中國當代動作電影中的暴力美學(xué)

毛雪迪

（安徽工程大學(xué)外國語學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

中國當代動作電影中的暴力美學(xué)

毛雪迪

（安徽工程大學(xué)外國語學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

中國功夫蘊含獨特的形式美感，與暴力美學(xué)有著自然而然的聯(lián)系。根據(jù)動作電影的不同背景，中國功夫在動作設(shè)計、表現(xiàn)方式上有所不同。中國功夫?qū)Ρ┝γ缹W(xué)獨特的呈現(xiàn)，是華語動作電影得天獨厚的優(yōu)勢，把握好這種優(yōu)勢，就會推動華語動作電影的發(fā)展。

動作電影；中國功夫；暴力美學(xué)

華語動作電影中獨特的東方暴力美，在隨著動作電影發(fā)展的同時，助力動作電影的發(fā)展。我們從華語動作電影中來看一看，暴力美學(xué)這種獨特的視覺藝術(shù)風(fēng)格。

一、暴力美學(xué)

暴力是對經(jīng)驗世界暴力行為或事件的抽象，是語言對行動的概括和闡釋，暴力要放在當前社會文化語境中來理解，對暴力做出任何解釋都是限定性的［1］。“美學(xué)”，無疑是對與“美”有關(guān)的一切問題的理論研究，藝術(shù)美是人們用各種各樣的符號來對外在的客觀世界和自己內(nèi)心的主觀世界所作的審美呈現(xiàn)［2］?！氨┝γ缹W(xué)”是個廣義的概念，指將一種暴力行為，將通過武打動作等暴力場面形成的形式美感發(fā)揚到觀眾欣賞的程度，忽視或弱化暴力的社會功能和道德教化效果的一種電影形式［3］?！氨┝γ缹W(xué)”原是起源于美國，在香港發(fā)展成熟的一種電影審美，所以暴力美學(xué)與電影息息相關(guān)，是動作電影常用的一種表現(xiàn)形式。

二、動作電影

動作電影是以強烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片類型，涉及追逐、營救、戰(zhàn)斗、搏斗、逃亡等，這些元素往往隱含著暴力因素。動作電影將現(xiàn)實生活的暴力事件美化，人們在感受暴力畫面視覺沖擊的同時也是一種美學(xué)欣賞。好萊塢動作大片能夠長期在全球電影票房排名靠前，與其呈現(xiàn)的暴力美學(xué)也有一定的關(guān)。

《速度與激情》系列電影中汽車急速飛馳、兩車相撞的毀壞場面，彰顯著暴力美學(xué)的魅力，《速度與激情7》更是將暴力美學(xué)呈現(xiàn)得淋漓盡致。槍擊、爆破在觀眾眼中并不會是恐怖和反感，反而這種暴力場景襯托出人物的個性，讓觀眾頗感精彩?！端?》位居2015年全球電影票房榜首，毋庸置疑是一部成功的電影，好萊塢動作電影在暴力美學(xué)呈現(xiàn)方面有值得學(xué)習(xí)借鑒的地方。

三、東方暴力美學(xué)

功夫是中華民族在長期的生活和斗爭中積累而成的一種運動形式，具有濃郁的民族文化特征，融防身、修身、養(yǎng)性等多種功能于一體［4］。功夫作為一種獨特的競技技術(shù)，現(xiàn)在大都演化成表演的形式，攻擊性弱化了，但在電影中功夫還是一種暴力的呈現(xiàn)方式，是影片表現(xiàn)暴力美學(xué)的一種重要的手段。電影中動作的目的不是為了打倒對手，是要有視聽上的美感，而功夫在進入電影的過程中就強化了動作的美感［5］。功夫特有的剛?cè)岵尸F(xiàn)出一種別樣的暴力美學(xué)，與西方簡單的格斗方式動作不同，功夫更注重形神兼?zhèn)涞男性屏魉愕囊馓N，所以運用功夫更能體現(xiàn)暴力的美。

