○程仲霖 王 繪

潘祖蔭（1830-1890）字東鏞，號(hào)伯寅，較早步入翰林，一生高官厚祿，有搜羅古籍文獻(xiàn)、金石文字之好，是晚清金石家與藏書家。陳介祺（1813-1884）與潘祖蔭因父輩同官中樞而為世交，不惑之年返歸山東濰縣后，專心金石研究，是晚清鑒別最精、傳拓最佳、多有創(chuàng)見的金石學(xué)家。二人同好金石，因而函札往來(lái)，頗多交流，為晚清金石文化的發(fā)展發(fā)揮了重要作用。潘祖蔭還搜訪古籍，藏有百部以上宋元秘本、明清舊槧、域外孤本，并且擇其善者刊刻出版幾近百種，其中包括大量前人及時(shí)人的金石著述，保存了大量文獻(xiàn)。其時(shí)，與潘、陳交游密切者還有吳大澂、王懿榮、吳云、鮑康、李佐賢等，他們收藏金石，同時(shí)出版金石著述，由于治學(xué)態(tài)度、收藏狀況、刷印條件的不同，各家表現(xiàn)出不同的刊刻觀念，本文就此作一粗淺分析。

一、金石著述刊刻的重要性

同治三年（1864）趙之謙《補(bǔ)寰宇訪碑錄》書成，沈均初作跋文云：“物之壽無(wú)過(guò)金石，然惟藏也，歷久不敝故。千載前物，日出而不窮，及出之，則天時(shí)人事得而成敗之轉(zhuǎn)，不能自存。其能存者，在著錄家宋以前著錄之碑。近數(shù)十年所出之碑，或皆不可見。其名可道也，著錄存之故也。世不及見宋以來(lái)著錄之碑，今時(shí)所出，宋以前人亦有不克見者，有宋后若元若明皆不克見，今復(fù)見者，曷以知之，著錄存之故也?！雹偕蚴蠌?qiáng)調(diào)了刊刻的重要性，如果沒(méi)有著錄，碑石毀棄，拓本無(wú)尋，即永遠(yuǎn)消失。而著錄之后，雖時(shí)代遠(yuǎn)隔，不必得見原石，可永存于世。羅振玉《與友人論古器物學(xué)書》也說(shuō)：“古器不能久存，設(shè)館陳列，宇內(nèi)學(xué)者不能人人就觀，故宜遴簡(jiǎn)通人，撰成圖籍付剞劂，以永古器之壽年，使薄海異域之士亦得手一編，而窺古器之圖像，宜編名物圖考一書，分別部居，以傳世寶物為根據(jù)，合以先儒之經(jīng)注，繪圖勒成一書。”②對(duì)金石著錄及刊刻的重要性，各家皆有共識(shí)。

潘祖蔭入仕較早，一直官居高位，朝中政策的變化對(duì)潘祖蔭也產(chǎn)生了很大影響，雖然他的大量藏書毀于庚申之難，③但之后他繼續(xù)大量收集古舊槧本，其中包含很多金石著述，對(duì)金石著述的刊刻尤其重視，光緒二年（1876）曾序趙紹祖《金石文鈔》曰：“金石之堅(jiān)，不如楮墨之久，金石有時(shí)而泐，而楮墨存焉。若洪文惠《隸釋》中所錄，今存者有幾？反藉《隸釋》以傳，則金石之錄可容已乎？”④可以說(shuō)，潘氏于此用力與收藏彝器不相上下，其他金石同好對(duì)金石著述也頗為用心。

晚清以前的金石著述，張德容《二銘草堂金石聚》序講述比較清楚，⑤此不贅述，這些著述當(dāng)時(shí)盛行于世，對(duì)于晚清的金石學(xué)家來(lái)說(shuō)非常熟悉，但當(dāng)時(shí)金石學(xué)家的著述，則不一定能及時(shí)刊行，這些著述，按照著錄體例分，大致分為存目、錄文、考釋、圖象、尺牘等，內(nèi)容十分豐富，今天我們得以獲觀，全得力于當(dāng)時(shí)金石學(xué)家對(duì)著述的保護(hù)以及刊刻出版。

