□ 梁文博　袁

中國(guó)工筆人物畫教學(xué)（二十）

第四章 工筆人物畫的造型和學(xué)習(xí)方法

《歷代帝王圖》 （局部） 唐·閻立本

第一節(jié) 工筆人物畫的造型特征

工筆人物畫的造型，以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，在尊重客觀對(duì)象的基礎(chǔ)上，不以模擬自然為宗旨，根據(jù)作者意象表現(xiàn)的需要，通過對(duì)對(duì)象正確地表現(xiàn)、恰當(dāng)?shù)乜鋸?，達(dá)到寫意傳神的目的。所以在塑造人物時(shí)，要強(qiáng)調(diào)人物造型的整體性、完整性，注意人物的動(dòng)勢(shì)和神情。我國(guó)古代畫家在塑造人物形象時(shí)，往往把頭部夸大，而將手足略微縮小。以閻立本的 《歷代帝王圖》 為例，作者筆下的歷代帝王，如晉武帝司馬炎，是建立晉朝的開國(guó)皇帝，滅吳而統(tǒng)一中國(guó)，因而被描寫得身材魁梧，面相端正，目光炯炯，氣宇軒昂；東漢光武帝劉秀是重建劉家王朝的皇帝，也被表現(xiàn)得氣勢(shì)威嚴(yán)，神態(tài)飛揚(yáng)。作者在表現(xiàn)時(shí)，夸大了他們的頭部，縮短了身軀和四肢，給人的感覺更為穩(wěn)重端莊而威嚴(yán)。又如元代錢選的《蹴圖》，所描寫的幾個(gè)人物具有同樣的特點(diǎn)，但個(gè)個(gè)栩栩如生，專注于腳下的皮球。古代的畫家為了突出主要人物，還往往夸張主要人物而縮小陪襯人物。前面提到的 《歷代帝王圖》就有此特點(diǎn)。再看閻立本的另一幅杰作《步輦圖》，作者為了突出唐太宗，使他的頭部和身軀與他周圍的侍女相比，大概要夸大兩三倍，而畫面左側(cè)的一些使臣、朝官，又比侍女稍大些。不可否認(rèn)，這里有封建社會(huì)尊卑思想的指導(dǎo)，但畫面效果卻突出了主次關(guān)系。仔細(xì)分析《韓熙載夜宴圖》等杰作，都具有這一共同特點(diǎn)。

我國(guó)古代畫家在塑造不同性別、不同類型人物時(shí)，根據(jù)不同特征，總結(jié)出了自己的規(guī)律，例如“女無眉，將無頸”“佛容要秀麗，神像須偉壯，仙賢意思淡，美人要修長(zhǎng)，文人如顆釘，武夫勢(shì)如弓?！保ㄒ娡鯓浯濉吨袊?guó)民間畫訣》）。

在表現(xiàn)武將時(shí)，除了夸張他們威武的動(dòng)勢(shì)外，還加強(qiáng)了手勢(shì)和面部的刻畫，夸張了五官鬢發(fā)的氣勢(shì)；而表現(xiàn)天女、佛仙時(shí)，則強(qiáng)調(diào)他們的慈愛和端莊。

《韓熙載夜宴圖》 （局部） 五代·顧閎中

《步輦圖》 唐·閻立本