劉鳳學(xué)“唐樂(lè)舞”辨析

江東

摘要：劉風(fēng)學(xué)的“唐舞”呈現(xiàn)出的是一個(gè)統(tǒng)一而完整的美學(xué)形態(tài)。在動(dòng)態(tài)把握上的考究及其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)眼光，和在音樂(lè)、服裝、道具等環(huán)節(jié)上的悉心斟酌和體現(xiàn)，都讓首次觀看的我驚喜連連。豐饒的中國(guó)古舞資源，無(wú)論是從審美意趣上還是在舞動(dòng)風(fēng)貌上，都是取之不竭、用之不盡的寶藏。劉風(fēng)學(xué)的“唐樂(lè)舞”研究和表演，讓我尤其獲得了這份對(duì)于文化“根性”追求的啟迪。劉鳳學(xué)的“唐樂(lè)舞”帶給我更多的是“歷史可信度”，她的重建原則，是學(xué)術(shù)性、文化性與藝術(shù)性的疊加，在讓我充分感受到了藝術(shù)性的審美關(guān)懷之余，更體味到了“古舞”的忠實(shí)性的原則。劉鳳學(xué)在她的唐舞重建工程及其結(jié)果中所體現(xiàn)出來(lái)的眼光、視野、追求和實(shí)現(xiàn)這些層面上的思路和做法，帶給我們以較強(qiáng)的學(xué)術(shù)安全感。

關(guān)鍵詞：舞蹈藝術(shù)；劉鳳學(xué)；唐樂(lè)舞；古舞重建；傳統(tǒng)舞蹈；文化的身體

中圖分類號(hào)：J70

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

2014年，中國(guó)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的搖籃和旗艦——北京舞蹈學(xué)院迎來(lái)了她六十歲的生日。在她全年持續(xù)不斷的各種慶典晚會(huì)中，有一臺(tái)由該院古典舞系表演的舞蹈晚會(huì)，引起了業(yè)界的關(guān)注。在這臺(tái)融匯了日、韓尚留存的中國(guó)古代樂(lè)舞形式、名為“中和大雅古舞今聲”的舞蹈晚會(huì)中，由劉鳳學(xué)重建的“唐樂(lè)舞”成為大陸圈內(nèi)人士認(rèn)識(shí)劉鳳學(xué)古舞重建創(chuàng)舉的鮮活例證。而劉鳳學(xué)就此展示出來(lái)的學(xué)術(shù)眼光及其實(shí)踐成果，成為我們深入思考的良好參照（見下圖）。雖然當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)觀看演出的，不是我首次觀摩劉鳳學(xué)的這種“唐樂(lè)舞”表演，但我還是無(wú)法自抑地處在極度的興奮與激動(dòng)之中。興奮與激動(dòng)的原因.并不僅僅在于我又獲得了一次觀看讓我十分心儀的舞蹈表演的難得機(jī)會(huì)，更在于“北舞”這個(gè)在大陸舞蹈業(yè)界內(nèi)最權(quán)威的高等舞蹈學(xué)府對(duì)于劉鳳學(xué)的“古舞重建”而表現(xiàn)出來(lái)的熱情和重視，這一點(diǎn)可以說(shuō)讓我最以為然。因?yàn)?，一直以?lái)，我對(duì)劉鳳學(xué)在“古舞重建”這個(gè)領(lǐng)域中所實(shí)踐的這種藝術(shù)與學(xué)術(shù)并舉的實(shí)驗(yàn)，就很以為然。

一、初識(shí)劉鳳學(xué)的“古舞重建”工程

記得那是2007年，我在新加坡出席亞太舞聯(lián)會(huì)議時(shí)遇到了同時(shí)與會(huì)的中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)舞蹈大師劉風(fēng)學(xué)。當(dāng)時(shí)，她有兩句話讓我至今記憶猶新：一句是，我82歲了！另一句是，我在搞“唐舞”！

這兩句話，讓當(dāng)時(shí)的我感慨萬(wàn)分。

82歲高齡仍然在舞蹈事業(yè)上盡心盡力，這一點(diǎn)在旁人眼里自然是一件奇事，不過(guò)考慮到劉鳳學(xué)常有“舞蹈是我的生命”這樣的表述，又會(huì)讓人覺得此事雖神奇，但畢竟是劉老終身所愛，因此，此舉雖讓我覺得很神奇，但終會(huì)在唏噓之余對(duì)她本人的人生選擇尊敬有加。然而，當(dāng)我聞知?jiǎng)ⅧP學(xué)老師在搞“唐舞”的復(fù)建研究時(shí)，這句話還是讓我大大地感到震動(dòng)了。

其一，一段時(shí)間以來(lái)，劉鳳學(xué)給大陸業(yè)內(nèi)人士留下的印象，是她始終以較為現(xiàn)代和新潮的方式來(lái)演繹舞蹈藝術(shù)，我就曾在北京的舞臺(tái)上觀摩過(guò)她的《布蘭詩(shī)歌》。她雖為自己的舞團(tuán)冠以“新古典舞團(tuán)”的名號(hào)，但看了她的作品之后，對(duì)于“新”字的體悟和理解則會(huì)更深、更透。那么，一個(gè)從事較“新”的舞蹈創(chuàng)作的舞者，怎么就居然搞起了較“舊”的“唐舞”研究？這讓我首先覺得有些匪夷所思。當(dāng)然當(dāng)我真正了解了劉風(fēng)學(xué)專注于“唐舞”重建研究這件事情的始末之后，才明白，對(duì)于這樣一位每年都令人驚異地推出一部新舞作的高產(chǎn)舞蹈家而言，我們對(duì)她的認(rèn)識(shí)和了解是多么有限。由于對(duì)劉鳳學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)胸懷的整體風(fēng)貌缺乏認(rèn)識(shí)，因此起初我聽到這件事所感到的意外及其震動(dòng)，也就是很自然的了。劉鳳學(xué)搞“唐舞”復(fù)建讓我感到震動(dòng)的原由。

