欲望號(hào)街車(chē)
- 布蘭奇在《欲望號(hào)街車(chē)》中的失敗救贖
——主人公布蘭奇·杜波依斯的形象塑造探析
713）《欲望號(hào)街車(chē)》是田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams，1911—1983年） 在1947年創(chuàng)作的著名戲劇。該劇的女主人公布蘭奇·杜波依斯是一名典型的南方淑女，她從滅亡了的美夢(mèng)莊園里逃出來(lái)，帶著她那個(gè)階層人的烙印與現(xiàn)實(shí)發(fā)生了激烈的碰撞。在家族敗落以后，仍然不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，后來(lái)不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強(qiáng)奸，最終被現(xiàn)實(shí)逼瘋，還被送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸? 布蘭奇絕望和墮落的生活
文化創(chuàng)新比較研究 2022年29期2022-12-26
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭琪的倫理悲劇
年推出的《欲望號(hào)街車(chē)》使其創(chuàng)作生涯再次達(dá)到巔峰，為威廉斯同時(shí)贏得了普利策戲劇獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)人獎(jiǎng)和托尼獎(jiǎng)，被譽(yù)為“美國(guó)戲劇，甚至是世界戲劇的代表作之一”。[1]174威廉斯在劇中以細(xì)膩、委婉而又飽含同情的筆觸刻畫(huà)了一位孤獨(dú)、失意的南方女性——布蘭琪，通過(guò)描寫(xiě)布蘭琪由高貴典雅的“南方淑女”一步步墮落為人盡可夫的蕩婦，直至被強(qiáng)奸而發(fā)瘋的故事，架構(gòu)起整部劇的發(fā)展脈絡(luò)。從某種意義上說(shuō)，該劇就是一部有關(guān)布蘭琪的墮落史，是一部關(guān)乎布蘭琪的悲劇。針對(duì)導(dǎo)致布蘭琪悲劇性命運(yùn)的原
- 從文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)角度分析《欲望號(hào)街車(chē)》中的人物命運(yùn)
摘要：《欲望號(hào)街車(chē)》創(chuàng)作于1947年，作者是美國(guó)的戲劇家田納西·威廉斯。本文就站在文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)的角度，對(duì)于《欲望號(hào)街車(chē)》中的人物，進(jìn)行倫理學(xué)問(wèn)題的探討，進(jìn)而分析其中的人物斯坦利以及布蘭奇的命運(yùn)，將威廉斯的戲劇作品中所體現(xiàn)出的倫理關(guān)懷充分的展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于我們現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)行倫理道德觀的構(gòu)建，提供了一定的啟示。關(guān)鍵詞：文學(xué)批評(píng);倫理學(xué);《欲望號(hào)街車(chē)》;人物命運(yùn)1 前言在《欲望號(hào)街車(chē)》這部作品中有三個(gè)主要人物，分別為斯坦利、布蘭奇、斯黛拉，這個(gè)故事就是以三個(gè)人物為
科學(xué)與生活 2021年18期2021-11-24
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中象征手法的運(yùn)用
杰作——《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)歷史上久負(fù)盛名的經(jīng)典劇目。在該劇中，威廉斯運(yùn)用豐富的象征手法塑造了一位溫柔、高雅而又敏感的女性。主人公布蘭琪是一個(gè)沉湎于幻想世界里的“逃避者類(lèi)型”，她的敏感使她對(duì)社會(huì)生活的體察幾乎失常，她的高雅注定使她不能與庸俗、野蠻的現(xiàn)代社會(huì)為伍。這樣一位宛若一件精美而易碎的藝術(shù)品般的女性，她的命運(yùn)最終只能走向毀滅的悲劇。一、地名“勞雷爾”這個(gè)地名本義為成功，不幸的是，布蘭琪姐妹在勞雷爾不僅沒(méi)有成功，反而受盡了屈辱和心酸。布蘭琪家族的祖宅貝爾
戲劇之家 2021年7期2021-11-14
- 《欲望號(hào)街車(chē)》在中國(guó)
——論西方經(jīng)典劇作本土化改編的創(chuàng)新與不足
起，接著《欲望號(hào)街車(chē)》（1948）和《熱鐵皮屋頂上的貓》（1955）使他兩度獲得普利策小說(shuō)獎(jiǎng)。這三部作品都描繪了受到北方文明沖擊和工業(yè)化影響的南方生活。20 世紀(jì)中葉后的大蕭條時(shí)期，田納西的作品反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)動(dòng)蕩，試圖展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的歷史變遷。他的作品通過(guò)對(duì)社會(huì)底層小人物生存環(huán)境的描寫(xiě)，表達(dá)了虛幻的夢(mèng)想與殘酷的現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。作為田納西的代表作之一，《欲望號(hào)街車(chē)》描寫(xiě)了一個(gè)名叫布蘭奇的女人的悲慘命運(yùn)。布蘭奇來(lái)自南方的一個(gè)沒(méi)落家庭，但仍懷揣著希望，打算投靠家
戲劇之家 2021年2期2021-11-12
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中的二元對(duì)立和情感取向
要：電影《欲望號(hào)街車(chē)》由田納西·威廉斯的同名話(huà)劇改編，無(wú)論作為話(huà)劇還是電影都有劃時(shí)代的意義。在電影中，美國(guó)南北方文明的沖突、理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾構(gòu)成了雙重的二元對(duì)立，矛盾雙方反復(fù)的對(duì)峙和斗爭(zhēng)使得影片不斷呈現(xiàn)出戲劇化的沖突，將人性的黑暗與脆弱在二元對(duì)立中體現(xiàn)出來(lái)。本文立足于影片的雙重二元對(duì)立結(jié)構(gòu)，闡述影片的矛盾焦點(diǎn)，并通過(guò)與原作者威廉斯建立情感認(rèn)同的方式對(duì)影片的情感取向進(jìn)行解析。關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》，二元對(duì)立，情感取向《欲望號(hào)街車(chē)》講述了曾經(jīng)的淑女布蘭奇在失去
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年10期2021-10-29
- 論《欲望號(hào)街車(chē)》敘事空間的隱喻特征
戲劇作品《欲望號(hào)街車(chē)》中的敘事空間進(jìn)行隱喻特征的解讀，根據(jù)現(xiàn)實(shí)空間、心理空間以及雙層次“異托邦”可知多層次的空間之間是相互交互與相互暗示的，而隱喻作為思維呈現(xiàn)的表征之一，可通過(guò)空間的設(shè)置、變換、劃分呈現(xiàn)出來(lái)。現(xiàn)實(shí)空間隱喻人類(lèi)社會(huì)的權(quán)力對(duì)立，心理空間與現(xiàn)實(shí)空間相互交錯(cuò)隱喻角色內(nèi)在動(dòng)機(jī)與命運(yùn)，而雙層“異托邦”具有更加深刻的角色塑造與主題表達(dá)的隱喻意義。關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》;敘事空間;隱喻;福柯0 前言美國(guó)劇作家田納西·威廉斯的戲劇作品《欲望號(hào)街車(chē)》講述了美國(guó)
