探析呂劇打擊樂的繼承與發(fā)展

孔 勇

（山東藝術學院 戲曲學院，山東 濟南 250000）

探析呂劇打擊樂的繼承與發(fā)展

孔 勇

（山東藝術學院 戲曲學院，山東 濟南 250000）

敲擊是最簡單的音樂操作形式，打擊樂器是最早的藝術表現(xiàn)工具之一，普遍運用于多種藝術形式。呂劇作為山東省代表性戲曲之一，其打擊樂的應用，根據(jù)不同的情節(jié)及表現(xiàn)需求，利用相應的樂器與敲擊形式，襯托甚至直接表現(xiàn)某種藝術元素和特點，在呂劇中起到重要的作用。本文針對呂劇打擊樂使用上的特點及藝術形式進行了深入的分析，并將打擊樂在唱腔中的搭配運用進行了系統(tǒng)闡述，探析呂劇打擊樂的應用特點及發(fā)展方向。

呂??；打擊樂；繼承；發(fā)展

呂劇在我國戲曲藝術中占有一席之地，是非常重要且有代表性的地方戲曲藝術，它以純樸自然、生動優(yōu)美的音樂藝術，表現(xiàn)出山東人民善良質樸的性格特點，并以多彩的藝術表現(xiàn)內容在民間廣泛流傳。

源遠流長的打擊樂器發(fā)展歷史造就了我國民間藝術的特有風格，而不同區(qū)域的人文風氣，又造就了打擊樂器在民間藝術中的應用形式。打擊樂器，也是呂劇這種極度民間化的戲曲藝術不可分割的部分，并且在長遠的發(fā)展與藝術磨合過程中，逐漸形成了特有的藝術表現(xiàn)結構。

一、呂劇打擊樂簡論

打擊樂器在我國的發(fā)展最早可追溯到新石器時代，當時人們已經發(fā)現(xiàn)了當敲擊不同的物品時，會發(fā)出不同的聲音，同樣用不同的物品敲擊同一物品，其所發(fā)出的聲音也不同。[1]隨著人類智慧與文明程度的不斷發(fā)展，對打擊類樂器的研究和開發(fā)亦是樂此不疲。在我國五千年的文明發(fā)展過程中，形成了許多以不同材質和不同敲擊方式來作為音樂表現(xiàn)工具的樂器。由于山東優(yōu)越的地理位置，帶來了發(fā)達的交通和繁榮經濟，也帶來了活躍的信息傳播效果，故而呂劇逐漸形成并發(fā)展下來。呂劇來源于戲曲聲腔，一方面由于與河北相鄰，河北梆子對山東的呂劇影響非常明顯，另外皮黃腔也對山東呂劇的發(fā)展起到一定的影響作用。由于清朝的乾隆、光緒等對戲曲藝術的追捧和青睞，使京劇在山東省各地廣泛的流傳，這些藝術形式中所運用的打擊性樂器特點，對呂劇打擊樂有著非常深刻的影響。

隨著經濟、信息及人文的發(fā)展速度不斷提升，山東省的戲曲表現(xiàn)形式開始不斷在城市中出現(xiàn)。初期的民間小曲朝著更加豐富的表演內容與多樣的表現(xiàn)形式發(fā)展，進而形成了自身的規(guī)范、流程和特點。在不斷發(fā)展壯大的呂劇藝術隊伍出現(xiàn)后，漸漸地將這種藝術表演由集市地攤搬到了舞臺。不斷豐富的呂劇表現(xiàn)形式，其打擊樂也得到了同步發(fā)展，形成了以板鼓、大鑼、饒鈸、小鑼、镲、啞鈸等打擊樂器為主的音樂伴奏形式。并且隨著時間的推移，這些打擊樂器也在被不斷的細化，區(qū)分出不同的高低音專門樂器。例如鑼就區(qū)分成大鑼（低虎、高虎、中虎、蘇鑼）、小鑼（高、低音）等幾種不同音高進行分類，以更加豐富的表現(xiàn)手法再現(xiàn)了傳統(tǒng)和經典的藝術作品。在呂劇打擊樂與演唱的配合上，也形成了許多專業(yè)的演奏方式和演奏類型以及更加多樣化的表演效果，對打擊樂的使用提出了更為嚴格的要求。根據(jù)呂劇發(fā)展特點，在演奏的過程中不斷地對呂劇打擊樂的使用進行創(chuàng)新與開發(fā)，從而形成了完整的打擊樂表演體系。

二、呂劇打擊樂的藝術形式

雖然呂劇的發(fā)展歷程沒有特別悠久的藝術沉淀，但是在一百多年的發(fā)展歷程中，也經歷了非常復雜的發(fā)展和變遷。在呂劇的表演演奏要求中，不同的樂器有不同的演奏方式和藝術表現(xiàn)形式，這不僅是由它們的不同音色和音高決定的，更是與呂劇演唱中的有機結合和搭配來決定的。

