劇本中人物動作設(shè)定分析

王冰 董成雙 朱少葉

摘 要：在當(dāng)下電影迅速發(fā)展的時代，每一部影片都有一份屬于自己的精彩故事，每一個人物都有一套獨特的動作設(shè)定。動作設(shè)定也成為劇本創(chuàng)作中最主要的寫作內(nèi)容，劇中人物在強有力的動作支撐下才會影響觀眾的心理，人物才能變得豐滿，性格魅力才能得到體現(xiàn)。動作可大可小，細(xì)枝末節(jié)的動作體現(xiàn)人物的差別，宏觀整體的動作代表圍繞人物的故事走向。劇本的大部分內(nèi)容是由人物的動作組成的，動作是心理的反映，是故事的展現(xiàn)，是劇本的血肉。一個人怎樣好與壞，成與敗，是看他做了什么，而不是他在說什么。人物用動作去克服他遇到的困難，去完成他的最高行動目標(biāo)，去展現(xiàn)他進行的事件，所以劇本中人物動作的塑造就顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞：劇本；人物動作；設(shè)定

1 人物的動作：好人做好事，壞人做壞事

1.1 人物的動作就是劇情的開端

人物的行為既是他們內(nèi)心對于外部環(huán)境的反映，又是他們追求整體目標(biāo)的反映。觀眾們看到的人物總是不停地在做事情，前往不同的地方，或者做出不同的選擇，或者面對不同的困難，他們總是要用動作也就是行為來證明他們角色定期的好與壞以及內(nèi)心世界的美與丑。在劇本的創(chuàng)作過程中，人物主動發(fā)起的動作的設(shè)定往往是從一開始就準(zhǔn)備進行，這往往也是劇情的開端。例如，《美國往事》中面條的出走，他的動作就是離開洛杉磯，離開這個傷心之地，他沒有選擇報復(fù)，也并不是逃避，只是一種孤獨與失望，還有一份對于朋友的死的內(nèi)疚，他的動作行為代表了他的性格：堅韌不屈，忠于朋友。

1.2 好人做好事

《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》是由著名導(dǎo)演克里斯托弗諾瀾導(dǎo)演制作的。大家眾所周知，蝙蝠俠的身份是好人，他除惡揚善，行俠仗義，這時候我們的觀眾就會關(guān)注他的命運，對他產(chǎn)生好感，對于他這個人物的行為動作設(shè)定就是典型的好人做好事的行為。觀眾會對蝙蝠俠產(chǎn)生好感，對他的敵人觀眾就會產(chǎn)生反感，這就是人物行為的設(shè)定決定了觀眾的觀點和觀影心態(tài)。蝙蝠俠在群眾面臨危險的時候放棄自身的安危而選擇幫助一些陌生的路人，這樣的行為代表著大家公認(rèn)的好人的道德標(biāo)準(zhǔn)和價值觀。

1.3 壞人做壞事

同是在《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》這部電影中，作為反面人物的經(jīng)典，小丑這一角色充分展現(xiàn)了壞人是如何煉成的。小丑這一人物的動作是典型的壞人做壞事行為，他刺激著蝙蝠俠的正義行為的出現(xiàn)，小丑的行為可以用無惡不作來形容。蝙蝠俠主動的行為就是準(zhǔn)備用個人力量伸張正義，小丑的主動行為動作正好與蝙蝠俠的動作相反，這樣兩個主要人物之間就會產(chǎn)生巨大的矛盾沖突，這種矛盾沖突導(dǎo)致了最終的劇本高潮的出現(xiàn)，兩個人的對抗。

2 人物動作的逆向化：好人做壞事，壞人做好事

2.1 壞人做好事

壞人做好事，這樣的劇作手法讓人物的性格更加豐滿，也讓整個故事更有看點。劇作中的人物動作是根據(jù)他的角色定位而衍生出來的，人物的動作設(shè)定是有依據(jù)地進行。一個人渴了需要喝水，而不是去吃面包。我們讓一個負(fù)面人物去做一個有違自己角色定位的動作。那么他便一定需要一個立足點去做這件事，《完美的世界》便是一個很好的例子，凱文科斯特納飾演的主角是一個越獄的罪犯，但是他的一個動作改變了自己一開始的角色定位。他把當(dāng)做人質(zhì)的小男孩救了下來，犧牲了自己保全了孩子。是一個典型的壞人做好事的劇情設(shè)定，他的行為能夠引起觀眾的一種同情乃至于感動。當(dāng)劫匪變成了保護神，作為警察的好人們就顯得是那么的無知與討厭。這就是人物動作設(shè)定的強大力量，調(diào)動起觀眾的情感，讓觀眾按照劇本想法看下去。