藝術(shù)科技 2021年14期2021-09-10
- 田納西·威廉斯筆下的現(xiàn)實(shí)與虛幻
物園》和《欲望號(hào)街車(chē)》為例，分析威廉斯是如何在劇中將主人公內(nèi)心世界的外化實(shí)現(xiàn)真實(shí)與虛幻的統(tǒng)一，讓人物變得更加鮮活。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯? 現(xiàn)實(shí)? 虛幻? 《玻璃動(dòng)物園》? 《欲望號(hào)街車(chē)》中圖分類(lèi)號(hào)：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）13-0171-03一、田納西·威廉斯——將生活融入劇本田納西·威廉斯（Tennessee Williams）是自20世紀(jì)以來(lái)美國(guó)最著名的劇作家之一，1911年的3月在美國(guó)南部密西西比州中一個(gè)混亂
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年13期2021-08-27
- “造型戲劇”在李·布魯爾版《欲望號(hào)街車(chē)》中的舞臺(tái)功效
——兼論其先鋒派演繹方式
月引 言《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)劇作家田納西·威廉斯的名劇。該劇在1947年12月首演于紐約埃塞爾·巴里摩爾劇場(chǎng)，不僅創(chuàng)造了連演855場(chǎng)的記錄，(1)見(jiàn)http://www.ibdb.com/broadway-production/a-streetcar-named-desire-1804還斬獲1948年的普利策戲劇獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)人獎(jiǎng)。到目前為止，該劇已榮登百老匯舞臺(tái)九次，(2)見(jiàn)https://www.ibdb.com/broadway-show/a-stre
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中的創(chuàng)傷書(shū)寫(xiě)與倫理思考
代表劇作《欲望號(hào)街車(chē)》（A Streetcar Named Desire）于1947年在百老匯公演，并獲得普利策獎(jiǎng)、紐約戲劇評(píng)論界獎(jiǎng)和唐納森獎(jiǎng)。這部戲劇自上映以來(lái)，得到了評(píng)論界的廣泛關(guān)注，學(xué)者們對(duì)這部戲劇的解讀越來(lái)越深刻、新穎、全面?？傮w而言，評(píng)論界主要有以下幾種解讀路徑：一是從人物形象的角度，運(yùn)用女性主義和精神分析的批評(píng)方法，分析女主人公的人格特征和悲劇命運(yùn)；二是從藝術(shù)形式的角度，分析戲劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、音樂(lè)運(yùn)用等；三是從主題思想的角度，分析戲劇中的文化沖突
- 論“后戲劇”視閾下的解構(gòu)主義——以德語(yǔ)版《欲望號(hào)街車(chē)》為例
001)《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)著名劇作家田納西·威廉斯(Tennessee Williams)于1947年創(chuàng)作的劇本。作為一部載譽(yù)極豐的戲劇作品，它曾一舉斬獲美國(guó)三項(xiàng)戲劇大獎(jiǎng)：普利策獎(jiǎng)、紐約戲劇獎(jiǎng)和唐納德森獎(jiǎng)，而且放眼世界，亦是公認(rèn)的20世紀(jì)最佳劇本之一?；仡櫷沟囊簧梢园l(fā)現(xiàn)其本人與德語(yǔ)戲劇頗有淵源。當(dāng)威廉斯寂寂無(wú)名、尚在紐約酒吧工作之時(shí)，曾學(xué)習(xí)了彼時(shí)移民至美國(guó)的德國(guó)著名戲劇家、曾在柏林人民劇院擔(dān)任導(dǎo)演的埃爾文·皮斯卡托(Erwin Piscator)
唐山學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年2期2021-01-08
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭琪悲劇命運(yùn)的文學(xué)倫理學(xué)解讀
出發(fā)，從《欲望號(hào)街車(chē)》中人物的理論選擇、倫理身份及倫理環(huán)境角度分析了布蘭琪命運(yùn)悲劇的原因，并得出結(jié)論：布蘭琪的精神失常是倫理選擇、理論身份和社會(huì)倫理環(huán)境共同作用的結(jié)果。【關(guān)鍵詞】《欲望號(hào)街車(chē)》;文學(xué)倫理學(xué);悲劇命運(yùn)中圖分類(lèi)號(hào)：I106 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0036-01田納西·威廉斯在《欲望號(hào)街車(chē)》中講述了布蘭琪這一人物的命運(yùn)悲劇。傳統(tǒng)學(xué)者將布蘭琪的悲劇解讀成《俄狄浦斯王》式的命
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 探析《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭奇悲劇命運(yùn)的緣由
要：戲劇《欲望號(hào)街車(chē)》將一個(gè)真實(shí)的世界展現(xiàn)在讀者眼前，其中女主人公布蘭奇的悲劇命運(yùn)的緣由值得探究。本文將其不幸遭遇和墮落的原因歸結(jié)于，南方種植園經(jīng)濟(jì)衰落，而北方工業(yè)文明飛速的進(jìn)步，如此重壓下，南方文化逐漸凋零，人們的精神世界隨著物質(zhì)世界的消亡變得空虛貧乏。關(guān)鍵詞：南方文化;悲劇命運(yùn);布蘭奇作者簡(jiǎn)介：周嘉敏（1995.12-），女，漢族，江蘇蘇州人，南京理工大學(xué)碩士，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。[中圖分類(lèi)號(hào)]：J8 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2
青年文學(xué)家 2020年14期2020-06-08
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中的舊南方詩(shī)學(xué)與女性悲劇
感可以從《欲望號(hào)街車(chē)》中解讀出來(lái)。女主人公布蘭琪不僅僅是舊南方的繼承人，而且是舊南方文化和理念的代表，她的失敗也象征著一座豐碑的倒下。本文旨在從美國(guó)舊南方詩(shī)學(xué)視角探索布蘭琪的悲劇性。通過(guò)對(duì)《欲望號(hào)列車(chē)》中這位悲劇女主人公的深入分析，讀者可以對(duì)美國(guó)舊南方有更深入的理解。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯 《欲望號(hào)街車(chē)》 舊南方a一.《欲望號(hào)街車(chē)》中的舊南方地域特質(zhì)美國(guó)南方（Southern United States或American South）這一地區(qū)帶有相當(dāng)特殊的
文學(xué)教育 2020年2期2020-04-17
- 矛盾背后的矛盾
——論《欲望號(hào)街車(chē)》中威廉斯的思想矛盾性