打擊樂的藝術形式主要是指節(jié)奏和聲音的特點及表現(xiàn)方式。從節(jié)奏特征上說，呂劇打擊樂主要有總體節(jié)奏和具體節(jié)奏，由于不同的藝術表現(xiàn)類型，對節(jié)奏的不同表現(xiàn)方式也有著更多的要求，因此在與演員表演的結合過程中，節(jié)奏就主要以總體節(jié)奏和具體節(jié)奏的形式出現(xiàn)?？傮w節(jié)奏是對整個作品的音樂和情感布局進行的安排，反映整個作品在打擊樂演奏上的原則。具體節(jié)奏是指每一個不同的表演階段，具體的打擊樂演奏節(jié)奏安排，它比較重視與劇情的密切結合，隨著人物的情緒、戲曲的情節(jié)而形成或輕或重、或緩或急（抑揚頓挫）的藝術表現(xiàn)形式。呂劇打擊樂中的表現(xiàn)形式根據(jù)其節(jié)奏特點，可分為以下幾種主要形式：

（一）通過對演員舞臺表演的節(jié)奏掌握，調整相應的演奏節(jié)奏，根據(jù)演員的動作、表情、劇情發(fā)展，進行打擊樂節(jié)奏上的調整，并保持其連貫性，這是對整體節(jié)奏的掌握控制及藝術表現(xiàn)的原則。

（二）板眼式節(jié)奏，即根據(jù)板眼規(guī)律性節(jié)奏特點，進行打擊樂演奏，對演奏的時長、打擊點數(shù)嚴格要求，或是一板一眼，或是一板三眼，從而實現(xiàn)節(jié)奏的方整性。

三、呂劇打擊樂的構成

呂劇打擊樂的構成與京劇中的打擊樂表現(xiàn)形態(tài)和構成具有一定的共通性，一般對其音樂形態(tài)的研究都是以對鑼鼓的研究作為基礎內容來展開的。而目前已經形成的書面記錄的鑼鼓經，作為重要的打擊樂研究依據(jù)，對研究呂劇打擊樂的構成有著重要的參考意義。

從呂劇打擊樂的橫向結構上說，就是同一種演奏樂器的不同音樂體系構成。銅器（三塊銅）作為呂劇打擊樂中的基礎配樂組成部分，在呂劇打擊樂的音樂結構上有著非常重要的代表性。以大鑼為例，它的音樂構成主要以大鑼為主，鐃鈸和小鑼為輔，根據(jù)銅器的音樂結構變化而產生相應的調整，或者在大鑼的某種演奏方式上，用小镲、小鑼代替，更改為輔助音樂系統(tǒng)來完成音樂結構的調整與變化。大鑼鑼鼓經的音樂結構根據(jù)所表現(xiàn)的方式不同，分為不同的音樂結構表現(xiàn)，有以單一大鑼的演奏來表現(xiàn)音樂效果的一鑼類：單擊（倉）、冷錘、硬錘（八大倉）等；有與其它樂器的多種變化的演奏搭配組成的綜合類：尖板（大 臺 倉 才 倉 臺臺 七臺 乙個臺 倉）等，不同的音樂表現(xiàn)結構能夠詮釋的音樂效果具有各自的特點。

縱向分析呂劇打擊樂的音樂結構，是根據(jù)不同的打擊樂器來對呂劇音樂表現(xiàn)形式進行結構上的分析。不僅是呂劇，中國的傳統(tǒng)音樂都具有一個立體性音樂思維的特點，除了基本的橫向音樂結構控制外，還通過不同的樂器組成的縱向音樂系統(tǒng)，來相互協(xié)調完成更加復雜的音樂表現(xiàn)效果。

四、呂劇打擊樂在唱腔中的應用

（一）四平類唱腔

呂劇的唱腔有許多不同的分類，而四平類唱腔是一種最基本的唱腔，也是呂劇的主要板腔之一，要求以一板三眼為基礎節(jié)奏。四平腔之所以稱之為（四平腔），多以慢速和中速為主，有四平八穩(wěn)之感。最初的四平唱腔是單純的慢板唱腔，但隨著呂劇的不斷發(fā)展與變化，一些速度不太快的唱腔中一板三眼的節(jié)奏規(guī)律雖然沒有改變，但由于演唱的速度明顯的差異出現(xiàn)不同的分支，將四平唱腔根據(jù)演唱的速度分為慢四平、四平（中速）、快四平三類，顧名思義就是根據(jù)唱腔速度來區(qū)分不同的四平類唱腔。慢四平與四平并未改變四平唱腔的節(jié)奏規(guī)律，還是以一板三眼為節(jié)奏、以四分之四拍記譜，但快四平已經將原有的四平唱腔節(jié)奏規(guī)律改變，成為一板一眼的節(jié)奏速度。四平腔的日臻成熟和完美，是經過我省文藝工作者和老藝人們的不懈努力，共同挖掘整理、改革創(chuàng)新才得以更好地傳承發(fā)展。

