車萬里，王靜怡

(青島大學(xué)音樂學(xué)院，山東　青島　266000)

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膠東地方戲柳腔的間奏音樂形態(tài)

車萬里，王靜怡

(青島大學(xué)音樂學(xué)院，山東青島266000)

摘要：中國戲曲音樂種類繁多，其共性的存在和個性的差異顯而易見，就戲曲音樂中的間奏而言，也顯示出因地域文化差異所表現(xiàn)出的不同特征。山東膠東地區(qū)戲曲柳腔的間奏音樂，體現(xiàn)出過渡型間奏、補充型間奏、基本調(diào)貫穿型間奏和對比性間奏四種不同的功能作用和寫法形態(tài)，對柳腔音樂形態(tài)的研究有參考裨益。

關(guān)鍵詞：柳腔音樂；間奏；樂隊

戲曲音樂中的間奏，是戲曲音樂唱腔設(shè)計的重要組成部分。就間奏的作用而言，在戲曲唱段中起著承前啟后，襯托、補充、完善音樂情緒的作用，同時也為演唱者留有片刻休整余地，為高質(zhì)量完成下句唱腔做準(zhǔn)備。但由于地方戲的區(qū)域文化及風(fēng)格使然，各種戲曲唱腔的構(gòu)成又存有一定的差異性，膠東地區(qū)的柳腔就是一個充滿地方特色，風(fēng)格鮮明的地方劇種。

柳腔起源于即墨西部與平度交接的沽河流域，屬本肘鼓聲腔系統(tǒng)，距今已經(jīng)有200多年的歷史，用四胡作為主要伴奏樂器，演唱者跟著伴奏音調(diào)往上“溜”，由此形成“溜腔”(柳腔)。柳腔音樂中的間奏在材料運用、寫法以及藝術(shù)表現(xiàn)方面，具有鮮明的特點，在唱段中具有濃郁的個性色彩和藝術(shù)特征。筆者經(jīng)過分析，認為其間奏在構(gòu)成與表現(xiàn)方面可歸納為四種類型，即過渡型間奏、補充型間奏、基本調(diào)貫穿型間奏和對比性間奏，本文就柳腔音樂間奏的構(gòu)成與功能表現(xiàn)加以分析、探討。

一、連接型間奏

連接型間奏是指唱腔之間的樂隊銜接、過渡部分，此類間奏具有隨腔過渡的功能作用，其音樂自身往往不具有明確的結(jié)構(gòu)組織，是地方戲唱腔中的上句與下句間常見的間奏類型，如譜例1。

譜例1

上方譜例選自《割袍》(選自《北京》一折)，每句之間插入了一個由相鄰兩音自由多次反復(fù)的間奏音樂(圖中畫線部分)部分，運用DO與Re音 、So與la音的八分音符自由反復(fù)，從而使演唱者在唱完前句后，更自然地為后句的演唱做了音高與唱詞的預(yù)備。一般而言，此類間奏可長可短，帶有即興特點，在音樂的構(gòu)成上不具有相對獨立的結(jié)構(gòu)，主要的作用是功能上的承上啟下。我們再舉一個例子加以分析，如譜例2。

譜例2

上方譜例2的間奏同樣簡短，其音高的運用源于前面(劃圈部分)中的Do Re Do Xi音組，前后照應(yīng)，從而使音樂進行具有整體的連貫性?？傮w而言，此類間奏不具備完整樂句的結(jié)構(gòu)組織，更沒有明確的表現(xiàn)內(nèi)涵，主要為演員演唱時的間歇或為下一句唱腔做預(yù)備，是音樂情緒、內(nèi)容、板式變化等之間的過渡性間奏，這種間奏在中國戲曲中是普遍存在的，體現(xiàn)出較明顯的共通性。

二、補充型間奏

所謂補充型間奏，是指在唱腔設(shè)計的一句或一段結(jié)束后，樂隊隨后又將前唱腔旋律主要成份模仿演奏一次，形成“問答呼應(yīng)”的交替效果。此類型的間奏，著重于對前唱腔的重復(fù)和鞏固，在唱腔結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出明顯的補充性和段落感，例如譜例3。

