計(jì)算機(jī)音樂的起源與發(fā)展

胡廣生

（九江職業(yè)技術(shù)學(xué)院　江西 九江 332000）

計(jì)算機(jī)音樂的起源與發(fā)展

胡廣生

（九江職業(yè)技術(shù)學(xué)院江西 九江 332000）

隨著數(shù)字信息技術(shù)時(shí)代的到來，產(chǎn)生了一批新生事物。而計(jì)算機(jī)音樂的興起，正是音樂與數(shù)字信息相融合的產(chǎn)物，是西方作曲家、演奏家以及軟件工程師們智慧的結(jié)晶。本文簡述了計(jì)算機(jī)音樂的起源、應(yīng)用及未來的發(fā)展趨勢(shì)。

計(jì)算機(jī)音樂；MIDI；人工智能

自第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束起，人類的發(fā)展應(yīng)驗(yàn)了加速回報(bào)定律而進(jìn)入了科技人文高速發(fā)展的時(shí)期。隨著1946年第一臺(tái)計(jì)算機(jī)的誕生，在一些編程人員與音樂家通力合作下，計(jì)算機(jī)編曲技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。

一、計(jì)算機(jī)音樂(computer music)的起源

(一)什么叫計(jì)算機(jī)音樂。計(jì)算機(jī)音樂即電腦音樂或數(shù)字化音樂，是計(jì)算機(jī)技術(shù)與音樂技術(shù)相融合的產(chǎn)物。計(jì)算機(jī)音樂在改革開放時(shí)期進(jìn)入我國，經(jīng)過30多年的發(fā)展，到現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用于商業(yè)音樂、影視音樂以及音樂教育等領(lǐng)域中。那么我們接下來就說說電腦音樂的發(fā)展歷程吧！

(二)計(jì)算機(jī)音樂的起源。1.1837年，英國的庫克和惠斯通發(fā)明了以電子脈沖傳達(dá)信息的有線電報(bào)的時(shí)候，嚴(yán)格意義上的電子音樂已經(jīng)誕生。這是一種完全脫離了人類所認(rèn)知的發(fā)聲體所發(fā)出的聲音——“非自然”的聲音！這場(chǎng)通信史上的革命為后來的音樂家們對(duì)音樂的再創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。2.1946年2月14日，由美國軍方定制的世界上第一臺(tái)電子計(jì)算機(jī)“電子數(shù)字積分計(jì)算器”在美國賓夕法尼亞大學(xué)誕生。這就是計(jì)算機(jī)的前身，同時(shí)也為電腦音樂的產(chǎn)生奠定了物理基礎(chǔ)。3.1951年秋，BBC在訪問曼切斯特大學(xué)時(shí)錄制了最早的電腦音樂《BaaBaaBlackSheep》和刪減版的《InThe Mood》。4.20世紀(jì)60年代，物理學(xué)家發(fā)明了擁有奇異音色的電子處理器，這也就是后來出現(xiàn)的電腦音樂的音色源泉。5.20世紀(jì)70年代，西方發(fā)達(dá)國家的經(jīng)濟(jì)和文化開始進(jìn)入新的繁榮時(shí)期。以美國為代表的前衛(wèi)聲音藝術(shù)家們開始探索非常規(guī)音樂的藝術(shù)形象表現(xiàn)形式，6.20世紀(jì)80年代，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和新時(shí)期音樂的誕生，計(jì)算機(jī)音樂衍生出的兩個(gè)不同方向不斷趨于成熟：（1）先鋒派，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)興起的、一種由前衛(wèi)藝術(shù)家或者科學(xué)家?guī)ьI(lǐng)下，以模擬世間萬物甚至創(chuàng)造新的音響為目的，進(jìn)而走向更廣闊的聲音領(lǐng)域的探索；（2）舞曲派，以創(chuàng)作舞曲為目標(biāo)、以節(jié)拍喚醒人類身體最原始的本能。7.1981年法國電子音樂家讓·米歇爾·雅爾在北京舉行電子音樂會(huì)與1984年日本電子音樂家喜多郎在上海舉行的電子音樂會(huì)標(biāo)志著計(jì)算機(jī)音樂開始走進(jìn)中國。次年中央音樂學(xué)院成立了電子音樂實(shí)驗(yàn)組，這是我國第一個(gè)計(jì)算機(jī)音樂誕生地，并在同年舉辦了第一場(chǎng)由中國作曲家們創(chuàng)作并演出的電子音樂會(huì)。在計(jì)算機(jī)音樂震撼而充滿激情的感染下，計(jì)算機(jī)音樂在國內(nèi)開始迅猛發(fā)展，誕生了張小夫等早期前衛(wèi)計(jì)算機(jī)音樂作曲家，作品有電影音樂《小雨中的回憶》、連續(xù)劇音樂《生死場(chǎng)》等。8.1997年世界著名的新世紀(jì)作曲家、演奏家雅尼·克里索馬利斯，在北京紫禁城音樂會(huì)上進(jìn)行全球首演電子音樂——《夜鶯》。雅尼的《夜鶯》就是特意為中國而作，來自于安徒生童話，敘述一個(gè)中國皇帝和夜鶯的故事。