2.2 好人做壞事

好人為什么要做壞事？這與劇本中好人所處的環(huán)境息息相關(guān)，人物動作的前提是他面臨環(huán)境帶來的壓迫，我們在生活中很多行為的選擇也都來自于外部環(huán)境帶來的壓迫，這些外部環(huán)境帶給我們的影響多種多樣。當(dāng)我們外出郊游的時候下起大雨卻沒有帶傘，我們的動作便會變成和自然之間的一種矛盾。而我們的動作就是去解決這個給我們帶來困擾的矛盾。《一次別離》深刻地探討了伊朗中產(chǎn)階級的無奈與困惑，納德與西敏在一個政教合一的人文環(huán)境中做著各自無奈的動作。有些事情并不是出于他們本意，但他們做了一些壞事，他們的動作設(shè)定更多的是導(dǎo)演有意而為之，為了突出人與社會的矛盾，他們的動作與本心格格不入，這樣才能凸顯社會問題。

3 人物動作與環(huán)境的關(guān)系

3.1 自然環(huán)境對于人物動作設(shè)定的影響

人與自然的矛盾是電影主要矛盾的一種。主要表現(xiàn)在人與自然的對抗，如很多災(zāi)難片中，人在面臨惡劣自然環(huán)境中做出的行為反應(yīng)，如電影《走出非洲》。這些影片中自然環(huán)境對于人物行為設(shè)定起主要的推動作用，人們對于自然環(huán)境的壓迫或者壓迫自然環(huán)境所采取的一系列動作行為便是這些交互影響的根源。

3.2 人文環(huán)境對于人物動作設(shè)定的影響

人物之間的對抗、合作、沖突、互助，這些共同組成了人類社會中的人文環(huán)境。電影《黑鷹墜落》便是人文環(huán)境引發(fā)的一場戰(zhàn)爭，最后以殘酷的結(jié)局收場，雖然這部電影帶有一些主流宣傳的色彩，但是影片對戰(zhàn)爭真實性的還原程度相當(dāng)逼真，這就使得影片擁有強烈的集體主義色彩。集團與集團之間建立的一種人文環(huán)境決定著兩方人物的動作走向，戰(zhàn)爭讓人們背井離鄉(xiāng)來到異鄉(xiāng)相互廝殺，為了集團利益而進行的動作往往并不是出于人物的主觀意愿，出征、參戰(zhàn)，并不是大部分士兵想要得到的，但是他們出于對環(huán)境的服從必須選擇自己不想要的東西，最后得到的是負(fù)傷與犧牲。戰(zhàn)爭沒有真正的贏家，在這樣的人文環(huán)境下人物的動作設(shè)定顯得更加悲慘，他們都是被命運操縱的棋子，在戰(zhàn)場上不能選擇自己喜歡的方式去交往。

4 人物動作行為促使人物的轉(zhuǎn)變

前面提到的好人做壞事或者壞人做好事的過程中就有一種轉(zhuǎn)變的內(nèi)涵存在，本來搖擺不定的中間人忽然變成一個正義的游俠，去幫助那些弱小的人們，本來懦弱的一個人在英雄行為的帶動下拿起武器反抗敵人，從來不敢表達內(nèi)心的人在眾人面前公開示愛，這些充滿戲劇性的轉(zhuǎn)變都離不開人物動作的設(shè)定，如主要人物選擇逃避一件事，而次要人物的一個簡單動作便讓主要人物重拾信心，再次面對困難和挑戰(zhàn)。在著名的影片《勇敢的心》中華萊士倒下了，那個懦弱的蘇格蘭國王接過了抗?fàn)幍钠鞄美^續(xù)與英格蘭對抗，本來懦弱的蘇格蘭領(lǐng)主選擇欺騙與忍讓，然而主要人物的行為刺激了次要人物，使他勇敢地對抗英格蘭，于是當(dāng)一個英雄倒下了，但是英雄的精神卻延續(xù)了下來。

5 結(jié)語

對于一個優(yōu)秀的電影劇本來說，精心編排的人物動作是必不可少的。人物可以不說話，但是不可以不運動，只有動起來的人物才會有看點，才能吸引觀眾的注意力，一個人去做什么事情是最值得觀眾思考的。人物的主動動作代表他們的思想與目的，人物的被動動作代表他們對于環(huán)境做出的反應(yīng)，大的動作可以體現(xiàn)出人物的行為方向和角色定位，細(xì)小的動作則可以展現(xiàn)出人物的性格魅力和行為習(xí)慣，反向的動作則可以展示出一個人物轉(zhuǎn)變的過程，給觀眾看到有趣的故事。所以在劇本創(chuàng)作階段，對于人物動作的設(shè)計應(yīng)當(dāng)做到精益求精，不放過每一個細(xì)節(jié)，用最合理的動作使得人物更具魅力。