支抗：鏡頭中的黑白“夜上?！?/h1>
2016-11-14 08:20金波
老同志之友 2016年8期
金波
大多數(shù)攝影師都喜歡迎著明媚的陽(yáng)光出行：高山大川、戈壁荒漠、小橋流水、亭臺(tái)樓閣……支抗的“怪異”，在于，多少年來他總是等到夜幕降臨后拿起相機(jī)走出家門，游蕩于方圓數(shù)公里以內(nèi)，樂此不疲地捕捉“決定性的一剎那”。
黑與白，是支抗偏愛的色彩。前不久，他挑出六十幅作品，在上海黃浦區(qū)工人文化宮向人們展現(xiàn)他的黑白“夜上?！?，這些獨(dú)具魅力的作品令行家們交口稱贊。
良師與迷茫
支抗入行實(shí)屬陰差陽(yáng)錯(cuò)。18歲的他起初被內(nèi)定分配到一家點(diǎn)心店，當(dāng)時(shí)，多少人在“廣闊天地”翹盼著早日回家。能留在城里，哪怕洗碗、做饅頭餛飩，也已心滿意足。誰(shuí)知，正式拿到通知書，支抗喜出望外，因?yàn)辄c(diǎn)心店變成了上海人幾乎家喻戶曉的人民照相館，支抗未來的命運(yùn)也因此轉(zhuǎn)向。
上海人民照相館的特級(jí)技師顧云興，與赫赫有名的朱天民、朱光明、惲錫麟被譽(yù)為上海照相館業(yè)“四大名旦”。從黑白低調(diào)攝影特色到清麗淡雅、更具豐富表現(xiàn)力的高調(diào)藝術(shù)照……20世紀(jì)80年代，彩照流行，人民照相館又推出了彩色高調(diào)和低調(diào)、彩色暖調(diào)和冷調(diào)等新技法。
名師高超的攝影技藝讓支抗受益匪淺，用他的話來說是“明顯沾光”。他不僅暗房技術(shù)突飛猛進(jìn)，而且跟隨顧云興等外出拍起工業(yè)攝影。通過鏡頭去感受光質(zhì)和影調(diào)的奧妙。
照相館以擺拍為主，而支抗喜歡抓拍。1976年，他加入了上海市盧灣區(qū)工人俱樂部攝影創(chuàng)作隊(duì)。攝影創(chuàng)作隊(duì)有二三十名成員，其中包括后來赫赫有名的“鄔氏兄弟”等。專職指導(dǎo)老師薛寶其當(dāng)時(shí)是盧灣區(qū)職工攝影協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，他力主拍社會(huì)題材，拍“身邊最熟悉的”。據(jù)說當(dāng)年拍勞模照，照相館師傅拍得有點(diǎn)“死板”，工人出身的薛寶其毛遂自薦，他的作品果然使上級(jí)部門較滿意。從20世紀(jì)60年代起，薛寶其的相機(jī)流淌的是對(duì)新的社會(huì)和新的時(shí)代的樸實(shí)情感，既記錄了基層民眾“意氣風(fēng)發(fā)”“上山下鄉(xiāng)”“讀書熱”等方方面面“積極向上”的風(fēng)貌，又與“主旋律”同調(diào)合拍。
“暗房高手”遇上良師，自然起點(diǎn)不低。入行沒幾年，他的暗房特技作品便入選市人像影展。1981年，25歲的他加入了上海市攝影家協(xié)會(huì)。10年間，他加入中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)，百余作品入選全國(guó)、上海等各級(jí)影展，二十多次獲獎(jiǎng)。他在“照相館時(shí)期”拍攝的10多幅人像作品，三年前被上海美術(shù)館收藏。
揚(yáng)長(zhǎng)與紀(jì)實(shí)
工業(yè)攝影、廣告攝影、風(fēng)光攝影、花卉攝影、人物攝影……支抗涉足過各種門類，他沒想到，恰恰是被他“忽視”的攝影“記錄歷史”的基本特性，會(huì)成為他最近幾年來創(chuàng)作的突破口。
但很早就有評(píng)論把支抗的攝影歸入“海派”之列。作為海派文化的一部分，海派攝影的要素多種多樣，理念的創(chuàng)新當(dāng)為其中之一。迷茫了多年的支抗在自我反思和重新定位中又一次顯示了他的潛質(zhì)。他要嘗試紀(jì)實(shí)攝影，而這次的創(chuàng)新同樣立足于他與眾不同的優(yōu)勢(shì)。支抗選擇夜間拍攝，表面的理由是白天店里離不開他，其實(shí)“夜戰(zhàn)”不正是暗房高手的強(qiáng)項(xiàng)？他喜歡弱光、光影，因?yàn)椤鞍盐盏米 薄Ｋx擇了黑與白，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，主體生動(dòng)且背景的干擾相對(duì)要小。