二、刊刻方法的探討

一部好的金石著述，除了內(nèi)容要精審之外，刊刻是最關(guān)鍵的，尤其是圖像類的著述，刻圖水平至關(guān)重要。一般來(lái)講，刊刻的程序是先勾字寫樣，然后選版、磨版，無(wú)誤后即行刊刻，刊刻完再校，最后刷印。這個(gè)過(guò)程中，刻工的刊刻水平至關(guān)重要。然而，時(shí)代條件的改變，往往直接影響到文化事業(yè)。咸同年間，各地學(xué)校、書院、藏書樓等文化設(shè)施，遭到嚴(yán)重破壞。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期積累起來(lái)的圖書典籍包括四庫(kù)全書在內(nèi)，或散佚，或焚毀，許多典籍的刻版也被毀掉。太平天國(guó)被鎮(zhèn)壓后，清政府為重興文化，相繼在各省設(shè)立官書局，刊刻書籍，好多水平稍高的刻工，皆為官方羅致而去。實(shí)際上，即使是好的刻工，水平下降是不爭(zhēng)的事實(shí)，吳云在同治十一年（1872）十月十六日致書陳介祺，就認(rèn)為江浙一帶自兵燹以后，刻工低劣，以及紙張刷印，無(wú)一可以入目，在這種情況下，如果要求過(guò)高，非精益求精不可，便會(huì)因噎廢食，影響金石著述的刊刻出版。

與書法、繪畫一樣，刊刻同樣有法。陳介祺與潘祖蔭書札中認(rèn)為：“第一必求其似，必講求鉤法刻法，與原拓既不爽毫發(fā)，又能得其古勁有力之神，而不流于俗軟，乃可上傳古而下垂久，方為不虛此刻，必須有學(xué)問(wèn)、知篆法、肯耐心者相助，乃克有成?！雹揸惤殪鲝?qiáng)調(diào)刊刻要有“力”。這種力度感是通過(guò)線條的質(zhì)感反映出來(lái)的，把握好線條不是一朝一夕的事情，當(dāng)時(shí)潘祖蔭、陳介祺的藏拓大多由吳大澂刊刻，吳氏曾并就鉤摹之法、版式等問(wèn)題函商陳介祺，陳氏告訴他：“若鉤字則須用力，再責(zé)手民也。鉤字易似己書，運(yùn)腕難于指不動(dòng)，指不動(dòng)筆鋒方能中正，中正而又能曲折分明，則雖古人之法萬(wàn)變，而能與之合，不似一手書，不弱不失矣。直落直下直行直往而曲折與力具在其中，所謂一線單微，所謂獨(dú)來(lái)獨(dú)往，皆在其中，如此則可以知古可以傳古，而凡用筆用手莫不可通矣?！雹哧愂弦詾?，鉤摹金文如同寫字一樣，尤在中鋒用力，切不可如女紅描樣，形存而神失，他始終堅(jiān)持考釋可待而摹刻不可不精嚴(yán)。吳氏根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為陳介祺的觀點(diǎn)過(guò)于嚴(yán)格了：“摹古文字求似易，求精亦易，求有力則甚難。手臨不經(jīng)意有神似處，影摹經(jīng)意多形似處，而神采終遜，力亦遜。大澄自摹本較《積古》、《筠清》皆勝，恐刻工不良，則大失真?！斗e古》刻手佳，《筠清》稍次，失之肥重，然已不易得?！雹嗾媸茄砸仔须y，不親身實(shí)踐終不得要領(lǐng)。

雙鉤碑石文字同樣面臨很多問(wèn)題，潘祖蔭為張德容《二銘草堂金石聚》序中談到古碑鉤摹全文之難，他認(rèn)為洪文惠作《隸韻》時(shí)還字字訪求，而到了劉氏《隸韻》、婁氏《字源》以及顧氏《隸辨》都采取縮摹的辦法，使字大小一律，結(jié)果形模盡失，再往后不管翟氏《隸篇》、牛運(yùn)震《金石圖》還是萬(wàn)廉山《百漢研》，只要是歸于縮本，就失其真，不是此道中人是不會(huì)明白的。吳云以為這是鉤刻問(wèn)題，就拓本與陳介祺討論過(guò)：“石刻住筆處似力稍弱，秀韻多而嚴(yán)正意略少，疑鉤刻或未盡善，具見法眼。弟于初蕆工時(shí)亦曾與奏刀之錢君言之，渠云由于捶拓另易綿聯(lián)紙精拓，一經(jīng)裝裱，頓覺筆力增勁，與原本竟無(wú)差異?！雹峥梢姡粌H僅是鉤刻，還有裝裱、刷印等問(wèn)題，是各個(gè)環(huán)節(jié)的綜合反映。

