納博科
- 納博科夫與“索引卡寫(xiě)作法”
黃成納博科夫納博科夫習(xí)慣在索引卡上寫(xiě)作。這種“索引卡寫(xiě)作法”，是納博科夫在寫(xiě)作《天資》時(shí)發(fā)明的一種全新的寫(xiě)作方法。評(píng)論家認(rèn)為，這一寫(xiě)作方法標(biāo)志著一個(gè)重大符號(hào)邏輯的發(fā)展。索引卡給了納博科夫自由，他想到哪里就寫(xiě)到哪里，而不必在乎順序，并可在不同階段自由地建構(gòu)小說(shuō)，這種寫(xiě)法為他的即興創(chuàng)作留下了廣闊的空間。“索引卡寫(xiě)作法”同樣被運(yùn)用在《洛麗塔》電影劇本的寫(xiě)作中。納博科夫?qū)⒛X中設(shè)想出的場(chǎng)景寫(xiě)在一張卡片上。在用掉1000多張卡片后，他用打字機(jī)把劇本打出來(lái)，一共400頁(yè)
讀者 2024年3期2024-01-29
- 納博科夫：要有詩(shī)人的精準(zhǔn)，以及科學(xué)家的想象
喜歡的工作嗎？納博科夫（1899-1977）是20世紀(jì)著名俄裔作家，1899年出生于俄國(guó)圣彼得堡，一生顛沛流離：1917年十月革命后，納博科夫舉家離開(kāi)俄國(guó)，前往克里米亞，打算暫時(shí)定居利瓦季亞。1919年，克里米亞白軍起義失敗，納博科夫一家只好逃離前往西歐；結(jié)果，納博科夫入讀劍橋大學(xué)三一學(xué)院，攻讀法文與俄文。1922年，納博科夫的父親，即柏林流亡人士報(bào)紙《船舵》的創(chuàng)辦人，被當(dāng)?shù)氐亩韲?guó)君主主義分子刺殺。納博科夫決定留守柏林，但后來(lái)又輾轉(zhuǎn)到了法國(guó)。留歐期間，納博
今日文摘 2023年8期2023-07-05
- 從倫理爭(zhēng)議到主題批評(píng)：圍繞納博科夫的“喧嘩與騷動(dòng)”
拉基米羅維奇·納博科夫(Владимир Владимирович Набоков; Vladimir Vladimirovich Nabokov，1899年4月22日—1977年7月2日)是由爭(zhēng)議引發(fā)世界關(guān)注的偉大作家。納博科夫尊重個(gè)體的特殊性，因此他熱衷創(chuàng)新、跨界與融合：作為俄裔美籍的流亡知識(shí)分子，他特意切換多種語(yǔ)言(俄語(yǔ)、英語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、拉丁語(yǔ))在創(chuàng)作中制造文化修辭；他是作家，同時(shí)還終生研究鱗翅目昆蟲(chóng)，將昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)類與植物寫(xiě)進(jìn)故事，細(xì)節(jié)與情境描寫(xiě)無(wú)人
- 納博科夫和《國(guó)際動(dòng)物命名法規(guī)》
地出現(xiàn)。 ——納博科夫評(píng)論葉甫蓋尼·奧涅金納博科夫知道自己是分類學(xué)中延續(xù)傳統(tǒng)的一分子，這個(gè)傳統(tǒng)延續(xù)至今。但這一傳統(tǒng)隨著時(shí)間推移也進(jìn)行了許多調(diào)整，最重要的是1961年，《國(guó)際動(dòng)物命名法規(guī)》（以下簡(jiǎn)稱《法規(guī)》）使得一套命名規(guī)則變得正規(guī)。巴林特和約翰遜，還有其他所有現(xiàn)代分類學(xué)家都是根據(jù)《法規(guī)》命名新物種的。實(shí)際上，盡管《法規(guī)》在某些方面很復(fù)雜，但最簡(jiǎn)單的辦法就是把它作為約束生物命名的機(jī)制。這也是分類學(xué)最基本的功能。納博科夫研究的主要部分在《法規(guī)》頒布前就結(jié)束了，
檢察風(fēng)云 2022年10期2022-06-02
- 達(dá)令先生和薇羅契卡
翻著樂(lè)譜?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">納博科夫攝影師菲利普·哈爾斯曼曾為薇拉·斯洛尼姆和弗拉基米爾·納博科夫拍了一張照片。照片中，她在他身邊，滿懷愛(ài)意地織著毛衣。愛(ài)的序曲1922年，納博科夫的父親因意外去世;第二年，他的婚約又被取消。不幸接踵而至，這個(gè)原本驕傲的昆蟲(chóng)學(xué)家、青年詩(shī)人倍感落寞，相繼創(chuàng)作出一些反映當(dāng)時(shí)心境的詩(shī)作。一個(gè)春日，納博科夫參加在德國(guó)柏林舉辦的僑民募捐晚會(huì)。他的舞伴戴著黑色的面具，步履輕盈。更令納博科夫驚奇的是，舞伴對(duì)他的詩(shī)歌倒背如流，還品評(píng)得有模有樣。晚會(huì)結(jié)束，
莫愁·智慧女性 2022年9期2022-05-30
- 遙遠(yuǎn)時(shí)空的會(huì)遇
回首往昔——與納博科夫相逢》也可以看作是一首和納博科夫?qū)υ挼脑?shī)。這首詩(shī)引用了納博科夫的諸多詩(shī)作，從而使得兩位彼此懸隔的詩(shī)人編織出精妙的“互文”之網(wǎng);不過(guò)我認(rèn)為，其中最為基礎(chǔ)性的“前文本”，便是納博科夫的《致未來(lái)的讀者》（1930年作）一詩(shī)。在這首詩(shī)中，納博科夫和想象中的未來(lái)讀者“在約定的時(shí)刻”絮絮而談，傾聽(tīng)自己借“繆斯的螺號(hào)”歌唱出的“往昔的歲月”。于是，幾十年以后，詩(shī)人柏樺（碰巧也是位“古風(fēng)愛(ài)好者”）遵照“約定”，打開(kāi)了納博科夫的詩(shī)集，沉醉其中。在這里，
詩(shī)歌月刊 2022年2期2022-03-15
- 讀納博科夫是在讀什么
紀(jì)二三十年代，納博科夫和妻子大部分時(shí)間都在柏林過(guò)著流亡生活。納博科夫每天7點(diǎn)起來(lái)去做家教，所教科目包括英文、法文、網(wǎng)球和拳擊。一天之中，為了趕去好幾戶人家，他在公交車間跳上跳下，在柏林城里穿梭。入夜，妻子薇拉將小兒子哄睡，他就會(huì)把一個(gè)旅行箱橫放在浴盆上，通宵寫(xiě)作。比利時(shí)一家讀書(shū)會(huì)請(qǐng)他去講演，他說(shuō)自己“連條像樣的褲子都沒(méi)有”。給納博科夫?qū)憘饔浀牟既R恩·博伊德說(shuō)他“有讓自己快樂(lè)的天賦”，這時(shí)候就顯露出來(lái)了。他把好不容易空出的時(shí)間用來(lái)帶孩子，形容這件事“苦役和極
讀者 2021年15期2021-07-13
- 女人，或者天使
