高艷宇 賈麗霞 劉清香 曲紅梅

黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)

“亞氏詩學(xué)”視域下《欲望號街車》之“發(fā)現(xiàn)”

高艷宇 賈麗霞 劉清香 曲紅梅

黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)

亞里士多德《詩學(xué)》提到戲劇三要素包括發(fā)現(xiàn)、反轉(zhuǎn)和災(zāi)難。結(jié)合《欲望號街車》文本，筆者從發(fā)現(xiàn)之前提、過程、后果三個方面論述了“發(fā)現(xiàn)”是情節(jié)中關(guān)鍵的因素。發(fā)現(xiàn)為反轉(zhuǎn)和災(zāi)難鋪陳起因，助推情節(jié)的發(fā)展乃至高潮，更好達成悲劇效果。災(zāi)難在發(fā)現(xiàn)的過程中累積、爆發(fā)，布蘭奇的災(zāi)難讓人產(chǎn)生憐憫和恐懼，最終完成悲劇使命。因此，“發(fā)現(xiàn)”確系戲劇情節(jié)重要的因素。若無發(fā)現(xiàn)存在，反轉(zhuǎn)和災(zāi)難很難成立，悲劇失去應(yīng)有的震撼力。

“發(fā)現(xiàn)”前提“發(fā)現(xiàn)”過程“發(fā)現(xiàn)”后果

“反轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)是情節(jié)的兩個要素，......第三個要素是痛苦或災(zāi)難。”①43《欲望號街車》具有亞里士多德《詩學(xué)》中提到的發(fā)現(xiàn)、反轉(zhuǎn)和災(zāi)難之悲劇三要素。筆者認(rèn)為，“發(fā)現(xiàn)”是情節(jié)中最重要的要素?！鞍l(fā)現(xiàn)”為反轉(zhuǎn)和災(zāi)難鋪陳起因，助推情節(jié)的發(fā)展乃至高潮，更好達成悲劇效果。發(fā)現(xiàn)仿若助產(chǎn)士，推波助瀾，終將催生災(zāi)難的誕生。沒有它的存在，情節(jié)很難出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，更不要說災(zāi)難的后果。提到“發(fā)現(xiàn)”，首先想到發(fā)現(xiàn)的對象，即發(fā)現(xiàn)的前提，然后才是發(fā)現(xiàn)的過程，最后是發(fā)現(xiàn)后的結(jié)果。下面筆者將結(jié)合文本詳細(xì)論述此觀點。

一、“發(fā)現(xiàn)”之前提

“像‘發(fā)現(xiàn)’這個詞本身所暗示的，它是從不知到知的轉(zhuǎn)變，面臨好運和厄運的兩個人，由這個‘發(fā)現(xiàn)’而導(dǎo)致或愛或恨的關(guān)系?！雹?1“發(fā)現(xiàn)”意味著存在沒有被發(fā)現(xiàn)的東西，比如過去或者秘密。一部戲劇情節(jié)要在“發(fā)現(xiàn)”之前鋪設(shè)許多可待發(fā)現(xiàn)的東西，才能凸顯后文“發(fā)現(xiàn)”之重要或令人驚嘆?！队柦周嚒窂囊韵氯齻€方面鋪陳了此前提。

（一）布蘭奇發(fā)布虛假信息

布蘭奇與密奇第一次見面時聲稱自己未婚并謊稱史蒂拉的妹妹。如果開始布蘭奇便一切如實相告，還有什么可以期待與揭穿，劇情將無法繼續(xù)下去。這里的虛假年齡和婚姻狀況為后文的揭露和反轉(zhuǎn)做好鋪墊，與后文形成巨大反差，使情節(jié)更具戲劇性和可觀性。