計(jì)算機(jī)音樂發(fā)展至今，既傳承了傳統(tǒng)音樂的自然音色與情結(jié)，又歷史性地?fù)碛辛丝茖W(xué)技術(shù)作為博古通今的便捷利器。從創(chuàng)作到傳播再到共享，計(jì)算機(jī)音樂呈現(xiàn)著無窮演變的可能性。

二、計(jì)算機(jī)音樂的應(yīng)用

計(jì)算機(jī)音樂是由電腦技術(shù)創(chuàng)造出來的、“非自然”音色構(gòu)成的音樂。隨著科技的發(fā)展，幾乎所有音樂都含有了計(jì)算機(jī)制作成分（傳統(tǒng)音樂廳演出的音樂除外），無論是古典音樂、現(xiàn)代音樂、搖滾樂、爵士樂、龐克、重金屬音樂，還是黑人說唱音樂、藍(lán)格拉斯、牙買加音樂和鄉(xiāng)村音樂，都是由計(jì)算機(jī)技術(shù)控制著的（如音響設(shè)備等技術(shù)設(shè)施）。

(一)MIDI制作。三十年前，受技術(shù)的限制，音樂人無法同時(shí)彈奏多種樂器，甚至各種電子樂器無法兼容。于是美國加州音樂人DaveSmith便制定了一個(gè)方便各種樂器連接通信的接口標(biāo)準(zhǔn)——MIDI（MusicalInstrumentDigitalInterface）。

MIDI系統(tǒng)是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的通信協(xié)議，用以確定計(jì)算機(jī)程序與其他MIDI設(shè)備交互通信的方法。自從MIDI標(biāo)準(zhǔn)誕生后，人們可以在家里進(jìn)行音樂創(chuàng)作，包括了音頻采樣、數(shù)字音頻編輯和音頻合成，只要把合成器、計(jì)算機(jī)音樂程序以及其它電子設(shè)備通過MIDI電纜連接起來就行了。而音樂演奏的音符時(shí)值、音高、幅度以及音色等音樂信息都被編譯成了MIDI信息（MIDIMessage）記錄在MIDI音軌中保存了起來，即使轉(zhuǎn)移到別的合成器上演奏也不會(huì)失真。

(二)計(jì)算機(jī)音響效果合成。計(jì)算機(jī)技術(shù)在音樂的音響制作中主要應(yīng)用于數(shù)字音響剪輯與后期自動(dòng)化合成，利用音響材料（如樂音、噪音和自然音響）在計(jì)算機(jī)程序中制作音響合成。音響的剪輯過程就是一個(gè)廣義的作曲過程，而這個(gè)剪輯出來的片段便是音樂的動(dòng)機(jī)。我們可以使用這個(gè)動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開制作，配合延時(shí)、混響等特殊效果，這樣就能創(chuàng)造出多樣的音樂效果了。

(三)輔助編曲系統(tǒng)軟件。伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的影響，全球各音樂廠商在統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)協(xié)議前提下生產(chǎn)出了各種計(jì)算機(jī)編曲軟件。這類編曲軟件基本都形成了成熟的商業(yè)化模式，市場(chǎng)上很少有優(yōu)秀的開源軟件可供音樂人使用（出于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)）。這些經(jīng)過特定編程的編曲軟件能夠更有效地為音樂人提高音樂質(zhì)量，無論是即興演奏還是譜面創(chuàng)作等常規(guī)創(chuàng)作活動(dòng)。