在幾乎人人可以擁有攝影條件的時(shí)代，一味拼器材沒有意義。支抗拼的首先是基本功，是敏銳的眼睛和有思想的大腦。一次，有位著名攝影家問支抗：你的夜問作品為什么這么清晰？支抗道出“秘密”：我采用了“手持夜鏡模式”。專門拍夜場(chǎng)的攝影師本來就不多，“手持夜鏡模式”往往被忽略，支抗在2010年上海世博會(huì)后才了解并運(yùn)用這一功能，更如虎添翼。
19世紀(jì)中葉，30多歲的畫家夏爾·馬維爾開始學(xué)起了攝影，他幾乎花了20年去拍攝仍存留著中世紀(jì)余韻的巴黎。老巴黎在城市改造中脫胎換骨、面目全非，所幸這位法國(guó)攝影家為后人留下了新舊交替之際巴黎較完整的影像文獻(xiàn)資料。近幾年來，支抗就像馬維爾似的專注于城市。他的畫面里有摩天大樓、時(shí)尚元素，而他更感興趣的則是以“有點(diǎn)懷舊”的心緒與當(dāng)下生活在上海的平民對(duì)話、交融。
2012年，陳剛毅、支抗都市影像聯(lián)展讓人耳目一新。他倆的鏡頭一個(gè)直指白天，一個(gè)卻在路燈下抓拍決定性的瞬間。支抗的夜上海系列，他的微單相機(jī)特殊曝光所留下的“超現(xiàn)實(shí)主義虛影”，以及由此帶來的“莫名的動(dòng)感”，竟使長(zhǎng)期從事攝影理論教學(xué)和研究的林路先生深受感染，一陣“心慌”。
“三動(dòng)”與“一稀”
攝影家的每張照片，都用強(qiáng)烈的個(gè)性化的畫面語(yǔ)言表述著他的主觀意識(shí)和情感。每次接下快門，支抗都遵循兩條原則，首先“動(dòng)人指數(shù)”要高。所謂“動(dòng)人指數(shù)”，即要有所觸動(dòng)，有所感動(dòng)，有所激動(dòng)，這樣才能以畫面打動(dòng)人。此外還要具備“稀缺性”——不是常見的、非典型姿態(tài)。他依靠基本功和“三動(dòng)”“一稀”力求使自己鏡頭中的夜上海與別人的作品“主題不一樣，形式不一樣”。
2014年2月的一個(gè)夜晚，支抗游走在吳江路。離他約10米開外的一家咖啡店里，一對(duì)青年男女相對(duì)而坐，喃喃細(xì)語(yǔ)。小伙子左手握拳支撐著臉頰，右手慢慢伸向姑娘的鼻尖……支抗第二次舉起相機(jī)，終于抓拍成功。在《上?！ひ箞?chǎng)》都市黑白攝影展上，這幅《吳江路2014/2/23》引起不少參觀者的興趣。畫面低調(diào)輕松、恬靜溫馨，玻璃窗反射出的略帶動(dòng)感的醒目光影、背向鏡頭的小伙子都不乏想象的張力。
夜晚的上海多姿多彩，充滿迷茫、誘惑和浪漫，《上海·夜場(chǎng)》定格的，卻大多是連接現(xiàn)實(shí)和歷史的瞬間：老城廂的納涼人，夜半寧?kù)o的石板路，別具情調(diào)的廣場(chǎng)舞，樂聲悠悠的竹笛、二胡，手風(fēng)琴……《城隍廟2012/8/23》取景于家喻戶曉的建筑。神秘森嚴(yán)的城隍廟前，一位老人靠在躺椅上、蹺翹起腳閱報(bào)“乘風(fēng)涼”，一輛幾乎緊靠廟門停放的面包車。照片反映了攝影師的情感，現(xiàn)代攝影之父楊元昌甚至對(duì)筆者強(qiáng)調(diào)：“攝影師拍的其實(shí)就是自己?！敝Э沟摹渡虾！ひ箞?chǎng)》，體硯了他對(duì)歷史的眷戀，對(duì)現(xiàn)實(shí)的包容，對(duì)生命的尊重，對(duì)人性的思考。
沒有三腳架，沒有大功率手電筒，在瑣碎的空間里，支抗出色地調(diào)節(jié)光質(zhì)和影調(diào)，層次分明地記錄下都市時(shí)尚文化的印痕和“凡夫”們的情感軌跡。
“小處著墨，深處見精神，巧處見功夫。充分體現(xiàn)海納百川，追求卓越，開明睿智，大氣謙和的上海精神?！边@就是支抗的追求。時(shí)代不再需要暗房大師，誰(shuí)還能復(fù)制支式“夜場(chǎng)”？
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黑與白，是支抗偏愛的色彩。前不久，他挑出六十幅作品，在上海黃浦區(qū)工人文化宮向人們展現(xiàn)他的黑白“夜上?！?，這些獨(dú)具魅力的作品令行家們交口稱贊。
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支抗入行實(shí)屬陰差陽(yáng)錯(cuò)。18歲的他起初被內(nèi)定分配到一家點(diǎn)心店，當(dāng)時(shí)，多少人在“廣闊天地”翹盼著早日回家。能留在城里，哪怕洗碗、做饅頭餛飩，也已心滿意足。誰(shuí)知，正式拿到通知書，支抗喜出望外，因?yàn)辄c(diǎn)心店變成了上海人幾乎家喻戶曉的人民照相館，支抗未來的命運(yùn)也因此轉(zhuǎn)向。
