摘 要：唐代以來(lái)，人物畫(huà)家們將歷代人物畫(huà)程式化技法和造型與寫(xiě)實(shí)完美的結(jié)合，開(kāi)始了反映現(xiàn)實(shí)生活的繪畫(huà)之路。本文選擇此題目是因?yàn)樘瞥鐣?huì)的激烈變化導(dǎo)致唐代人物畫(huà)多元風(fēng)格的審美趨向變遷。通過(guò)思考感悟和再認(rèn)識(shí)，試圖對(duì)唐代人物畫(huà)演變作一些梳理。

關(guān)鍵詞：唐代人物畫(huà)；仕女畫(huà)；吳道子；閻立本；張萱；周昉

一、唐代的時(shí)代特征與唐代人物畫(huà)的發(fā)展

唐高祖神堯皇帝、太宗皇帝、中宗皇帝、玄宗皇帝，都是神明英武的圣賢哲人，對(duì)各門藝術(shù)都相當(dāng)精通，書(shū)法與繪畫(huà)都很擅長(zhǎng)，可見(jiàn)唐代社會(huì)對(duì)藝術(shù)的重視。唐代人物畫(huà)的產(chǎn)生、發(fā)展和衰微有其自身的歷史原因，但不可否認(rèn)它是中國(guó)古代人物畫(huà)歷史中一個(gè)空前的繁盛時(shí)期，開(kāi)拓了人物畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義道路，在中國(guó)美術(shù)史上起著承前啟后的作用，并在繪畫(huà)史上具有劃時(shí)代的意義，值得后人學(xué)習(xí)借鑒。

二、唐代人物畫(huà)形式的多樣性

在唐代，題材上也發(fā)生了很大的變化，題材是繪畫(huà)作品的有機(jī)組成部分之一，除了題材更為豐富以外，在唐武宗的“會(huì)昌滅佛”事件之后，佛教題材的創(chuàng)作也日益少見(jiàn)。至此之后，畫(huà)家們更專注于人物的日常生活。如果說(shuō)魏晉南北朝的繪畫(huà)是從貴族的宮殿里解放出來(lái)，讓它接近人們，那么唐朝的繪畫(huà)就是從神的觀念中解放出來(lái)，讓它直接反映生活。

三、唐代人物畫(huà)的技法特點(diǎn)

唐代時(shí)期不再單單用線來(lái)造型，也十分重視色彩對(duì)造型的影響。設(shè)色柔和，艷而不俗。線條上講究勻整流暢，線條勻細(xì)，用筆工而不滯，細(xì)而不膩，轉(zhuǎn)折富有彈性。人物造型上，準(zhǔn)確反映了盛唐時(shí)期以胖為美的審美特征與著裝特色，專注于體積和動(dòng)態(tài)。顧愷之的《女史箴圖》可以看出，顧愷之的線條是細(xì)勁柔秀而悠長(zhǎng)的，衣紋線條的組織在疏密短長(zhǎng)，回還往復(fù)中表現(xiàn)了一定的韻律感。顧愷之之后的陸探微，以氣脈貫穿的一筆書(shū)入畫(huà)，變筆法的舒緩為勁利，形成了“精利潤(rùn)媚”的風(fēng)格。這只能從畫(huà)史上看到記載，可惜已無(wú)作品及摹本傳世。初唐閻立本在藝術(shù)上繼承南北朝的這些優(yōu)秀傳統(tǒng)，認(rèn)真切磋加以吸收和發(fā)展。從他的作品所顯示的剛勁的“鐵線描”，較之前朝具有豐富的表現(xiàn)力，人物的精神狀態(tài)有著細(xì)致的刻畫(huà)，都超過(guò)了南北朝和隋的水平，在繪畫(huà)史上具有重要地位。到了盛唐的吳道子用筆及線型又不同于這種六朝及初唐的“細(xì)鐵線”。他把線條加粗、加厚。形成波折起伏的線型，也就是所說(shuō)的“蘭葉描”。張萱與周昉所代表的綺羅人物畫(huà)，要表現(xiàn)貴族婦女的綺麗慵懶的特點(diǎn)，人物面部和肌膚質(zhì)感和體積感，紗和羅的薄而透明的質(zhì)感。

在用色上面，閻立本古雅的設(shè)色沉著而又變化。吳道子的時(shí)代也并不絢爛只是簡(jiǎn)淡暈成。張萱、周昉比前人更熱衷并善于支配顏色，因?yàn)樗?huà)婦女，都是艷媚濃裝的形象，所以著色一般濃重，他們注重色彩的裝飾性，在色彩上形成了華麗、富貴、鮮艷的效果。