編曲軟件的功能越來越強(qiáng)大，已經(jīng)不再局限于簡單的音頻剪輯等操作了，甚至可以對(duì)數(shù)字波形預(yù)制及變形、對(duì)演奏法進(jìn)行實(shí)時(shí)漸變控制等編輯以達(dá)到更理想的效果。

(四)人工智能編曲。隨著科技的發(fā)展，計(jì)算機(jī)音樂制作軟件和硬件都在不斷的優(yōu)化升級(jí)的環(huán)境下，推動(dòng)融合專業(yè)的音樂知識(shí)和計(jì)算機(jī)程序知識(shí)開發(fā)出智能生成系統(tǒng)。這就意味著，通過計(jì)算機(jī)編譯特定的程序，在MIDI通信協(xié)議的標(biāo)準(zhǔn)下，對(duì)指定的數(shù)字音源和電子設(shè)備進(jìn)行邏輯性的人工智能創(chuàng)作。

程序員在用高級(jí)編程語言編寫編曲軟件時(shí)，可按照音樂人指定的需求進(jìn)行預(yù)定的邏輯參數(shù)設(shè)置，使上線產(chǎn)品（編曲軟件）能自動(dòng)生成某一音樂家的作曲風(fēng)格或者給定主題旋律后自動(dòng)完成配器等音樂制作過程等等。其實(shí)，市場(chǎng)上已經(jīng)有了少部分低端的商業(yè)性人工智能編曲軟件，由于人工音序軟件缺乏自我意識(shí)，所以音樂技術(shù)質(zhì)量還是可圈可點(diǎn)的。

三、計(jì)算機(jī)音樂的未來——人工智能

人工智能（ArtificialIntelligence）區(qū)別于人的智能，是對(duì)人的意識(shí)、思維等信息過程的模擬——即能像人類那樣擁有思維（這還只是個(gè)設(shè)想），甚至超過人類的智慧。

美國麻省理工學(xué)院的溫斯頓教授認(rèn)為：“人工智能就是研究如何使計(jì)算機(jī)去做過去只有人才能做的智能工作?！边@就意味著，未來的一切都會(huì)實(shí)現(xiàn)智能化——音樂自然也不例外。

從傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作到現(xiàn)在的計(jì)算機(jī)音樂制作，隨著科技的發(fā)展，音樂未來發(fā)展具有很鮮明的人工智能傾向。以往的音樂制作需要作曲家從小就開始學(xué)習(xí)基本樂理知識(shí)、和聲、曲式分析、復(fù)調(diào)、配器等音樂理論，通曉各種樂器的音色等屬性，再經(jīng)過演奏家的演繹才形成了各個(gè)時(shí)代風(fēng)格的音樂體系。這就意味著，傳統(tǒng)的音樂從作曲到作品音響效果的全部完成需要一個(gè)漫長的磨合周期，這個(gè)投入成本是極大的。然而，在現(xiàn)如今的數(shù)字時(shí)代，音樂制作人本人通過計(jì)算機(jī)技術(shù)就可以完成作曲家、演奏家、指揮家和錄像人員/錄音師等多人共同完成的工作內(nèi)容！根據(jù)加速回報(bào)定律，相信在不久的將來極可能實(shí)現(xiàn)真正的人工智能音樂。

四、結(jié)語

雖然現(xiàn)如今絕大部分人工智能系統(tǒng)都相對(duì)比較低端，預(yù)先編程完畢程序只能處理特定領(lǐng)域的任務(wù)。但是，當(dāng)人工智能擁有了自我意識(shí)之后，這一局限將會(huì)被打破。

[1][美]G·克拉姆.音樂，它有未來嗎？[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(季刊),1997(4).

[2]莊曜.電腦音樂制作觀念[J].音樂研究季刊,2000,9(3).

[3]徐璽寶.論張小夫的電子音樂創(chuàng)作特征[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2008.3.

J628.2

A

1007-0125(2016)10-0090-02

胡廣生（1991-），男，江西省贛州市人，九江市九江職業(yè)技術(shù)學(xué)院軟件開發(fā)專業(yè)。