俄羅斯圣彼得堡納博科夫博物館內(nèi)，有一幅作家納博科夫親手繪制的蝴蝶，上面的簽名是“獻(xiàn)給V，來(lái)自V”——“V”便是納博科夫的妻子薇拉。他的確是應(yīng)該感謝薇拉，因?yàn)樗粌H是他的打字員、書(shū)籍整理員、檔案管理員、服裝師，還是他的會(huì)計(jì)、廚師、發(fā)言人、助教、司機(jī)（納博科夫不開(kāi)車）、保鏢（她的手包里永遠(yuǎn)裝著一把手槍），是納博科夫孩子們的母親，和納博科夫遺產(chǎn)的繼承人與保護(hù)者。青年時(shí)期的納博科夫很窮，且相貌平平，而薇拉則出身于富裕家庭，漂亮迷人。納博科夫多次說(shuō)：“是我讓薇拉的頭
文學(xué)自由談 2021年6期2021-03-08
- 布寧和納博科夫的文學(xué)較量
年——布寧和納博科夫相吸相敬之時(shí)期布寧與納博科夫的父親弗拉基米爾·德米特里耶維奇·納博科夫同歲，并且與他私交頗深，1921 年納博科夫的父親在給布寧的信中附上了兒子同年發(fā)表在《魯爾報(bào)》上的3 首詩(shī)《約瑟的異象》（Видение Иосифа）、《十字軍戰(zhàn)士》（Крестоносцы）、《孔雀》（Павлины）和一個(gè)短篇小說(shuō)《愜意》（Нежить），并拜托布寧和庫(kù)普林將它們?cè)诎屠柚芸习l(fā)表，布寧還贊揚(yáng)了納博科夫的詩(shī)歌。詩(shī)歌是納博科夫最喜愛(ài)的文學(xué)體裁，他也
- 弗拉基米爾·納博科夫
翰·厄普代克說(shuō)納博科夫“以其豐富炫目的才智和令人欣喜的沉思冥想而獨(dú)樹(shù)一幟，這在美國(guó)文學(xué)中差不多是空前的”，我相信納博科夫在二十世紀(jì)闊大的世界文學(xué)版圖中也是獨(dú)自成峰、卓然而空前的。他是一位令人目眩的現(xiàn)代主義大師，一位高傲的移民，一個(gè)“沒(méi)落的貴族”，同時(shí)也是一位國(guó)際頂尖的鱗翅目昆蟲(chóng)（蝴蝶與飛蛾）學(xué)家。弗拉基米爾·納博科夫驚世駭俗的小說(shuō)《洛麗塔》的誕生，在事實(shí)上改變了美國(guó)文學(xué)的版圖?！奥妍愃?，我生命之光，我欲念之火。我的罪惡，我的靈魂。洛——麗——塔：舌尖向上，
青春 2020年11期2020-11-25
- 關(guān)于納博科夫的另一種解法
勝弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov，1899-1977）一人世間的絕大部分作家（少數(shù)文豪除外），甚至著作等身者，都免不了一種相同的命運(yùn)：當(dāng)他無(wú)數(shù)次被閱讀、被回憶時(shí)，人們談?wù)摰钠鋵?shí)只是他的一兩部代表作，至于其他作品，不管作者本人認(rèn)為寫(xiě)得有多精彩多用心，往往都淪為陪襯的角色，長(zhǎng)久地坐在冷板凳之上。所以我有時(shí)候覺(jué)得，寫(xiě)作者挺可憐的。比如，當(dāng)我們提起納博科夫時(shí)，你腦中想起的一定是他那本驚世駭俗的《洛麗塔》;而很少有人知道，他曾經(jīng)于一九三八年至
書(shū)城 2020年4期2020-04-13
- 追尋者與流亡者：塞巴斯蒂安和V的身份
吧，記憶》中，納博科夫這樣寫(xiě)道。生于俄國(guó)的納博科夫，幾乎一生都在顛沛流離：去英國(guó)求學(xué)，去德國(guó)與家人一起避難，去美國(guó)做文學(xué)教授與蝴蝶研究員，晚年搬到瑞士定居、也病逝在了那里。因此，納博科夫被貼上了“流亡作家”的標(biāo)簽，流亡也成為其小說(shuō)中時(shí)時(shí)浮現(xiàn)的意象之一?！度退沟侔病つ翁氐恼鎸?shí)生活》(以下簡(jiǎn)稱《塞》)作為納博科夫第一部由英語(yǔ)寫(xiě)成的小說(shuō)，還沒(méi)有像后來(lái)的作品一樣表現(xiàn)出明顯的后現(xiàn)代主義特色。通過(guò)塞巴斯蒂安和V兩個(gè)人物身份的建構(gòu)，納博科夫?qū)ⅰ白穼づc流亡”的主題細(xì)致地
黑河學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年4期2020-01-20
- 納博科夫的蝴蝶
張曙光納博科夫喜愛(ài)蝴蝶。他捕捉并殺死它們。他把它們做成標(biāo)本釘在紙板上。這是否在告訴我們愛(ài)是一件殘忍的事情？早餐過(guò)后我清洗著碗筷。大海在遠(yuǎn)處發(fā)藍(lán)。它沉默。我聽(tīng)不到它的聲音。也許太遠(yuǎn)了。我聽(tīng)到的只是自來(lái)水管發(fā)出的嘩嘩聲。我喜愛(ài)海。但我無(wú)法捕捉并殺死它。我無(wú)法把它做成標(biāo)本釘在紙板上。愛(ài)有不同的方式。美也是這樣。大海在遠(yuǎn)處。發(fā)藍(lán)并沉默。我知道它仍然活著。它沉默著。但我知道它憤怒時(shí)的樣子。（選自本刊2019年第三期“首推詩(shī)人”欄目）張?zhí)抑奁纷x：納博科夫的蝴蝶嗜好人盡
江南詩(shī) 2019年4期2019-08-30
- 不設(shè)限的多重天才
就了解到：他姓納博科夫，是一名俄羅斯流亡貴族，文學(xué)品位極其刁鉆，對(duì)大作家的點(diǎn)評(píng)犀利透徹，常常能提供驚人的視角，而且十分毒舌，所以很想來(lái)一探究竟。說(shuō)來(lái)也是奇怪，這位文學(xué)教授此前擔(dān)任過(guò)的一個(gè)職位，跟文學(xué)可謂風(fēng)馬牛不相及——哈佛大學(xué)比較動(dòng)物學(xué)博物館鱗翅目的分館長(zhǎng)，而且正兒八經(jīng)地在《昆蟲(chóng)學(xué)家》這樣的學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表過(guò)文章。很大程度上，在博物館工作解決了他的一個(gè)大麻煩。納博科夫一家是1940年來(lái)到美國(guó)的，他和他那身材嬌小的妻子薇拉喜歡收集蝴蝶標(biāo)本，擁有數(shù)量可觀的藏品。
讀者 2019年15期2019-07-17
- 納博科夫的故事
帶手槍的形象，納博科夫在一首送給她的詩(shī)中這樣寫(xiě)道：“我肯定知道/你的黑皮錢(qián)包中/在粉盒和鏡子之間/躺著一塊黑色的石頭;死亡七次?！保▍⒁?jiàn)《薇拉：弗拉基米爾·納博科夫夫人》，廣西師范大學(xué)出版社，2011，第52—53頁(yè)）2016年11月23日致薇拉不經(jīng)歷戀愛(ài)，哪懂得信，如白夜般可愛(ài);沒(méi)臨橋觀看過(guò)落日，哪懂得人竟會(huì)有一個(gè)如詩(shī)的童年“至于說(shuō)到面具，確實(shí)，你不能戴了。你是我的面具……”那我深?yuàn)W嗎？事情比我所知的更復(fù)雜啊，章魚(yú)！絲綢的目光風(fēng)中栗樹(shù)的立體派倒影煉金術(shù)士