東方暴力美學(xué)發(fā)端于20世紀60年代中后期的香港電影，張徹導(dǎo)演的電影為暴力美學(xué)在中國之后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，吳宇森、徐克等導(dǎo)演更是推動了東方暴力美學(xué)的發(fā)展，各自形成了獨特的暴力美學(xué)風(fēng)格［6］。動作電影離不開打斗的場景，而打斗都蘊含了一定的暴力文化，華語動作電影的打斗又多以功夫為基礎(chǔ)。功夫在中華民族傳統(tǒng)文化的孕育下有著獨特的魅力，深受國人喜愛，在世界上也有一定的影響，華語動作電影借助中國功夫的影響，從而在中西方文化差異的大背景下會有更好的發(fā)展。

四、中國當代動作電影中的暴力美

在人們對暴力美學(xué)的普遍接受的背景下，暴力成為動作電影不可或缺的表現(xiàn)手段。中國當代動作電影也已有足夠的能力來駕馭暴力美學(xué)，不同題材的動作電影也有著其不同的暴力美。

（一）形式美。

《殺破狼2》在動作設(shè)計方面有著獨特的呈現(xiàn)，將真打?qū)嵍放c富有沖擊力的視覺效果充分融合。影片中吳京貼近實戰(zhàn)、張晉偏重傳統(tǒng)武術(shù)、還有托尼·賈的泰拳加盟，三個人拳拳到實的武打動作非常精彩，用最接近實戰(zhàn)的打斗場面，不加以太多浮夸的特技，以最純粹的武打動作來展現(xiàn)暴力美學(xué)。有些動作電影雖然沒有豐富的劇情，但由于其精彩的打斗設(shè)計而贏得高票房，功夫暴力的起源和其自帶的欣賞性，自然而然的將暴力美化，功夫的本身就足以直接表現(xiàn)出暴力美學(xué)，華語動作電影能夠獲得觀眾青睞，功夫的精彩動作設(shè)計是必不可少的。

（二）內(nèi)涵美。

暴力的呈現(xiàn)不一定是快速而激烈的，俠義情懷的暴力是另一種美。武俠電影以其武術(shù)的美感闡釋著東方式力與美的獨特情懷，從而成為中國電影在世界上影響最大的影片類型［7］。武俠電影以展現(xiàn)武術(shù)動作為主要特征，所以大部分武俠動作電影把重心放在武術(shù)動作上，侯孝賢的電影則是反其道而行之，武術(shù)對決點到為止，“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的氣勢，也許是中國武術(shù)意蘊的最好體現(xiàn)。《刺客聶隱娘》這樣一部有著東方文化底蘊的武俠電影，在第68屆戛納電影節(jié)獲得最佳導(dǎo)演獎，這說明這樣一種表現(xiàn)方式得到了認可。所以動作電影在飽含精彩的中國功夫的基礎(chǔ)上，擁有更深的文化內(nèi)涵才能走向世界的舞臺。

五、結(jié)語

綜上所述暴力美學(xué)是當代動作電影不可或缺的一種美學(xué)風(fēng)格，不同題材的動作電影應(yīng)根據(jù)自身的需要，把握好暴力美學(xué)普遍得到觀眾喜愛的契機，創(chuàng)造獨特的華語動作電影的美學(xué)風(fēng)格。動作電影是中國電影國際化的一個很重要的電影類型，暴力美學(xué)也是當今電影制作的一個很熱門的話題，這兩者的完美結(jié)合必定會推動華語動作電影的發(fā)展。

［1］譚紅春.暴力：人類一份愛恨交加的“遺產(chǎn)”［J］.貴州社會科學(xué)，2015（3）：18.

［2］寇鵬程，何林軍.美學(xué)［M］.重慶：西南師范大學(xué)出版社，2013.

［3］陳醒芬.淺析當代電影中的“暴力美學(xué)”［J］.影視美學(xué)，2010（21）：82.

［4］張澤正.中國武術(shù)功夫［M］.人民體育出版社，2002.

［5］索亞斌.香港動作片的美學(xué)風(fēng)格［M］.北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2015.

［6］唐志云，周斌.中 國 武 術(shù) 電 影 中 的 暴 力 美 學(xué)［J］.當代文壇2014（4）：105.

［7］林少雄.侯孝賢的“反骨”： 從《刺客聶隱娘》看其電影的東方美學(xué)意蘊［J］.上海大學(xué)學(xué)報（ 社會科學(xué)版），2016（1）：42.

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1671-864X（2016）10-0206-01

毛雪迪（1993-），女，漢族，安徽人，研究生在讀，安徽工程大學(xué)，研究方向：中外設(shè)計文化與傳播。