構(gòu)圖上講究疏密有致，張弛有度，顯示其起伏靈動(dòng)的韻律感。顧愷之之時(shí)己注意了人物立足點(diǎn)的先后遠(yuǎn)近，以前遮后掩作為一種表現(xiàn)空間的自覺(jué)手段，或以一些生活場(chǎng)景來(lái)襯托人物的生存環(huán)境，打破了一些呆板的平列人物畫(huà)面，創(chuàng)造了聚散構(gòu)成，有的還以連環(huán)畫(huà)形式來(lái)說(shuō)明畫(huà)面的主題。

四、唐代人物畫(huà)代表畫(huà)家作品及藝術(shù)特點(diǎn)

唐代人物畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上獲得了較大的發(fā)展，涌現(xiàn)出了大量著名畫(huà)家和作品。其中最具代表性的畫(huà)家有：吳道子、閻立本、張萱、周昉，他們?cè)谒囆g(shù)上都有自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和卓越表現(xiàn)。

吳道子，繪畫(huà)上師法張僧繇，有別于顧愷之與陸探微，真跡已經(jīng)失傳了。從流傳的有關(guān)于他的文獻(xiàn)中，可以得知，吳道子筆下的人物，線條持續(xù)不斷，塑造人物的衣紋輪廓簡(jiǎn)潔，衣帶舞動(dòng)飄舉、筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢。畫(huà)中人物神情各異，刻畫(huà)出每個(gè)人物角色氣質(zhì)，也十分重視整體人物形象的刻畫(huà)，具有生動(dòng)傳神的藝術(shù)感染力。

閻立本，也運(yùn)用到吳道子的遒勁鐵線描于人物畫(huà)造型，但設(shè)色有別于吳道子與顧愷之。他專一以自心為師，意念則超出了技巧的范圍，所以與張僧繇，鄭法士不同。他的《歷代帝王圖卷》與《步輦圖》流傳至今。從其畫(huà)的人物造型來(lái)分析，他的畫(huà)更注重臉部五官的描寫(xiě)，其線條運(yùn)用鐵線描和厚重華麗的設(shè)色，而設(shè)色又很大膽，在當(dāng)時(shí)有“丹青神話”、“國(guó)朝第一”之稱。

張萱，擅長(zhǎng)宮廷仕女畫(huà)，他的作品最著名的就是摹本《搗練圖》，這幅作品中人物造型的動(dòng)與靜，人物身姿的平衡與不平衡還有絢麗的色彩都是其最大的特點(diǎn)，作品設(shè)色富麗，人物典雅華貴，富有強(qiáng)烈的形式美感，代表了盛唐時(shí)期仕女人物畫(huà)典型的造型特色。

周昉，色彩絢麗，線條與衣紋遒勁而挺拔，近乎方形的轉(zhuǎn)折用筆，精致的塑造了宮廷貴婦們百無(wú)聊賴的生活。周昉對(duì)眼睛的描繪和身姿的動(dòng)態(tài)處在一種肅靜的氣氛中，運(yùn)用“衣裳勁簡(jiǎn)”、“色彩柔和”的造型手段，描寫(xiě)她們?nèi)A麗外表后的寂寞生活。

五、唐代人物畫(huà)的影響

唐代人物畫(huà)對(duì)當(dāng)時(shí)及后世的影響很大，后人極難超越。作為一定社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治的反映，人物畫(huà)因?yàn)橛辛俗约旱呢S厚的土壤而迅速形成并發(fā)展起來(lái)，形成了唐式風(fēng)，為后來(lái)的重彩人物開(kāi)辟了新的道路，也為五代兩宋描繪地主階級(jí)生活的人物故事畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)作了技法上的準(zhǔn)備，唐代的很多繪畫(huà)技法至今仍然在傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的繪制過(guò)程中沿用。唐代人物畫(huà)對(duì)其周邊的日本、朝鮮等國(guó)家的藝術(shù)也造成了深遠(yuǎn)的影響，其在畫(huà)史上的突出地位和歷史價(jià)值應(yīng)予以充分的肯定。

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作者簡(jiǎn)介：

張晨（1992.10.30—），女，漢族，河北邯鄲市人，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)美術(shù)專業(yè)，主要研究方向：國(guó)畫(huà)（工筆人物）。