作家 2019年3期2019-07-08
- 金牛座之納博科夫 191
弗拉基米爾·納博科夫（1899年4月22日——1977年7月2日）是一名俄裔美籍作家，1899年出生于俄羅斯圣彼得堡。他在美國(guó)創(chuàng)作了他的文學(xué)作品《洛麗塔》，但真正使他成為一個(gè)著名作家的是他用英語(yǔ)寫(xiě)出的作品。他同樣也在昆蟲(chóng)學(xué)、象棋等領(lǐng)域有所貢獻(xiàn)。納博科夫在1955年所寫(xiě)的《洛麗塔》，是在二十世紀(jì)受到關(guān)注并且獲得極大榮譽(yù)的一部小說(shuō)。作者之后陸續(xù)發(fā)表英文小說(shuō)《微暗的火》、隨筆《說(shuō)吧，記憶》。這些作品展現(xiàn)了納博科夫繁復(fù)唯美如蝶翼般的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)能力。金牛座向來(lái)以力量著
延河 2019年5期2019-05-27
- 納博科夫：歸去來(lái)兮松菊猶在
越俄裔美國(guó)作家納博科夫，1954年前后寫(xiě)過(guò)一部名為《洛麗塔》的長(zhǎng)篇小說(shuō)，描述一位從法國(guó)移民美國(guó)的中年男子亨伯特與美國(guó)少女洛麗塔的畸戀悲劇。1955年，法國(guó)奧林匹亞出版社出版了《洛麗塔》，引起輿論熱議。后來(lái)，該書(shū)成為全球最暢銷的小說(shuō)之一。許多人就此好奇該書(shū)作者的私生活。納博科夫1899年生于圣彼得堡的貴族之家，1919年移民歐洲。他先在劍橋大學(xué)三一學(xué)院攻讀法國(guó)和俄羅斯文學(xué)，3年后遷往柏林與家人同住。不幸的是，他的父親在柏林被俄羅斯保皇派誤殺，不久他的未婚妻也
看世界 2019年5期2019-04-19
- 納博科夫的俄羅斯詩(shī)魂
孫越詩(shī)人納博科夫1899年生于圣彼得堡一個(gè)富裕的貴族之家。他自幼除了讀書(shū)，就是學(xué)外語(yǔ)。他除母語(yǔ)俄語(yǔ)外，還諳熟英語(yǔ)和法語(yǔ)。我想，這是因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">納博科夫后來(lái)移民歐美，嘗試雙語(yǔ)寫(xiě)作，期望多視角觀察世界和思考人生。納博科夫曾在圣彼得堡田尼舍夫貴族學(xué)校上學(xué)，在他之前，俄蘇著名詩(shī)人曼德?tīng)柺┧芬苍谶@里學(xué)習(xí)。納博科夫那時(shí)醉心于文學(xué)和昆蟲(chóng)學(xué)。1916年，納博科夫從母親家族繼承了巨額財(cái)產(chǎn)，自費(fèi)出版了第一本詩(shī)集《詩(shī)》，其中包括他寫(xiě)于1915-1916年間的68首詩(shī)。這些詩(shī)從未公開(kāi)
南方文學(xué) 2019年2期2019-04-10
- 納博科夫與其歷史、戲劇作品
家弗拉基米爾·納博科夫（1899—1977）在移居美國(guó)后創(chuàng)作的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《庶出的標(biāo)志》（1947年出版）的前言中寫(xiě)道：我不是“真誠(chéng)”的人，我不會(huì)“挑釁”，我不會(huì)“諷刺”。我既不是教條主義者，也不是寓言家。政治和經(jīng)濟(jì)，原子彈，原始的和抽象的藝術(shù)形式，整個(gè)東方，蘇俄“解凍”的跡象，人類的未來(lái)等等，所有這一切都與我無(wú)關(guān)緊要。納博科夫?qū)?0世紀(jì)的政治風(fēng)暴并不陌生。1919年，他和他的直系親屬登上一艘名為“希望”的輪船，駛出港口城市塞瓦斯托波爾，從此逃離正處于革
世界文化 2019年1期2019-03-27
- 論納博科夫的戲劇性
的戲劇性”。在納博科夫的作品中體現(xiàn)的主要是“自我改變的戲劇性”。在這種情況下，“一個(gè)人改變自己并向周圍人展示他完全不是他本來(lái)的樣子。這就是游戲化的反常、小丑行為、丑角表演、欺騙元素”。小說(shuō)中戲劇性的表現(xiàn)——給人留下印象的人物的行為。換句話說(shuō)，人物扮演的是旨在取悅觀眾的角色。納博科夫的人物角色有助于使讀者轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭杂^者”。對(duì)于演員類型的主人公，他們不僅是演員，更是兼任自己生活的觀眾，屬于這類主人公的有：《絕望》中的赫爾曼、《洛麗塔》中的亨伯特、《眼睛》中的斯
名作欣賞 2019年12期2019-01-28
- 或真實(shí)，或貌似真實(shí)
——關(guān)于納博科夫的《塞巴斯蒂安·奈特的真實(shí)生活》
燕俄裔美籍作家納博科夫幾乎所有的小說(shuō)，都可以被視為虛擬的論爭(zhēng)之作。1939年薩特曾指出，納博科夫小說(shuō)主人公儼然一位實(shí)驗(yàn)主義者和文學(xué)批評(píng)家，嘲笑著傳統(tǒng)小說(shuō)的基本技法；其小說(shuō)只是“保留了小說(shuō)的外表和輪廓”，然而實(shí)際上尋求的卻是“在我們的眼皮底下毀滅小說(shuō)，縱然表面上是在創(chuàng)造小說(shuō)?！北M管納博科夫并不認(rèn)同薩特關(guān)于他“反小說(shuō)”的評(píng)價(jià)，但無(wú)可否認(rèn)，他的小說(shuō)確實(shí)向來(lái)慣于從方法、主題、文體三位一體挑戰(zhàn)既往的文學(xué)世界，從讓他一舉成名的《洛麗塔》，到《普寧》《微暗的火》《看，那
邊疆文學(xué)(文藝評(píng)論) 2018年11期2018-11-13
- 納博科夫的筆端玩偶：替身與面具
家弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov， 1899—1977），是20世紀(jì)杰出的小說(shuō)家和文體家，是美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)的開(kāi)路先鋒，被稱為美國(guó)后現(xiàn)代派文學(xué)的俄羅斯大叔。他以對(duì)小說(shuō)體裁的成功顛覆和其鮮明的后現(xiàn)代性而享譽(yù)文壇。其小說(shuō)也為后現(xiàn)代敘事理論提供了文本參考，并成為眾多后現(xiàn)代文學(xué)的推崇對(duì)象。20世紀(jì)70年代他的聲望達(dá)到頂峰，被譽(yù)為“當(dāng)代小說(shuō)之王”。納博科夫的小說(shuō)在形式上的先鋒色彩濃厚，在內(nèi)容主題上復(fù)雜精深、玄奧多義，作者卻始終以昔日或者童年
