◆ 黃 晶

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陳小翠舊體詩詞創(chuàng)作流變論

◆ 黃 晶

陳小翠(1902—1968)，又名璻、翠娜，別署翠侯、翠吟樓主，浙江錢塘人。詩人，畫家。文學(xué)家、實業(yè)家陳蝶仙之女，文學(xué)家、畫家陳小蝶之妹。陳小翠是民國時有名的才女，十三歲開始創(chuàng)作，一生筆耕不輟，著有舊體詩詞文集《翠樓吟草》二十卷。陳小翠詩、詞、曲、文兼?zhèn)?，其?chuàng)作曾獲得鄭逸梅、陳聲聰、施蟄存等文藝界大師的交口稱贊。然而，這樣一位家學(xué)淵源深厚、創(chuàng)作文質(zhì)俱佳的女性，卻長期游離于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評論者的研究視野之外，沒有得到學(xué)者們應(yīng)有的關(guān)注。有關(guān)她的研究十分匱乏，時人對陳小翠的評價散見于各種序跋隨筆、逸聞散記之上，而今人對陳小翠的研究論文則只有寥寥數(shù)篇而已。

以下，我將以時間為線索，對陳小翠每一時期創(chuàng)作的思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、詩學(xué)觀念進行具體分析，歸納其舊體詩詞創(chuàng)作的階段性特征，揭示其創(chuàng)作的延續(xù)性和變化性；探析陳小翠不同時期創(chuàng)作的內(nèi)容與風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因及其詩學(xué)觀的成因。力圖真實、立體、全面地將女性舊體詩人陳小翠及其創(chuàng)作展現(xiàn)在大家面前，并希望能為今后舊體詩詞更多地進入中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的研究視野提供一些有益的材料。

一、早期或成長期：“滿身香雪弄鸚哥”

陳小翠思維敏捷、聰慧過人，受家學(xué)影響，很早就展現(xiàn)出對古典詩詞的濃厚興趣和創(chuàng)作天賦。少女時期的她，博覽詩書，取法名家，有意模仿古代大詩人的創(chuàng)作筆法，廣融諸家之長，變化生新，不同題材、體裁的詩詞表現(xiàn)出不同的風(fēng)貌：七言歌行，超曠俊逸似李白；七言律詩，婉麗精嚴(yán)似義山；七言絕句，清綺雋永似王維；詞作情深柔婉似李清照。因年歲尚小、經(jīng)歷不多，這個時期陳小翠的詩詞創(chuàng)作主要從個人生活取材，寫出了很多閨閣生活、游山玩水的詩作，雖然主題不夠深廣，但境界并不狹?。辉婏L(fēng)以清新自然為主，且時有高曠之語。早期的陳小翠轉(zhuǎn)益多師，但最為推舉的是陶淵明，她這個時期的詩學(xué)觀也與陶淵明相類似，抒發(fā)真情實感，追求率真自然，不講苦吟煉字。我取其絕句《十年》(其二)中“滿身香雪弄鸚哥”一句，作為這一章的標(biāo)題，深以為詩句中所蘊含的雅致柔婉的情調(diào)、清新自然的氛圍，最能代表她早期的創(chuàng)作。

(一) 早期詩詞創(chuàng)作論

1. 生活情趣，少女情懷：清綺婉麗，天真自然

與許多大家閨秀一樣，少女時期的陳小翠生活悠閑、不經(jīng)世事，閨閣生活自然而然地成了她進行詩詞創(chuàng)作的主要題材。她把溫馨恬淡的閨閣情趣、敏感多思的少女情懷寫入詩中，詩筆清綺婉麗，富有天真自然的旨趣。雖則主題不夠深廣，但勝在感情真摯，并不至于落入纖秾嬌弱、無病呻吟之下乘。

如《消夏詞》(其二)：

透薄紗帷繡月華，水晶窗里剖銀瓜。

憑誰點綴丹青筆，開遍一池紅藕花。

《消夏詞》絕句五首是詩集第一卷《銀箏集》的開篇之作，是詩人十三歲時所作，皆描寫詩人在閨中消夏納涼、吟詩作畫的生活情趣。上文引的是其中第二首，前兩句描寫夏夜美麗的月色，將映入紗窗的圓月比作清甜的銀瓜，比喻別致而有趣味，顯示出少女的清新俏麗；后兩句寫池塘中綻放的荷花，但不正面描寫荷花的情狀，而認(rèn)為它們是出自畫家的手筆，一幅滿池荷花競相爭艷的絢麗畫面躍然紙上，展現(xiàn)了詩人高雅的生活情趣和豐富的想象力。詩作雖內(nèi)涵未廣，然情思真淳，語言清新自然、不事雕琢，出于年僅十三歲的年輕詩人之手，可稱佳作。

又如《湖上閑居》(其五)：

細(xì)雨無聲三月暮，小樓重到一年余。

卷簾十日清閑甚，坐看云山臥看書。

寫在湖上小樓閑居的恬淡生活。細(xì)雨飄飛的暮春時節(jié)，詩人在被湖水圍繞的小樓上閑居，時而眺望遠(yuǎn)處的高山，時而靜讀手中的書冊，少女無憂無慮、閑適平和的情態(tài)，宛然在目。詩歌用詞極洗練自然，好語天成，無絲毫雕鏤之痕，風(fēng)調(diào)悠揚，情懷朗暢。