從鉤摹、鐫刻到刷印，刊刻工藝比較復(fù)雜，需要能工巧匠，陳氏所想最終沒(méi)有完全實(shí)現(xiàn)。其卒后不久，照相石印、珂羅版印刷便風(fēng)行于世。如今，現(xiàn)代印刷技術(shù)更是日新月異，陳氏之法早已成為歷史陳跡。不過(guò)，他們對(duì)于文化遺跡的用心以及治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，都是需要今人好好思考的。

三、諸家對(duì)刊刻的不同要求

晚清同光時(shí)期金石諸家對(duì)著錄的刊刻觀念又各不相同，對(duì)刊刻要求最為精嚴(yán)的當(dāng)屬陳介祺。吳云較早和陳氏討論刊刻出版事宜，二人自同治十一年（1872）三月恢復(fù)通函后，書札往來(lái)頻頻，陳介祺致吳云書中闡述了他對(duì)于金文刊刻的觀點(diǎn)，前文已作引述，關(guān)鍵在要傳真，絲毫不爽，且有力有神，不作玩物之好。對(duì)于古碑，陳氏以為以錄文為要，不要像劉燕庭的《海東金石苑》一樣，雖然內(nèi)容多而精，但因?yàn)闆](méi)有刊刻，已經(jīng)不知所在，所以他極力勸告金石同好重視刊刻出版。

陳介祺認(rèn)為，道咸以來(lái)只有阮元的著述刊刻最為精善，而之后的刻工水平在不斷下降，如女工描樣，雖不失形而神失，甚至說(shuō)：“有圖有拓?zé)o器何害，圖拓之刻不似，何以流傳嘉惠后之學(xué)者，是以考釋可待而摹刻不可不精嚴(yán)也?！雹鈱?duì)此，陳氏看得還是非常到位的。他還致書潘祖蔭曰：“今人動(dòng)譏阮書，蒙則謂雖未盡善，尚未有能及之者，非校審不知也，選工延友乃為先務(wù)之急，未可似如他書發(fā)刻即可無(wú)事?！保?1）陳介祺意在刻工問(wèn)題，然而時(shí)代紛亂，刻工之心或許亦不安于此，當(dāng)不難理解。

凡事言易而行難，陳氏的要求也引起了金石同好的不同看法。同治十一年（1872）十月十四日，陳介祺致鮑康，提出：“好古家刻書，每患己見之陋且沮，愚謂刻摹精審，則天下后世，皆得借吾刻以考證，又何必因噎而使錯(cuò)過(guò)失時(shí)，惜乎，燕翁不明此理，而徒以玩物畢一生之精力而一無(wú)所傳也?！保?2）陳氏認(rèn)為刊刻與傳拓、藏器的地位是一樣的，如果文字不精，即使考證再好也不足論。但友朋對(duì)陳介祺的做法大都不以為然，認(rèn)為他太過(guò)講究。

同治三年（1864）李佐賢刊成《古泉匯》一書，此書六十四卷，編撰始于咸豐九年，歷時(shí)六載。陳介祺看到此書，認(rèn)為“雖過(guò)前人，然體例尚未盡善，版本亦屬簡(jiǎn)率，摹刻唐以上泉，甚為不精”。（13）同治十一年（1872）十月慫恿鮑康再著一古泉力作。其實(shí)，李氏作此書最為灑脫，沒(méi)有拘束，曾致書鮑康曰：“笑罵由他笑罵，拙稿我自刻之。”（14）鮑康認(rèn)為這個(gè)辦法可以效法，對(duì)潘祖蔭說(shuō)：“青園、燕庭諸公皆過(guò)于慎重，轉(zhuǎn)留余憾無(wú)窮。蕝齋集金文至九百種，康每促其早日刊定，但恐奢愿難償。吾輩成一書，則是器即足以傳，并聚散亦可聽之。有動(dòng)平泉一草一木之語(yǔ)，真千古癡人耳?！保?5）

