觀戲漫談

陳飛虹

〔摘要〕對(duì)湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的畢業(yè)展演的湘劇、花鼓戲?qū)?chǎng)演出的賞析，討論。對(duì)戲曲教育提出了一些建議與看法。

〔關(guān)鍵詞〕畢業(yè)展演湘劇花鼓戲教育

2015年12月26日晚上，我有幸受邀觀看了湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院2016屆畢業(yè)生藝術(shù)實(shí)踐成果展演之戲劇系戲曲“湘花爛漫”專(zhuān)場(chǎng)演出，有關(guān)該院的畢業(yè)匯報(bào)演出，以前我也曾看過(guò)幾次，但都沒(méi)有這次觀看的感受深刻。“湘花爛熳”故名思義，“湘”是指湘劇、“花”就是指花鼓戲了，演出以后給我的第一印象是“湘花”確實(shí)“爛漫”了。上半場(chǎng)演出的“古箏重奏《百花引》”“花鼓聯(lián)唱”與“花鼓戲《盤(pán)夫》”當(dāng)然是很精彩啦，于花鼓戲我是外行，就請(qǐng)花鼓戲名家去評(píng)說(shuō)吧。我是從亊湘劇藝術(shù)的，還是來(lái)談?wù)勏掳雸?chǎng)演出的“湘戲楚韻”吧。

“湘戲楚韻”部分共演出了湘劇《剌目》、湘劇《斷橋》、湘劇《盜草》三個(gè)片段。其中湘劇《剌目》是湘劇《百花公主》中的最后一揚(yáng)，而那晚演出又僅是《剌目》一場(chǎng)中的《梅亭月下錯(cuò)托身》一小段，因?yàn)檫@出戲是我在1982年所作的曲子，所以也聽(tīng)得格外仔細(xì)?？磻蚯拔乙苍?tīng)授課老師顏燕雨老師說(shuō)過(guò)這幾位學(xué)生馬嘉玉、曾雅倩和盧美娟的情況，說(shuō)這幾個(gè)學(xué)生基礎(chǔ)都不錯(cuò)，有一定的發(fā)展前途?？催^(guò)以后，正如顏老師所說(shuō)的，確實(shí)基礎(chǔ)很不錯(cuò)，我從亊湘劇藝術(shù)50多年了，為湘劇譜寫(xiě)的新劇目也有近百出了，像《梅亭月下錯(cuò)托身》這樣的唱段是比較難唱的了。曲子前后的散板部分曲調(diào)起伏較大，散板中的音長(zhǎng)音短又最難掌握，唱段中間旳放流部分很大程度又突破了傳統(tǒng)的唱法，因有突破所以演唱時(shí)必須融入湘劇風(fēng)味，這樣才能顯示出湘劇高腔的特色。我看三位學(xué)生都演唱得不錯(cuò)，不但把這個(gè)唱段唱出了湘劇高腔的韻味，而且將百花公主那種悔恨交加的心情也表達(dá)出來(lái)了；湘劇《斷橋》中的《小青兒你慢舉龍泉寶劍》片段無(wú)疑又是這出戲中的戲核。其中的“許郎夫”一段湘劇正南路唱腔是已故湘劇藝術(shù)大師彭俐儂老師與其父湘劇京胡演奏家彭菊生老師共同創(chuàng)作的湘劇彈腔中旦行唱腔的新板式和新唱段，該唱段不但很長(zhǎng)而且曲折多花，并且還要結(jié)合戲中的身段、畫(huà)面與顧及與許仙、小青兩人的情感交流，應(yīng)該是一個(gè)很難演唱的片段，可是表演者史旻玉及李賽珠、蔡波卻把這段戲演得有聲有色，唱得好，畫(huà)面也擺得很漂亮；湘劇《盜草》是一出武戲，那晚表演的“打出手”一段是該戲的高潮。表演白淑貞的演員趙雅杰與四個(gè)丟槍的仙童扮演者配合黙契，基本上沒(méi)有錯(cuò)一槍?zhuān)?jié)奏也很穩(wěn)，贏得了滿堂喝彩。