詞作中以少女生活為題材的也有不少，如《采桑子》:

濛濛積雨生秋草，水閣調(diào)箏，珠箔飄燈。紫電尋人入畫屏。 紅菱細(xì)栗烹蓮子，小碗調(diào)羹，小扇題名。閑聽涼蛙作水聲。

寫秋日閨中情趣。詞風(fēng)婉約，用字清新，情韻悠長。這樣的詞作，雖然境界不夠開闊，但情感細(xì)膩平和，并無矯揉造作、無病呻吟之弊，也不必苛求了。

2. 寫景紀(jì)游，山水花鳥：清新秀美，溫麗自然

陳小翠早年家境富裕，常與家人、親友一同游山玩水，加上性格嫻靜、愛好自然，因此創(chuàng)作了不少寫景紀(jì)游，吟賞花鳥山水的詩作。這類詩詞繼承了陶淵明、王維等詩人山水田園之作的傳統(tǒng)，寫得清新秀美，溫麗自然。

有以下詩詞為例，如《冬閨》:

萬梅潮擁望湖樓，天半風(fēng)簾響玉鉤。

雪壓闌干花壓雪，最高山閣獨梳頭。

此詩同樣為陳小翠十三歲時作，寫冬日美景。前三句寫景，語言清雅自然，寫影傳神，尤其“雪壓闌干花壓雪”句，兩個“壓”字將原本靜態(tài)的雪景寫得生意盎然，且有一股超逸高曠之氣蘊含其中，又對末句塑造的遺世獨立、清逸出塵的詩人形象進行了有力的烘托，實為不可多得的佳句。

再如《南園》:

南園一夜雨，芳草滿汀洲。

怪石立當(dāng)戶，遠(yuǎn)山青上樓。

風(fēng)多花作態(tài)，云破月回眸。

余亦能高詠，偶然生古愁。

寫雨后南園之景。前三聯(lián)寫景，夜雨、芳草、怪石、遠(yuǎn)山、風(fēng)、花、云、月等一系列意象接連入詩，展示出一幅清雅秀潔的園景。首聯(lián)白描，描繪雨后芳草葳蕤的景象；頷聯(lián)、頸聯(lián)使用擬人的修辭手法，在詩人筆下，石能自立、山能上樓，花也作態(tài)、月也回眸，靜態(tài)的景物也變得靈動起來；尾聯(lián)抒懷，化用李白詩句，一聲慨嘆，內(nèi)含骨力。詩作語言清麗，情致幽遠(yuǎn)，別有一番韻味。

早期陳小翠以詞寫景的佳作也不勝枚舉，如《洞仙歌》:

東風(fēng)樓外，散柳絲如線。一種桃花學(xué)人面。甚爪痕嵌雪，棋局拋珠，空剩有、六曲回廊相伴。

斜陽猶在樹，梅雨些時，蛙鼓池塘已傳遍。別去未經(jīng)年，千遍思量，記不起、梨渦深淺。但一榻南窗漸生塵，共深夜追涼，月明天遠(yuǎn)。

也是一篇寫景抒懷的佳作。上片寫景，柳絲如線、人面桃花、爪痕嵌雪、棋局拋珠，營造出一種孤寂、清冷的氛圍。下片前三句仍寫景，以斜陽、梅雨、蛙鳴等古詩詞中常用的表示寂寞意緒、凄清情調(diào)的意象，進一步鋪敘情感；后兩句即景抒情，將久別親友、物是人非的無奈與傷感娓娓道出；末三句情景交融，借用“南窗”、“追涼”等典故，追憶昔日相聚圖景，抒發(fā)出濃得化不開的愁緒。整首詞景物層層鋪敘，情緒層層深入，盡得柳屯田慢詞長調(diào)之真?zhèn)鳌?/p>

3. 詠史懷古，感時紀(jì)事：高曠雄豪，蒼涼悲壯

陳小翠早期生活的時代，軍閥混戰(zhàn)、民不聊生。陳小翠雖身居閨閣，但并非耽于享樂、不識民間疾苦之輩，她也創(chuàng)作了少量反映民間疾苦、揭示時局混亂的詩歌。在這些作品中，小翠一反閨閣詩、寫景詩清新明快的基調(diào)，情緒高曠雄豪，情感蒼涼悲壯，而這些詩作也成為她中期創(chuàng)作風(fēng)格大轉(zhuǎn)的前音。

如《感賦》(其二)：

漆室吟成恨有余，故家庭院已全墟。

療民誰具三年艾，治國難憑半卷書。

周室無人爭逐鹿，衡門有客善歌魚。

料緣人滿防成患，聊與中原作大屠。

漆室女是我國歷史上有名的愛國女性，陳小翠曾多次在不同的詩詞、文章中提到她的事跡，以她自況，傾吐滿腔愛國之情。在《感賦》詩中，小翠再用漆室女的典故，抒發(fā)對于國家衰敗的哀嘆。本詩用典雖多，但運用自如、融會無痕，將對時局的關(guān)注熔鑄于對歷史的回顧之中，并無堆垛之感；用語沉郁蒼涼，對仗嚴(yán)整工致，已初具杜甫七律之規(guī)制。

又如《杞憂和蘧兄》:

將何痛淚洗神州，眼底關(guān)山五百洲。

彈鋏不堪長作客，枕書何必夢封侯。

牽絲作戰(zhàn)原如戲，緣木而漁未可求。

一笑勸君輸一著，達(dá)觀終勝杞人憂。

這是小翠與兄長陳定山的一首酬唱之作。陳父蝶仙與兄長定山都是當(dāng)時國內(nèi)著名的愛國實業(yè)家，小翠其時雖然年輕，又身居閨閣，但受父兄影響，已形成了憂國憂民的意識與經(jīng)世濟人的思想，在與家人的酬唱往來之中談?wù)摃r事、縱論古今，也并不為奇。詩作以大筆開篇，“痛淚洗神州”，沉痛之情，重若千鈞，用語雄豪高曠，頗有陸游“萬里覓封侯，匹馬戍涼州”的豪邁氣概；頷、頸兩聯(lián)繼續(xù)抒發(fā)報國之情，“彈鋏”、“封侯”本是古人常用的表達(dá)欲投身戰(zhàn)場、以身報國志向的詞語，然而詩人卻加以“不堪”、“何必”二詞，空懷抱負(fù)、無處施展的憤懣之情溢于言表；最后只得勸慰兄長要保持達(dá)觀心態(tài)，心懷希望，不過是面對滿目瘡痍的國家現(xiàn)狀而無力施為的無奈之舉罷了。

(二) 早期詩學(xué)觀：轉(zhuǎn)益多師，但獨標(biāo)陶淵明

早期的陳小翠轉(zhuǎn)益多師，對杜甫、王維、李賀、李白等大詩人評價都很高，有“絕似開元杜工部，一生心力盡于詩”(《嘲蠶》)之句，對杜少陵心無旁騖、潛心作詩的毅力心生敬慕；有“斗酒未妨追李白，鼎烹直欲到隨何”(《甲子歲暮感懷和青瑤》)之句，對李太白曠達(dá)灑脫、狂放恣肆的姿態(tài)心向往之。在創(chuàng)作實踐中也是廣集各家之長，而自成標(biāo)格。

而在諸位名家之中，早期的陳小翠獨對陶淵明推崇備至。她常在自己的詩中論及陶淵明，如《夢中作》有云：“一生私淑陶彭澤，淺醉閑吟老此身”，對于陶淵明不慕名利、安于平淡的價值觀念予以了肯定；《題士猷〈西溪話舊圖〉》則道：“披圖羨彭澤，高隱此山隈”，對于他隱居山林、沖淡自適的生活作風(fēng)心生向往。陳小翠不僅對陶淵明的價值取向、生活態(tài)度都十分贊同，她這個時期的詩學(xué)觀也與之相類似。

1. 創(chuàng)作態(tài)度：保持童心，抒發(fā)真情

在創(chuàng)作態(tài)度方面，要求保持童心，抒發(fā)真情實感。陳小翠吸收明末文學(xué)家李贄的“童心說”，主張作詩要“絕假還真”，真實坦率地表露自身的情感情緒、展示人的自然天性；要拋棄一切名利心、虛榮心，才可創(chuàng)作出打動人心的詩作。這種主張與陳小翠自身孤高耿介、不慕名利的性格也是相吻合的。

陳小翠在《題〈貯云樓詩〉》中寫道：“道心終不敵童心，落紙風(fēng)雷萬馬喑?！闭J(rèn)為作詩應(yīng)摒棄“道心”、保持“童心”，這樣寫出的詩作才能達(dá)到驚天動地、感人至深的藝術(shù)效果?！胺蛲恼?，真心也。若以童心為不可，是以真心為不可也?！雹佟巴摹笔且皇自娮铌P(guān)鍵的要素?！拔从忻私饴收妗?《夢中題人詩集》)，“文章高處見天真”(《讀〈畏廬詩存〉感書》(其二))，無論是在醞釀準(zhǔn)備之時，還是在創(chuàng)作過程當(dāng)中，詩人的情感都對詩作的藝術(shù)效果有著極為重要的作用，作詩應(yīng)抒發(fā)人們在日常生活中的真情實感，使這些情感自然流露，切不可膚泛矯飾、為文造情，更不可為迎合統(tǒng)治階級而作違心之論。

2. 詩歌風(fēng)格：追求率真，以“淡”為美

在詩歌風(fēng)格方面，她追求率真自然，喜好平和沖淡的意境，認(rèn)為“詩似美人惟淡好”(《十年》(其二))。小翠論詩不同于一般女性詩人，不喜柔媚華美之作。她受司空圖《詩品》的影響，以“沖淡”、“自然”為上品。

“淡”是中國古典美學(xué)中十分重要的一個概念，陶淵明、謝靈運、王維等山水田園詩人皆以詩歌風(fēng)格沖淡、平淡見稱于世；連以“沉郁頓挫”著稱的詩人杜甫晚年也寫有不少風(fēng)格平淡的詩作……以“淡”為美，并不是說寫出的詩索然無味、空泛淺陋就是好的，真正的淡美，應(yīng)該是“外枯而中膏，似淡而實美”②，語言的率真自然、基調(diào)的平淡祥和、取象的清麗淡宕、造境的清雅安閑，共同構(gòu)成了“淡”之詩歌風(fēng)格的具體內(nèi)容。而要達(dá)到這一境界，則要求詩人具有疏淡豁朗、真淳樸質(zhì)的心態(tài)以及心與物游、物我相融的悟性。

