王 帥 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130021）

淺析當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展過程及影響因素

王 帥 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130021）

花鳥畫一直是我們工筆花中的重要組成部分，以其獨(dú)特的色彩和精細(xì)的工筆而聞名于世。當(dāng)代工筆花鳥畫大多展現(xiàn)的是大自然的色彩斑斕，也展現(xiàn)我們自然的偉大磅礴?；仡櫸覀児すP花鳥畫的發(fā)展歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)這些工筆花鳥畫的演變和發(fā)展是吸收了多種多樣的外來因素的，這些當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩的分布、渲染和創(chuàng)新都值得我們不斷學(xué)習(xí)和研究。

色彩；當(dāng)代工筆；花鳥畫

一、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展過程

1.傳統(tǒng)的工筆花鳥畫色彩

傳統(tǒng)的工筆花鳥畫始于新時(shí)期時(shí)代，也是我國可追溯到的最早的工筆花鳥畫。在此之后，我國的工筆花鳥畫在各個(gè)朝代都得到了豐富的發(fā)展和完善，而工筆花鳥畫的色彩也在這一過程中漸漸發(fā)展至今。最早的工筆花鳥畫的色彩只是由簡單的黑、白、紅等一些人們很容易得到的原始色彩創(chuàng)作在陶器至上。到了魏晉南北朝時(shí)期，工筆花鳥畫的色彩開始漸漸豐富，人們開始運(yùn)用一些更加豐富的色彩在卷軸畫中使用。等到唐宋時(shí)期，民風(fēng)開放，詩文盛行，工筆花鳥畫的色彩也呈現(xiàn)出了濃墨重彩的表現(xiàn)形式。至于明清時(shí)期，則是由大量的山水水墨圖將我們的工筆花鳥畫發(fā)展至成熟。但是我們也必須承認(rèn)，水墨畫的大肆盛行也在一定程度上遏制了工筆花鳥畫色彩的發(fā)展。

傳統(tǒng)的工筆花鳥畫色彩的發(fā)展雖然緩慢，而且到明清時(shí)期有被遏制的現(xiàn)象，但是我們必須承認(rèn)的是，這些發(fā)展歷程為我們當(dāng)代工筆花鳥畫的形成和當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的不斷發(fā)展奠定了十分堅(jiān)實(shí)鞏固的基礎(chǔ)。

2.當(dāng)代的工筆花鳥畫色彩

至于當(dāng)代的工筆花鳥畫的色彩，則展現(xiàn)出一種多樣化的形式。各主流學(xué)派的工筆花鳥畫研究者都根據(jù)不同的顏料、不同的色彩、不同的技法和理論對工筆花鳥畫進(jìn)行了細(xì)致的討論和區(qū)分。尤其是在色彩方面，這些學(xué)者更是根據(jù)材質(zhì)、品種等多個(gè)方面對工筆花鳥畫的色彩進(jìn)行了劃分，更加直觀和形象的劃分了色彩的等級(jí)，也更加詳細(xì)的展示了不同色彩下的工筆花鳥畫，使得我們當(dāng)代的工筆花鳥畫不斷的發(fā)展和完善，也使得我們當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩更加精致和完美。

當(dāng)代的工筆花鳥畫色彩雖繼承與傳統(tǒng)工筆花鳥畫的色彩，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于傳統(tǒng)的工筆花鳥畫的色彩。雖然我們當(dāng)代的工筆花鳥畫仍舊以水墨色彩為基礎(chǔ)，卻也積極結(jié)合了民間的繪畫形式和西方現(xiàn)今的色彩理念。這樣一來，我們當(dāng)代的工筆花鳥畫的色彩就在不斷吸收和借鑒其它先進(jìn)知識(shí)的基礎(chǔ)上發(fā)展得越來越好，逐漸形成了我們現(xiàn)在看到的工筆花鳥畫的色彩形式。

3.當(dāng)代工筆花鳥畫主要藝術(shù)特征

要說當(dāng)代工筆花鳥畫的主要藝術(shù)特征，就必須從個(gè)性化、多樣性、文化性三個(gè)層面分別闡述。首先就是個(gè)性化。當(dāng)代的工筆花鳥畫不同于傳統(tǒng)的工筆花鳥畫融情于自然，反而更偏向張揚(yáng)與個(gè)性化，更追求自我意境的實(shí)現(xiàn)。在色彩使用方面，當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩更加大膽和鮮明，具有極大的時(shí)代特色，極具個(gè)性化。其次就是多樣化，隨著我們對色彩的不斷研究和認(rèn)知程度的不斷提高，我們必須承認(rèn)我們當(dāng)代的工筆花鳥畫的色彩已經(jīng)不簡簡單單的局限于“平淡美”，而是一種鮮明的“多樣美”。當(dāng)代工筆花鳥畫企圖用更豐富的色彩來更加完美的還原自然。最后就是文化性。每一幅工筆花鳥畫都是我們對時(shí)代的刻畫和描繪，也都展現(xiàn)著這一時(shí)代獨(dú)特的文化特征和人文底蘊(yùn)。當(dāng)代的工筆花鳥畫也是如此，他豐富鮮明的色彩完美的詮釋了我們這個(gè)時(shí)代自由開放的時(shí)代文化特征，也使得我們當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩染上了濃濃的書卷氣息。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的影響因素

