從舒伯特的《小夜曲》看浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)

夏甜

[摘要]舒伯特是歐洲音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一，是早期浪漫樂(lè)派的代表人物，作品形式多樣，他在短短31年的時(shí)間里創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，18部歌劇、歌唱?jiǎng)。?0部交響曲，19首弦樂(lè)四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲及其他許多作品，這其中成就最高的當(dāng)屬藝術(shù)歌曲，我們選取他最具代表性的作品《小夜曲》來(lái)探討其整個(gè)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]舒伯特；《小夜曲》；浪漫主義；音樂(lè)特點(diǎn)

一、作者簡(jiǎn)介

弗朗茲-彼得·舒伯特（1797.1.31-1828.11.19），奧地利作曲家。舒伯特終其一生都在與窮困捉迷藏，不幸的是，窮困總能找到他，作為一個(gè)職業(yè)作曲家，卻沒(méi)有鋼琴，要出席正式場(chǎng)合，卻連一件像樣的外套和一雙成對(duì)的襪子都找不到，居無(wú)定所，生活沒(méi)有保障，但他卻從沒(méi)有放棄寫作，從來(lái)沒(méi)有，因?yàn)樗菫橐魳?lè)而生的，如果哪一天停止了創(chuàng)作，那么他的生命也就走到了盡頭。

回顧舒伯特的一生，他早年的資料很少，我們只知道他出生在一個(gè)教師之家，父親對(duì)他期望很高，親自教他鋼琴、小提琴和作曲，后來(lái)他考入皇家神學(xué)院唱詩(shī)班（即現(xiàn)在維也納少年合唱團(tuán)的前身）。唱詩(shī)班當(dāng)年只招收兩名高聲部團(tuán)員，而他當(dāng)之無(wú)愧的入選了。所以舒伯特首先是一位擁有甜美女高音嗓音的唱詩(shī)班男童，一位懂得歌唱的藝術(shù)家，其次才是一位才華橫溢的作曲家和音樂(lè)家。

他的音樂(lè)天賦在神學(xué)院開始展露頭角，院長(zhǎng)親自教授他音樂(lè)，后來(lái)他又得到了一位更加富有傳奇色彩的老師的指點(diǎn)，他就是莫扎特的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、貝多芬和李斯特的老師——薩里埃里，雖然這兩位老師并沒(méi)有給他什么特殊的指點(diǎn)。他只在這個(gè)世界上度過(guò)了短短31年的時(shí)間就過(guò)早的離開了我們，即使他活到80高齡，我依然會(huì)說(shuō)這個(gè)世界因他的離去而喪失了無(wú)法估量的財(cái)富，他的逝去是任何的財(cái)富都無(wú)法彌補(bǔ)的。

貝多芬曾評(píng)價(jià)他道：“舒伯特的作品中的確閃爍著神圣靈感的火花”，他沒(méi)有受過(guò)專業(yè)的學(xué)院派音樂(lè)教育，可以說(shuō)他的音樂(lè)才華完全來(lái)自家庭的熏陶和自己的天賦，當(dāng)然也離不開他后天的努力，所有的這一切造就了我們今天所熟悉的舒伯特，一個(gè)天才的音樂(lè)家。我相信音樂(lè)是不能教授的，他只能發(fā)自人的內(nèi)心，如果心中有音樂(lè)，那么唯一需要做的就是把它記錄下來(lái)，然后演奏它，欣賞它；如果心中沒(méi)有音樂(lè)，即使找再高明的老師也無(wú)濟(jì)于事，不會(huì)有多么顯著的改觀，如果有，也只是表面膚淺和掩人耳目的東西。而舒伯特幸運(yùn)的擁有這一切，這是任何的樂(lè)匠和庸俗的樂(lè)工所羨慕嫉妒不來(lái)的。

