⊙宋　軍［西南民族大學文學院， 成都　610041］

“美”的雙刃劍
——波德萊爾筆下美的雙重特性

⊙宋軍［西南民族大學文學院， 成都610041］

西方傳統(tǒng)藝術思想通常將“美”和“善”結合起來，從而忽略了“美”也會帶來“惡”的因素。然而波德萊爾認為“美”是客觀的，本身不具有“善與惡”，卻具有相關“善與惡”的兩重性。這種美學觀在當時頗具獨創(chuàng)性，對西方現代文學產生了深遠的影響。本文通過波德萊爾的兩首詩《美》和《獻給美的頌歌》來闡釋其美學思想在作品中的體現。

波德萊爾 《惡之花》 美與善美與惡

康德把人的心理能力分為知、情、意三種，認為美屬于感情領域，具有主觀性，因此和認識能力和欲求能力無關，而是一切無利害關系的愉悅對象。顯然，康德的學說把人的審美活動界定在一個獨立自在的領域，這就意味著美和道德無關，同樣也和善無關。波德萊爾和康德的觀點接近，認為美本身并無善惡因素，卻導致善和惡，因此既要強調美和善的結合，也要突出美與惡的關聯。波德萊爾主張“從惡中發(fā)掘美”，由此提出了新的美的定義：“最完美的雄偉美是撒旦——彌爾頓的撒旦。”①筆者通過對《惡之花》中的《美》和《美的頌歌》兩首詩的分析來表現詩人與眾不同的“美”的理念：即美具有客觀性和善惡二重性。

一、美是客觀存在

《美》這首詩里進行自白，“美”這位神靈無情地嘲笑無知的凡人們：他們徒勞地追求“美”的真諦，卻不知“美”是無解的。在第一詩節(jié)里，詩人使用了兩個明喻：美“像石頭的夢一樣美”；詩人對美的愛“像物質一樣無言、永恒”?！笆^”和第二節(jié)的“線條”以及第三節(jié)的“雕像”兩個詞相互照應。“石頭的夢，線條和雕像”，可以聯想畢達哥拉斯關于美的理念：美在于比例、尺度、和諧、均等、秩序等，身體的美在于各部分的對稱。而“石頭的夢”恰好是要通過藝術家之手，將石頭變成對稱的美麗的人體雕像?！笆^”冰冷的屬性也可以象征“美”這位精靈的冷漠無情的客觀性，它沒有人類的情感，不會為人的悲慘命運所感動，也不會因藝術家的艱辛求索而賞賜給他們一些美的奧秘。第二個明喻象征“美”的巨大魅力：美就像一位超凡脫俗的女神，吸引著無數文人以藝術方式來表現他們的敬仰之情。詩人對美默默無言的愛戀如同物質一樣是永恒的，他們試圖探究美的真相，卻沒有一個獲得成功，總是在“美”的奧秘面前傷痕累累地無功而返。這一象征表現了自古以來人們不斷對美進行探討，不斷對“美”進行定義，不斷被否定，不斷發(fā)現“美”的新的領域，苦苦追尋而永不可得到美的本質的悲慘命運和歷史?！懊馈闭缈档滤J為的屬于“自在之物”，人類憑借理性的認知能力是無法觸及“美”的奧秘的。

在第二詩節(jié)里，作者也使用了兩個明喻：美如“高踞藍天，難解如獅身女妖”；又如“心比瑩雪，純潔似天鵝的羽絨”。第一個明喻表現“美”高傲在上，詩人們對它仰望欽佩，頂禮膜拜，卻無法理解它；獅身女妖的象征意義更是令人振聾發(fā)聵：美像獅身女妖一樣難以理解，它在希臘神話中象征導致“毀滅和專制的虛榮心”②，也就是說“美”可以導致惡行；而第二個明喻則表現美具有如雪一樣純潔的靈魂。兩個比喻深刻地點明了“美”的二重性：“美”產生的結果是善與惡，而不是單一的善。此外，這一詩節(jié)中的“從來不哭，從來不笑”恰好可以和第一詩節(jié)的“石頭的夢”相呼應。象征著“美”這位冷漠的精靈具有客觀性、自然性，沒有人類的情感。