3. 詩歌語言：反對雕琢，不講苦吟

在詩歌語言方面，她反對雕章琢句，不講苦吟煉字。“眼底雕蟲盡可憐，文章妙手本天然”(《題〈貯云樓詩〉》)。陳小翠認(rèn)為，靠沉思苦吟是寫不出好的詩句的，而應(yīng)該投身自然，放縱情性，那么佳句自己就會浮現(xiàn)于腦海中了。當(dāng)然，陳小翠提出這樣的理論，是建立在自身飽覽詩書、厚積薄發(fā)的基礎(chǔ)上的，“從無刻苦能佳句”(《夢中題人詩集》)并不意味著真的就不要讀書、不要學(xué)習(xí)了，若真是不學(xué)無術(shù)、胸?zé)o點墨，當(dāng)是不會有此自信的。

葛立方在《韻語陽秋》中評價道：“陶潛謝朓詩皆平淡有思致，非后來詩人怵心劌目雕琢者所為也?！雹劭梢姴簧醯褡潦翘諟Y明作詩的一大特點，也是其詩作極具藝術(shù)魅力的一大原因，并不是人人都能習(xí)得的，小翠學(xué)陶，自然繼承了他的這一特點與優(yōu)點，從自己最熱愛的大自然中取材，隨意揮灑，信手拈來。

二、中期或轉(zhuǎn)變期：“不作尋常少婦愁”

20世紀(jì)30年代的中國，處于紛飛的戰(zhàn)火之中。面對烽火彌天、瘡痍滿目的社會現(xiàn)實，陳小翠走出閨閣，不再只專注于個人生活的狹小天地，而是大膽地關(guān)注社會現(xiàn)實，單純的寫景紀(jì)游詩有所減少，創(chuàng)作了大量揭露戰(zhàn)爭殘酷、抒發(fā)愛國之志的作品。詩歌風(fēng)格相較早期變化極大，以豪健沉郁為主：滿腔報國之志，憂憤慷慨似放翁；一顆憂民之心，沉郁悲涼似少陵。中期陳小翠的詩學(xué)觀既有延續(xù)，也有變化。仍以“真”為詩歌最高標(biāo)準(zhǔn)，但要求作詩取材現(xiàn)實，風(fēng)格以“微甘不膩”為佳。她論詩標(biāo)舉李白、王維，但實際創(chuàng)作更接近于杜甫、陸游。1934年，陳小翠《送馮文鳳姊為親壽返粵，即席賦贈》絕句五首，有“不作尋常少婦愁”一句贊馮文鳳，用來形容陳小翠自己，也極為妥帖。詩句語言簡單質(zhì)樸，卻隱隱顯示出一股高古豪邁之氣，與陳小翠心憂家國、滿腔熱血的創(chuàng)作心態(tài)相得益彰，正適合用作此章標(biāo)題。

(一) 中期詩詞創(chuàng)作論

1. 寫景紀(jì)游，即景抒懷：高華俊逸，自然沖淡

中期陳小翠仍創(chuàng)作了不少寫景詩，但單純的游山玩水、吟賞風(fēng)景之作有所減少，而代之以即景抒懷，以景襯情、以情入景，圓融流轉(zhuǎn)。技藝較早期更為圓熟：語言簡淡自然而神韻悠然，有王維清雅淡遠(yuǎn)之韻味；格調(diào)高華，于沖淡中寓壯逸之氣，似李白飄逸清雄之風(fēng)姿。

如《偶占》:

高閣過微雨，山光開嫩晴。

柳蔭分水綠，花氣渡湖輕。

翡翠千竿竹，珊瑚滿樹櫻。

晚來無所事，臥聽早蛙鳴。

寫雨后樹木蔥郁、繁花爭艷的明麗景象,景中寓恬淡之情。前六句寫景，用語平平無奇，卻給人一種境界清明、神清氣爽之感。尾聯(lián)寫人，出語簡單明了，而將詩人無欲無求、閑適恬淡的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。全詩無一句直抒胸臆之語，而詩人疏朗的心境、明朗的心情不言自明。雖然詩中描寫的景物都是最為平常的花草樹木，表達(dá)的情感也是古詩中極為常見的，而小翠技藝純熟，變化生新，寫出了自己的風(fēng)格。

又如《山居》:

夢回聞瀑響，山影半樓青。

樹密漏禽語，橋蔭甕水聲。

簟涼知雨至，衣潤覺云生。

肯向山中住，自然詩思清。

五律佳作，寫山居生活，韻味天成。此詩構(gòu)造巧妙，選取三組鏡頭，由遠(yuǎn)及近，極有層次感和畫面感。首聯(lián)寫遠(yuǎn)處飛騰的瀑布與巍峨的高山，用語簡練，以白描取勝；頷聯(lián)寫近處景物，用“漏”字描述樹中鳥語、“甕”字描述橋下水聲，極言樹葉之密、水流之急，新巧而又妥帖；頸聯(lián)寫自己的生活，極平常又極有詩意，飽含生活的智慧；尾聯(lián)抒發(fā)感悟，寥寥數(shù)語，表達(dá)出對山居生活的推崇。詩人并不詳細(xì)描繪山中景物之形貌色彩，然而體物精妙、慧心獨運，別有一番意趣。詩中景物清新雅潔，意境沖淡幽遠(yuǎn)，頗有王維山水詩之韻致。

再來看一首寫景詞，《菩薩蠻》:

日高風(fēng)軟流鶯笑，滿庭山影無人掃。花熱卸紅衣，草長蝴蝶飛。 而今滄海變，夢也難尋見。第一憶江南，年年三月三。

是一首撫今追昔、即景抒情之作。上片回憶往昔美景，明媚的陽光、和煦的春風(fēng)、悅耳的鳥鳴，共同組成了詩人心中最溫暖、最美好的回憶?！盎嵝都t衣”句把凋零的花朵比作因怕熱而脫下紅衣的美人，化被動為主動，轉(zhuǎn)頹敗為生機，可謂神來之筆。下片抒寫今日感慨，時移世易，戰(zhàn)火紛飛，從前的勝景再難重現(xiàn)，無盡的悲涼與蕭瑟從筆端流瀉而出。全詞用語自然曉暢，而情思蘊藉，寄意遙深，讀來使人感慨頓生。

2. 關(guān)注現(xiàn)實，感時傷事：豪邁勁健，慷慨悲涼

中國的20世紀(jì)30年代，是一個戰(zhàn)亂頻仍、動蕩不安的時代。作為一個受傳統(tǒng)儒家文化影響頗深的詩人，陳小翠繼承了傳統(tǒng)文人的憂患意識，關(guān)注現(xiàn)實，寫下許多豪邁勁健，慷慨悲涼的感時傷事之作。她運用春秋時期，魯國漆室少女心憂家國、倚柱悲歌的典故，以漆室之女自況，將詩集命名為《倚柱集》，憂民之心、報國之志，噴薄欲出。

首先看《題女弟子周麗嵐〈詩劍從軍集〉》(其二)：

人間何處請長纓，叩叩鈞天喚不應(yīng)。

為有性情憂社稷，莫將詩酒博虛名。

早操大野千營日，夜渡黃河萬騎冰。

夢里狂呼緣底事，獨揮雄劍下長城。

從“九一八”事變到抗戰(zhàn)結(jié)束，我國民眾與殘酷的日本侵略者進行了長達(dá)十幾年的艱苦抗?fàn)?，在此期間，不僅有數(shù)以百萬計的大好男兒投身戰(zhàn)場，更有許多女性，為保衛(wèi)祖國的大好河山拋灑熱血，陳小翠的女弟子周麗嵐便是其中之一。在她參軍之際，陳小翠連作七律四首勉之，上引為第二首。開篇慨然發(fā)問，擲地有聲、豪氣干云；頷聯(lián)自答，謂胸中有社稷，不愿吟詩飲酒，耽于虛名，胸有大志、壯懷激烈；頸聯(lián)想象參軍后訓(xùn)練、行軍的圖景，對仗工整、詩情沛然；尾聯(lián)直抒胸臆，傾吐?lián)]劍殺敵的壯志雄心，用語狂放、格調(diào)豪邁，頗有放翁風(fēng)采。全詩筆力遒勁、大聲鏜鞳，浩氣飛騰、回腸蕩氣，出于女詩人之手，實為難得。

國運興衰、戰(zhàn)事勝負(fù)，在詞中也多有反映，如《滿江紅》:

嗚咽邊笳，把戰(zhàn)地、菊花吹醒。危亂里，中原豪杰，一時都盡。香稻秋荒鸚鵡粒，江潮夜急魚龍信。更驪山烽火逼人來，時時近。 風(fēng)雨里，菰蒲病。霜雪里，蒼松勁。念伏波橫海，長城千仞。草盡平原馳鐵騎，秋高大漠盤鷹隼。想黃沙一片斷人行，旌旗影。

《滿江紅》大概成詞于“九一八”事變之后。當(dāng)局對日軍采取“不抵抗”政策，致使東北三省輕易落日侵略者之手，陳小翠悲憤難當(dāng)，作詞呼吁將士奮起抗敵。上片以蕭瑟之筆開篇，實寫戰(zhàn)時景象；下片想象能人志士奮勇殺敵的景象，陳小翠將病弱的菰蒲與勁健的蒼松相對比，希望出現(xiàn)一個像漢代守邊名將馬援一樣的英雄人物，帶領(lǐng)兵士們奮勇殺敵。全詞音節(jié)鏗鏘，節(jié)奏緊湊，格調(diào)蒼渾，讀來使人熱血頓生。

3. 詠史懷古，借古喻今：蒼勁樸厚，沉郁悲愴

陳小翠中期還有不少詠史懷古，借古喻今的詩詞。眼見國家日漸沉淪，而統(tǒng)治者醉夢猶酣，詩人將眼光轉(zhuǎn)向歷史，尋求解答，名為懷古，實則寄托了對于國家現(xiàn)狀的憂思。在這些作品中，陳小翠縱論是非功過，悲嘆人才寥落，風(fēng)格蒼勁樸厚，沉郁悲愴，展現(xiàn)出女詩人寬廣的襟懷和高華的氣概。

如《李鴻章祠》:

生當(dāng)季世才何用，死傍名山愿已奢。

劫后園林多易姓，亂余神鬼亦無家。

斜陽動水開鱗眼，秋雨上墻生蘚花。

曲徑荒涼秋不到，更無人種故侯瓜。

晚清重臣李鴻章，“中興四大名臣”之一，曾是北洋水軍的創(chuàng)始人、洋務(wù)運動的領(lǐng)導(dǎo)者，致力于興洋務(wù)以強中國。然而生于末世，僅憑個人之力終究無力挽救腐敗傾頹的大清王朝。陳小翠表面上是感嘆李鴻章一身抱負(fù)難以施展的悲劇，實際上又何嘗不是托古言志、借古抒情，傾吐因如今中國國運衰微、人才凋落局面而產(chǎn)生的苦悶與無奈呢？本詩借古人酒杯，澆心中塊壘，用字沉著樸厚，意境清冷蕭瑟，情致雋永、寄慨頗深，讀后不禁使人掩卷嘆息。