（二）布蘭奇有所需求

“I want to rest！”②517布蘭奇需要關(guān)愛，需要休息，需要婚姻，需要重新開始生活，需要忘掉從前。因為有所需求，才會在被發(fā)現(xiàn)真相、被拋棄之后幾近崩潰。設(shè)想布蘭奇不想改變現(xiàn)狀，何須偽裝，被發(fā)現(xiàn)也是無所謂的。這種需求為后來的發(fā)現(xiàn)和災(zāi)難搭好階梯，沿此階梯，讀者或觀眾猜測和期許布蘭奇的結(jié)局，當(dāng)結(jié)局與布蘭奇幻想相反并致使她走向災(zāi)難時，才能給人心靈以重?fù)簟?/p>

（三）激怒寄居地領(lǐng)主斯坦利

布蘭奇來到妹妹家，實屬寄居狀態(tài)，然而生性高傲的她處處看不慣妹夫斯坦利的行為，攻擊性地評論他就是動物、畜生，并且此番話還被躲在暗處的斯坦利偷聽到。作為領(lǐng)主的斯坦利不動聲色，暗中開始調(diào)查布蘭奇，最終將其驅(qū)逐出自己的領(lǐng)土。如果布蘭奇沒有激怒斯坦利，他也許不會徹底揭開她的過去，當(dāng)然，缺乏此橋段，戲劇也不會如此好看。有以上三方面作為前提，戲劇之“發(fā)現(xiàn)”才能全面而充分地展開。

二、“發(fā)現(xiàn)”之過程

“……它是指從不知到知的轉(zhuǎn)變，……當(dāng)然，也有其他形式的發(fā)現(xiàn)……”“發(fā)現(xiàn)的形式，與戲劇的情節(jié)和行為有最本質(zhì)的關(guān)系……”①41發(fā)現(xiàn)的形式不止一種，筆者從第五幕的試探性“發(fā)現(xiàn)”，第六幕的自我“發(fā)現(xiàn)”和第七幕的完全“發(fā)現(xiàn)”論述發(fā)現(xiàn)的過程對情節(jié)的助推作用。誠然，無論哪種發(fā)現(xiàn)形式，都是為悲劇行為服務(wù)的。

（一）試探性“發(fā)現(xiàn)”

該劇的“發(fā)現(xiàn)”多數(shù)是斯坦利進行的。第二幕斯坦利“發(fā)現(xiàn)”了莊園是被抵押而失去的真相。第五幕斯坦利開始試探布蘭奇，“Say，do you happen to know somebody named Shaw？”②514布蘭奇聽到“Shaw”這個人時，神色驟變，劇本中用了一系列詞匯如”faint，breathless，fear，tremble，panic，scared”（514-515）表達布蘭奇的心虛與恐懼。此試探“發(fā)現(xiàn)”之舉，使得布蘭奇幾近崩潰，含糊自述過去，即“自我發(fā)現(xiàn)”開始。布蘭奇對妹妹坦白不堪過去之后，史蒂拉此時還能容納布蘭奇，把她當(dāng)做家人，布蘭奇暫且有一席生存空間，災(zāi)難沒有轟然來臨，只是在路上。布蘭奇表達自己希望和密奇結(jié)婚安穩(wěn)下來，史蒂拉安慰并鼓勵她，“It will happen！”“It will！It will，honey，it will.”②517連續(xù)四個“It will”表達了史蒂拉希望并堅信密奇和布蘭奇會有美好的婚姻，這時的妹妹還沒有放棄布蘭奇。脆弱的布蘭奇在被試探后，心理崩潰，自己主動向災(zāi)難邁進一步。她故態(tài)萌發(fā)，勾引一個賣報的年輕人。富有戲劇性的是，密奇此時正趕來和布蘭奇約會。此時，妹妹和戀人都還沒有放棄布蘭奇。

（二）自我“發(fā)現(xiàn)”

第六幕布蘭奇處于神經(jīng)崩潰邊緣，為這一幕她的自我“發(fā)現(xiàn)”做好準(zhǔn)備工作，因為通常只有心理崩塌之人才會不自覺地自我陳述墮落的過去。該自我“發(fā)現(xiàn)”與下一幕的完全“發(fā)現(xiàn)”遙相呼應(yīng)，互為佐證，徹底暴露布蘭奇灰暗的過去。而此時布蘭奇或許還抱有僥幸心理，她試探密奇是否知道她的過去，當(dāng)確定密奇尚不知道時，她便陳述了過去的婚姻，自我拆穿未婚謊言，表達了孤獨之感。密奇知道后表示諒解，并愿意和她一起生活，第六幕結(jié)束時，史蒂拉和密奇都沒有放棄布蘭奇，似乎密奇和布蘭奇關(guān)系將有很好的結(jié)局。

