【摘 要】本文主要分析收藏于俄羅斯和烏克蘭博物館的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫——國(guó)畫，以“花鳥”為題材的繪畫作品的主要表現(xiàn)方式。

【關(guān)鍵詞】國(guó)家博物館埃爾米塔什；國(guó)家東方藝術(shù)博物館；博物館學(xué)；中國(guó)花鳥畫

中圖分類號(hào)：J222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0187-02

博物館收藏品的組成問題和對(duì)于收藏民族繪畫藝術(shù)品以及實(shí)用裝飾藝術(shù)品，這兩個(gè)問題已然成為目前現(xiàn)代博物館學(xué)研究的重要方向之一。在博物館學(xué)領(lǐng)域里，一方面出現(xiàn)了對(duì)博物館學(xué)相當(dāng)重要的范圍劃分；另一方面，博物館學(xué)的純理論研究與博物館文獻(xiàn)特點(diǎn)研究的劃分，這種細(xì)化博物館學(xué)的現(xiàn)象導(dǎo)致了收藏品的取向問題。

分析研究世界各博物館中收藏的花鳥畫類作品，屬于博物館文獻(xiàn)研究的領(lǐng)域。

在傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫藝術(shù)中，凡以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪對(duì)象的畫統(tǒng)稱為“花鳥畫”。在中國(guó)的繪畫藝術(shù)史上，描繪動(dòng)植物的花鳥畫較晚于人物畫，花鳥畫獨(dú)立成科于10世紀(jì)初期，在11世紀(jì)得到迅速發(fā)展及完善。宋朝時(shí)期的學(xué)院派繪畫和宮廷繪畫已經(jīng)開始根據(jù)不同的繪畫主題與手法對(duì)花鳥畫進(jìn)行分類，例如：描繪特定的植物與花卉、動(dòng)物世界的代表或者周圍世界的一部分：

花和蝴蝶、花和不同的昆蟲、鳥類、蝦和蟹等。在中國(guó)繪畫創(chuàng)作史上，花鳥畫與風(fēng)景畫具有相同的歷史地位。然而尤為重要的一點(diǎn)是，盡管中國(guó)人明白死的不動(dòng)的物體就是沒有時(shí)間與生命跡象特征的物體，但在古代中國(guó)的繪畫作品中卻沒有歐洲繪畫學(xué)所講的靜物畫。

傳統(tǒng)花鳥畫的特點(diǎn)是以花、鳥、魚、蟲等為主題，都被描繪成視覺上更近似觀者的自然片段。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代花鳥畫的繪畫題材越見寬泛，例如：描述小動(dòng)物——松鼠、貓、老鼠；家庭用品——籃子、椅子、桌子、插花器皿、耙子、釣魚竿等等。有一種說法，中國(guó)畫中的花鳥畫就像西方繪畫中的靜物畫，兩者有相似之處但又不盡相同。中國(guó)花鳥畫藝術(shù)家，在畫里不僅可以通過藝術(shù)和文體技術(shù)手法來表達(dá)他們對(duì)世界的看法，還可以通過動(dòng)物植物不同種類的象征性和語言知識(shí)來表達(dá)基于“人與自然和諧相處”的傳統(tǒng)觀念，并指出一些動(dòng)物和植物的特征和意義。中國(guó)藝術(shù)家賦予了自然萬物以人的品質(zhì)，將其個(gè)性化。因此，在花鳥畫中“四君子”（梅，蘭，竹，菊）占據(jù)了重要位置，歷代畫家都在自己作品中描繪過了這些植物。

喜愛以花鳥為題材作畫的不僅有專業(yè)藝術(shù)家，還有眾多中國(guó)貴族代表、達(dá)官貴人和皇室成員?；B畫的普遍性和吸引力是因?yàn)樗蕊L(fēng)景畫和人物畫更簡(jiǎn)易。與此同時(shí)，花鳥畫是中國(guó)繪畫題材當(dāng)中第一個(gè)把畫從絲綢上轉(zhuǎn)畫到紙上的體裁，實(shí)現(xiàn)了所謂的冊(cè)頁(yè)，使畫更具有親近感。