又如歌行體佳作《悲西臺》:

長江白浪何崔巍，上與天漢相縈洄。

崖山龍骨安在哉，昆池萬劫飛寒灰。

文山白旗向天揮，鞭尸未報軍已摧。

孤臣孽子竄空谷，悲懷激烈生風(fēng)雷。

擊筑一歌云氣來，再歌天地為塵埃。

四山風(fēng)雨鬼神哭，靈均涕淚皆瓊瑰。

嗟嗟亡國之民何所埋，化為黃鵠猶徘徊，感此 不飲令心哀。

華北事變之后，陳小翠曾登南宋愛國詩人謝翱之墓，作詩數(shù)首吊之，此為其中之一。宋末蒙古人大舉入侵，兵戈四起、戰(zhàn)火彌郊，無數(shù)英勇抗元的仁人志士留下了一件件可歌可泣的感人事跡。陳小翠在詩中回憶著一段段令人感傷的歷史，眼見現(xiàn)在的中國很可能重蹈亡宋的覆轍，不由悲從中來，以至于作詩時也屢奏哀音。沒想到兩年之后，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，泰半國土淪陷，因此小翠也只得在詩后附注中嘆息自己一語成讖了。此詩語言古樸沉厚，音調(diào)悲壯沉雄，有發(fā)人深省、震人心魄之力。

4. 送別懷人，交際唱和：深情綿邈，寄意遙深

彌天的戰(zhàn)火使得許多人去國離鄉(xiāng)、遠(yuǎn)離親友，只能靠筆墨寄托思念不舍之情，這個時期的陳小翠也留下了不少送別懷人，交際唱和的詩作。無論是送別丈夫、懷念親人，還是酬和文友，都寫得深情綿邈，寄意遙深。

如《過江楓寓訪其遺稿，為編理付刊，燈下感占》(其二)：

真?zhèn)€來彈子敬琴，登堂一慟負(fù)知音。

頻年疾病交游少，至性文章感慨深。

月黑楓林聞鬼哭，燈青孤館和蟲吟。

虛名料理原無益，聊慰平生苦學(xué)心。

寫于1937年，七言律詩兩首，皆為懷念友人的佳作，上引為第二首。首聯(lián)用“人琴俱亡”事，抒發(fā)痛失好友的無限悲痛，開門見山，用字極響，震人心弦；頷聯(lián)回憶往昔兩人書信往來的情狀，一“少”一“深”，不見歡愉，惟余感慨；頸聯(lián)用黑月、楓林、青燈、孤館等一系列色調(diào)陰沉幽暗的意象并置，營造出陰森可怖的氛圍，進一步渲染沉痛絕望的心緒；尾聯(lián)話鋒一轉(zhuǎn)，自我安慰，發(fā)出無奈而又傷感的慨嘆。全詩基調(diào)低沉、情感濃郁，懷念痛惜之情直欲裂肺而出。

再如《送長孺》(其三)：

風(fēng)雨天涯客思深，閉門愁病尚相尋。

長閑駿馬消奇骨，出塞秋鷹有壯心。

患難與人堅定力，亂離無地寄哀吟。

杜陵四海飄蓬日，一紙家書抵萬金。

1937年，小翠丈夫湯彥耆離開上海，奔赴戰(zhàn)場，小翠作《送長孺》七律三首送之，上引為第三首。首聯(lián)表達(dá)自己的立場，認(rèn)為男兒應(yīng)志在四方，值此亂世，與其在家無所事事，以致疾病纏身，不若投身戰(zhàn)場、建功立業(yè)。頷聯(lián)以閑馬與秋鷹相對比，指出駿馬長期閑置終會淪為平庸，只有像蒼鷹一樣終日在天空翱翔，才不負(fù)滿腹才能。頸聯(lián)勸丈夫要保持信念，雖然國勢危殆，但是局勢愈是艱難，愈要保持心智的堅定。尾聯(lián)化用杜甫“家書抵萬金”句，表達(dá)希望丈夫平安無事、他日凱旋的殷切期盼。全詩語言豪邁清雄而又沉綿深摯，格調(diào)沉郁感傷而又不失氣骨，集杜少陵與陸放翁之優(yōu)點于一身，可謂佳作。

中期陳小翠的懷人之詞也寫得深摯婉曲，如《減蘭》:

桐花幺鳳，小小相思種。填詞人去鏡屏空，只怪桃花還比舊時紅。 藥爐煙里，一縷吟魂細(xì)。人天去住兩難言，縱有新詩不似十年前。

似是懷念逝去的親友之作。上片用桐花、幺鳳、桃花等意象，寄托深沉的懷念與傷感。小翠稱桐花、幺鳳為“小小相思種”，雖不新穎，卻也別致，寥寥幾字，便見巧思。又責(zé)怪桃花太紅，看似無理，實則是難以承受親友離世之悲，因此遷怒桃花權(quán)作發(fā)泄，其中深情，不言自明。下片抒發(fā)沉痛悲涼之思?！翱v有新詩不似十年前”，既是無奈的感慨，又是哀絕的悲鳴。全詞用語并不見多陰沉，然而格調(diào)之感傷，情感之凄惻，令人讀之淚下。