在第三詩節(jié)里，美的“莊嚴的姿態(tài)”和第二詩節(jié)中的“高踞藍天”相呼應，進一步強化詩人們對“美”的頂禮膜拜，耗費時光去探究“美”的真諦。在第四詩節(jié)里，“美”的精靈繼續(xù)自白：自己有神秘的能力賦予萬事萬物“美”的色彩，從而牢牢地將詩人們迷惑，詩人們對“美”千依百順，迷戀非凡，卻無法用理性真正了解它。

二、關于“美”的辯證思考

《獻給美的頌歌》從藝術家的角度追問“美”是什么？美來自何方？詩人在第一詩節(jié)里以辯證的思維方式將“美”和“酒漿”相比擬，表現出“美”的“善”與“惡”的二重性；美一方面來自神圣的天空，一方面來自可怕的地獄。詩人將只突出“美”正面的傳統(tǒng)理念顛覆，道破了“美”是一把雙刃劍，和“善”“惡”都相關。

在第二詩節(jié)中，詩人繼續(xù)強調美的善與惡：美是沒落西山的夕陽，又是朝氣蓬勃的朝陽；是暴戾無常的雷雨，又是沁人心脾的芳香；是促使激情持續(xù)迸發(fā)的力量，又是疾病纏身離不開的藥瓶；它使英雄懦弱，又使兒童勇敢。

在第三詩節(jié)中，詩人繼續(xù)表現美的客觀性和雙重性：美的力量強大，它可以統(tǒng)治世界的一切，卻冷若冰霜，不報答任何受它奴役的人。它或許是來自黑色深淵，或許來自明亮的星辰，人的命運不再受到信仰的引導，卻被“美”玩弄于股掌之中，美隨意地播散著各種災禍，又催生著萬般歡樂。

在第四、五詩節(jié)突出美的“惡”：將美比作一個絕色美人，她輕蔑地對待如同死一般的情人，還要嘲弄他；美人誘人的首飾里和驕傲肚皮上，實際上隱藏著恐怖和兇殺。情人受到肉體的美的吸引，如同蜉蝣一樣盲目地“飛蛾投火”般撲向美人，死到臨頭還認為幸福降臨。詩人深刻地表現了“美”的背后是地獄和深淵的哲理思想。詩人在第五詩節(jié)還用一個性愛的場景來強化美背后的惡：“情郎俯在美女身上氣喘吁吁，好像垂死的人撫愛他的墳墓?！边@個場景深刻地表現了愛情的美的背后是生命能量的耗竭和死亡。

在第六、七詩節(jié)中，作者放棄追求美的源頭是什么，作者認為不管它來自何方，不管是來自天上還是地獄，不管是來自上帝還是魔鬼，雖然無法把握美的真諦，但“美”對人類的影響是巨大的：它帶領我們進入無限的求知之門，減少世界的丑惡，降低人們的精神重負。

三、思考美的真諦

波德萊爾認為：“構成美的一種成分是永恒的，不變的，其多少極難加以確定，另一種成分是相對的，暫時的，可以說它是時代、風尚、道德、情欲，或者是其中的一種，或是兼容并蓄。它像是神糕有趣的、引人的、開胃的表皮，沒有它，第一種成分將不能消化和不能品評的，將不能為人性所接受和吸收?！雹鬯€認為，美本身具有絕對美和特殊美兩個部分：“如同任何可能的現象一樣，任何美都包括某種永恒的東西和某種過渡的東西，即絕對的東西和特殊的東西。絕對的、永恒的美不存在，或者說它是各種美普遍的、外表上經過抽象的精華。每一種美的特殊成分來自激情，而由于我們有我們的激情，所以我們有激情的美?！雹懿ǖ氯R爾筆下的美有一種永恒不變的成分，美具有絕對的特性，實際上是說美具有客觀存在的，具有不以人的意志為轉移的本質特點，這種成分是不可認知的，理性是無法觸及和把握的。但是，波德萊爾又認為美的另一成分是相對的，暫時的，具有特殊性，美是時代、風尚、道德、情欲的一種，或者是兼容在一起的，這就意味著美是可以感知的，它具有復雜的內容，具有引發(fā)善與惡的要素。