中國(guó)“花鳥畫”藝術(shù)家的創(chuàng)作可以通過現(xiàn)有的保存在世界各地博物館和私人收藏來評(píng)判。

一、烏克蘭物館中的中國(guó)“花鳥畫”作品

在烏克蘭徐渭的立軸水墨紙本《荷花》保存在波格丹和瓦爾瓦拉·哈年科民族藝術(shù)博物館（曾用名稱：基輔東西方藝術(shù)博物館）中（烏克蘭基輔）。這不是收藏于此博物館的唯一花鳥畫作品。《中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫作品集》，第一稿卷是在二十世紀(jì)初博物館創(chuàng)始人波格丹·伊萬諾維奇·汗年柯親自獲得的，隨后這一套收藏品得到了補(bǔ)充。中國(guó)古典繪畫卷于1928-1948年由法國(guó)外交官安德烈·史蒂·芬查斯巴爾在中國(guó)上海收集，于60年代初部分捐贈(zèng)，又有一部分在安德烈·史蒂芬·查斯巴爾去世后由他的夫人查斯巴拉·塔伊西婭·帕夫洛芙娜·查斯巴爾賣給博物館。這樣一來，在烏克蘭博物館收藏了最多的中國(guó)傳統(tǒng)“花鳥畫”。

二、俄羅斯博物館中的中國(guó)“花鳥畫”作品

在俄羅斯聯(lián)邦國(guó)家這類題材的中國(guó)畫被完完全全展出在俄羅斯國(guó)家東方藝術(shù)博物館（莫斯科）。在俄羅斯國(guó)家博物館艾爾米塔什（圣彼得堡）中“花鳥畫”收藏品并不多，但都是一流的畫作。

1957年在伊爾庫(kù)茨克地區(qū)以中國(guó)藝術(shù)為主題在藝術(shù)博物館舉辦的私人收藏品展上展出了中國(guó)民間創(chuàng)作藏品。這是第一次同時(shí)也是蘇聯(lián)唯一一次私人藏品展。在H.H.布多林的藏品中有一卷《開花的樹》（20世紀(jì)，紙，絲綢，墨200*47cm），和簽名用的是很細(xì)的竹條《鳥兒和花》（20世紀(jì)，91*19.5cm）。還有兩卷紙質(zhì)畫軸—《松與月》（20世紀(jì)，紙，墨，181*66cm），和《松樹》（20世紀(jì)，紙，水彩，墨，200*47cm）。在B.B托克馬科夫的收藏品中有一把紙扇，扇面畫有花和鳥用檀木做的框（20世紀(jì)，長(zhǎng)45cm），此外還有一把絲綢扇，扇面上畫有鶴在松樹上空和云間自由飛翔，檀木雕刻的扇骨（20世紀(jì)，長(zhǎng)24cm）。在B.B巴拿瓦伊的收藏品中有由徐悲鴻在20世紀(jì)創(chuàng)作的《竹》，《松》，《樹上喜鵲》，《貓》，《獅子》，《馬》畫作做的木版畫。

坐落于俄羅斯莫斯科的國(guó)家東方藝術(shù)博物館陳列有宋代（10-13世紀(jì)）姓名不詳?shù)乃囆g(shù)家的作品“花和鳥”。明代（14-17世紀(jì)）姓名不詳?shù)乃囆g(shù)家的《牡丹和野雞》（15-16世紀(jì)），和項(xiàng)元汴（1515-1590年）在1587年創(chuàng)作的畫卷《鵝》（1961年博物館從私人收藏家處購(gòu)入）展于俄羅斯國(guó)家東方藝術(shù)博物館。博物館中還有文征明的稿卷和徐渭的《花與植物》。

清朝時(shí)期（17-20世紀(jì)初）的繪畫藝術(shù)以惲壽平（1633-1690，號(hào)南田）的作品為代表，陳列于俄羅斯國(guó)家東方藝術(shù)博物館（莫斯科），由天然顏料和水墨所畫的“罌粟”、“芍藥”和“石榴花”絹本畫頁(yè)，常年陳列在國(guó)家東方藝術(shù)博物館的中國(guó)藝術(shù)展廳中供觀看鑒賞。

新時(shí)期的中國(guó)繪畫家–國(guó)畫“中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)”展列在俄羅斯聯(lián)邦著名創(chuàng)作畫家博物館的有：任伯年（1840-1896），齊白石（1863-1957），徐悲鴻（1859-1953），潘天壽（1897-1971）。傳統(tǒng)藝術(shù)種類中經(jīng)常被認(rèn)為是宮廷式的“花鳥畫”在19世紀(jì)末20世紀(jì)初遭受到了民主化回歸本真國(guó)畫的變革。藝術(shù)家們以振奮冷漠的藝術(shù)為目標(biāo)通過改變繪畫方法來得到目的。在自己的作品中不在強(qiáng)調(diào)吉慶祥和的象征，而是傾向于描繪多姿多彩的真實(shí)世間。