世界文化 2018年5期2018-05-28
- 《納博科夫短篇小說(shuō)全集》國(guó)內(nèi)首次結(jié)集出版
出版社出版了《納博科夫短篇小說(shuō)全集》，該書(shū)收入弗拉基米爾·納博科夫創(chuàng)作的68則短篇小說(shuō)。出版社介紹：這些作品由納博科夫之子德米特里按照年代順序編輯而成，這是納博科夫的短篇小說(shuō)作品在國(guó)內(nèi)首次完整結(jié)集。德米特里·納博科夫在1995年曾寫(xiě)文章談到他對(duì)于父親的短篇小說(shuō)的整理情況：“弗拉基米爾·納博科夫的52篇短篇小說(shuō)先是在報(bào)刊上發(fā)表，后來(lái)收入各種不同的選集，最終在作者生前納入四部英文定本選集中（《納博科夫的“一打”》《俄羅斯美女及其他故事》《被摧毀的暴君及其他故事
文學(xué)教育 2018年4期2018-05-24
- 納博科夫是一個(gè)游戲玩家
體壓力的今天，納博科夫堪稱異數(shù)，影響力蒸蒸日上，而且對(duì)于雅俗和學(xué)院內(nèi)外的受眾都有長(zhǎng)久的吸引力。我最早接觸的是他的《洛麗塔》，還是讀研究生的時(shí)候，室友屠友祥向我介紹的。我們當(dāng)時(shí)把它當(dāng)禁書(shū)看。其實(shí)從通俗文學(xué)的角度來(lái)看，把《洛麗塔》當(dāng)禁書(shū)來(lái)閱讀是會(huì)失望的。我后來(lái)看了幾遍，感受就不一樣了，這是一部了不起的純文學(xué)杰作，日久彌新，越讀越有滋味。這就是納博科夫吸引我們的地方，超越作品的表象后，一切都不是看上去的樣子。作為游戲玩家，我覺(jué)得跟納博科夫有一種特別的契合。我喜歡
閱讀（書(shū)香天地） 2018年10期2018-05-14
- 從多重世界透鏡解讀納博科夫藝術(shù)創(chuàng)作中的邊界主題
的弗拉基米爾·納博科夫不僅是一位具有獨(dú)特寫(xiě)作風(fēng)格的小說(shuō)家，還是一位集翻譯家、文學(xué)評(píng)論家、詩(shī)人、鱗翅目分類專家等多重身份于一身的多面手。他個(gè)人生活的現(xiàn)實(shí)世界、移民社區(qū)與其蝴蝶世界和文本世界既相互獨(dú)立，又互相交織作用，構(gòu)成了其藝術(shù)世界中的“多層次、多色彩”的特征。*納博科夫的俄羅斯本土研究學(xué)者A. A. 多里寧、列捷尼奧夫等都對(duì)納博科夫藝術(shù)世界中的多層面進(jìn)行了分析，總結(jié)出作家的世界觀和詩(shī)學(xué)中的重要特征。因此，納博科夫的創(chuàng)作主題涵蓋著流亡、愛(ài)情、追逐人生、死亡、
- 危險(xiǎn)的納博科夫
李偉長(zhǎng)納博科夫的小說(shuō)，不太好闡釋，比如《洛麗塔》。一個(gè)小說(shuō)人物的名字，成為一種社會(huì)認(rèn)知—洛麗塔情結(jié)，和俄狄浦斯情結(jié)一樣，都是偉大的。然而，通俗地講，一個(gè)五十多歲的老男人與一個(gè)十二歲的小姑娘，說(shuō)是因?yàn)閻?ài)情在一起，至今依舊令多少父母心驚膽戰(zhàn)，覺(jué)得這個(gè)世界的男人，尤其是那些五十多歲了還盯著小姑娘目不轉(zhuǎn)睛的老男人，該有多么危險(xiǎn)。如果你已經(jīng)做了父親，生的還是女兒，再看納博科夫的小說(shuō)，還能不能保持年少時(shí)的迷熱，會(huì)不會(huì)有些莫名的焦慮？要是我女兒長(zhǎng)大后，遇見(jiàn)這樣的老男人，
書(shū)城 2018年3期2018-04-02
- 藝術(shù)與恐懼的對(duì)抗
山一九四一年，納博科夫與家人從法國(guó)來(lái)到了美國(guó)。他在麻省韋爾斯利學(xué)院找了一份教授比較文學(xué)的工作，后來(lái)又在哈佛大學(xué)比較動(dòng)物學(xué)博物館研究蝴蝶的結(jié)構(gòu)。多年后，他自述道：“那是我生命中一段晴朗無(wú)云、神清氣爽的時(shí)光。我的身體棒極了，每天香煙的消耗量達(dá)到四盒?！彼陧f爾斯利學(xué)院和哈佛大學(xué)之間來(lái)回跑，文學(xué)課教授與蝴蝶研究?jī)刹徽`。同時(shí)，他也在全身心地寫(xiě)一部小說(shuō)。一心三用，在于納博科夫似乎并不是一件難事。那是一九四五年冬到一九四六年春的一段時(shí)間。一年后，小說(shuō)《庶出的標(biāo)志》出版
書(shū)城 2018年1期2018-01-18
- 20世紀(jì)80年代后納博科夫在中國(guó)的翻譯與出版研究
家弗拉基米爾·納博科夫在1955年憑借小說(shuō)《洛麗塔》迅速引起文壇的關(guān)注，其后出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《普寧》《微暗的火》等奠定了其在世界文學(xué)史上的地位。我國(guó)文學(xué)界從20世紀(jì)80年代開(kāi)始關(guān)注并譯介出版其作品，文章在回顧我國(guó)翻譯界和出版界譯介和出版納博科夫作品歷程的基礎(chǔ)上，對(duì)其作品的翻譯、出版現(xiàn)狀做出分析?！娟P(guān) 鍵 詞】納博科夫；英文；翻譯 ；出版【作者單位】鄒琳琳，西安翻譯學(xué)院英文學(xué)院?！局袌D分類號(hào)】G230 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A俄裔美籍作家弗拉基米爾·納博科夫1955年
出版廣角 2017年23期2017-12-21
- 愛(ài)情把他變成魔法師
而弗拉基米爾·納博科夫本人則一定如此玩味過(guò)另一個(gè)名字：牙齒劃過(guò)下唇，繼之柔和的氣息從齒間淌出嘴唇的弧度。那是他的“生命之光、欲望之火”，也是他的靈魂——薇拉。除了享有文學(xué)上的盛譽(yù)，納博科夫還有一項(xiàng)榮耀：二十世紀(jì)婚姻持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的大作家?；蛟S還能加上兩條：戀愛(ài)狀態(tài)持續(xù)最久、情書(shū)寫(xiě)得最棒的作家。讀過(guò)整理不易的書(shū)信集《致薇拉》，這兩條是否妥帖完全可以交由讀者定奪。納博科夫說(shuō)過(guò)：可以從三個(gè)方面來(lái)看待一個(gè)作家，講故事的人、教育家和魔法師，魔法師是其中最重要的。他是此
中國(guó)青年 2017年12期2017-07-12
- 格格不入與心靈地圖
——納博科夫筆下的俄羅斯“移民社區(qū)”書(shū)寫(xiě)