品，其中《欲望號(hào)街車(chē)》(下文簡(jiǎn)稱(chēng)為《街車(chē)》)則是威廉斯的代表作?！督周?chē)》講述了女主人公布蘭奇在經(jīng)歷一段放蕩生活后，只身來(lái)到新奧爾良投靠妹妹斯黛拉想重新開(kāi)始生活，期間卻受到妹夫斯坦利的處處敵視。斯坦利不僅處心積慮地破壞布蘭奇的戀情，甚至對(duì)她實(shí)施了強(qiáng)暴，并最終把她送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。?guó)內(nèi)外對(duì)于《街車(chē)》的研究主要聚焦于文明與兩性沖突、象征主義與表現(xiàn)主義、女性主義與同性戀主題的探討。哈羅德·霍布森認(rèn)為“《街車(chē)》是關(guān)于兩個(gè)代表著不同歷史力量的人物斗爭(zhēng)，即舊南方與新南方之間
宿州學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年4期2020-02-26
- 反抗與接受——《欲望號(hào)街車(chē)》中女性形象
摘 要】《欲望號(hào)街車(chē)》是田納西·威廉斯的扛鼎之作，女主人公布蘭奇是南方種植園經(jīng)濟(jì)中高雅女性的代表。妹妹斯黛拉與其相反，在美國(guó)舊南方貴族沒(méi)落之際被北方工業(yè)文明吞噬。本文意在淺析布蘭奇與斯黛拉在兩種文化更迭中內(nèi)心的變化與悲劇性?！娟P(guān)鍵詞】《欲望號(hào)街車(chē)》;布蘭奇;斯黛拉中圖分類(lèi)號(hào)：I206文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）01-0221-01《欲望號(hào)街車(chē)》是使田納西·威廉斯躋身美國(guó)一線(xiàn)作家的作品，也使田納西·威廉斯
戲劇之家 2020年1期2020-02-18
- 電影《欲望號(hào)街車(chē)》人物分析
電影《欲望號(hào)街車(chē)》海報(bào)《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)劇作家田納西·威廉斯創(chuàng)作的劇本，作為一部經(jīng)典的戲劇作品，多次被編排上演。之后該劇被改編成電影，成為好萊塢黑白電影的經(jīng)典之作。電影由華納兄弟影片公司發(fā)行，于1951 年9 月18 日上映。當(dāng)時(shí)，美國(guó)北方現(xiàn)代工業(yè)文明與南方傳統(tǒng)的種植文明形成了尖銳的沖突，在現(xiàn)代工業(yè)文明的沖擊下，很多人感到人生迷惘。編劇田納西·威廉斯用冷峻的筆調(diào)把脆弱而虛浮的幻想打破，聚焦于當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，集中體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾沖突，揭示了當(dāng)時(shí)美國(guó)逐
新疆藝術(shù) 2020年6期2020-02-01
- 淺談《欲望號(hào)街車(chē)》中的缺席因素
一、前言《欲望號(hào)街車(chē)》主要講述了南方貴族小姐布蘭奇·杜波依斯（Blanche Dubois）去新奧爾良拜訪(fǎng)她的妹妹絲黛拉（Stella），最后卻精神崩潰以至變瘋的故事。作為田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams）最為人津津樂(lè)道的作品，也是被各類(lèi)教材廣泛收錄的作品，這部劇從首演就吸引了無(wú)數(shù)觀眾與評(píng)論家的眼球與筆墨。國(guó)內(nèi)外的文學(xué)評(píng)論家對(duì)這部劇做出了多角度的解讀，比如精神分析視角、新歷史主義視角、種族主義視角等。比如，國(guó)外評(píng)論家喬治 · W ·
長(zhǎng)江叢刊 2019年14期2019-11-15
- 表現(xiàn)主義視域下《欲望號(hào)街車(chē)》的戲劇隱喻探析
同困境，《欲望號(hào)街車(chē)》是其集大成之作。全劇現(xiàn)實(shí)與回憶并進(jìn)，主人公白蘭琪以反抗生活中的不幸來(lái)克服內(nèi)心的恐懼，而其性格中的軟弱最終導(dǎo)致了她悲劇性的結(jié)局。在劇中，田納西·威廉斯以其對(duì)情感的細(xì)膩拿捏，用獨(dú)特的表現(xiàn)主義手法將情感與內(nèi)容凝練為一體，在舞臺(tái)上直接向觀眾剖析了白蘭琪的內(nèi)心，充滿(mǎn)著詩(shī)意的溫情與脈脈關(guān)懷。正如學(xué)者杰爾曼指出：“在蒼白、膚淺和拘謹(jǐn)氣氛籠罩下的美國(guó)戲劇舞臺(tái)，威廉斯帶來(lái)了南方的野蠻、性邪惡和性暴力。他所夢(mèng)想的一種危險(xiǎn)特質(zhì)給作品帶來(lái)了活力。腐敗與純真的
文藝論壇 2019年4期2019-11-13
- 劇場(chǎng)里的人生之雨淺談《欲望號(hào)街車(chē)》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)
李祎《欲望號(hào)街車(chē)》是著名美國(guó)劇作家田納西·威廉斯的代表作，也是他的作品中被搬上舞臺(tái)最多的一部。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，多個(gè)國(guó)家、多個(gè)城市的劇場(chǎng)里，都曾上演過(guò)這部劇作。這次，上海話(huà)劇藝術(shù)中心的版本中，導(dǎo)演王歡帶領(lǐng)我們整個(gè)劇組，討論、磨合，最后在當(dāng)代的中國(guó)上海，呈現(xiàn)出了這部《欲望號(hào)街車(chē)》。作為舞臺(tái)設(shè)計(jì)，我們將在本文中談?wù)勥@部作品的創(chuàng)作思路。本次演出安排在上海話(huà)劇藝術(shù)中心的戲劇沙龍。這是個(gè)小劇場(chǎng)，觀眾離舞臺(tái)足夠近，整個(gè)空間是“聚氣”的。在這樣的情況下，觀眾很容易沉浸
上海戲劇 2019年4期2019-08-29
- 支配性男性氣質(zhì)的犧牲品
據(jù)，分析《欲望號(hào)街車(chē)》中三個(gè)主要男性人物的男性氣質(zhì)，揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)中的各種男性群體和他們所體現(xiàn)的男性氣質(zhì)以及與女性的關(guān)系，試圖闡明和探究田納西·威廉斯的男性氣質(zhì)觀及其對(duì)支配型男性的批判和對(duì)從屬型男性以及女性的同情，并揭示男性氣質(zhì)的可建構(gòu)性。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯;《欲望號(hào)街車(chē)》;康奈爾;男性氣質(zhì);建構(gòu)中圖分類(lèi)號(hào)：I106文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-1101（2019）03-0048-05收稿日期：2018-09-09基金項(xiàng)目：安徽省教育廳人文社科重點(diǎn)項(xiàng)
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭奇的心理創(chuàng)傷
傳世之作《欲望號(hào)街車(chē)》始終保持著非凡的魅力。戲劇中的布蘭奇由于丈夫艾倫的死亡受到了心理創(chuàng)傷，從而變得敏感和瘋癲。凱西·克魯斯曾經(jīng)這樣定義創(chuàng)傷：“對(duì)突如其來(lái)的災(zāi)難性事件的反應(yīng)滯后”（48），所以經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷后的布蘭奇神經(jīng)癲狂，行為反常，一直活在這種無(wú)法磨滅的陰影之下，最后也沒(méi)能從心理創(chuàng)傷中走出來(lái)。這篇論文擬從創(chuàng)傷理論來(lái)分析劇中的布蘭奇。關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》;布蘭奇;心理創(chuàng)傷一、布蘭奇的創(chuàng)傷形成丈夫艾倫的死亡給布蘭奇帶來(lái)了巨大的心理創(chuàng)傷。在《創(chuàng)傷：記憶的探詢(xún)》
北方文學(xué) 2019年17期2019-07-08