陳氏還同吳云討論《古泉匯》一書，吳云認(rèn)為此書“搜集之富，實(shí)古今所未有，自顧氏以來(lái)此書洵為大觀”，并同意陳氏的觀點(diǎn)，認(rèn)為該書刊刻不佳，但轉(zhuǎn)而勸曰：“剞劂一事，因不可草率，然必精益求精，轉(zhuǎn)至因噎廢食，前書勸兄降心相從，將應(yīng)刻之書早早付梓，實(shí)有所為而言也?！保?6）這件事情，吳云同樣向潘祖蔭表達(dá)了他的看法：“蕝齋為當(dāng)代傳人，惟其天性好勝，所作務(wù)要出人頭地，刻意求工，轉(zhuǎn)致因噎廢食，即如匯刻先秦文字一端，若照薛、阮二書之例，選擇器之字多而精確者，得好手影摹刻之，再得我二人相助為理，此書一出亦足繼往開來(lái)，決為必傳之作，乃必欲依許氏說(shuō)文部目創(chuàng)例成書，條件既繁，詮證匪易，窮年累月，不知何日得成，來(lái)諭謂其刻古金文一事竟不能成，想亦指此也?！保?7）吳云擔(dān)心陳介祺刻意求工，反而因噎廢食，不知何日成書。而陳氏認(rèn)為石器出世，即有終毀之期，不可不早傳其文字，反復(fù)以著述出版一事勸說(shuō)吳云。

陳介祺還曾對(duì)李佐賢《續(xù)泉匯》表示出刻手不佳的評(píng)價(jià)，鮑氏大不以為然，致王懿榮函札中說(shuō)其乃局外之言，因?yàn)槎`者不去親自鉤摹，而廠肆中人工書通篆隸者少，如果屢易其人，費(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)財(cái)，況且原拓有綠銹、有墨痕，筆畫大率微茫，刻手不知書勢(shì)，不能時(shí)時(shí)監(jiān)刻，動(dòng)輒舛誤挖改，則版無(wú)完膚，只存形似。其實(shí)，功用不同，標(biāo)準(zhǔn)也要更易。

潘祖蔭不同陳氏，他身居中樞，事務(wù)繁雜，作金石研究的精力有限，因此他善于發(fā)揮金石同好的作用。先后刊行的幾部著作，都是集體智慧的結(jié)晶。早在同治十一年（1872），他先就自藏彝器五十件，請(qǐng)吳大澂繪圖摹款，王懿榮寫版，趙之謙篆名，集周悅讓、張之洞、王懿榮、吳大澂、胡義贊和潘氏自己的考證分列器后，刊行專著《攀古樓彝器款識(shí)》，該書成為晚清金石學(xué)領(lǐng)域的重要著作?！峨p鉤沙南侯獲刻石》也是集體考釋的成果，集中了張之洞、吳大澂、王懿榮和潘祖蔭考證，還有趙之謙等人的考證沒(méi)有列入。而《古塤考釋》，更是集中十五人的考證與跋語(yǔ)，潘氏甚至未具一筆，卻集中展示了這個(gè)金石研究群體的智慧。

潘祖蔭還多為金石同好刊刻著述，以廣其傳。而同治十三年（1874）潘祖蔭準(zhǔn)備刊刻陳介祺論金石書札，訂為《蕝齋丈筆記附手札》，由王懿榮匯集陳氏與潘、王手札中的精華部分，陳介祺得悉，分別致書潘祖蔭、王懿榮，囑咐前后所寄書札當(dāng)令人寫出，將來(lái)修飾刪節(jié)，尚可付刊，以存二人往來(lái)之雅，王懿榮還專門為刻版設(shè)計(jì)了蕝齋小印，最終在當(dāng)年刻入潘祖蔭的《滂喜齋叢書》，該叢書中還刻入了鮑康的《鮑臆園手札》。潘祖蔭甚至想把陳介祺和吳云的手札合刻成《陳吳尺牘》，王懿榮和吳大澂的手札合刻成《王吳尺牘》，?？陶摴艃?nèi)容。后來(lái)，先成《蕝齋尺牘》寄與陳介祺。潘氏又改變計(jì)劃，醞釀把陳、鮑、吳、王等人的手札集中編刻，擬成《秦前文字之語(yǔ)》。陳介祺因此數(shù)次友朋，認(rèn)為務(wù)必“以識(shí)古字論古文為語(yǔ)，不涉入賞玩色澤語(yǔ)也”。（18）可見陳氏的不安。潘祖蔭先刻成一冊(cè)寄與陳介祺校刪，此時(shí)王懿榮忙于科場(chǎng)，很多事情滯后，陳氏致王懿榮書曰：“伯寅欲不改惡札即刻，悚愧之甚，是令不敢作札矣?！保?9）陳介祺一直非常謹(jǐn)慎，擔(dān)心缺少斟酌，留下笑柄。光緒元年（1875）三月三日，陳介祺又致潘祖蔭：“吾人之憂戚唯自有得者能解之，否則求養(yǎng)而更有以求自擾者矣?！保?0）后陳氏一直懇乞《秦前文字之語(yǔ)》錄存勿刊，結(jié)果可能正應(yīng)了吳云的話：因噎廢食。光緒二年（1876）后，潘、陳書札漸稀，刊刻《秦前文字之語(yǔ)》一事再未提及。