心靈地圖 ——納博科夫筆下的俄羅斯“移民社區(qū)”書(shū)寫(xiě)崔永光1，劉 鵬2(1.大連海洋大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧大連 116023； 2.大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)軟件學(xué)院，遼寧大連 116044)20世紀(jì)俄羅斯“移民社區(qū)”一方面為俄羅斯政治流亡者、作家、詩(shī)人、哲學(xué)家等知識(shí)分子提供歸屬地，另一方面他們面對(duì)遙遠(yuǎn)的祖國(guó)時(shí)，又加劇了移民的身份構(gòu)建困境與危機(jī)?！耙泼裆鐓^(qū)”成為納博科夫早期藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉。通過(guò)對(duì)俄羅斯移民社區(qū)流亡生活、納博科夫流亡經(jīng)歷的闡述，在描繪其流亡文學(xué)地圖的同時(shí)
- 世界文學(xué)史視域中的納博科夫形象及其創(chuàng)作密碼
文學(xué)史視域中的納博科夫形象及其創(chuàng)作密碼崔永光，韓春俠(大連海洋大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧大連 116023)從不同的文學(xué)史去觀照納博科夫其人其作，可以客觀地看到納博科夫在各國(guó)文學(xué)史中的敘事話語(yǔ)策略，從中可以看到這位頗受爭(zhēng)議的作家的多元面孔，進(jìn)而確立他在世界文學(xué)史中的位置、作用及影響。中外幾部文學(xué)史從納博科夫的移民身份、流亡生涯、詩(shī)性世界、詩(shī)學(xué)及美學(xué)品質(zhì)等視角塑造了納博科夫的詩(shī)人、作家、譯者以及文學(xué)批評(píng)家的多重身份，同時(shí)呈現(xiàn)出其藝術(shù)世界中的“多層次性、多色彩”的藝
- 流亡作家的跨文化寫(xiě)作與空間建構(gòu)
——納博科夫小說(shuō)《瑪麗》的文本解讀
空間建構(gòu) ——納博科夫小說(shuō)《瑪麗》的文本解讀王 丹（北京師范大學(xué) 文學(xué)院，北京 100875）探討納博科夫小說(shuō)創(chuàng)作特征，要從其創(chuàng)作的空間要素與象征意義出發(fā)，探討作家跨文化、跨地域的多種空間體驗(yàn)所造成的身份困境及其應(yīng)對(duì)策略?！冬旣悺纷鳛?span id="j5i0abt0b" class="hl">納博科夫的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)所具有的特殊意義——小說(shuō)中所蘊(yùn)含的“空間化的時(shí)間觀”奠定了納博科夫此后多部小說(shuō)空間主題的基調(diào)。從小說(shuō)《瑪麗》開(kāi)始，納博科夫的創(chuàng)作就具備了一種流亡作家的世界性視野，并凸現(xiàn)出一種從家園轉(zhuǎn)向家宅、從宏大轉(zhuǎn)向細(xì)
河南社會(huì)科學(xué) 2017年6期2017-03-08
- 從納博科夫研究到進(jìn)化論文學(xué)批評(píng)
——布賴恩·博伊德的學(xué)術(shù)軌跡梳理與評(píng)述
16023)從納博科夫研究到進(jìn)化論文學(xué)批評(píng) ——布賴恩·博伊德的學(xué)術(shù)軌跡梳理與評(píng)述崔永光(大連海洋大學(xué)，遼寧大連 116023)新西蘭知名學(xué)者布賴恩·博伊德的學(xué)術(shù)軌跡經(jīng)歷了從20世紀(jì)70年代開(kāi)始對(duì)納博科夫傳記和作品的研究，到90年代進(jìn)化論文學(xué)批評(píng)的轉(zhuǎn)向。博伊德的研究領(lǐng)域具有文學(xué)性、跨學(xué)科的特點(diǎn)，涵蓋了文學(xué)、哲學(xué)、生物學(xué)、心理學(xué)、電影、藝術(shù)、繪畫(huà)等多個(gè)領(lǐng)域。博伊德既是一名納博科夫研究的優(yōu)秀讀者、傳記作家，又是進(jìn)化論文學(xué)批評(píng)的重要推動(dòng)者。他撰寫(xiě)的著作觀點(diǎn)犀利、
湖南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào) 2017年3期2017-02-23
- 納博科夫小說(shuō)中俄羅斯女性形象分析
宋 健 石慧慧納博科夫小說(shuō)中俄羅斯女性形象分析馮 濤 宋 健 石慧慧美籍俄裔作家納博科夫是二十世紀(jì)50年代后現(xiàn)代文學(xué)的領(lǐng)軍人物。他的成功得益于早年汲取了俄羅斯傳統(tǒng)文學(xué)的養(yǎng)料，并與自身傳奇般的經(jīng)歷相結(jié)合，打造出了獨(dú)樹(shù)一幟的文學(xué)風(fēng)格。本文通過(guò)分析納博科夫筆下俄羅斯女性形象，分析他早年的創(chuàng)作特點(diǎn)，剖析他對(duì)故土郁結(jié)于心的復(fù)雜情感。納博科夫 俄羅斯 女性形象生于俄羅斯的美國(guó)籍作家納博科夫,其文學(xué)創(chuàng)作生涯大致可以分為俄羅斯時(shí)期和海外流亡時(shí)期?？v觀納博科夫前期（1925
文學(xué)教育 2017年20期2017-02-08
- 以“洛麗塔”命名南美眼灰蝶
家弗拉基米爾·納博科夫雖然廣為人知，但許多讀者并不知道，除了寫(xiě)作，納博科夫還經(jīng)常手持蝶網(wǎng)翻山越嶺地捕蝶。他被認(rèn)可為眼灰蝶類群研究專家有人打趣，不知道納博科夫?qū)目駸?，就談不上是資深“納粉”。1958年納博科夫?qū)懗雒胍粫r(shí)的小說(shuō)《洛麗塔》，更多關(guān)于他的秘密浮出水面：他已在雜志上發(fā)表多篇鱗翅目分類學(xué)的論文，被認(rèn)可為眼灰蝶類群的研究專家。他的回憶錄《說(shuō)吧，記憶》在《紐約客》上連載時(shí)，其中一整章都寫(xiě)滿他對(duì)蝴蝶的鐘愛(ài)。粉絲們贊嘆，他是那個(gè)時(shí)代的達(dá)·芬奇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">納博科
讀者·校園版 2016年21期2016-11-18
- 納博科夫的蝴蝶