- 論《欲望號(hào)街車(chē)》布蘭奇“理想自我”的重建與破滅
的代表作《欲望號(hào)街車(chē)》講述了一位嬌生慣養(yǎng)的南方淑女布蘭奇墜落生活底層，最后被送進(jìn)精神病院的悲劇。布蘭奇逃避現(xiàn)實(shí)終日沉溺于幻想中的“理想自我”，陷入雙重自我的矛盾之中。拉康的“鏡像階段”理論可以解釋布蘭奇“理想自我”重建的動(dòng)機(jī)以及破滅的成因。關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》;鏡像階段;理想自我一、引言田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams 1911-1980）是一位卓越的劇作家、小說(shuō)家和詩(shī)人，在美國(guó)戲劇史上有著舉足輕重的地位。在20世紀(jì)40年代和50年
北方文學(xué) 2019年15期2019-06-28
- 從弗洛伊德的人格理論分析《欲望號(hào)街車(chē)》中的杜波依斯姐妹
著名戲劇《欲望號(hào)街車(chē)》中的杜波依斯姐妹，針對(duì)兩姐妹的人格結(jié)構(gòu)進(jìn)行比較闡述，最終得出總結(jié)，人格的三個(gè)部分之間相互協(xié)調(diào)，才能夠形成最真實(shí)的人格?！娟P(guān)鍵詞】本我;自我;超我;人格分析;杜波依斯姐妹《欲望號(hào)街車(chē)》被公認(rèn)為是田納西·威廉斯（Tennessee Williams， 1911-1983）最成功的作品，這部劇生動(dòng)地刻畫(huà)了主人公在欲望和道德之間的奮力掙扎，最終卻難以擺脫瘋癲的命運(yùn)?，F(xiàn)在的文學(xué)評(píng)論中大多都關(guān)注了女主人公布蘭奇的悲慘命運(yùn)，從各個(gè)角度對(duì)其進(jìn)行分析。
校園英語(yǔ)·中旬 2019年4期2019-05-13
- 從戲劇翻譯理論看馮濤譯《欲望號(hào)街車(chē)》
化特征?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">欲望號(hào)街車(chē)》劇本語(yǔ)言充滿(mǎn)詩(shī)意，意象比比皆是，人物形象立體豐滿(mǎn)，具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)魅力。通過(guò)對(duì)馮濤翻譯的《欲望號(hào)街車(chē)》的解讀分析，可以發(fā)現(xiàn)馮濤譯本符合《欲望號(hào)街車(chē)》中的詩(shī)意美和表演美原則，但在文化美方面稍有不足。關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》;戲劇翻譯;翻譯美學(xué);田納西·威廉斯;馮濤譯本翻譯美學(xué)不同于傳統(tǒng)的翻譯理論，它結(jié)合翻譯和美學(xué)兩個(gè)學(xué)科的特點(diǎn)，探討美學(xué)對(duì)譯學(xué)的特殊作用。歷經(jīng)了幾個(gè)世紀(jì)學(xué)者的共同打磨，翻譯美學(xué)體系愈加成熟完善。國(guó)外學(xué)者Shirley Chew
現(xiàn)代語(yǔ)文 2019年2期2019-04-23
- 解讀《欲望號(hào)街車(chē)》中人物感情沖突與內(nèi)心掙扎
容摘要：《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)著名戲劇作家納西·威廉斯的重要代表作品。他的這部作品在美國(guó)戲劇史上有著極高的地位，也多次獲得各種國(guó)際大獎(jiǎng)。后來(lái)還被拍為同名電影，在美國(guó)引起了劇烈的反響。這部作品整體來(lái)看是個(gè)悲劇，然而也并不乏充滿(mǎn)人性的希望之光。本文將從文學(xué)倫理角度，深入探究作品中的人物感情與內(nèi)心沖突，體會(huì)作品的魅力。關(guān)鍵詞：文學(xué)倫理 《欲望號(hào)街車(chē)》 感情沖突 內(nèi)心掙扎《欲望號(hào)街車(chē)》這部作品一開(kāi)始便引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，它奠定了威廉斯在美國(guó)戲劇史上的地位，可以
文學(xué)教育 2019年3期2019-04-01
- 情境中的表演與表演中的情境
要】通過(guò)《欲望號(hào)街車(chē)》個(gè)案分析，談到三個(gè)問(wèn)題，即情境是一種假定現(xiàn)實(shí);情境需要灌注;情境中的表演與表演中的情境，注入其中，得以印證。就演員而說(shuō)，情境是人物行動(dòng)的外因，人物究竟如何行動(dòng)，要看人物的心理和性格，這才是人物行動(dòng)的內(nèi)因。但是，反過(guò)來(lái)，戲劇情境對(duì)人物的心理和性格也會(huì)有極大的制約作用，這種對(duì)心理和性格的作用一旦外化，就會(huì)讓人物產(chǎn)生獨(dú)特的富有戲劇性的行動(dòng)?！娟P(guān)鍵詞】戲劇情境;表演真實(shí)感;人物關(guān)系;《欲望號(hào)街車(chē)》中圖分類(lèi)號(hào)：J8? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ?
戲劇之家 2019年2期2019-03-29
- 支配性男性氣質(zhì)的犧牲品——論《欲望號(hào)街車(chē)》中的女性和邊緣性男性的悲劇
威廉斯的《欲望號(hào)街車(chē)》在1948年獲得普利策戲劇獎(jiǎng)，并被認(rèn)為是20世紀(jì)最佳劇作之一。劇中有三個(gè)主要男性角色：斯坦利，米奇以及艾倫。斯坦利是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的暴力和野蠻代表；米奇是劇中女主人公布蘭奇的愛(ài)慕對(duì)象，他行為舉止更像個(gè)紳士；艾倫，戲劇舞臺(tái)上未出現(xiàn)的角色，是個(gè)敏感而又神經(jīng)緊張的同性戀。這些不同性格特征的男性角色各自代表了某一類(lèi)型的男性氣質(zhì)。威廉斯和他的作品引起廣泛關(guān)注的原因不僅僅是他的同性戀身份，還在于他對(duì)于二十世紀(jì)美國(guó)社會(huì)的另類(lèi)男性氣質(zhì)的表述。二十世紀(jì)的
- 飛蛾挽歌
——《欲望號(hào)街車(chē)》的女性悲劇形象建構(gòu)
100）《欲望號(hào)街車(chē)》（A Streetcar Named Desire）是由美國(guó)人田納西·威廉斯（Tennessee Williams，1911—1983）創(chuàng)作的劇本，影片《欲望號(hào)街車(chē)》是在原作的基礎(chǔ)上由伊利亞·卡贊（Elia Kazan，1909—2003）指導(dǎo)，同時(shí)這也是這部偉大劇作第一次被搬上銀幕。影片大致講述了女主人公布蘭奇在原生家庭破產(chǎn)和婚姻破裂后，自我放逐，生活墮落，走投無(wú)路之后到新奧爾良投靠妹妹斯黛拉，但卻在妹妹家中寄居時(shí)與妹夫斯坦利產(chǎn)生對(duì)
大眾文藝 2019年21期2019-01-29
- 淺析田納西·威廉斯筆下的女性形象
——以《欲望號(hào)街車(chē)》和《滿(mǎn)滿(mǎn)的二十七車(chē)棉花》為例
淑女——《欲望號(hào)街車(chē)》中的布蘭奇《欲望號(hào)街車(chē)》講述了一名落魄的南方淑女布蘭奇，在遭受了一系列打擊后無(wú)家可歸，想到了生活在新奧爾良妹妹斯黛拉。于是，她帶上行李前來(lái)投靠。原以為生活從此可以有所依托，卻不想妹夫斯坦利的敵意不斷折磨著她。最終，在被妹夫斯坦利強(qiáng)奸之后，布蘭奇被迫送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。劇中布蘭奇是一位典型的南方女性，深受南方文化的熏染。她從小養(yǎng)尊處優(yōu)，“是個(gè)喜歡幻想、嬌俏又躁動(dòng)不安的南方美女”。她的行為舉止優(yōu)雅得體，始終不忘對(duì)美好事物的追求，如：她服裝精美，