(二) 中期詩學(xué)觀：在李白、王維與杜甫、陸游之間

中期陳小翠的詩學(xué)觀較之早期既有延續(xù)，也有變化。她對李白、王維、杜甫、陸游等詩作“味真”的詩人評價都很高，而在藝術(shù)風(fēng)格方面，則認(rèn)為李白、王維略勝杜甫、陸游一籌。然而觀其創(chuàng)作實際，我們發(fā)現(xiàn)陳小翠中期的大多數(shù)詩作都更接近于后兩者。

1. 詩歌取材：詩關(guān)國運，不耽綺語

在詩歌取材方面，提出詩關(guān)國運，要求不耽綺語。出嫁之后，陳小翠的生活閱歷變得更加豐富，與外界的接觸也大為增多，她詩歌取材的范圍也自然開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，從專注閨中生活轉(zhuǎn)向關(guān)注社會現(xiàn)實。

陳小翠反感李商隱那些拘泥于兒女情長，“上天下地說相思”(《偶占》)的詩作，認(rèn)為只有“才地弱”的詩人才會如此。她提出作詩應(yīng)該關(guān)注國家命運，從社會生活取材，并有“舉目湖山萬事哀，忍將亂離供詩材”(《題陳君詩集》(其二))的論詩之句。陳小翠心憂家國，面對國家慘象心中不忍，但她并不逃避現(xiàn)實，而是堅持在自己的詩作中反映現(xiàn)實，這與她接受的傳統(tǒng)儒家教育是相一致的，而其父其兄興辦民族工業(yè)、倡導(dǎo)實業(yè)救國的熱忱想必也深深感染了她。

2. 詩歌鑒賞：詩忌纖秾，微甘不膩

在詩歌鑒賞方面，認(rèn)為詩忌纖秾，偏好微甘不膩。與其早期詩學(xué)觀相一致，陳小翠不喜溫李纖秾華麗的詩歌，“詩忌纖秾落小家”(《偶過孤山，路見曼殊上人墓》)，認(rèn)為這種詩作缺乏大家氣度。陳小翠借鑒鐘嶸、司空圖等古代詩論家推重的“味”這一詩歌審美范疇，借用食物、水果之色、香、味來論詩，提出“論詩我貴色香味，缺一不足稱詩王”,認(rèn)為好的詩歌應(yīng)是“色香味”三者的統(tǒng)一，并用“微甘不膩”形容詩風(fēng)之最上乘。

在實際評價詩人時，陳小翠更多地涉及“味”這一范疇，而對“色”、“香”提及較少，也并未對這三個范疇的具體內(nèi)涵作出明確的界定，但我們依然能從她的論詩詩中窺得端倪。在《黑橋桃》一詩中，陳小翠就集中對杜甫、溫庭筠、李商隱、王維、李白等多位詩人進行了評價?！吧倭晡墩嫦唷?，杜甫的許多詩歌記錄了安史之亂時國家滿目瘡痍的景象，見證了唐朝由盛而衰的轉(zhuǎn)折，情感多含苦澀、基調(diào)較為低沉，陳小翠雖贊美了他真摯深切的愛國之情，稱他為“千古性情人”(《題蝶野〈紀(jì)游詩〉》)，但因為他詩中的情感太過苦痛，因此并沒有將杜甫的詩歌列為最上乘。而李白和王維的詩歌，前者超逸清曠，后者淡遠(yuǎn)清新，有著“微甘不膩”之韻味，因此將他二人之詩列為最佳。對于這樣的評價標(biāo)準(zhǔn)，陳小翠也作出了解釋：“中原多難世味苦，得此可以調(diào)詩腸。”原來，在陳小翠看來，現(xiàn)實太過黑暗、苦悶，因此需要“微甘不膩”的詩歌來調(diào)節(jié)人們的心情、緩解人們的痛苦。

然而事實上，觀察這個時期陳小翠實際的詩歌創(chuàng)作，我們能夠很輕易地發(fā)現(xiàn)，她的創(chuàng)作實踐與創(chuàng)作理念是有較大差距的。我們前面已經(jīng)分析過，中期陳小翠詩歌的主導(dǎo)風(fēng)格是豪健沉郁，這類詩歌的“味”正與杜詩之“苦”味相一致，只有少數(shù)寫景詩符合王詩李詩“微甘不膩”的風(fēng)格。這種差異并不說明陳小翠說一套做一套，我認(rèn)為，陳小翠從內(nèi)心而言確實是更想要創(chuàng)作“微甘不膩”的詩歌作品的，然而現(xiàn)實的殘酷性迫使她不得不放棄了自己的創(chuàng)作理想。面對風(fēng)雨飄搖的國家現(xiàn)狀，她無法做到像李白一樣灑脫自由，到仙境中遨游；她也無法做到像王維一樣寧靜安詳，在禪境中沉思。她心中無可抑制的責(zé)任感、同情心要求她必須拿起自己的筆，抒寫自己心中的苦悶，抒寫全國民眾心中的苦悶，抒寫這個時代的苦悶！

3. 創(chuàng)作態(tài)度：詩厭推敲，追求真意

在創(chuàng)作態(tài)度方面，強調(diào)詩厭推敲，提倡追求真意。中期詩論，陳小翠延續(xù)了其詩歌抒發(fā)真情實感的觀點，將“童心”說進一步發(fā)揮，以“真”作為作詩的最高標(biāo)準(zhǔn)。