譜例3

譜例3選自《尋兒記》老旦唱段“兒氣喘，娘悲傷”，譜例中的前句(第1-4小節(jié))唱完之后，樂隊則將前句的曲調(diào)進行了自由變奏式的重復(fù)，即圍繞骨干音(劃圈中So La Mi Re Do)進行自由加花。這種間奏具有相對的段落劃分作用，音樂上加強了前句的終止，與后面的唱腔在旋律構(gòu)成上沒有直接聯(lián)系。因此，補充型間奏之后往往是另一句(或另一段落)的開始。補充型間奏側(cè)重于綜合重復(fù)前句的調(diào)式骨干音，尤其是唱腔末句的落音，具有渲染加強音樂結(jié)構(gòu)的功能意義，如譜例4。

譜例4

上例選自《尋兒記》中的“兒氣喘，娘悲傷”一段，此段唱腔的調(diào)式是徵調(diào)式，但曲中出現(xiàn)了羽調(diào)式的唱腔(第1-7小節(jié))，從譜例中不難看出，此段唱段形成了調(diào)式的對比和交替，樂隊為了加強羽調(diào)式色彩，插入了變化重復(fù)的模仿句(間奏部分第5-7小節(jié))，該間奏簡潔地運用羽調(diào)式的主音La和屬音Mi ，突出局部羽調(diào)式段落和由此引起的鮮明對比。

柳腔唱段中的間奏，有時并非以單一模式出現(xiàn)，按間奏的功能與結(jié)構(gòu)意義，往往會出現(xiàn)兩種間奏類型并列形式，如譜例5。

譜例5

譜例5中的間奏，實為兩個部分(見曲譜標(biāo)記處1和2)，前部分為唱腔前句的補充性間奏，具有唱段的收束作用，后部分則為后一句的原板唱腔做預(yù)備的連接性間奏。

三、基本調(diào)貫穿型間奏

在柳腔唱段中常見到有一個或兩個典型性的音樂核心句，這種典型核心句是板腔體戲曲中常見的現(xiàn)象，我們稱之為“基本調(diào)”。這種基本調(diào)個性鮮明，結(jié)構(gòu)精練，貫穿整個唱段進行反復(fù)循環(huán)，以此加強和表現(xiàn)某唱腔的基本情緒與風(fēng)格。值得注意的是，基本調(diào)大多存在于由樂隊奏出的間奏部分，由此產(chǎn)生了相同間奏的反復(fù)循環(huán)，進而也加強了唱腔的結(jié)構(gòu)作用。下面選取《趙美容觀燈》中“忙把侄兒來攙起”的唱段加以分析。

譜例6A

例6B

譜例6(A、B)是“忙把侄兒來攙起”唱段中的典型性基本調(diào)。前者A 是該唱段的“悲調(diào)”基本調(diào)(譜例標(biāo)記處)，旋律凄楚哀怨，悲切蒼涼。后者B則是小寶童的“花腔”唱段的基本調(diào)，曲調(diào)質(zhì)樸明快。將唱腔基本調(diào)用間奏的形式串聯(lián)在整體唱段中，不僅突出了板腔體唱腔的特點，更體現(xiàn)出音樂結(jié)構(gòu)的整體性，如譜例6A是這段對唱中的前半部分基本調(diào)間奏，構(gòu)成上采用半音的滑動(升Fa和So之間)，尤其是變徵音的運用，體現(xiàn)了“柳腔悲調(diào)”特有的悲愴風(fēng)格。伴隨著唱腔，該間奏以完整或稍有變化的方式在唱腔中共出現(xiàn)了18次。而唱段的后部分，唱腔轉(zhuǎn)入歡快的“花腔”，于是以花腔基本調(diào)構(gòu)成的間奏(譜例6B)，則又貫穿于整個唱腔的后半部分，花腔基本調(diào)的間奏共循環(huán)出現(xiàn)了20次之多。由此可見，這種類型的間奏，已不屬一般的過渡連接作用，而是板腔體戲曲音樂的典型唱腔符號，具有一定的題材風(fēng)格和表現(xiàn)功能，同時作為基本調(diào)，其音樂構(gòu)成的組織具有鮮明的獨立特征。從譜例6中的兩個間奏可以看出，兩個間奏均為徵調(diào)式，并以樂句的形態(tài)呈現(xiàn)。

