是蘇聯(lián)著名詩(shī)電影杰作。影片中的維羅妮卡，受到了蘇聯(lián)傳統(tǒng)文化：堅(jiān)強(qiáng)、隱忍等精神的影響，從而透露出蘇聯(lián)女性特有的堅(jiān)韌、激進(jìn)的性格。但她也因戰(zhàn)爭(zhēng)而出現(xiàn)了精神空虛、意志不堅(jiān)，最終做出背叛愛(ài)情的舉動(dòng)。片中維羅妮卡在車站尋找鮑里斯欲為其送行時(shí)，面部淚痕斑斑，此時(shí)蘇聯(lián)女性激進(jìn)的性格得以表現(xiàn)。在維羅妮卡“悲憤的出走”那串鏡頭中，她內(nèi)心的不屈、頑強(qiáng)又有幾分脆弱發(fā)揮地淋漓盡致。在她沖破了內(nèi)心的“臨界點(diǎn)”后，精神世界瞬間崩塌：產(chǎn)生了自殺的念頭，但透過(guò)她的這一行為，我們看到的正是她欲求維護(hù)自身尊嚴(yán)而采取的一種極端方式。維羅妮卡最終背叛了愛(ài)情，但這種背叛無(wú)不夾雜著對(duì)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的“褻瀆”，也是蘇聯(lián)女性那種“激進(jìn)”意識(shí)的凸顯和戰(zhàn)爭(zhēng)壓抑內(nèi)心許久之后的自我釋放，這種釋放卻逐漸演變?yōu)樽晕曳艞?。?dǎo)演通過(guò)突出維羅妮卡的形象，使觀眾深度挖掘出當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)女性在脆弱中頑強(qiáng)、頑強(qiáng)中激進(jìn)，激進(jìn)過(guò)后走向崩潰邊緣的生存狀態(tài)。

《云水謠》可稱為國(guó)產(chǎn)影片佳作并獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片對(duì)王碧云性格的塑造，傳達(dá)出了在受東方傳統(tǒng)文化的長(zhǎng)期影響下，女性那種對(duì)愛(ài)情從一而終、堅(jiān)貞不渝的態(tài)度。如片中王碧云對(duì)侄女說(shuō)：“女孩不能總是這樣漂著，找個(gè)安靜的地方住下來(lái)，找個(gè)安靜的男人嫁過(guò)去?！彼鳛橐粋€(gè)在東方傳統(tǒng)文化環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的女性，自然不比西方女性的自由奔放、蘇聯(lián)女性的激進(jìn)沖動(dòng)，而是一輩子對(duì)一個(gè)人一心一意。因?yàn)樵诠爬系臇|方文明中，“一女不得二夫”的說(shuō)法深得人心。影片中王碧云不僅“忠”，且彰顯了“孝”。這在她照顧陳秋水的母親中可以體現(xiàn)。在東方傳統(tǒng)女性心里，從小所受的那種“忠”“孝”教育應(yīng)銘記于心，至死不能忘記。不僅王碧云是這樣的女性，而且在那時(shí)社會(huì)大環(huán)境下的很多女性同胞對(duì)愛(ài)情也持有此見(jiàn)解和態(tài)度。

二、從所處的社會(huì)背景與環(huán)境中分析三位女性形象

《法國(guó)中尉的女人》中薩拉作為當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下的女性代表，受到了維多利亞統(tǒng)治的束縛，她的性格特征正是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的扭曲進(jìn)而映射到人物內(nèi)心的突顯。但她沒(méi)有向現(xiàn)實(shí)低頭，而是演繹出了對(duì)自由的渴望、掙脫世俗、反抗傳統(tǒng)。同時(shí)她試圖去改變普通女性低下的社會(huì)地位，反對(duì)基督教羈絆人的思想和行為。即使她沒(méi)有挑戰(zhàn)成功，但起碼作為反抗傳統(tǒng)的典型形象，給觀眾留下了她面對(duì)不平等、不自由而作出斗爭(zhēng)的深刻印象。影片的結(jié)局之一：她選擇了單身生活，亦又體現(xiàn)出她對(duì)自由的力爭(zhēng)。這樣看來(lái)，在當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)，一些女性并沒(méi)有因?yàn)樯鐣?huì)而限制、放棄自我，而是以反傳統(tǒng)反封建的先驅(qū)者形象出現(xiàn)在大眾面前，以此追求自由與自我存在。