二、《小夜曲》作品分析

舒伯特的音樂(lè)清楚的體現(xiàn)出維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)特點(diǎn)，形式嚴(yán)謹(jǐn)、完整而勻稱。他運(yùn)用的音樂(lè)語(yǔ)言十分淳樸，明白易懂。另一方面舒伯特的氣質(zhì)又不屬于古典主義音樂(lè)的范疇，他和同一時(shí)期其他音樂(lè)家的創(chuàng)作思想存在明顯的不同?！缎∫骨肥鞘娌芈晿?lè)套曲《天鵝之歌》中最為著名的一首作品，在聲樂(lè)套曲《天鵝之歌》里，舒伯特用德國(guó)詩(shī)人海涅、賽德爾、雷爾斯塔布的詩(shī)譜成十四首歌?！短禊Z之歌》這個(gè)名字，是引用天鵝在臨死之前，必唱?jiǎng)勇牭母柽@個(gè)民間傳說(shuō)，來(lái)比喻這是作曲家舒伯特死前的絕筆。所以，用它作為書名是很有意味的。這十四首歌彼此之間并沒(méi)有聯(lián)系，《小夜曲》是其中的第四首，它是舒伯特于1828年用雷爾斯塔布的詩(shī)譜寫而成。

歌曲為二部曲式，大小調(diào)交替發(fā)展。第一段d小調(diào)旋律輕盈婉轉(zhuǎn)，情緒柔和明朗，模仿吉它的伴奏，表現(xiàn)一位青年向心愛(ài)的姑娘傾訴愛(ài)慕之情。三連音的運(yùn)用以及舒緩的節(jié)奏使樂(lè)曲傳達(dá)出一種自由、浪漫的氣息。不難聽出，這里的分解和弦式的伴奏音型，營(yíng)造出靜謐的意境，仿佛為人們描繪出在一個(gè)月光柔柔的夜晚，小伙子抱著吉他在心愛(ài)的姑娘窗下彈琴，希望心愛(ài)的姑娘能夠聽到他內(nèi)心呼喚的溫馨畫面。

第一段歌詞是對(duì)四周幽靜環(huán)境的描繪。接著是8小節(jié)抒情而寧謐的間奏。則是對(duì)歌聲的呼應(yīng)，是主人公熱切的期盼姑娘的回音。

第二段中部轉(zhuǎn)D大調(diào)，運(yùn)用了變化音，調(diào)性的變化使感情變得激動(dòng)，層層遞進(jìn)，好像一位紳士熱切，急切的盼望著姑娘的回音。

尾聲的旋律和節(jié)奏加入了新的因素。隨著以D大調(diào)為主，帶有大小調(diào)綜合傾向的結(jié)束句由強(qiáng)漸弱，仿似愛(ài)情的歌聲在優(yōu)美、恬靜的夜色中漸漸遠(yuǎn)去。小伙子向心愛(ài)的姑娘表明自己熾熱的內(nèi)心，期盼渴望得到幸福、甜蜜的愛(ài)情，三個(gè)長(zhǎng)音結(jié)束，營(yíng)造出靜謐、安詳而幸福的氛圍，給人以無(wú)限遐想的空間。

從《小夜曲》這首作品當(dāng)中，我們不難看出舒伯特對(duì)這首曲子歌詞的把握以及他內(nèi)心深處蘊(yùn)含著的那似水般的細(xì)膩的柔情。作為早期浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，舒伯特用其短暫而痛苦的一生為我們抒寫了一曲曲動(dòng)人的旋律。他的柔情和海頓的幽默、莫扎特的純潔、貝多芬的崇高，構(gòu)成了維也納古典樂(lè)派全部的榮光。

三、浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)

