許旸
創(chuàng)作了《洛麗塔》《微暗的火》等小說(shuō)的作家弗拉基米爾·納博科夫雖然廣為人知,但許多讀者并不知道,除了寫作,納博科夫還經(jīng)常手持蝶網(wǎng)翻山越嶺地捕蝶。
他被認(rèn)可為眼灰蝶類群研究專家
有人打趣,不知道納博科夫?qū)目駸?,就談不上是資深“納粉”。1958年納博科夫?qū)懗雒胍粫r(shí)的小說(shuō)《洛麗塔》,更多關(guān)于他的秘密浮出水面:他已在雜志上發(fā)表多篇鱗翅目分類學(xué)的論文,被認(rèn)可為眼灰蝶類群的研究專家。他的回憶錄《說(shuō)吧,記憶》在《紐約客》上連載時(shí),其中一整章都寫滿他對(duì)蝴蝶的鐘愛(ài)。粉絲們贊嘆,他是那個(gè)時(shí)代的達(dá)·芬奇。
《納博科夫的蝴蝶》一書披露,從1941年到1948年,納博科夫全身心投入到對(duì)蝴蝶的研究中,每天在顯微鏡下工作達(dá)14個(gè)小時(shí)。這幾年他利用生殖器解剖方法,為南美眼灰蝶進(jìn)行系統(tǒng)分類,發(fā)現(xiàn)并命名了許多眼灰蝶。他還提出了一個(gè)大膽假設(shè):南美洲的一些眼灰蝶是從亞洲穿越白令海峽過(guò)去的。為了向納博科夫致敬,科學(xué)家用他小說(shuō)中的人物名來(lái)命名這些新的眼灰蝶,經(jīng)研究專家建議,一種眼灰蝶被命名為“洛麗塔”。
蝴蝶飛入納博科夫的私人生活地圖,反哺了他的文學(xué)創(chuàng)作。他的文學(xué)作品中,不乏20世紀(jì)50年代美國(guó)郊區(qū)的野外風(fēng)景,那些美國(guó)汽車旅館的細(xì)節(jié)、戶外景致的大量描摹,正源于他看蝶捕蝶的經(jīng)歷。而《洛麗塔》描繪的美國(guó)風(fēng)貌一角,是他花了幾個(gè)夏天在捕蝶路途上的所見(jiàn)。他在小說(shuō)后記中寫道:“在俄勒岡州的阿什蘭市,夜間或陰天能看到蝴蝶在飛舞,而我正是看到這種蝴蝶才獲得了《洛麗塔》的創(chuàng)作靈感?!奔{博科夫平常也畫博物畫,最常見(jiàn)的主角就是蝴蝶,他寫給親友的信件落款上也會(huì)隨手涂上蝴蝶。
納博科夫曾袒露心跡:“我從沒(méi)想過(guò)以寫作為職業(yè)。寫作曾讓我灰心喪氣,也曾讓我斗志昂揚(yáng);它既是折磨,又是消遣……其實(shí)能在博物館謀個(gè)鱗翅目無(wú)名館長(zhǎng)的活計(jì)我就非常興奮了?!蓖砟陼r(shí),他雄心勃勃地想寫一本叫《藝術(shù)中的蝴蝶》的大部頭書,研究歷代藝術(shù)作品中展現(xiàn)出來(lái)的蝴蝶。但可惜的是,由于工作量巨大,直至他去世,這本書也沒(méi)有完成。
藝術(shù)與科學(xué)無(wú)須割裂看待
“我一生都在捕捉蝴蝶,在不同的地方,身穿不同的行頭……”納博科夫說(shuō)。像他這樣多領(lǐng)域開花的案例并不鮮見(jiàn)。西方古代的亞里士多德及其大弟子特奧夫拉斯特就是地道的博物學(xué)家。到了近現(xiàn)代,約翰·雷、吉爾伯特·懷特、達(dá)爾文、赫胥黎、梭羅、古爾德等都是優(yōu)秀的博物學(xué)家,并留下文采斐然的作品。中國(guó)的沈括、徐霞客、李漁、竺可楨同樣以博物學(xué)與文學(xué)并長(zhǎng)。有書評(píng)人說(shuō),藝術(shù)與博物學(xué),或是“無(wú)用”的,但為“無(wú)用”的事情勞神費(fèi)力,是需要判斷力和智慧的。納博科夫說(shuō)過(guò):“在高雅藝術(shù)與純粹科學(xué)中,細(xì)節(jié)就是一切?!本湍煤麃?lái)說(shuō),知道叫什么名稱、有何特征、如何分類,是探索新知的科學(xué)愉悅;觀察其色彩、光影、軌跡,欣賞翅膀顫動(dòng)的瞬間,是文學(xué)洞察的美學(xué)愉悅。
著名博物學(xué)家古爾德說(shuō),傳統(tǒng)的說(shuō)法過(guò)于關(guān)注在一個(gè)層面上討論科學(xué)與文學(xué)誰(shuí)影響了誰(shuí)的因果鏈,而納博科夫在兩個(gè)不同領(lǐng)域的成功告訴人們:創(chuàng)新的背后有重要的統(tǒng)一性,無(wú)須割裂看待藝術(shù)與科學(xué)。一個(gè)完整而豐富的人,與大自然對(duì)話、富有博物情懷,無(wú)論做科學(xué)還是搞創(chuàng)作,都要調(diào)動(dòng)所有的感官,不辜負(fù)自己的智慧。畢竟,萬(wàn)物有靈且美,科學(xué)辨?zhèn)魏臀膶W(xué)氤氳交相輝映的光環(huán)終將褪去,但小小的眼灰蝶已成永恒。