發(fā)生革命，也許納博科夫會(huì)把全部生命獻(xiàn)給蝶類學(xué)，根本就不會(huì)寫(xiě)什么小說(shuō)。在短篇小說(shuō)《奧勒留》里，納博科夫描寫(xiě)了中心廣場(chǎng)的一間蝴蝶標(biāo)本店：每當(dāng)雨夜，柏油馬路閃著海豹脊背般的油光，過(guò)路的行人在此駐足片刻，享受華美蝶翼負(fù)來(lái)的一小片明媚風(fēng)光，心中贊嘆：“多耀眼的色彩！”，然后步履疲憊地消失在細(xì)雨中，翅膀上，眼睛般的花紋和浮動(dòng)的色彩在他們眼中久久地躑躇，藍(lán)色的光澤綢緞般柔和，黑色幻發(fā)出魔法般的魅力，直到他們上了電車，或是跑去買(mǎi)一份報(bào)紙。蝴蝶標(biāo)本又會(huì)牽動(dòng)他們?cè)缒暧洃浿械钠?/div>
世界博覽 2016年14期2016-08-01
- 洛麗塔的棒棒糖
《洛麗塔》中，納博科夫精心描寫(xiě)了洛麗塔紅得像舔過(guò)的紅色糖果一樣的嘴唇。所以棒棒糖（lollipop）和洛麗塔（Lolita）之間的聲音上的相似并不是巧合。???作為運(yùn)用隱喻的大師，偉大的俄裔美籍作家納博科夫在小說(shuō)中利用食物來(lái)渲染效果，比如，他用“牡蠣似的”一詞來(lái)形容綠色眼睛的質(zhì)感，色彩與光澤。在《洛麗塔》中，描寫(xiě)亨伯特和洛麗塔輾轉(zhuǎn)的汽車旅館說(shuō)，四周是多結(jié)的松木，其金褐色的光澤讓洛想到了油炸小雞的骨頭。不過(guò)要真要是具體到吃飯這一行為，納博科夫其實(shí)并不在意。不世界博覽 2016年6期2016-04-26
- 試論納博科夫小說(shuō)的藝術(shù)特色
龍海英試論納博科夫小說(shuō)的藝術(shù)特色龍海英納博科夫作為后現(xiàn)代主義作家，其作品具有黑色幽默特色。然而，他作品中的黑色幽默并非單一的呈現(xiàn)，而是綜合運(yùn)用戲仿、玩味的敘述及游戲意識(shí)等策略而產(chǎn)生了濃厚的黑色幽默。從分析黑色幽默入手，探討了納博科夫小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格。納博科夫小說(shuō)；后現(xiàn)代主義；黑色幽默；游戲意識(shí)弗拉基米爾·納博科夫是20世紀(jì)世界文學(xué)史上最具影響力的文學(xué)家之一。他既是一位特立獨(dú)行的后現(xiàn)代主義文學(xué)大師，又是一位極度崇尚個(gè)性和自由的作家，其作品致力于用語(yǔ)言制造撲朔迷- 關(guān)于納博科夫文學(xué)批評(píng)藝術(shù)魅力的思考
2002）關(guān)于納博科夫文學(xué)批評(píng)藝術(shù)魅力的思考張 蕃 （漯河醫(yī)學(xué)高等?？茖W(xué)校 462002）納博科夫不僅僅是一名作家，還是批評(píng)家，他不僅寫(xiě)了很多文學(xué)著作，同時(shí)也寫(xiě)了眾多批評(píng)著作。他對(duì)待文學(xué)經(jīng)典是以專業(yè)的作家角度為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)文學(xué)經(jīng)典有獨(dú)特性的見(jiàn)解，因此他寫(xiě)的批評(píng)著作也很獨(dú)特。納博科夫批評(píng)著作有三部，這三部著作風(fēng)格獨(dú)具特色，并富含審美與美學(xué)內(nèi)涵，同時(shí)兼具個(gè)人色彩，將納博科夫的批評(píng)家的水平和個(gè)人藝術(shù)魅力體現(xiàn)的淋漓盡致。納博科夫；文學(xué)批評(píng)；藝術(shù)魅力偉大而成功的作家在大眾文藝 2015年18期2015-07-13
- 試論納博科夫評(píng)論《包法利夫人》的得與失
0097）試論納博科夫評(píng)論《包法利夫人》的得與失晏冰清（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京210097）弗拉基米爾·納博科夫，俄裔美國(guó)作家，《洛麗塔》的作者，同時(shí)也是一位出色的文學(xué)評(píng)論家?！段膶W(xué)講稿》是其上世紀(jì)50年代在康乃爾大學(xué)開(kāi)設(shè)的本科課程的講稿，從文本出發(fā)，分析作品的創(chuàng)作手段，點(diǎn)明了作品在藝術(shù)上成功的原因。本文選取納博科夫?qū)Ω前葜≌f(shuō)《包法利夫人》的評(píng)論，探究納博科夫此篇文學(xué)評(píng)論的得與失。納博科夫文學(xué)講稿包法利夫人弗拉基米爾·納博科夫在《文學(xué)講稿》中文教資料 2015年35期2015-03-23
- 試論納博科夫評(píng)論《包法利夫人》的得與失
0097）試論納博科夫評(píng)論《包法利夫人》的得與失馮圓芳（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210097）弗拉基米爾·納博科夫在他的文學(xué)批評(píng)專著《文學(xué)講稿》中，對(duì)法國(guó)十九世紀(jì)作家居斯塔夫·福樓拜的長(zhǎng)篇小說(shuō)《包法利夫人》進(jìn)行了詳細(xì)分析。本文擬從“得”與“失”兩個(gè)方面，對(duì)納博科夫的這篇評(píng)論做一個(gè)較為客觀公允的評(píng)價(jià)。筆者認(rèn)為，納博科夫評(píng)論《包法利夫人》之“得”主要體現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的虛構(gòu)性，重視預(yù)兆、暗示和照應(yīng)，提出浪漫與幻想這一作品主題，對(duì)人物形象進(jìn)行精辟分析等五個(gè)方文教資料 2015年36期2015-03-21
- 納博科夫詩(shī)學(xué)體系與文學(xué)創(chuàng)作中的西方現(xiàn)代藝術(shù)
言弗拉基米爾·納博科夫(V.Nabokov，1899－1977)以其旗幟鮮明的文學(xué)觀點(diǎn)和獨(dú)樹(shù)一幟的文學(xué)作品著稱。如何在文學(xué)史中定位納博科夫，如何理解他與現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的關(guān)系，一直是國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界關(guān)注的熱點(diǎn)。國(guó)內(nèi)研究可大致分為兩類:一類將納博科夫放入后現(xiàn)代主義語(yǔ)境，來(lái)探討其小說(shuō)及詩(shī)學(xué)中的后現(xiàn)代特色;另一類研究其過(guò)渡性和轉(zhuǎn)向性，認(rèn)為他是現(xiàn)代主義與美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)之間的一個(gè)連接點(diǎn)。本文從納博科夫作品與繪畫(huà)藝術(shù)之間的關(guān)系入手，研究其現(xiàn)代藝術(shù)觀，這些觀點(diǎn)在其小外國(guó)語(yǔ)文 2015年5期2015-03-20