大眾文藝 2019年13期2019-01-28
- 從社會(huì)認(rèn)同心理角度分析《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭奇的悲劇命運(yùn)
002）《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)劇作家田納西·威廉姆斯的一部戲劇。故事講述的是女主人公蘭芝這一典型的南方女子，在家庭破裂后，不愿放棄舊生活方式，生活腐化后，她迫不得已求助于斯特拉。但是蘭芝的生活方式與妹夫的生活方式格格不入，繼而遭到妹夫強(qiáng)奸，最后送進(jìn)瘋?cè)嗽旱墓适?。目前評(píng)論界廣泛從精神分析，女性主義及象征手法等方面入手進(jìn)行分析，而鮮少有從社會(huì)認(rèn)同理論方面進(jìn)行解析，本文著重從布蘭奇社會(huì)認(rèn)同矛盾的心理過(guò)程，以及所采取的策略等方面入手，全面的分析布蘭奇悲劇命運(yùn)的根源。
大眾文藝 2019年6期2019-01-27
- 巴塔耶欲望視域下的《欲望號(hào)街車(chē)》
威廉斯的《欲望號(hào)街車(chē)》中，布蘭奇選擇放縱性欲的欲望動(dòng)機(jī)實(shí)際上是一種非生產(chǎn)性耗盡，是其試圖脫離世俗世界并重返神圣世界的嘗試。論文結(jié)合巴塔耶欲望理論，分析《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭奇的欲望動(dòng)機(jī)被死亡恐懼激發(fā)后，借助色情和獻(xiàn)祭的雙重路徑擺脫世俗世界禁忌進(jìn)入神圣世界的過(guò)程。【關(guān)鍵詞】田納西·威廉斯；喬治·巴塔耶；《欲望號(hào)街車(chē)》；欲望中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）29-0004-03田納西·威廉斯（1911-1983）被公
戲劇之家 2018年29期2018-12-08
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中合作原則的違背
摘 要：《欲望號(hào)街車(chē)》是田納西的不朽之作，這部作品的研究成果豐碩，研究者從不同的視角出發(fā)對(duì)其進(jìn)行了研究。本文將語(yǔ)用學(xué)中的合作原則和文本結(jié)合起來(lái)，分析文本中人物是怎樣通過(guò)違背合作原則的準(zhǔn)則來(lái)達(dá)到對(duì)話(huà)的目的的。關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》 合作原則 違背一、引言人們?nèi)菀缀鲆暤耐褪侨粘Ｖ械男∈?，就拿我們的日常?duì)話(huà)來(lái)說(shuō)，可能以前人們很少注意到我們?cè)谡f(shuō)話(huà)時(shí)其實(shí)是在遵循一定的隱形的規(guī)則。一個(gè)人說(shuō)話(huà)不可能是隨隨便便就說(shuō)出來(lái)的。有人會(huì)說(shuō)，平常說(shuō)話(huà)就是隨便的，但是我們仔細(xì)想一
安徽文學(xué)·下半月 2018年9期2018-12-08
- 影片《關(guān)于我母親的一切》中戲中戲的互文性研究
式將戲劇《欲望號(hào)街車(chē)》嵌入影片中。導(dǎo)演通過(guò)戲劇與電影的互文推動(dòng)了劇情發(fā)展，塑造了堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性形象、自尊自愛(ài)的邊緣人物形象并突出了社會(huì)批判與人道主義的主題內(nèi)涵。此外，戲中戲的結(jié)構(gòu)還達(dá)成了豐富情感內(nèi)涵，雙重審美欣賞，神秘懸疑效應(yīng)的美學(xué)效果。關(guān)鍵詞：《關(guān)于我母親的一切》；戲中戲；互文性；阿莫多瓦；《欲望號(hào)街車(chē)》佩德羅·阿莫多瓦是西班牙著名導(dǎo)演、編劇、制作人。其影片特別關(guān)注女性、社會(huì)邊緣人物的生活，具有深刻的人文關(guān)懷，《關(guān)于我母親的一切》講述了曼紐拉在兒子埃斯特
北方文學(xué) 2018年33期2018-11-20
- 從話(huà)語(yǔ)權(quán)角度淺析《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭奇的悲劇命運(yùn)
外語(yǔ)學(xué)院《欲望號(hào)街車(chē)》故事發(fā)生的時(shí)代背景，是美國(guó)二十世紀(jì)四五十年代，正值南方舊種植園經(jīng)濟(jì)的沒(méi)落與北方現(xiàn)代工業(yè)的興起，但是無(wú)論是保守傳統(tǒng)的南方社會(huì)還是現(xiàn)代工業(yè)的北方，男權(quán)文化依然是社會(huì)的主流文化，男性這個(gè)強(qiáng)勢(shì)的社會(huì)群體很顯然擁有“男性話(huà)語(yǔ)權(quán)”，而布蘭奇就是這種社會(huì)制度的犧牲品。一、南方社會(huì)男性話(huà)語(yǔ)權(quán)對(duì)女性的物化標(biāo)準(zhǔn)布蘭奇作為生長(zhǎng)在傳統(tǒng)南方的女性，受過(guò)良好的教育，行為舉止端莊優(yōu)雅。她很符合當(dāng)時(shí)男人們對(duì)“南方淑女”的要求，而布蘭奇自己也對(duì)這種價(jià)值觀深以為然。她所
長(zhǎng)江叢刊 2018年23期2018-11-14
- 論《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭奇幻想的原因
劇作家，《欲望號(hào)街車(chē)》是他的代表作之一。劇中，威廉斯細(xì)膩地刻畫(huà)了布蘭奇這一南方淑女的形象。布蘭奇緬懷過(guò)去的美好生活，為了不去面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，她有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的退到了幻想的世界里。她創(chuàng)造出了許多幻想來(lái)達(dá)到精神上的滿(mǎn)足，她依靠幻想才得以在這個(gè)艱難的世界中存活。本文則以布蘭奇的幻想為出發(fā)點(diǎn)，探討布蘭奇幻想的原因，使讀者能深入了解這一人物形象。關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》；幻想；人物形象作者簡(jiǎn)介：薄宇惠（1994.5-），女，漢族，遼寧葫蘆島人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于
青年文學(xué)家 2018年21期2018-10-22
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭琪和斯坦利的沖突研究
飛摘要：《欲望號(hào)街車(chē)》反映了美國(guó)南方種植園文化在北方工業(yè)化進(jìn)程中所遭遇的失敗，以及劇作家對(duì)南北文化沖突在現(xiàn)實(shí)中的反思。他在劇中成功地塑造了令觀眾難忘的布蘭琪、斯坦利等角色。其中，布蘭琪是深受美國(guó)南方思想影響的破產(chǎn)淑女，斯坦利是美國(guó)北方工業(yè)化的底層代表。劇本反映了美國(guó)南方傳統(tǒng)文明與北方現(xiàn)代文明的沖突，也反映了錯(cuò)覺(jué)和現(xiàn)實(shí)、男性和女性之間的矛盾與沖突。從本文將會(huì)分析這些沖突，并且試圖從作者的生活經(jīng)歷對(duì)其進(jìn)行解析。關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》；布蘭琪；斯坦利；沖突一、引
魅力中國(guó) 2018年7期2018-07-27
- 從凝視理論看《欲望號(hào)街車(chē)》主人公布蘭琪