光緒三年（1877）潘祖蔭要刻《捃古錄》，致吳重憙書云：“金文與同志名流再酌，若廉生之類是也。壽卿講究太精，不可商也?！保?1）陳介祺乃吳重憙?cè)栏?，潘氏仍直言不諱，兩位同光時(shí)期最重要的金石同好最后因?yàn)楦髯缘膱?jiān)守而分道揚(yáng)鑣。羅振玉說(shuō)過(guò)：“濰縣陳壽卿先生收藏吉金石刻為海內(nèi)之冠，顧平生撰述矜慎，至老無(wú)成書，惟歙鮑氏、吳潘氏刻其手札數(shù)十通而已?！保?2）羅氏所言極是。

四、基于傳古的刊刻態(tài)度

金石著述刊刻依托的是彝器碑石拓片，拓片意趣在古，這也是金石的重要審美趣味之一，表現(xiàn)為堅(jiān)實(shí)厚重，古拙蒼渾，一旦拓制下來(lái)，那種自然風(fēng)化的斑駁，使得文字線條變得粗拙古樸，形成了獨(dú)特的美學(xué)特征，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。梁?jiǎn)⒊詾椤昂霉拧睘橹袊?guó)人特性之一，什么事都覺得今人不及古人，因此出口動(dòng)筆，都喜歡借古人以自重。（23）他提出這個(gè)觀點(diǎn)原本是針對(duì)偽書而言的，卻也恰恰可以說(shuō)明陳介祺等一類文人對(duì)于“古”情有獨(dú)鐘的原因。

陳介祺的謹(jǐn)慎矜嚴(yán)，諸家多有所言，陳氏所為基于傳古的思想。同治十二年（1873）七月，陳介祺收到潘祖蔭《攀古樓彝器款識(shí)》一書，該書由吳大澂繪圖、刻版，王懿榮寫樣。陳介祺復(fù)函，認(rèn)為潘祖蔭的序清真雅正，是心知其意者，該函并未評(píng)價(jià)刊刻如何，但云：“拓與刻之功與藏器并大?？叹珓t至極，惟工匠得古意不易耳。過(guò)精則刷印易損，先干后濕，均易損板?！保?4）在陳介祺看來(lái)，刻版要求極高，要精而有古意，但過(guò)精，容易喪失所謂“古意”，在刷印的過(guò)程中又會(huì)變形，很不易把握。在陳氏看來(lái)，吳大澂的刻版存在過(guò)精的問(wèn)題，在十月十一日又致潘氏曰：“清卿至精，只欠一古，圖成，再拓原象形文，求神似則備矣?！保?5）他以為，可以先刻圖，至于文字可以拓成，這樣才能神似。

陳介祺對(duì)古人作字之法作過(guò)深入思考，認(rèn)為楷書取法于隸書，隸書取法于篆書，大篆勝于小篆，越古越好。他還從辨?zhèn)蔚慕嵌日f(shuō)：“漢刻能如漢碑，而篆則不如秦，秦不如周末，周末不如周初，再古即商即夏。真者今人必不能偽，偽者必有不如古處?！保?6）陳氏根據(jù)自己豐富的收藏鑒定經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為“古人之法，真是力大于身而不絲毫亂用，眼高于頂明于日而不絲毫亂下，乃作得此等字，所以遒斂之至而出精神，疏散之極而更渾淪”。（27）反映在對(duì)于彝器真?zhèn)蔚呐卸ㄉ希J(rèn)為筆力遒勁者多非偽刻，字體圓熟而少力者，極可能即偽。所以，他對(duì)王懿榮說(shuō)：“古文字義理第一，文法第二，書法第三。書能毫發(fā)不失而有力即是佳刻，方足傳古，非易易也。”（28）