1.傳統(tǒng)工筆花鳥畫的影響

在我們工筆花鳥畫的發(fā)展至今的過程之中，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫的色彩形式給了我們極大的影響和幫助。就傳統(tǒng)的工筆花鳥畫的色彩而言，往往是以作畫者主觀審美和主觀感受影響的。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫色彩的使用達(dá)不到豐富和細(xì)致的程度，也不會(huì)從細(xì)節(jié)的角度對自然景物進(jìn)行超級(jí)細(xì)致的刻畫，反而更突出寫意的風(fēng)格，從意境方面追求景色境界的表達(dá)。所以，在我們傳統(tǒng)的工筆花鳥畫之中，我們的色彩雖被線、墨、色這三者限制，卻使得后人明白了色彩組合及色彩勾勒的重要作用。也因此，在我們當(dāng)代的工筆花鳥畫的作畫過程中，我們更加注重色彩的勾勒和描繪，意在通過明艷的色彩、高超的畫技、細(xì)致的描繪吸引更多人的關(guān)注和喜愛，也促使我們工筆花鳥畫色彩的發(fā)展和完善。

2.民間繪畫形式的影響

在我們當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展歷史中，完全離不開民間繪畫形式中色彩的運(yùn)用對它的影響，也完全不能忽視民間繪畫形式的優(yōu)越之處。我國民間的作畫形式不同于傳統(tǒng)的工筆花鳥畫的寫意，反而是突出色彩的寫實(shí)，多通過強(qiáng)烈的對比來展現(xiàn)民間繪畫的形式和風(fēng)格。我們在創(chuàng)作之中將民間繪畫中大膽的用色特征進(jìn)行了學(xué)習(xí)和引用，將繪畫的展現(xiàn)從傳統(tǒng)的黑、白、灰三色發(fā)展為更為豐富的鮮艷明亮的色彩，使得當(dāng)代工筆花鳥畫的畫面色彩更為明亮鮮艷，更被人們喜愛和接受。

另外，我們吸收和借鑒了民間繪畫形式中運(yùn)用色彩進(jìn)行裝飾這一大膽的特點(diǎn)。民間的繪畫形式中，既把立體的物體進(jìn)行了平面化的處理，也將色彩和造型上的裝飾性進(jìn)行了發(fā)展，從裝飾的方面對畫面的展現(xiàn)進(jìn)行了另一層面的追求。而我們當(dāng)代的工筆花鳥畫也吸收了這一特點(diǎn)，開始學(xué)習(xí)和使用色彩的裝飾作用，也將畫面進(jìn)行了抽象的處理，使得作品的展現(xiàn)力更為突出，更吸引人們的目光。

3.外來繪畫形式的影響

在我們發(fā)展當(dāng)代的工筆花鳥畫色彩的過程中，除了對傳統(tǒng)工筆花鳥畫的繼承和民間繪畫形式的吸收借鑒，我們還吸收了外來繪畫形式的優(yōu)良特點(diǎn)。在我們的發(fā)展過程中，我們學(xué)習(xí)西方開始轉(zhuǎn)變了色彩的觀念，在我們既有的傳統(tǒng)色彩的觀念基礎(chǔ)上，接受了西方更為多種多樣的對色彩的運(yùn)用。在固有色的基礎(chǔ)上開始分析色彩的冷暖，色彩的色相，色彩的變化規(guī)律等變化。另外，我們也將西方的素描、色彩、寫生、油畫等多種的繪畫形式運(yùn)用到了當(dāng)代的工筆花鳥畫之中，豐富了當(dāng)代工筆花鳥畫內(nèi)涵的同時(shí)也豐富了當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩形式。在外來繪畫形式的影響之下，我們當(dāng)代的工筆花鳥畫開始有了明暗和層次，色彩上也有了立體感和節(jié)奏感層面的體驗(yàn)，使得我們工筆花鳥畫的畫面更加清新、更加柔和、更加容易被人接受。

三、結(jié)語

工筆花鳥畫發(fā)展至今一直受著各種因素的影響，也一直在各種不同的社會(huì)背景下努力發(fā)展。當(dāng)代工筆花鳥畫走過了漫漫的歷史進(jìn)程，經(jīng)歷了超級(jí)多的歷史變遷，在當(dāng)今這個(gè)多元化為主飛速發(fā)展的今天，還堅(jiān)守著它獨(dú)有的特點(diǎn)和風(fēng)格。不得不說我們當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩發(fā)展是一個(gè)神奇的過程，也是各種不同文化交融的過程。我們從單一的黑、白、紅、灰漸漸發(fā)展至今天的個(gè)性多樣，這是我們吸收借鑒文化的過程，也是我們時(shí)代不斷發(fā)展的過程。在這樣的思想影響下，我相信，我們的當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩也會(huì)發(fā)展的更為豐富多彩。

[1]李娜，宮麗慧.論色彩構(gòu)成對對當(dāng)代工筆花鳥畫的影響[J].明日風(fēng)尚，2016（03）.

[2]王亞楠.當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展[J].美術(shù)大觀，2011（04）.