一、引言《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)三大劇作家之一——田納西·威廉斯的代表作。女主角布蘭琪在戲中神經(jīng)質(zhì)的行為以及她最后的悲劇是學(xué)者們研究的熱點(diǎn)，也是本文關(guān)注的重點(diǎn)。本文將結(jié)合拉康的凝視理論來(lái)分析布蘭琪的行為和結(jié)局。凝視是和眼睛分離的。在通常情況下，凝視這一動(dòng)作由眼睛完成，但是拉康的凝視與眼睛分離。要理解這一點(diǎn)，我們首先要區(qū)分“凝視”和“看”。在凝視理論中，“看”意味著個(gè)人從主體的地位看世界。主體“看”世界的同時(shí)，她/他也被世界看著，這道從客觀世界反射的視線(xiàn)就是凝視
名作欣賞 2018年30期2018-07-12
- 分析《欲望號(hào)街車(chē)》布蘭奇悲劇命運(yùn)的成因
之一。在《欲望號(hào)街車(chē)》中他成功地刻畫(huà)了布蘭奇這一悲劇形象，并于1948年贏得了普利策戲劇獎(jiǎng)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">欲望號(hào)街車(chē)》的出版標(biāo)志著他在戲劇創(chuàng)作上達(dá)到了前所未有的高度。本文分為三部分，著眼于分析布蘭奇悲劇命運(yùn)的成因。第一部分概述了威廉斯的生平和他的作品《欲望號(hào)街車(chē)》。第二部分通過(guò)描寫(xiě)美國(guó)南方種植園經(jīng)濟(jì)和男權(quán)社會(huì)揭示了造成女主角悲劇的社會(huì)歷史環(huán)境。本文進(jìn)一步分析了導(dǎo)致布蘭奇走向毀滅的直接原因包括艾倫的背叛，麥奇的遺棄，斯坦利的迫害。與這三個(gè)人的關(guān)系將布蘭奇推向悲劇的深淵。
山東青年 2018年2期2018-06-23
- 權(quán)力的階梯
斯在戲劇《欲望號(hào)街車(chē)》中，塑造了白蘭琪、斯塔利等一系列性格、經(jīng)歷各異的人物。本文將從權(quán)力關(guān)系的角度，探討不平衡的人物形象?！娟P(guān)鍵詞】《欲望號(hào)街車(chē)》；人物；權(quán)力關(guān)系中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0020-02田納西·威廉斯是美國(guó)著名的劇作家，20世紀(jì)40年代末，他的第二部作品《欲望號(hào)街車(chē)》一舉成名，改變了美國(guó)話(huà)劇不溫不火的局面。公演之后，評(píng)論界好評(píng)如潮，甚至稱(chēng)贊它為“美國(guó)的哈姆雷特”。筆者認(rèn)為該劇的魅力主
戲劇之家 2018年12期2018-06-13
- 論《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭奇的表演性
第一人?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">欲望號(hào)街車(chē)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《街車(chē)》)是他的代表劇作。1947年12月3日《街車(chē)》在紐約市巴里摩劇院首演,打破了當(dāng)時(shí)美國(guó)戲劇演出的最高場(chǎng)次紀(jì)錄,并為威廉斯贏得三個(gè)重要戲劇獎(jiǎng)項(xiàng):紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)、戲劇普利策獎(jiǎng)和唐納森獎(jiǎng)。由于《街車(chē)》的獨(dú)特魅力,國(guó)內(nèi)的學(xué)者也運(yùn)用各種理論對(duì)該劇進(jìn)行了解讀,如象征主義和表現(xiàn)主義,女性主義,榮格的心理學(xué)角度,異化理論,空間理論,巴赫金的狂歡詩(shī)學(xué)等。李尚宏認(rèn)為，在布蘭奇的悲劇中,“斯坦利充其量只是壓垮駱駝背的最后那根麥草而已”,而真正
周口師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年3期2018-02-09
- 欲望與現(xiàn)實(shí)間的困境
關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》；三境界說(shuō)；父權(quán)體系田納西·威廉斯是美國(guó)最著名的劇作家之一。他的戲劇探索了如何在舞臺(tái)上展示一個(gè)人物的內(nèi)心生活和記憶，挑戰(zhàn)了常規(guī)的自然主義戲劇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">欲望號(hào)街車(chē)》經(jīng)常被認(rèn)為是20世紀(jì)最好的戲劇之一，也被認(rèn)為是威廉斯最杰出的作品。本文旨在從拉康的三境界說(shuō)的角度分析女主角的悲劇命運(yùn)產(chǎn)生的原因。拉康是法國(guó)的精神分析學(xué)家和心理學(xué)家，“他的理論影響了許多20世紀(jì)60年代和70年代的法國(guó)知識(shí)分子，特別是那些與后結(jié)構(gòu)主義相關(guān)的知識(shí)分子。他的著作對(duì)后結(jié)構(gòu)主
考試周刊 2017年74期2018-01-30
- 《欲望號(hào)街車(chē)》幻想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立研究
玲摘 要 欲望號(hào)街車(chē)無(wú)論是舞臺(tái)劇，還是電影都是具有劃時(shí)代的意義。它的出現(xiàn)徹底的結(jié)束了所謂好萊塢黃金時(shí)代的理想主義和浪漫色彩主宰的銀幕，把加利格蘭特這樣的紳士在兩次大戰(zhàn)后完全的滅掉，至今未能恢復(fù)元?dú)?，它的出現(xiàn)無(wú)情的踩破了當(dāng)時(shí)社會(huì)上籠罩的一種幻想性的浪漫主義色彩，將血淋淋的社會(huì)真相撕開(kāi)在社會(huì)大眾面前。本文將主要進(jìn)行《欲望號(hào)街車(chē)》幻想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立研究。關(guān)鍵詞 欲望號(hào)街車(chē) 幻想 現(xiàn)實(shí) 布蘭奇 斯坦利中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A0引言影片始終處在一種詭異而迷
科教導(dǎo)刊·電子版 2017年36期2018-01-25
- 欲望與現(xiàn)實(shí)間的困境
關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車(chē)》；三境界說(shuō)；父權(quán)體系田納西·威廉斯是美國(guó)最著名的劇作家之一。他的戲劇探索了如何在舞臺(tái)上展示一個(gè)人物的內(nèi)心生活和記憶，挑戰(zhàn)了常規(guī)的自然主義戲劇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">欲望號(hào)街車(chē)》經(jīng)常被認(rèn)為是20世紀(jì)最好的戲劇之一，也被認(rèn)為是威廉斯最杰出的作品。本文旨在從拉康的三境界說(shuō)的角度分析女主角的悲劇命運(yùn)產(chǎn)生的原因。拉康是法國(guó)的精神分析學(xué)家和心理學(xué)家，“他的理論影響了許多20世紀(jì)60年代和70年代的法國(guó)知識(shí)分子，特別是那些與后結(jié)構(gòu)主義相關(guān)的知識(shí)分子。 他的著作對(duì)后結(jié)構(gòu)
考試周刊 2017年50期2017-12-27
- 話(huà)劇《欲望號(hào)街車(chē)》導(dǎo)演手法的運(yùn)用