其二，在我的眼中，“唐舞”（唐代舞蹈）的研究，屬于學(xué)術(shù)涵義較強(qiáng)的研究范圍，并不太容易進(jìn)入和開掘。大陸舞界以往也不斷有過(guò)一些專門人才在古舞復(fù)現(xiàn)的道路上有過(guò)感悟、開拓和收獲，但平心而論，其中的學(xué)術(shù)意味都并不太盡如人意，因此這類“復(fù)現(xiàn)”工程的價(jià)值多在藝術(shù)而非學(xué)術(shù)，因而也就很難讓人以一種學(xué)術(shù)的態(tài)度來(lái)對(duì)待之。那么，很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)與大陸地區(qū)舞蹈環(huán)境十分不同的臺(tái)灣地區(qū)舞蹈家們，他們所致力的“古舞”研究，其成果和效果會(huì)是怎樣？同屬一個(gè)文化圈中的他們做這件事情的初衷又是什么？當(dāng)我聞知?jiǎng)ⅧP學(xué)在從事“唐舞”研究的那一刻起，這些問(wèn)題便時(shí)時(shí)縈繞在我的腦際，更夢(mèng)想著能親眼目睹這樣的研究成果，因?yàn)?，它不但可以讓我通過(guò)觀摩臺(tái)灣舞蹈家的藝術(shù)實(shí)踐而建立起對(duì)于這項(xiàng)工作在大陸地區(qū)和臺(tái)灣地區(qū)舞蹈家之間由于彼此的隔膜而形成的差異，更能夠透過(guò)這種差異來(lái)判斷這項(xiàng)工作的實(shí)質(zhì)有效性。故此，昕到劉鳳學(xué)老師這樣跟我說(shuō)。一時(shí)間燃起了我學(xué)術(shù)神經(jīng)上的巨大興奮點(diǎn)和由衷的期待。

像是盼星星盼月亮一般，讓我的興奮點(diǎn)首次得以引燃的契機(jī)，是2010年在北京的國(guó)家會(huì)議中心上演的一臺(tái)名為《來(lái)自唐朝的聲影》的晚會(huì)。當(dāng)時(shí)，“世界音樂(lè)教育大會(huì)”首次在北京舉行，來(lái)自世界各地和大陸各地的幾千名音樂(lè)界與會(huì)者歡聚一堂，而這臺(tái)作品是作為閉幕式演出而認(rèn)真準(zhǔn)備和隆重推出的，引起了各方的關(guān)注。當(dāng)時(shí)，劉鳳學(xué)以她“新古典舞團(tuán)”的成員為核心，借助來(lái)自西安音樂(lè)學(xué)院的舞蹈、音樂(lè)學(xué)子，以“集粹”的方式，先后為觀眾呈現(xiàn)出了四部“有名有姓”的唐代樂(lè)舞作品：《春鶯囀》《蘇合香》《拔頭》和《團(tuán)亂旋》。記得當(dāng)時(shí)自認(rèn)為機(jī)會(huì)難得，我毫不猶豫地約了北京舞蹈學(xué)院古典舞系的幾位領(lǐng)導(dǎo)和老師們一同前往。從那時(shí)起，劉風(fēng)學(xué)的“唐舞”終于走進(jìn)了我們的視野?？梢哉f(shuō)，那是我第一次懷著萬(wàn)分敬仰和期待的心情終于看到了劉風(fēng)學(xué)經(jīng)多年磨礪而研磨出的這個(gè)藝術(shù)與學(xué)術(shù)并重的果實(shí)。

說(shuō)它“藝術(shù)與學(xué)術(shù)并重”，是因?yàn)樵谶@種舞蹈形態(tài)中，我們不但看到了它在藝術(shù)上的光彩，同時(shí)又由于它努力貼近歷史原貌的態(tài)度，讓這種舞蹈具有了很高的學(xué)術(shù)性。

那么，第一次看到劉風(fēng)學(xué)重建的“唐舞”表演，于我是一種怎樣的感受呢？應(yīng)該說(shuō)，我再一次受到了震動(dòng)。這次震動(dòng)甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于第一次聽她本人告訴我這個(gè)消息時(shí)的震動(dòng)。

首先，我在藝術(shù)的層面感受到了一種富有中華傳統(tǒng)風(fēng)韻的美感。典雅、華美、古拙、高貴、細(xì)膩、精致、飽滿、自信，在我的眼里，劉鳳學(xué)的“唐舞”呈現(xiàn)出的是一個(gè)統(tǒng)一而完整的美學(xué)形態(tài)。在動(dòng)態(tài)把握上的考究及其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)眼光，和在音樂(lè)、服裝、道具等環(huán)節(jié)上的悉心斟酌和呈現(xiàn)，都讓首次觀看的我驚喜連連。那種身心一體、大方有致、從容不迫、美而不媚的藝術(shù)呈現(xiàn)，讓我從心底心悅誠(chéng)服地接受并認(rèn)定了“這種”唐舞的觀念和價(jià)值，特別是其體現(xiàn)出來(lái)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度及其創(chuàng)編方法，都令我在萬(wàn)分欽佩之余心生敬畏之情。