《雁南飛》中的維羅妮卡，與社會(huì)環(huán)境聯(lián)系地較為緊密。第一：影片中描繪的是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)中蘇聯(lián)人民的生存狀態(tài)。維羅妮卡激進(jìn)性格下的那份脆弱，實(shí)則是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴與訴諸，如：她苦苦等待鮑里斯的場(chǎng)景，以及她救下一個(gè)叫鮑里斯的男孩后，精神得到寄托，男孩填補(bǔ)了他對(duì)戀人思念的空缺。鮑里斯因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)離開(kāi)她，否則他們將幸福地生活在一起，因此維羅妮卡深陷痛苦。影片恰到好處地透過(guò)維羅妮卡的性格塑造，折射出戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的苦難是不言而喻的。第二：當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)電影不僅起著戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳、鼓舞人心的作用，且將視點(diǎn)放在了鮑里斯這種普通人的生活中。

《云水謠》中所表現(xiàn)的社會(huì)背景與環(huán)境，是處于學(xué)生運(yùn)動(dòng)的社會(huì)動(dòng)蕩期，現(xiàn)實(shí)狀況使陳秋水不得不離開(kāi)王碧云，而這一別換來(lái)的卻是王碧云的終身等待，最終兩位相愛(ài)的人沒(méi)能終成眷屬。但恰恰因?yàn)檫@份不圓滿的愛(ài)情，吐露出了東方女性那種至死不渝的愛(ài)情觀。

三、從內(nèi)心世界探索三位女性形象

在對(duì)薩拉內(nèi)心世界的解讀中，她無(wú)疑是一個(gè)對(duì)自由及自我存在極度渴望的女性，是一位勇于擺脫世俗、向封建觀念發(fā)起挑戰(zhàn)的“女性英雄”，也是一個(gè)對(duì)“女性主義”高聲吶喊的人物?？伤膬?nèi)心同時(shí)又充滿了失去愛(ài)情后對(duì)人生和自我認(rèn)識(shí)的縹緲恍惚、性格的變幻莫測(cè)和捉摸不定。薩拉這一系列的行為，實(shí)際上是一種內(nèi)在欲望渴求得以外化的表現(xiàn)。

深究維羅妮卡的內(nèi)心世界，可以發(fā)現(xiàn)她精神上還懷有對(duì)鮑里斯的愛(ài)的堅(jiān)守，即使身體已背叛愛(ài)情，但一定意義上這種背叛是由于社會(huì)環(huán)境、殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)等因素催化而成的。在維羅妮卡的內(nèi)心深處，她極其善良。引用《中外電影名片導(dǎo)讀》中趙娜所說(shuō)的話：“北雁南飛，生活依舊。”多么凄楚的故事。

揣測(cè)王碧云的內(nèi)心世界，可以讀出在當(dāng)時(shí)中國(guó)以男性為主體的社會(huì)背景下，女性內(nèi)心的自我壓抑轉(zhuǎn)化為了對(duì)愛(ài)人的癡苦等待，卻最終沒(méi)有等來(lái)。這種對(duì)中國(guó)女性愛(ài)情信仰的彰顯，正是聚光燈下眾多東方女性愛(ài)情觀的真實(shí)寫(xiě)照。

不同的民族體系流露出了三種不同的女性形象。但在我心里，她們同時(shí)擁有相同的標(biāo)簽：堅(jiān)毅、果敢、敢愛(ài)、敢追求。

[1]袁智忠.影視鑒賞（第三版）[M].重慶大學(xué)出版社，2015.

[2]錢態(tài).中外電影名篇導(dǎo)讀[J].中國(guó)電影出版社，2008.