目前，藏于博物館的國(guó)畫作品是1934年徐悲鴻抵達(dá)蘇聯(lián)，先后在莫斯科和列寧格勒舉辦畫展時(shí)由蘇聯(lián)政府留藏的。因此，前蘇聯(lián)的收藏品中有近代中國(guó)藝術(shù)家的10幅作品。

1934年7月當(dāng)畫展在列寧格勒接近尾聲時(shí)，根據(jù)中央民族大學(xué)的倡議，經(jīng)蘇聯(lián)政府及俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)人民教育委員會(huì)雙方同意，在以徐悲鴻為代表的外交使團(tuán)的見證下雙方通過了關(guān)于交換繪畫藝術(shù)作品的決議。1934年7月19日前蘇聯(lián)博物館收到了許多近代中國(guó)畫家的作品。同時(shí)中國(guó)也得到了俄羅斯及蘇聯(lián)時(shí)期的經(jīng)典繪畫之作。根據(jù)1935年10月27日的名單顯示當(dāng)時(shí)有11位俄羅斯藝術(shù)家被派往中國(guó)進(jìn)行藝術(shù)交流。

在東方國(guó)家博物館的收藏品中可以看到任伯年所創(chuàng)作的冊(cè)頁(yè)，其中包括《紫藤花與鸚鵡》和絹本畫卷《荷花與鴛鴦》（1833年）。

齊白石的作品例如《水果與蚱蜢》，《十二只蟹》（1930年），《棕樹小雞》，《牽?；ㄅc蜜蜂》（畫卷在1957年的時(shí)候獲得），《雞與小雞》（1932），《松鷹》（1946），《水草小蝦》（1946），《荷花青蛙》（1953）。徐悲鴻的作品有以下這些：《島》，《向日葵下的公雞》（1926），《喜鵲》（1930），《貓》（1932）或者在一些文獻(xiàn)里為《春》。

埃爾米塔什博物館保存著中國(guó)的花鳥畫，但目前為止一件都沒有展出。在國(guó)家埃爾米塔什博物館的收藏品中有明朝時(shí)期（14-17世紀(jì)）的作品。明朝的畫家繼承了唐宋時(shí)期的繪畫風(fēng)格，他們更多是進(jìn)行了大量的復(fù)制與傳承。但其作品同時(shí)也出現(xiàn)了新的特點(diǎn)：大量的裝飾及以天藍(lán)色和綠色為基調(diào)的鮮明色彩。描繪花與鳥的時(shí)候所用的色彩與風(fēng)景畫一樣。保存于埃爾米塔什明時(shí)期的花鳥畫分為兩個(gè)類。15世紀(jì)初期，宮廷花鳥畫家邊景昭（邊文進(jìn)1403-1435）《鵝》（絹本畫130x170cm）為第一個(gè)類，主要表現(xiàn)為更加直接的再現(xiàn)自然。這幅畫描繪的是兩只大鵝在盛開的桃樹林蔭下嬉戲。雖然由于時(shí)間原因有些褪色，但是保存至今的作品也足夠我們品評(píng)鑒賞畫家如何在寫實(shí)畫風(fēng)與展現(xiàn)活物的交替中表現(xiàn)大鵝，同時(shí)畫中有桃花盛開的結(jié)實(shí)的大樹，柔軟的玫瑰色花瓣肆意散落在地上和水里，樹的周圍長(zhǎng)著強(qiáng)勁的灌木，所有的這些使得整幅畫的色彩豐富多樣。另外一個(gè)類則為兩幅作者不詳?shù)淖髌贰＝伇井嫛讹w鳥》，以綠褐色為基礎(chǔ)色調(diào)描繪了一群飛在牡丹花周圍的小鳥。另外一幅為《樹下的鳳凰》（16-17世紀(jì)，176cm×120cm），名字不詳?shù)漠嫾颐枥L的是深藍(lán)色山巖附近樹下嬉戲的鳳凰、鸛及其他的鳥。這兩幅作品中同時(shí)運(yùn)用大量的裝飾，其目的在于用最豐富的色彩使得整幅畫更加完美。畫作本身透露出作者愛好華麗的外表及裝飾。從畫中祝愿幸福、富有等的細(xì)節(jié)描寫中可以看到友善祥和的影子。

因此，利用現(xiàn)有的俄羅斯博物館收藏品，能夠完成對(duì)花鳥畫變革的藝術(shù)研究。

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作者簡(jiǎn)介：

賈曉露（1985-），女，漢族，山東泰安人，博士在讀，研究方向：藝術(shù)學(xué)。