- 納博科夫的結(jié)構(gòu)之謎
言弗拉基米爾·納博科夫，俄裔美國(guó)作家，1899年出生于圣彼得堡，生平創(chuàng)作了大量的著作和論文。他是二十世紀(jì)公認(rèn)的最杰出的小說(shuō)家和文體家，同時(shí)被視為后現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典作家。納博科夫的一生顛沛流離，他的作品亦如他的經(jīng)歷，離奇曲折中透著詩(shī)意，另類創(chuàng)新中卻不乏真實(shí)。他用神奇的筆觸構(gòu)筑了一個(gè)又一個(gè)紛繁而又典雅的謎宮，留給世人徜徉往返的無(wú)限空間。本文以納博科夫的人生經(jīng)歷為線索，勾勒其作品中的結(jié)構(gòu)，以此領(lǐng)悟其文學(xué)藝術(shù)的真諦。二、線型結(jié)構(gòu)納博科夫出生于俄國(guó)貴族，由于政治原湖北開(kāi)放大學(xué)學(xué)報(bào) 2015年3期2015-03-17
- 納博科夫小說(shuō)中的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向與主題建構(gòu)
)弗拉基米爾·納博科夫，一個(gè)在現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義文學(xué)中頗具爭(zhēng)議的人物，卻不容質(zhì)疑地發(fā)起了一場(chǎng)關(guān)于小說(shuō)藝術(shù)形式的革命，為小說(shuō)形式重新立法，捍衛(wèi)起小說(shuō)的精神，在60年代初美國(guó)一度出現(xiàn)的文學(xué)是否枯竭的后現(xiàn)代論爭(zhēng)中發(fā)出了自己的最強(qiáng)音。納博科夫的小說(shuō)創(chuàng)作，如同其流亡、探尋、夢(mèng)蝶的一生一樣，充滿著對(duì)小說(shuō)藝術(shù)存在的勘探與反思。他對(duì)小說(shuō)本體論的理論思考以及對(duì)小說(shuō)本身創(chuàng)作機(jī)制的關(guān)注使其小說(shuō)具有了豐富的美學(xué)意義和詩(shī)學(xué)特性。納博科夫流亡的人生經(jīng)歷、獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作觀以及復(fù)雜的創(chuàng)- 納博科夫研究在中國(guó)
家弗拉基米爾·納博科夫(Vladimir Nabokov，1899 ～1977)是享譽(yù)世界文壇的翻譯家、作家、文體家。他坎坷的人生經(jīng)歷使得他擁有了多元的文化背景及語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)，給全世界讀者奉獻(xiàn)了不可多得的佳作。盡管有著多重文化身份，但是最為大眾所熟知的還是納博科夫作為作家所取得的成就。1940 之前，納博科夫用俄語(yǔ)寫(xiě)作，完成了9 部長(zhǎng)篇小說(shuō):《瑪麗》(Mary，1926)、《王、后、杰 克》(King、Queen、Knave，1928)、《防 守》(The D棗莊學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年4期2014-02-05
- 論納博科夫小說(shuō)中的時(shí)間觀
說(shuō)吧，記憶》中納博科夫直言：“我承認(rèn)我不相信時(shí)間?！雹侔凑摘q太哲學(xué)家亨利·柏格森的觀點(diǎn)來(lái)看，時(shí)間可以分為兩種，一種是我們通常意義上所說(shuō)的、用鐘表度量的物理時(shí)間，它的節(jié)奏不受任何人或物的影響，始終是一樣的；另一種是由于我們直覺(jué)而體驗(yàn)到的時(shí)間，即“綿延”。著名的納博科夫研究專家布萊恩·博伊德認(rèn)為“時(shí)間，而不是空間，是納博科夫的真正主題”②。這里說(shuō)的時(shí)間并非物理意義上的、連續(xù)性的、有序的時(shí)間，而是柏格森意義上的“綿延”?！熬d延”跟人捉摸不定的意識(shí)狀態(tài)相關(guān)，拒絕物名作欣賞 2013年21期2013-08-15
- 在黑色幽默里尋得一抹透亮——解讀納博科夫小說(shuō)的藝術(shù)特色
在弗拉基米爾·納博科夫的小說(shuō)中，黑色幽默并不是其主要基調(diào)，無(wú)以復(fù)加的夸張與變形是其常用的表達(dá)方式[2]。他也不是一位純黑色幽默作家，但他所寫(xiě)的幾部為大眾所熟知的作品卻都具備了黑色幽默的色彩，如《洛麗塔》、《普寧》、《黑暗中的笑聲》等，其中尤以《洛麗塔》是其最典型的黑色幽默小說(shuō)。一、絞架下的幽默超現(xiàn)實(shí)主義作家往往采用“黑色幽默”的手法進(jìn)行創(chuàng)作[3]，突出描寫(xiě)人物周圍世界的荒謬和社會(huì)對(duì)個(gè)人的壓迫，以一種無(wú)可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個(gè)人(即“自我”)之間的互不協(xié)淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2013年2期2013-08-15
- 試論納博科夫評(píng)論《包法利夫人》的得與失
塊無(wú)暇的美玉。納博科夫在《文學(xué)講稿》中，對(duì)《包法利夫人》的剖析和盛贊，讓我們看到了天才對(duì)天才的精彩詮釋。在魔術(shù)般奇妙的語(yǔ)言文字中，納博科夫充分肯定了福樓拜的創(chuàng)作。作為讀者，自然存在著每個(gè)人閱讀習(xí)慣的偏好，納博科夫亦然。由于納博科夫本人的偏見(jiàn)，《包法利夫人》中的一些不可忽視的閃光點(diǎn)，卻沒(méi)有被提及。一、天才對(duì)天才的詮釋《包法利夫人》在發(fā)表之初，便被當(dāng)局以有傷風(fēng)化、誹謗宗教等罪名告上法庭。幸虧福樓拜請(qǐng)出了一位地位顯赫、能言善辯的大律師，法庭最后才判福樓拜無(wú)罪。而文教資料 2013年31期2013-08-15
- 殘酷是人類最壞的行為——對(duì)弗拉基米爾·納博科夫的解讀