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名師高超的攝影技藝讓支抗受益匪淺，用他的話來說是“明顯沾光”。他不僅暗房技術(shù)突飛猛進(jìn)，而且跟隨顧云興等外出拍起工業(yè)攝影。通過鏡頭去感受光質(zhì)和影調(diào)的奧妙。
照相館以擺拍為主，而支抗喜歡抓拍。1976年，他加入了上海市盧灣區(qū)工人俱樂部攝影創(chuàng)作隊(duì)。攝影創(chuàng)作隊(duì)有二三十名成員，其中包括后來赫赫有名的“鄔氏兄弟”等。專職指導(dǎo)老師薛寶其當(dāng)時(shí)是盧灣區(qū)職工攝影協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，他力主拍社會(huì)題材，拍“身邊最熟悉的”。據(jù)說當(dāng)年拍勞模照，照相館師傅拍得有點(diǎn)“死板”，工人出身的薛寶其毛遂自薦，他的作品果然使上級(jí)部門較滿意。從20世紀(jì)60年代起，薛寶其的相機(jī)流淌的是對(duì)新的社會(huì)和新的時(shí)代的樸實(shí)情感，既記錄了基層民眾“意氣風(fēng)發(fā)”“上山下鄉(xiāng)”“讀書熱”等方方面面“積極向上”的風(fēng)貌，又與“主旋律”同調(diào)合拍。
“暗房高手”遇上良師，自然起點(diǎn)不低。入行沒幾年，他的暗房特技作品便入選市人像影展。1981年，25歲的他加入了上海市攝影家協(xié)會(huì)。10年間，他加入中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)，百余作品入選全國(guó)、上海等各級(jí)影展，二十多次獲獎(jiǎng)。他在“照相館時(shí)期”拍攝的10多幅人像作品，三年前被上海美術(shù)館收藏。
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在幾乎人人可以擁有攝影條件的時(shí)代，一味拼器材沒有意義。支抗拼的首先是基本功，是敏銳的眼睛和有思想的大腦。一次，有位著名攝影家問支抗：你的夜問作品為什么這么清晰？支抗道出“秘密”：我采用了“手持夜鏡模式”。專門拍夜場(chǎng)的攝影師本來就不多，“手持夜鏡模式”往往被忽略，支抗在2010年上海世博會(huì)后才了解并運(yùn)用這一功能，更如虎添翼。
19世紀(jì)中葉，30多歲的畫家夏爾·馬維爾開始學(xué)起了攝影，他幾乎花了20年去拍攝仍存留著中世紀(jì)余韻的巴黎。老巴黎在城市改造中脫胎換骨、面目全非，所幸這位法國(guó)攝影家為后人留下了新舊交替之際巴黎較完整的影像文獻(xiàn)資料。近幾年來，支抗就像馬維爾似的專注于城市。他的畫面里有摩天大樓、時(shí)尚元素，而他更感興趣的則是以“有點(diǎn)懷舊”的心緒與當(dāng)下生活在上海的平民對(duì)話、交融。
2012年，陳剛毅、支抗都市影像聯(lián)展讓人耳目一新。他倆的鏡頭一個(gè)直指白天，一個(gè)卻在路燈下抓拍決定性的瞬間。支抗的夜上海系列，他的微單相機(jī)特殊曝光所留下的“超現(xiàn)實(shí)主義虛影”，以及由此帶來的“莫名的動(dòng)感”，竟使長(zhǎng)期從事攝影理論教學(xué)和研究的林路先生深受感染，一陣“心慌”。
“三動(dòng)”與“一稀”
攝影家的每張照片，都用強(qiáng)烈的個(gè)性化的畫面語(yǔ)言表述著他的主觀意識(shí)和情感。每次接下快門，支抗都遵循兩條原則，首先“動(dòng)人指數(shù)”要高。所謂“動(dòng)人指數(shù)”，即要有所觸動(dòng)，有所感動(dòng)，有所激動(dòng)，這樣才能以畫面打動(dòng)人。此外還要具備“稀缺性”——不是常見的、非典型姿態(tài)。他依靠基本功和“三動(dòng)”“一稀”力求使自己鏡頭中的夜上海與別人的作品“主題不一樣，形式不一樣”。
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沒有三腳架，沒有大功率手電筒，在瑣碎的空間里，支抗出色地調(diào)節(jié)光質(zhì)和影調(diào)，層次分明地記錄下都市時(shí)尚文化的印痕和“凡夫”們的情感軌跡。
“小處著墨，深處見精神，巧處見功夫。充分體現(xiàn)海納百川，追求卓越，開明睿智，大氣謙和的上海精神?！边@就是支抗的追求。時(shí)代不再需要暗房大師，誰(shuí)還能復(fù)制支式“夜場(chǎng)”？
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