（三）完全“發(fā)現(xiàn)”

可是第七幕劇情急轉(zhuǎn)而下，斯坦利赤裸裸地揭穿布蘭奇，逐一批駁她的謊言，使得原本袒護布蘭奇的妹妹也無話可說。斯坦利從懷疑、調(diào)查到取得證據(jù)，他將徹底摧毀布蘭奇。他力圖使史蒂拉相信他，揭穿布蘭奇第一個謊言：生活墮落而被逐出旅館，被逐出城；第二個謊言：因為勾引一個十七歲男孩而被工作的學(xué)校開除。最為殘酷的是斯坦利已將這一切告知密奇，密奇不會來參加生日宴并求婚，布蘭奇最后一根生存稻草也被斬斷。至此，布蘭奇的過去已被徹底“發(fā)現(xiàn)”，接下來的是情節(jié)的反轉(zhuǎn)和災(zāi)難部分。原來一直沒有放棄布蘭奇的史蒂拉和密奇均改變初衷，妹妹不再堅決維護布蘭奇，密奇和布蘭奇的戀人關(guān)系不可能繼續(xù)，這兩個人物的轉(zhuǎn)變迅速推動劇情發(fā)展，將布蘭奇進一步推向災(zāi)難。

三、“發(fā)現(xiàn)”之后果

“……因為這種發(fā)現(xiàn)和反轉(zhuǎn)同時出現(xiàn)，這時候，戲劇最能引起觀眾的憐憫或恐懼的情緒，按照我的定義，這正是悲劇描述的行為。而且，發(fā)現(xiàn)和反轉(zhuǎn)結(jié)合，很可能導(dǎo)致人物幸?；虿恍业慕Y(jié)局?！雹?1通過自述及斯坦利和密奇的調(diào)查，布蘭奇的過去已經(jīng)被徹底發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)的完成促動戲劇情節(jié)進入反轉(zhuǎn)與災(zāi)難。第八幕布蘭奇被斯坦利的一張車票驅(qū)逐。第九幕密奇當(dāng)面質(zhì)疑布蘭奇，以求證實他的“發(fā)現(xiàn)”，并同時對她人格加以侮辱，兩人關(guān)系由愛轉(zhuǎn)恨，布蘭奇的命運由希望轉(zhuǎn)為絕望，發(fā)現(xiàn)和反轉(zhuǎn)同時在進行，最能引人憐憫，符合悲劇行為。第十幕布蘭奇被強奸，第十一幕布蘭奇被送進精神病院，這個人物的災(zāi)難達到頂峰，戲劇結(jié)束。

（一）被驅(qū)逐

第八幕斯坦利宣布領(lǐng)土主權(quán)，用一張車票再次驅(qū)逐布蘭奇。而此時的妹妹只是微弱反抗，希望斯坦利不要如此殘忍，最后被送進醫(yī)院待產(chǎn)。