舒伯特是早期浪漫樂(lè)派的代表人物，他歌曲中那淳樸的音樂(lè)語(yǔ)言，更接近于民歌，他挖掘了大量德奧民歌的素材，有人說(shuō)他的《小夜曲》是一首悲歌，其實(shí)歌曲最后轉(zhuǎn)到D大調(diào)揭示了舒伯特對(duì)生活和愛(ài)情的那種期盼的執(zhí)著，流露出他真實(shí)的內(nèi)心。也可以看出舒伯特并不想按照以前的作曲方式給《小夜曲》來(lái)一個(gè)非常悲傷的結(jié)尾，留給我們無(wú)限遐想的空間，也吻合浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)追求個(gè)性解放，歌頌本能和情感，不遵循固有形式，用理智、客觀的思維進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)。

作為德國(guó)近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人，舒伯特承襲了古典的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅和高貴的氣質(zhì)，也把浪漫樂(lè)派唯美、自由和朦朧隱晦的色彩發(fā)揮到了極致。在作品處理上，具有獨(dú)創(chuàng)精神，靈感火花一剎那的進(jìn)發(fā)，天地極窄，用筆不多，但形象新穎，意趣盎然。

浪漫主義音樂(lè)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，為音樂(lè)賦予更多的情感。用主觀幻想式的題材表現(xiàn)生活事物等；在體裁形式、音樂(lè)語(yǔ)言上有許多新的發(fā)展，如旋律抒情性的加強(qiáng)、局部調(diào)性的模糊、和聲功能性的削弱、結(jié)構(gòu)的自由及配器手法的多樣等。感情熱烈而奔放，形式上不受拘泥，充滿鮮明的民族風(fēng)格。古典主義音樂(lè)時(shí)期的旋律多為嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)則主觀性相對(duì)更強(qiáng)烈、自由、奔放。浪漫主義音樂(lè)是對(duì)古典音樂(lè)的一種自覺(jué)的反抗。古典主義崇尚理性，浪漫主義卻認(rèn)為人是非理性的動(dòng)物；古典主義十分強(qiáng)調(diào)形式和諧、明晰、嚴(yán)謹(jǐn)，浪漫主義卻注重個(gè)人情感表現(xiàn)，淡化曲式的重要性。浪漫主義音樂(lè)喜歡從詩(shī)歌、童話或民間故事尋找音樂(lè)靈感，在從和聲到配器的技巧運(yùn)用上精益求精，描繪的意境異彩紛呈，更講究詩(shī)情畫意。

四、總論

舒伯特的藝術(shù)作品旋律氣息悠長(zhǎng)，彌漫著溫厚之情，是他仁慈心腸最好的寫照，鋼琴歌唱性的魅力在知音者耳朵里絕不亞于美妙的歌聲。舒伯特將鋼琴伴奏的地位上升到了一個(gè)嶄新的高度，在他的藝術(shù)歌曲中，鋼琴不僅起到了陪襯旋律的作用，也是創(chuàng)造特定意境的主要手段，一首藝術(shù)歌曲的伴奏甚至可以作為一個(gè)單獨(dú)的鋼琴小品來(lái)演奏，無(wú)論從旋律還是和聲方面都是極其成熟和完善的。舒伯特的器樂(lè)伴奏有點(diǎn)像莫扎特歌劇中的管弦樂(lè)隊(duì)，為歌唱藝術(shù)萌發(fā)出最艷麗的花朵提供極其肥沃的土壤。

舒伯特為藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了杰出而偉大的貢獻(xiàn)。他首創(chuàng)了浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)言及富有想象力的表現(xiàn)手法；新穎而多樣的旋律進(jìn)行；他賦予伴奏以音樂(lè)形象和詩(shī)意的氣氛；他的作品承襲了古典主義的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了浪漫主義的音樂(lè)藝術(shù)形式。

在經(jīng)歷了數(shù)百年的風(fēng)雨洗禮之后，我們可以這樣說(shuō)：舒伯特是貝多芬的繼承人。他的音樂(lè)承于貝多芬，歷經(jīng)門德爾松、舒曼、勃拉姆斯、柴可夫斯基，直到布魯克納、馬勒的整個(gè)抒情交響樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格都無(wú)一不受他影響。