柳腔作為板腔體戲曲類型，其每一種唱腔都有相應(yīng)的基本調(diào)，為顯示相應(yīng)的板腔體風(fēng)格，唱腔設(shè)計中，往往把凝練的基本調(diào)置入唱腔的間奏形式中，并循環(huán)往復(fù)地貫穿于整個唱段，不僅加強了板式唱腔類型的風(fēng)格，也起到了基本調(diào)在整曲中的結(jié)構(gòu)作用。從某種意義上講，此類型的間奏，已上升至主題音樂的重要作用。這種間奏的運用是柳腔戲曲中常見的，這種典型性的設(shè)計，值得我們重視和研究。

四、對比型間奏

此類間奏，注重發(fā)揮樂隊的作用，是唱段中插入的相對獨立的音樂部分，明顯與唱腔形成對比，在烘托劇情表達方面，具有對置性的表現(xiàn)意義。一般而言，該類間奏篇幅較長，自身結(jié)構(gòu)相對完整。下面選取《尋兒記》中“兒氣喘，娘心傷”的部分譜例加以分析，如譜例7。

譜例7

上方譜例7 中的唱腔所用的板腔體為“反調(diào)”，旋律低沉娓婉，節(jié)奏是一板三眼，唱腔結(jié)束后轉(zhuǎn)為一板一眼的樂隊間奏，該間奏具有相對獨立性，為宮調(diào)式，在音樂上是集中對前唱腔情緒的繼續(xù)發(fā)揮和渲染，同時對后面的唱腔轉(zhuǎn)換提供了預(yù)示。對比性間奏更能展示樂隊的表現(xiàn)，是戲曲唱段中必要的戲劇性發(fā)揮段落。當(dāng)然，作為間奏更起到轉(zhuǎn)換腔體、板式的結(jié)構(gòu)作用，如《西歧山》中“丫環(huán)喚俺到墳前”唱段中的第一個間奏，就具備了這種作用，如譜例8。

譜例8

譜例8中的間奏，首先由打擊樂器奏出，情緒激昂悲壯，在音樂上與前面的唱腔形成強烈對比，并濃烈地渲染了劇中的悲傷情景，同時后面又由樂隊奏出垛板的音響(畫線處)，與間奏前后的尖板、散板演唱形成鮮明的風(fēng)格對比，此類型的間奏，更注重人物的心理刻畫，是渲染劇情的重要手段之一。

小結(jié)

通過以上對柳腔唱腔中的間奏類型分析，可以看出柳腔的間奏設(shè)計和運用呈多樣化形態(tài)，尤其是柳腔的三大唱腔花調(diào)、悲調(diào)和大生調(diào)，都有各自相對固定的傳統(tǒng)間奏旋律，運用唱腔相應(yīng)的基本調(diào)貫穿全曲，這種設(shè)計在柳腔戲曲中頗具特色。這種間奏對“主題性”音樂基本調(diào)進行多次循環(huán)和貫穿，凸顯了唱腔的主要音樂風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)，在地方戲曲的音樂結(jié)構(gòu)中具有較高的藝術(shù)價值，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的重要組成部分。柳腔自19世紀20年代開始發(fā)展，20世紀初在膠東成型，尤其豐富了文場伴奏，使樂隊的樂器配備和編制逐漸健全，進而對柳腔的間奏、前奏起到了強化作用，進一步發(fā)展了柳腔音樂。本文僅對柳腔的伴奏音樂間奏部分進行了集中的分析與探討，希望能為該劇種音樂形態(tài)的研究提供一些有價值的參考。

(責(zé)任編輯：鄭鐵民)

doi：10.3969/j.issn.1002-2236.2016.02.007

中圖分類號：J607

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1002-2236(2016)02-0034-03