整個(gè)“湘戲楚韻”的演出不但很成功，而且很有昔日湖南省湘劇院的演出盛況，我一邊看演出，一邊不由得思念起了已故著名湘劇導(dǎo)演董少華先生。“湘戲楚韻”所演出的三個(gè)片斷除《剌目》一段外，其余的《斷橋》與《盜草》兩戲，均是當(dāng)年省湘劇院董少華先生所導(dǎo)演的戲。雖然這兩出戲都是學(xué)習(xí)或者移植的劇目（湘劇傳統(tǒng)戲中也有《斷橋》這個(gè)劇目，現(xiàn)在演出的《斷橋》則是根據(jù)田漢先生的劇本，吸收京劇的長(zhǎng)處后重新排演的），但董少華因是湘劇武丑出身，有著濃厚的湘劇情結(jié)和深厚的湘劇功底，可以說(shuō)完全把這兩出戲湘劇化了。有人說(shuō)，決定一個(gè)劇種的特色主要是看它的唱腔音樂(lè)與道白，這固然沒(méi)錯(cuò)，但忽視其表導(dǎo)演藝術(shù)也是不對(duì)的。田漢先生曾說(shuō)，湘劇藝術(shù)的特點(diǎn)是具有湖南人霸得蠻的辣椒味，而要體現(xiàn)這種辣椒味光靠唱腔音樂(lè)是不夠的，其中的表演、動(dòng)作也占有了很大的程份。省湘劇院乃至省文藝界過(guò)去曾流傳著一種“《攔馬》、《斷橋》、《柜中緣》，湘劇一世吃不完（原）”的說(shuō)法，亊實(shí)上這三出小戲過(guò)去一直是湖南省湘劇院在長(zhǎng)沙或者外出演出時(shí)的打炮戲，而且持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間，并且現(xiàn)在還在繼續(xù)發(fā)酵，它為湘劇贏得的影響和榮譽(yù)是無(wú)法估量的。這三出戲都是董少華導(dǎo)演花了若干年時(shí)間扏導(dǎo)的，都是經(jīng)過(guò)逐步加工、精益求精才形成的，也是通過(guò)導(dǎo)演與演員、音樂(lè)工作者的精心合作、互相磋研而產(chǎn)生的。當(dāng)然，董少華先生一生所導(dǎo)演的戲還遠(yuǎn)不止這些，但作為一名導(dǎo)演，對(duì)一個(gè)劇種有如此大的貢獻(xiàn)就很可以名垂青史了！

湖南省湘劇院在建院后的幾十年里，其所以好戲?qū)映霾桓F，人才輩出，曾一度被國(guó)務(wù)院評(píng)為全囯十大劇院之一，除了黨和政府的重視、全體演職員的努力外，是與劇院擁有自已的本土導(dǎo)演諸如黃其道、董少華、黎赳赳、黃天博等分不開(kāi)的。這些導(dǎo)演的特點(diǎn)是除了他們都掌握了純熟的導(dǎo)演理論與導(dǎo)演技藝之外，熟悉劇種、熱愛(ài)劇種，從而對(duì)劇種有一種敬畏心理也是他們必備的條件。由此，我想到了現(xiàn)在有些導(dǎo)演排戲，根本不了解這個(gè)劇種的特點(diǎn)，也不尊重這個(gè)劇種的特點(diǎn)，把劇種搞得非驢非馬；更有甚者，一些導(dǎo)演為了賺錢(qián)，甚至把一些編劇、舞美設(shè)計(jì)、音樂(lè)設(shè)計(jì)，還有燈光、服裝、化妝、道具和舞臺(tái)制作等拉合在一起，美其名曰為編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，實(shí)則是一些以謀利為主的松散編創(chuàng)班子，我認(rèn)為這種形式出現(xiàn)在戲曲界是不可取的，因?yàn)閺慕?jīng)濟(jì)上看，一般戲曲院團(tuán)是請(qǐng)不起這種龐大和要價(jià)很高的編創(chuàng)班子的；從藝術(shù)上來(lái)看，這種班子往往成為了扼殺劇種特色的推手。湘劇高腔《馬陵道》的成功經(jīng)驗(yàn)是值得借鑒和推廣的，該戲除劇作者陳健秋先生外（健秋先生雖是話劇編劇，對(duì)戲曲特別是湘劇也很熟悉），其他諸如導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計(jì)都是本院成員，該戲總共只花了十多萬(wàn)元。去北京演出時(shí)，其說(shuō)明書(shū)也只是一張小小的白紙上印著編創(chuàng)與演職員名單，但這出戲除了獲得了文化部的文華大獎(jiǎng)外，還受到了領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家與觀眾的一致贊揚(yáng)。直到2003年在陜西西安舉行的“21世紀(jì)中國(guó)戲曲論壇”上，不少來(lái)自中央與各省的專(zhuān)家還在把湘劇《馬陵道》作為話題在會(huì)上談?wù)?，可?jiàn)該戲在全國(guó)影響之深廣！如今有些院團(tuán)創(chuàng)排新戲，投入一百多萬(wàn)甚致幾百萬(wàn)，請(qǐng)人寫(xiě)一首曲子就花上十多萬(wàn)（相當(dāng)于《馬陵道》整句戲的錢(qián)），還要將劇種弄得丟了特色，不是要令人深思嗎？