（二）被密奇侮辱

布蘭奇來到妹妹家遇到密奇，似乎絕處逢生，這時的布蘭奇在希望的一絲光亮下祈求逆轉(zhuǎn)自己的人生。然而，密奇最終發(fā)現(xiàn)了她以前做過的不光彩事情，布蘭奇在巨大的壓力下承認(rèn)了過往的種種。第九幕密奇非但沒有同情布蘭奇，而是對其加以言辭和行為侮辱。布蘭奇的承認(rèn)確認(rèn)了這種“發(fā)現(xiàn)”，面對這個“發(fā)現(xiàn)”，兩人關(guān)系徹底反轉(zhuǎn)，由愛生恨。布蘭奇的最后一絲生活希望即將失去，并將面臨命運的深淵?！胺崔D(zhuǎn)是事物從一個狀態(tài)轉(zhuǎn)向相反的方面；”①41在該劇中，反轉(zhuǎn)指布蘭奇對婚姻渴望的破碎，從希望走向絕望。布蘭奇最后仍希望密奇娶她，密奇以她不干凈為由殘忍地拒絕她。劇情完全反轉(zhuǎn)，布蘭奇對生活的最后一絲希望完全破滅，已經(jīng)走到深淵懸崖的邊緣，只差墮入其中。密奇把布蘭奇推向災(zāi)難的懸崖邊，最后斯坦利直接推她進入災(zāi)難谷底。發(fā)現(xiàn)與反轉(zhuǎn)同時完成很好助推了悲劇效果。

（三）被強奸

布蘭奇以近乎瘋狂的方式趕走密奇，并且陷入酗酒和幻夢狀態(tài)。她衣著凌亂，歇斯底里，瘋癲地幻想舊情人的電報和幻聽昔日追求者的喝彩。然而這還不是她最不幸的結(jié)局。此時她妹妹去醫(yī)院生孩子，屋里只剩下斯坦利和布蘭奇。斯坦利是該劇發(fā)現(xiàn)和反轉(zhuǎn)結(jié)合后，導(dǎo)致人物不幸結(jié)局的最后一把推力?！盀?zāi)難是具有毀滅性或痛苦的行為，例如，死亡、劇烈的痛苦、傷害、和類似的事情?！雹?3斯坦利最后從肉體上和精神上徹底摧毀了布蘭奇。他在肉體侵略之前，用赤裸裸地語言完全揭露了布蘭奇賴以生存的幻想，徹底反轉(zhuǎn)布蘭奇的人生。密奇和斯坦利的發(fā)現(xiàn)與反轉(zhuǎn)在劇中同時出現(xiàn)，使人物走向災(zāi)難。當(dāng)布蘭奇被送進精神病院徹底毀滅時，觀眾或讀者看到或感受到一種脆弱、高貴、敏感被毀滅，仿佛自己身上的這些東西被毀滅一樣，災(zāi)難的結(jié)尾讓人恐懼感油然而生，達到悲劇效果。最后一幕布蘭奇被送進精神病院，此時的布蘭奇失去理智，失去親情，失去尊嚴(yán)與自由，這才是她真正的災(zāi)難。

綜上所述，從亞氏詩學(xué)角度看，《欲望號街車》具有發(fā)現(xiàn)、反轉(zhuǎn)、災(zāi)難悲劇情節(jié)三要素。其中，發(fā)現(xiàn)尤為重要，它設(shè)置前提，拋出懸念；發(fā)現(xiàn)和反轉(zhuǎn)同時出現(xiàn)，使得發(fā)現(xiàn)的過程跌宕起伏，推動劇情發(fā)展，把布蘭奇這個人物推向悲劇的深淵；災(zāi)難在發(fā)現(xiàn)的過程中累積，爆發(fā)，布蘭奇災(zāi)難的效果讓人產(chǎn)生憐憫和恐懼之感，最終完成悲劇使命。沒有發(fā)現(xiàn)，何來情節(jié)的反轉(zhuǎn)和災(zāi)難，換句話說，何來情節(jié)的存在。因此，“發(fā)現(xiàn)”確系戲劇最關(guān)鍵的因素。

注釋

①（古希臘）亞里士多德.詩學(xué)［M］.郝久新，譯.北京：九州出版社，2006，10.

② Tennessee Williams.A Streetcar Named Desire.In：Plays 1937-1955［M］.ed.Mel Gussow and Kenneth Holditch，New York：Library of America，2000.

［1］楊慎生，主編.欲望號街車［M］.馮永紅，譯.黃蘭林，注.北京：清華大學(xué)出版社，2001，6.

黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目（2013D054）；黑龍江省社會科學(xué)研究規(guī)劃年度項目（14E050）

高艷宇，賈麗霞，劉清香，曲紅梅，碩士，黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)講師，研究方向：英美文學(xué)。