為此，波德萊爾給美下了定義：“那是某種熱烈的，憂郁的東西，其中有些茫然、可供猜測的東西。……神秘、悔恨也是美的特點。”“不規(guī)則，就是說出乎意料，令人驚訝，令人奇怪，是美的特點和基本部分?！雹莶ǖ氯R爾把美和心理因素聯系在一起：熱烈的、憂郁的，以及悔恨的情感，出乎意料，令人感到神秘，驚訝奇怪的感覺都和美有聯系，這些美的情感都可以和善與惡相關聯；但他認為“最完美的雄偉美是撒旦，彌爾頓的撒旦?！痹诓ǖ氯R爾看來，“美”是極其復雜的，它也和撒旦的“惡”是緊密關聯的。

“美”是一把關聯善與惡的雙刃劍，詩人的這一觀點和他所生活的時代背景緊密相連。波德萊爾所處的工業(yè)化高潮階段，資本主義的唯利是圖導致罪惡的產生，人們?yōu)榱俗分鸾疱X而不擇手段，道德虛偽墮落；上流社會腐敗無恥，下層人們貧困交加。上帝信仰的缺失導致極端自由主義、個人主義、拜金主義、享樂主義等思潮盛行，不少青年人玩世不恭、醉生夢死、頹廢空虛、生活無聊。波德萊爾也被卷入精神頹廢的洪流之中。他揮霍家里的錢財，酗酒吸毒，追求感官刺激。但他也在這種頹廢和墮落的生活中不斷抗爭，他深刻體驗到人們喪失信仰后的精神危機感，敏銳地觀察到“美”與“善”的分離，進而和撒旦的“惡”相結合。

四、結語

圣·伯夫指出：“在詩的領域中，拉馬丁占了天空。維克多·雨果占了大地，還不止大地。拉普拉德占了森林，謬塞占了激情和令人眩暈的狂歡，其他人占了家庭、鄉(xiāng)村、生活等。泰爾菲爾·戈蒂耶占了西班牙極其強烈的色彩，剩下的就是波德萊爾所占的。”⑥這一點正說明了傳統(tǒng)文學藝術在工業(yè)化之后的現代文明社會背景下已經變得不合時宜，而波德萊爾的美學思考和藝術創(chuàng)作既是對傳統(tǒng)文學藝術的超越和創(chuàng)新，也體現了西方文學發(fā)展的歷史必然。綜上所述，波德萊爾以哲學的思維方式在其詩作中探究了“美”的真諦，并將“美”的客觀性、善惡二重性的復雜特征進行了詩意的表現。這種深刻的美學觀具有顛覆性和開創(chuàng)性，表現了西方人喪失信仰后的真實精神狀態(tài)，使人們對美的認識上升到一個新的高度，對西方現代文學產生了極其深遠的影響。

①柳鳴九：《法國文學史》（中冊），人民文學出版社1981年版，第320頁。

②③④⑤夏爾·波德萊爾：《波德萊爾美學論文》，郭紅安譯，人民文學出版社1987年版。

⑥龔翰雄：《20世紀西方文學思潮》，河北人民出版社1999年版，第10頁。

作者：宋軍，碩士，西南民族大學文學院副教授，研究方向：外國文學。

編輯：郭子君E-mail:guozijun0823@163.com