朱紅話(huà)劇《欲望號(hào)街車(chē)》導(dǎo)演手法的運(yùn)用■朱紅《欲望號(hào)街車(chē)》，一部上個(gè)世紀(jì)獲得美國(guó)普利策戲劇獎(jiǎng)的經(jīng)典戲劇作品。朱利安·哲拉斯，一個(gè)生于法國(guó)藝術(shù)世家，擁有先鋒派作曲家，鋼琴家等頭銜的年輕戲劇導(dǎo)演。當(dāng)這兩者在中國(guó)的戲劇舞臺(tái)上相遇，會(huì)碰撞出什么樣的火花？我?guī)е闷孀哌M(jìn)小劇場(chǎng)后，一切的疑惑都得到了圓滿(mǎn)的解答。原劇作者田納西·威廉斯將戲劇故事發(fā)生的地點(diǎn)安排在“一幢兩層樓房”，而眼前的舞美設(shè)計(jì)更像是一個(gè)普通的中國(guó)家庭擺設(shè)：舞臺(tái)右方是客廳，中間放著一張圓桌和幾把椅子，門(mén)后的
劇影月報(bào) 2017年6期2017-11-16
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中的地域詩(shī)學(xué)與女性悲劇
019］《欲望號(hào)街車(chē)》中的地域詩(shī)學(xué)與女性悲劇⊙張?zhí)祢?姚 穎［南通大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 江蘇 南通 226019］本文深入分析了田納西·威廉斯的《欲望號(hào)街車(chē)》中女主角布蘭琪的悲慘愛(ài)情，探究女主人公失敗的原因。由于社會(huì)環(huán)境特征、傳統(tǒng)意識(shí)、家庭關(guān)系及布蘭琪個(gè)人的性格缺陷等因素，女主人公在抗?fàn)幹邢萦诿悦＃詈蟛坏貌幌蚰袡?quán)社會(huì)做出讓步并成為犧牲品。布蘭琪雖苦苦地掙扎，但是無(wú)論怎樣都找不到拯救自己的出路。作為典型的美國(guó)南方女性形象，她的失敗意味著南方貴族紀(jì)念碑的倒下，同
名作欣賞 2017年36期2017-07-25
- 《欲望號(hào)街車(chē)》的?？率浇庾x
所創(chuàng)作的《欲望號(hào)街車(chē)》獲得了空前的成功，奠定了他首屈一指的戲劇家的地位。威廉斯的作品較多的關(guān)注社會(huì)邊緣人物，關(guān)注他們的精神世界以及他們與被異化的現(xiàn)實(shí)世界之間的沖突。本文試圖運(yùn)用?？碌臋?quán)力理論，從權(quán)力關(guān)系的視角出發(fā)，通過(guò)對(duì)《欲望號(hào)街車(chē)》中權(quán)力關(guān)系的詳細(xì)分析，揭示威廉斯筆下的現(xiàn)實(shí)世界對(duì)于邊緣人物的懲戒規(guī)訓(xùn)，并進(jìn)一步探究這種懲戒產(chǎn)生的原因。[關(guān)鍵詞]田納西·威廉斯；《欲望號(hào)街車(chē)》；福柯；權(quán)力；話(huà)語(yǔ)[中圖分類(lèi)號(hào)] I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 1671-
湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào) 2017年7期2017-06-07
- 從淡化外部沖突視角對(duì)《欲望號(hào)街車(chē)》進(jìn)行劇作分析
闡釋他的《欲望號(hào)街車(chē)》，企圖尋覓劇作家在具體的對(duì)人的關(guān)注視野下，如何借助壓抑沖突元素達(dá)到個(gè)人想要的戲劇性。關(guān)鍵詞：淡化；沖突；戲劇性作者簡(jiǎn)介：田玲，廣東文藝職業(yè)學(xué)院副教授，上海戲劇學(xué)院博士后。[中圖分類(lèi)號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-14--02凱瑟琳·休斯在對(duì)《欲望號(hào)街車(chē)》進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析之后，得出這樣的結(jié)論：“威廉斯曾說(shuō)，《欲望號(hào)街車(chē)》的意義是‘現(xiàn)代社會(huì)里各種野蠻殘忍的勢(shì)力強(qiáng)奸了那些溫柔、敏感和優(yōu)雅的人。這當(dāng)然
青年文學(xué)家 2017年14期2017-05-18
- 現(xiàn)實(shí)寸步難行，欲望步入毀滅
——淺析《欲望號(hào)街車(chē)》的矛盾沖突
——淺析《欲望號(hào)街車(chē)》的矛盾沖突□ 甘夢(mèng)媛田納西·威廉斯的《欲望號(hào)街車(chē)》客觀地把一個(gè)真實(shí)的矛盾的世界展現(xiàn)在讀者面前——社會(huì)是如何迫使像布蘭奇一樣心智敏感而又不想循規(guī)蹈矩的人走向毀滅。1951年電影版的《欲望號(hào)街車(chē)》中，費(fèi)雯麗與白蘭度精湛的演技讓觀眾通過(guò)光影感受到年代大背景下的社會(huì)矛盾、愛(ài)與欲的兩性矛盾、欲望與現(xiàn)實(shí)的矛盾以及作者個(gè)體與社會(huì)的矛盾。這是電影的魅力，也是戲劇的魅力。壓抑的黑白影調(diào)下闡釋著“現(xiàn)實(shí)寸步難行，欲望步入毀滅”。矛盾沖突；傳統(tǒng)道德；欲望難填
視聽(tīng) 2017年7期2017-04-12
- 《欲望號(hào)街車(chē)》的“酷兒”①解讀
□趙冬梅《欲望號(hào)街車(chē)》的“酷兒”①解讀□趙冬梅《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)劇作家田納西·威廉斯的經(jīng)典之作。自該劇首映以來(lái)，劇中主人公布蘭奇則成為備受爭(zhēng)議的人物。從“酷兒”敘事策略的角度解讀《街車(chē)》，我們則發(fā)現(xiàn)：布蘭奇并非同性戀者；布蘭奇這一形象的設(shè)置在劇中有兩個(gè)重要的功能——一方面是劇作家將其作為同性戀者的復(fù)仇對(duì)象，通過(guò)布蘭奇的毀滅向敵視同性戀的異性戀發(fā)起挑戰(zhàn)；另一方面是將其作為同性戀的同情者，通過(guò)其悲慘境遇的描繪來(lái)宣泄自身在現(xiàn)實(shí)中所受不公正待遇。田納西·威廉斯；
山東農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2017年1期2017-04-03
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中的幻想與現(xiàn)實(shí)（二）
威廉斯的《欲望號(hào)街車(chē)》中幻想和現(xiàn)實(shí)在布蘭琪內(nèi)心形成沖突。布蘭琪試圖逃避現(xiàn)實(shí)，在幻覺(jué)中尋找解決實(shí)際問(wèn)題的方法。但是在現(xiàn)實(shí)面前幻覺(jué)的脆弱導(dǎo)致了布蘭琪被現(xiàn)實(shí)打敗，精神失常的悲劇結(jié)局。布蘭琪也將在精神失常這種極端的幻覺(jué)中度過(guò)余生。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；欲望號(hào)街車(chē)；布蘭琪；幻想；現(xiàn)實(shí)一、《欲望號(hào)街車(chē)》中的現(xiàn)實(shí)“布蘭琪盡管陶醉于自己的幻想，還是能辨別幻想與現(xiàn)實(shí)的。在與想象的愛(ài)慕者們討論的過(guò)程中，她瞥見(jiàn)手鏡中自己的臉，認(rèn)出這是自己真實(shí)的臉，就把鏡子摔壞?！保–orri
北方文學(xué)·中旬 2017年1期2017-03-15
- 美狄亞的戰(zhàn)爭(zhēng)
——《欲望號(hào)街車(chē)》與《熱鐵皮屋頂上的貓》之互文性研究
爭(zhēng) ——《欲望號(hào)街車(chē)》與《熱鐵皮屋頂上的貓》之互文性研究吳中東1，宮玉波2(1.國(guó)際關(guān)系學(xué)院 外語(yǔ)學(xué)院，北京 100091；2.北京交通大學(xué) 語(yǔ)言與傳播學(xué)院，北京 100044)《欲望號(hào)街車(chē)》與《熱鐵皮屋頂上的貓》同是田納西·威廉斯的扛鼎之作，劇中的人物形象顛覆了傳統(tǒng)意義上的人性善惡。文本中人物所體現(xiàn)的憤怒、復(fù)仇、毀滅與美狄亞的故事如出一轍。本文將從互文性視角闡釋威廉斯作品中的人物從淪落到懺悔再到救贖這一生存圖景?；ノ男裕粶S落；懺悔；救贖一、引 言田納西·