吳云《兩袦軒彝器圖釋》刻成寄與陳介祺，陳氏認(rèn)為超過(guò)前人，為必傳之作，同時(shí)也提出：“我輩所述，乃為傳古人非為傳一己，古人傳則己亦必傳，是不可不公其心求古人之是者，而我先為傳之，正不必器之在我，惟專以拓為貴，以圖為備，只標(biāo)我所及見者，其文與制，可傳則傳之?！保?9）陳氏是以傳古的標(biāo)準(zhǔn)提出要求的，所以就謹(jǐn)慎了許多，他的著述也遲遲不能開刻。當(dāng)然，不僅陳氏，在晚清從事金石研究的群體中，崇古成為一種共識(shí)，只是在某些方面表現(xiàn)出不同的態(tài)度，以古為尚的觀念也促進(jìn)了晚清金石文化的發(fā)展。

總體上看，同光時(shí)期金石研究群體中，陳介祺謹(jǐn)慎，王懿榮粗略，潘祖蔭廣博，吳云、吳大澂細(xì)致，李竹朋灑脫，但他們就出版刊刻問(wèn)題積極發(fā)表意見、大膽實(shí)踐、不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，雖然時(shí)代條件在變化，個(gè)人觀念不同，刊刻要求也有高低之別，但每一次實(shí)踐都是對(duì)金石文化的豐富與發(fā)展。

[本文為中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院2014年院級(jí)科研項(xiàng)目“書畫藝術(shù)在當(dāng)代職工文化建設(shè)中發(fā)揮高效作用的探索性研究”階段性成果之一，項(xiàng)目編號(hào)：14YY013]

①趙之謙《補(bǔ)寰宇訪碑錄》，國(guó)家圖書館藏同治三年刻本。

②羅振玉《云窗漫稿》，民國(guó)間貽安堂刊本。

③潘祖蔭《士禮居藏書題跋記·跋》，見《鄭盦詩(shī)文存》，吳縣潘承弼陟岡樓叢刊甲集之九，1944年。

④潘祖蔭《金石文鈔·序》，見《歷代金石考古要籍序跋集錄》，浙江古籍出版社，2010版，第279頁(yè)。

⑤張德容《二銘草堂金石聚·序》，見《歷代金石考古要籍序跋集錄》，浙江古籍出版社，2010版，第263頁(yè)。

⑥（11）陳介祺《致潘祖蔭手札》，國(guó)家圖書館藏稿本，同治十三年五月二十六日函。

⑦（26）陳介祺《秦前文字之語(yǔ)（致吳大澂）》，齊魯書社，1991年版，第300頁(yè)，第286頁(yè)。

⑧吳大澂《吳愙齋尺牘》，國(guó)立北平圖書館金石叢編，商務(wù)印書館，1938年版。

⑨（16）（17）吳云《兩袦軒尺牘（致陳介祺）》，近代中國(guó)史料叢刊第二十七集，臺(tái)北文海出版社，1966年版，第687頁(yè)，第645頁(yè)，第561頁(yè)。

⑩（29）陳介祺《秦前文字之語(yǔ)（致吳云）》，齊魯書社，1991年版，第217頁(yè)，第236頁(yè)。

（12）（13）陳介祺《秦前文字之語(yǔ)（致鮑康）》，齊魯書社，1991年版，第145頁(yè)，第146頁(yè)。

（14）鮑康《續(xù)泉匯·序》，見《歷代金石考古要籍序跋集錄》，浙江古籍出版社，2010版，第909頁(yè)。

（15）鮑康《鮑臆園丈手札（致潘祖蔭）》，潘氏滂喜齋同治光緒間刻本。

（18）（19）（28）陳介祺《秦前文字之語(yǔ)（致王懿榮）》，齊魯書社，1991年版，第88-89頁(yè)，第93頁(yè)，第106頁(yè)。

（20）陳介祺《致潘祖蔭手札》，國(guó)家圖書館藏稿本，光緒元年三月三日函。

（21）潘祖蔭《潘文勤公書札（致吳重憙）》，國(guó)家圖書館藏稿本，第22通。

（22）羅振玉《蕝齋金石文考釋跋》，見陸明君《蕝齋研究》，榮寶齋出版社，2004年版，第143頁(yè)。

（23）梁?jiǎn)⒊吨袊?guó)近三百年學(xué)術(shù)史》，商務(wù)印書館，2011版，第299頁(yè)。

（24）陳介祺《致潘祖蔭手札》，國(guó)家圖書館藏稿本，同治十二年七月十日函。

（25）陳介祺《致潘祖蔭手札》，國(guó)家圖書館藏稿本，同治十二年十月十一日函。

（27）陳介祺《致潘祖蔭手札》，國(guó)家圖書館藏稿本，同治十三年十月十三日函。