（二）二板類唱腔

二板類聲腔是呂劇聲腔中的主要板式之一，它的使用價值和作用與四平腔同等重要。二板是除了四平之外的又一基本唱腔，節(jié)奏以一板一眼為主，根據(jù)板眼速度的不同也可區(qū)分為幾種不同的唱腔類型。其中最快的快二板速度一般是一分鐘三十板，由于速度的影響，快二板在實際演奏時的節(jié)奏其實只有板，沒有眼，才能滿足快二板的唱腔速度。慢二板是以一板一眼的標準節(jié)奏來實現(xiàn)的，伴奏速度大約是一分鐘十五板，唱腔也是基本按一板一眼的標準節(jié)奏來完成。曲調特點是各樂句落音規(guī)律與快二板的演奏方法基本相同，因為他的速度比快二板的速度慢一倍左右，曲調旋律更加優(yōu)美，因此也更適宜表現(xiàn)抒情唱段，對于刻畫人物細致的內心活動，表現(xiàn)復雜的情感有著獨特的功能。二板演奏一般會根據(jù)演員表演動作、演唱速度的不同等適當配合進行。

（三）散板類唱腔

散板唱腔是指樂器伴奏的節(jié)奏與演員演唱的節(jié)奏都沒有標準的規(guī)范，而是根據(jù)內容和表演需求進行自由地調整。散板類唱腔更注重演員與樂器演奏的自主發(fā)揮性特點，這是在標準化的四平與二板唱腔基礎上變化而來的，更加能夠符合呂劇這種民間表演藝術的表現(xiàn)需求。此外除了散板還有搖板，搖板是通過樂器的快速演奏與演員的慢速演唱結合，實現(xiàn)特有的藝術表現(xiàn)效果。散板雖然節(jié)奏自由，但絕非亂而無章，而是有其內在的節(jié)奏規(guī)律。從某種意義上講，演唱或演奏散板要比其他板式難度大的多，其節(jié)奏規(guī)律根據(jù)劇中人物情感和演奏者自由掌控來確定。

五、呂劇打擊樂的繼承與發(fā)展

呂劇打擊樂節(jié)奏具有綿延性特點，是實現(xiàn)呂劇藝術共同發(fā)展并營造良好藝術表現(xiàn)效果的重要因素。因此在舞臺表演中，需要通過這種打擊樂的特有綿延性特點，來為舞臺營造更加富有感染力的整體演出效果。打擊樂的特點是有張有弛、動靜結合，正是這種特點決定了打擊樂能夠作為一種節(jié)奏感極強的伴奏形式，不但具有延綿性的連續(xù)性特點，還以富于變化的特性，滿足了不同唱腔表演及演員行為表演的各種需求。一方面同一種音色、音高，出現(xiàn)在不同的位置，會由于板眼節(jié)奏及速度的不同，而表現(xiàn)出不同的藝術效果；另一方面同一個位置，即使出現(xiàn)同一種樂器，也會由于演奏的手法和方式的不同，而產生許多不同的節(jié)奏效果。

由于打擊樂的節(jié)奏變化敲擊的方式，根據(jù)不同樂器的節(jié)奏要求，能夠演奏出更加豐富的音樂變化。此外呂劇的打擊樂也與音樂的節(jié)奏要求一樣，具有方整性，在未來的呂劇發(fā)展過程中，這些重要的特征將共同組成呂劇打擊樂的豐富藝術效果。

六、結語

雖然呂劇在不斷的發(fā)展變遷過程中形成了獨有的風格特點，但是針對呂劇的專門性研究還是較為缺乏的。對于這種特殊的藝術形式的欣賞和品鑒，仿佛正在逐漸地被人們所遺忘。傳統(tǒng)的對呂劇藝術的認識存在誤區(qū)，認為呂劇沒有自身的鮮明特征，而都是拿來其它藝術所用的表現(xiàn)形式來完成自身的藝術創(chuàng)作和表現(xiàn)，沒有意識到我國戲曲普遍都是在借鑒其它藝術元素的前提下，來實現(xiàn)自身發(fā)展的。針對呂劇打擊樂的專門性研究，對了解呂劇藝術表現(xiàn)形式，乃至我國的戲曲發(fā)展歷程和特點都有著重要的研究意義。

[1]蒲海.論中國民族打擊樂的繼承與發(fā)展[J].中國音樂，2013,(02):202-205.

[2]李沈陽.呂劇音樂研究綜述[J].藝海，2013,(10):55-58.

[3]肖鑒錚.戲曲打擊樂的繼承與發(fā)展[J].交響（西安音樂學院學報），1989,(02):34-35+59.

[4]劉延祥.試談呂劇音樂的繼承與發(fā)展[J].齊魯藝苑，1983,(S1):43-44.

J632.5

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1007-0125(2016)08-0022-02