現(xiàn)在的湘劇藝術(shù)著實(shí)說(shuō)已經(jīng)出現(xiàn)危機(jī)了，我記得建國(guó)初湘劇仍地跨湘贛兩省，演出院團(tuán)仍有幾十個(gè)，現(xiàn)在還剩幾個(gè)呢？從藝人員也只剩下百分之幾了，特別是演出劇目，隨著大批老藝人的離世，號(hào)稱(chēng)曾有上千個(gè)演出劇目的湘劇現(xiàn)在是少之又少了！為什么我看了“湘戲楚韻”以后產(chǎn)生如此多的聯(lián)想呢？因?yàn)槲艺J(rèn)為像《斷橋》和《盜草》這樣的湘劇精典劇目終于有人接班了，特別是《盜草》這樣的武戲。董少華導(dǎo)演為了發(fā)展湘劇的武戲，曾付出過(guò)不少心血，除《攔馬》和《盜草》外，還創(chuàng)排或加工過(guò)《水漫金山》、《八仙過(guò)?！?、《雁蕩山》、《虹橋贈(zèng)珠》與《碧波潭》等武戲，也造就了鄧柏峰、姜?jiǎng)γ?、姜豹洪、王伯安、?xiàng)漢和蔡道安等一批湘劇武戲演員。

近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)實(shí)踐告訴我們，一個(gè)成熟的劇種或戲曲院團(tuán)，必須要有包括編劇、導(dǎo)演、作曲與舞美設(shè)計(jì)等的創(chuàng)作班子，通過(guò)這種既熟悉本劇種又彼此黙契的創(chuàng)作班子與演員、音樂(lè)工作者的團(tuán)結(jié)合作，才能生產(chǎn)出思想性、藝術(shù)性與觀賞性都好，且能久演不衰，而不只是為了一時(shí)的評(píng)獎(jiǎng)或者是評(píng)了獎(jiǎng)以后就收箱再不上演的所謂藝術(shù)精品?，F(xiàn)在有些院團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，出于急功近利的目的，一不培養(yǎng)接納編劇，二不培養(yǎng)接納導(dǎo)演，更不說(shuō)舞美設(shè)計(jì)了，每到為了應(yīng)付會(huì)演或者藝術(shù)節(jié)要排演新戲時(shí)，就花高價(jià)到全國(guó)各地去聘請(qǐng)，這樣就出現(xiàn)了往往被一些所謂創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所主宰的局靣。我觀這些現(xiàn)在活躍在臺(tái)面上的團(tuán)隊(duì)成員，大部分是“文革”前培養(yǎng)的一些藝術(shù)骨干，問(wèn)題是他們也會(huì)漸漸地老去，漸漸地告別舞臺(tái)，如果仍然采取不培養(yǎng)不接納的方法，再過(guò)一些年，這些人也不在了，又將到哪里去“聘請(qǐng)”呢?。?/p>

我可能有點(diǎn)杞人憂天了，這些本應(yīng)是文化主管部門(mén)管的亊要你來(lái)多嘴多舌干什么？坦率地說(shuō)，我當(dāng)然愿意多栽花少栽刺，少說(shuō)一些讓人不高興的話。不過(guò)因?yàn)樵谖乃嚱鐝膩~了一輩子的湘劇工作，對(duì)文藝、對(duì)湘劇還有那么一點(diǎn)感情，不想看到黨的湘劇亊業(yè)，人民曾經(jīng)很喜聞樂(lè)見(jiàn)的湘劇藝術(shù)在我閉上眼睛離開(kāi)人世之前就大部失傳和衰敗下去。如果說(shuō)“湘戲楚韻”的演出能讓我們看到一線希望的話，真的是要感謝湖南職業(yè)藝術(shù)學(xué)院的頒導(dǎo)和戲劇系湘劇專(zhuān)業(yè)的老師們的辛勤耕耘啦！

（責(zé)任編輯蔣晗玉）