家弗拉基米爾·納博科夫(1899—1977)是20世紀(jì)最著名的文學(xué)家之一，既是俄羅斯僑民文學(xué)的后起之秀，也是美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)。獨(dú)特的人生經(jīng)歷以及多重身份成就了內(nèi)涵豐富的納博科夫，他唯一堅(jiān)持的信念就是“殘酷是人類最壞的行為”。他說(shuō)，寫(xiě)作的目的“不是故弄玄虛，而是要表達(dá)真切的感受和洞察的思想”。終其一生，他用畢生心血書(shū)寫(xiě)的“真切的感受和洞察的思想”全都蘊(yùn)含于“殘酷”之中。一、“殘酷”的生活經(jīng)歷形成納博科夫特殊的個(gè)性心理1.生活經(jīng)歷幾經(jīng)變化。1899年，黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年2期2013-04-13
- 試論納博科夫評(píng)論《包法利夫人》的得與失——納博科夫《文學(xué)講稿》讀書(shū)筆記之一
主流的聲音，即納博科夫的《文學(xué)講稿》。這一時(shí)期，西方文學(xué)批評(píng)界盛行新批評(píng)理論，以《文學(xué)理論》為代表的新批評(píng)理論對(duì)納博科夫產(chǎn)生了很深的影響。他將藝術(shù)分析的視角完全集中于文本本身，在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上，對(duì)小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行探索，從而為《包法利夫人》的研究開(kāi)辟了一條獨(dú)特的道路。在《包法利夫人》文學(xué)筆記的開(kāi)頭，納博科夫就一再申明，不要追究一首詩(shī)或一本小說(shuō)的真實(shí)性，因?yàn)椤拔膶W(xué)沒(méi)有任何實(shí)用價(jià)值”①。納博科夫認(rèn)為，小說(shuō)只是“神話”或“童話”，是作家對(duì)客觀世界的主觀反映或著文教資料 2012年32期2012-08-15
- 從《洛麗塔》管窺納博科夫的文學(xué)創(chuàng)作觀
《洛麗塔》管窺納博科夫的文學(xué)創(chuàng)作觀陶 濤(中國(guó)民用航空大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,天津 300300)分析了小說(shuō)《洛麗塔》。小說(shuō)在講述一個(gè)飽受爭(zhēng)議的故事的同時(shí),通過(guò)諸多隱喻間接地表達(dá)了作者對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的理解,認(rèn)為納博科夫?qū)⑦@些細(xì)節(jié)稱之為小說(shuō)的神經(jīng)、脈絡(luò)和坐標(biāo)。讀者通過(guò)對(duì)這些細(xì)節(jié)的細(xì)讀,能獲得一個(gè)合適的文學(xué)視角來(lái)解讀《洛麗塔》和納博科夫,從而走進(jìn)納博科夫潛心營(yíng)造的藝術(shù)世界,感受到納博科夫努力追求的“美學(xué)幸福”?！堵妍愃?文學(xué)創(chuàng)作觀;美學(xué)幸福弗拉基米爾·納博科夫(189- 納博科夫“審美的狂喜”美學(xué)思想初探
041004)納博科夫“審美的狂喜”美學(xué)思想初探高 超(山西師范大學(xué) 文學(xué)院，山西 臨汾 041004)納博科夫“審美的狂喜”美學(xué)思想分為：感官的“狂喜”和理智的“狂喜”。 感官的“狂喜”是作者和讀者都容易感受到的，是那種用“脊椎骨”所感受到的震顫；它在小說(shuō)文本中的具體表現(xiàn)形式是：狂歡化的場(chǎng)景、小丑式的人物、詼諧靈動(dòng)的語(yǔ)言等。理智的“狂喜”衍生于納博科夫?qū)澳M之謎”的研究，它是一種需要用大腦來(lái)思考、頓悟而產(chǎn)生的“狂喜”；它在小說(shuō)文本中的具體表現(xiàn)形式為湖南人文科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2011年5期2011-04-07
- 《洛麗塔》:薇拉必須在場(chǎng)
火如荼。和作家納博科夫搭檔的是一個(gè)戴著黑色狼面具的女孩。女孩一邊跳舞,一邊娓娓評(píng)述著他的作品。這個(gè)神秘女孩是大名鼎鼎的出版商謝伊·斯洛尼姆的女兒薇拉。一次,薇拉無(wú)意中看到納博科夫的樣稿,立刻被他犀利的文筆吸引。納博科夫被她深深迷住。三個(gè)星期后,他專門(mén)發(fā)表了一首詩(shī),紀(jì)念與她相識(shí)的那一晚。再次見(jiàn)面時(shí),納博科夫卻失望了。他發(fā)現(xiàn),薇拉有極強(qiáng)的控制欲。就在納博科夫決定擺脫這段情感時(shí),薇拉提著行李出現(xiàn)在他的住處。沒(méi)等納博科夫開(kāi)口,她就掏出一把槍,說(shuō)如果他不接受她,她就意林 2010年14期2010-05-14
- 讀書(shū)
尋找一個(gè)家園。納博科夫：一個(gè)非典型的流亡者徐慶全與10年前相比，納博科夫不再是一個(gè)讓中國(guó)讀者陌生的名字了。弗拉基米爾·納博科夫1899年生于圣彼得堡。1940年移居美國(guó)，成為著名的小說(shuō)家、詩(shī)人、批評(píng)家和翻譯家。其代表作《洛麗塔》《微暗的火》進(jìn)入現(xiàn)代經(jīng)典之列，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)作品之一。他曾在威斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛教授文學(xué)，1961年，他僑居瑞士的蒙特魯斯，1977年在那兒去世。在中國(guó)，20世紀(jì)末年，讀者知道的還不是那么多。那時(shí)，納博科夫在海外中國(guó)新聞周刊 2009年33期2009-09-14
- 納博科夫：你沒(méi)見(jiàn)過(guò)的別樣父親
家弗拉基米爾·納博科夫(VladimirNabokov)1977年去世后，納博科夫研究者及其擁躉一直對(duì)他念念不忘。念念不忘的還有他的遺作《勞拉的原型》。這部未完成的小說(shuō)，手稿的唯一法定持有人是納博科夫之子底米特維。經(jīng)過(guò)數(shù)次猶豫不定的表態(tài)后，他終于在今年4月底表示，經(jīng)過(guò)“哈姆雷特般與亡父魂靈的溝通”后，他決定違背父親生前的遺愿，正式計(jì)劃出版這部小說(shuō)。作為納博科夫的兒子無(wú)疑是幸福的，這一點(diǎn)底米特維比我們中的任何一個(gè)都有發(fā)言權(quán)。納博科夫晚年與兒子同在紐約，不像其cookie world 2008年8期2008-11-12
- 洛麗塔的棒棒糖