- 淺析《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭琪的“坦白”
論】淺析《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭琪的“坦白”趙碩峰(中北大學(xué)朔州校區(qū)，山西 朔州 036000)本文運(yùn)用?？略凇缎越?jīng)驗(yàn)史》中提出的坦白機(jī)制一理論，分析了《欲望號(hào)街車(chē)》中女主角布蘭琪的三次坦白行為，從而揭示造成布蘭琪悲劇人生的原因是她將書(shū)寫(xiě)自己人生的話(huà)語(yǔ)權(quán)完全交付于兩位深受父權(quán)社會(huì)傳統(tǒng)觀念影響的男性人物決定?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">欲望號(hào)街車(chē)》；布蘭琪；坦白機(jī)制；坦白行為；話(huà)語(yǔ)權(quán)《欲望號(hào)街車(chē)》是現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)著名劇作家田納西·威廉斯的代表作之一。這部戲劇中的女主人公布蘭琪·杜布瓦是威廉斯
文化學(xué)刊 2017年12期2017-03-11
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中模糊限制語(yǔ)的順應(yīng)性研究
106)《欲望號(hào)街車(chē)》中模糊限制語(yǔ)的順應(yīng)性研究宋 杰， 郭純潔(南京航空航天大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，南京 211106)戲劇文本是一種以人物對(duì)話(huà)為主的文學(xué)形式，對(duì)語(yǔ)境有較高的依賴(lài)性。作為一種特殊的語(yǔ)言現(xiàn)象，采用模糊限制語(yǔ)是戲劇家經(jīng)常選擇用于創(chuàng)作的語(yǔ)言策略之一。文章選取《欲望號(hào)街車(chē)》中人物的對(duì)白作為語(yǔ)料，以語(yǔ)言順應(yīng)論為理論框架，對(duì)模糊限制語(yǔ)在劇中的使用情況進(jìn)行動(dòng)態(tài)研究。研究發(fā)現(xiàn)，模糊限制語(yǔ)的使用在很大程度上是順應(yīng)物理世界、社交世界及心理世界中具體語(yǔ)境因素的結(jié)果，這
合肥工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2017年6期2017-02-26
- 淺析《欲望號(hào)街車(chē)》中悲劇的成因
0?淺析《欲望號(hào)街車(chē)》中悲劇的成因李 瑩*宗晉如*遼寧大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧 遼陽(yáng) 111000作為20世紀(jì)美國(guó)三大戲劇家之一的田納西·威廉斯的經(jīng)典之作，《欲望號(hào)街車(chē)》用細(xì)膩的文筆刻畫(huà)了布蘭奇這一豐滿(mǎn)的人物形象，將人物經(jīng)歷分割成小塊，用高超的戲劇表現(xiàn)手法娓娓道來(lái)，有著較高的研究?jī)r(jià)值和深厚的文學(xué)內(nèi)涵。本篇文章將從多個(gè)角度，探究主人公布蘭奇悲劇的成因。經(jīng)歷；文化；性格；人性一、早期婚姻經(jīng)歷帶來(lái)的打擊布蘭奇早期戀愛(ài)的經(jīng)歷是她悲劇的源頭。田納西·威廉斯將布蘭奇早期的
山西青年 2017年7期2017-01-29
- 田納西?威廉斯與好萊塢成年人電影的發(fā)展
人角色?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">欲望號(hào)街車(chē)》帶給觀眾前所未有的激情、個(gè)人感受和“前所未有的興奮”，這部驚天之作是美國(guó)五六十年代杰出藝術(shù)電影系列篇中的第一部。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；成年人電影；《欲望號(hào)街車(chē)》一、田納西對(duì)好萊塢電影的影響二戰(zhàn)后，田納西創(chuàng)作的作品在百老匯贏得了觀眾和評(píng)論界巨大好評(píng)，這樣，他的戲劇和其他作品順理成章地成為電影改編的理想材料。實(shí)際上，所有威廉斯舞臺(tái)成功劇都改編成了電影并大獲成功。本文目的將批判記錄早期田納西和好萊塢成年人電影發(fā)展的關(guān)系，這種關(guān)系發(fā)展了二十
東方教育 2016年14期2017-01-16
- 戲劇《欲望號(hào)街車(chē)》的語(yǔ)氣系統(tǒng)分析
電影劇本《欲望號(hào)街車(chē)》中三位主要角色史蒂拉、斯坦利和布蘭奇進(jìn)行分析，分析三人不同句式——陳述句、疑問(wèn)句、祈使句和感嘆句的語(yǔ)氣差異，并且對(duì)相應(yīng)中文翻譯劇本語(yǔ)氣系統(tǒng)的翻譯進(jìn)行研究，從功能的角度，更客觀地揭示劇中人物的內(nèi)心世界，性格特征及相互關(guān)系。【關(guān)鍵詞】語(yǔ)氣系統(tǒng)；欲望號(hào)街車(chē)；人際功能功能語(yǔ)法理論是Halliday 20世紀(jì)后半葉國(guó)際上最有影響的語(yǔ)言學(xué)理論之一，其核心理論為三大“元功能”：概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。相對(duì)于其它語(yǔ)言理論，功能語(yǔ)法關(guān)注語(yǔ)言的社會(huì)
成長(zhǎng)·讀寫(xiě)月刊 2016年12期2017-01-12
- 論《欲望號(hào)街車(chē)》中布朗琪的性格與宿命
【摘要】《欲望號(hào)街車(chē)》是田納西·威廉斯的代表作，而劇中女主角布朗琪·杜波伊斯是美國(guó)戲劇作品中頗具爭(zhēng)議性的人物之一。本文對(duì)布朗琪的分裂性人格進(jìn)行了剖析，旨在說(shuō)明代表了美國(guó)南方優(yōu)雅貴族文化的布朗琪，在與斯坦利所代表的北方強(qiáng)悍的工業(yè)文化的對(duì)抗中，注定要一敗涂地。然而布朗琪作了勇敢的抗?fàn)帲瘎⌒缘钠嗝篱W耀著永恒的理想和人性之光。【關(guān)鍵詞】分裂性人格;失敗;抗?fàn)幵诨孟氲男腋Ｖ?，纖弱的布朗琪微笑著，跟著醫(yī)生走出了妹妹的家，她的余生將在瘋?cè)嗽豪锒冗^(guò)。這是《欲望號(hào)街車(chē)》
青春歲月 2016年22期2016-12-23
- 《欲望號(hào)街車(chē)》中的幻想與現(xiàn)實(shí)（一）
威廉斯的《欲望號(hào)街車(chē)》中幻想和現(xiàn)實(shí)在布蘭琪內(nèi)心形成沖突。布蘭琪試圖逃避現(xiàn)實(shí)，在幻覺(jué)中尋找解決實(shí)際問(wèn)題的方法。但是在現(xiàn)實(shí)面前幻覺(jué)的脆弱導(dǎo)致了布蘭琪被現(xiàn)實(shí)打敗，精神失常的悲劇結(jié)局。布蘭琪也將在精神失常這種極端的幻覺(jué)中度過(guò)余生。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；欲望號(hào)街車(chē)；布蘭琪；幻想；現(xiàn)實(shí)一、引言田納西·威廉斯是美國(guó)20世紀(jì)著名的戲劇家?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">欲望號(hào)街車(chē)》是他早期的三部杰作之一。在田納西·威廉斯的的《欲望號(hào)街車(chē)》中幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)在布蘭琪內(nèi)心形成沖突。布蘭琪對(duì)幻覺(jué)的過(guò)度依賴(lài)以及她
北方文學(xué)·下旬 2016年9期2016-12-20