她提出“詩厭推敲只要真”(《題陳君詩集》(其六))，強調(diào)作詩不要推敲，而要率性而為。她認(rèn)為過度的雕琢?xí)绊懬楦械氖惆l(fā)，只有率性作詩，自然而然地表達(dá)情感，才最符合“真”美要求。她的“入世非吾意，琢詩宜自然”(《漫興》)，“野客樂山兼樂水，好詩能遇不能求”(《湖上黃梅》)等詩句一再強調(diào)了自己的這一觀點。

三、晚期或成熟期：“篋里新詩泣鬼神”

晚期陳小翠遭遇了許多生活變故，父親去世、兄長赴臺、女兒出國，只留下她一人孤寂度日；解放后又經(jīng)歷了一系列的政治運動，飽受凌辱。這一切都讓性格耿介、心思細(xì)膩的陳小翠難以承受，反映在創(chuàng)作中則表現(xiàn)為自傷身世、懷念親友的詩作明顯增多，而創(chuàng)作基調(diào)更為低沉，情感更為沉痛。她將個人身世之痛與國難時艱相融合，語多慷慨，力透紙背。陳小翠晚年論詩標(biāo)舉杜甫、蘇軾，學(xué)杜盡得其神髓，學(xué)蘇則得其豪邁而失其曠達(dá)。主張作詩要不囿門戶，安守清貧；詩歌風(fēng)格應(yīng)與時代情緒相一致；技巧上則追求句法渾成，留有余韻。陳小翠作組詩《遠(yuǎn)謫》自抒懷抱，其四有“篋里新詩泣鬼神”句，與詩人這個時期哀絕沉痛、感人肺腑的創(chuàng)作風(fēng)格正相吻合，用作此章標(biāo)題，再為合適不過。

(一) 晚期詩詞創(chuàng)作論

1. 自傷身世，抒寫性靈：哀絕凄苦，孤高耿介

陳小翠晚年生活寂寞困頓，與早年鮮花著錦的生活大相徑庭。她寫有不少自傷身世的詩篇，哀絕凄苦，令人讀之淚下。然而小翠性情向來孤高耿介，面對重重困境，也始終不改其志，她作詩明志，書寫性靈，展現(xiàn)了強大的人格魅力與不屈的堅強意志。

如《絕句》(其四)：

燕雀安知鴻鵠飛，平生珍惜縷金衣。

一燈一案三間屋，又是天寒夢醒時。

父母的相繼去世，深深地改變了陳小翠的生活和心態(tài)。1946年，她連作七絕六首，抒寫自己孤寂的生活與難寧的心緒，此為第四首。首句借用陳涉名句，表明自己高遠(yuǎn)的志向；次句反用《金縷衣》詩句，立意奇特，耐人尋味。前兩句雖化用他人詩句，然變化微妙、接續(xù)自然，自有一番韻致。后兩句寫夢醒后孤零之景：縱使功成名就，然而家人都已不在，無人可與分享喜悅。一燈如豆，四顧無人，氣氛之沉悶寂寥、心緒之失落感傷，難以言表。此詩采用欲抑先揚之法，前后形成反差，并不直抒胸臆，用詞也不見激烈，寂寞而悲涼的情懷隱藏在克制含蓄的文字背后，頗有張力。

又如《為鄭逸梅先生畫花鳥占題》:

微禽身世可憐生，風(fēng)雨危巢夜數(shù)驚。

借得一枝心愿足，夕陽無語自梳翎。

作于1950年前后，借題畫詩以明志。此詩中小翠以孤零的鳥兒自比，把自身那如履薄冰、不得安枕的心理狀態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。雖然生活困頓、舉步維艱，但陳小翠并不愿陷入政治的泥潭之中，為了眼前的政治利益放棄自己的原則、污染自己的羽翼，她只想找到一處能夠安身的方寸之地，遠(yuǎn)離塵世喧囂，在一個人的小世界中寧靜度日。詩作前兩句驚心動魄、用詞犀利，后兩句從容雋永、用語洗練，前后雖相去甚遠(yuǎn)又渾融妥帖。全詩意境悠遠(yuǎn)沉著，悲郁中有超逸兀傲之氣，不禁叫人擊節(jié)贊賞。

2. 關(guān)注時事，敘寫世況：慷慨雄健，沉痛悲苦

晚期陳小翠經(jīng)歷了日寇侵華、國共內(nèi)戰(zhàn)以及解放后一波又一波的政治運動，時事詩仍是她詩詞創(chuàng)作的重要組成部分。這類作品風(fēng)格仍似陸游、杜甫，而功力更深，豪健悲慨、沉郁頓挫，情感之深沉，力透紙背。

如《壬午歲暮雜興》(其三)：

離騷澤畔起長吟，九死幽蘭感不禁。

破釜沉舟千載事，覆巢完卵萬家心。

長年蚌鷸爭晴雨，四海烽煙起晝陰。

莫向梁園歌《七發(fā)》，青山消息久沉沉。

寫于1942年，借古論今，感懷時事。全詩八句，幾乎句句有典故，然而詩人并非盲目地炫學(xué)斗富，而是將歷史的經(jīng)驗與真實的現(xiàn)實打成一片，希望從歷史中獲得扭轉(zhuǎn)乾坤的良方，從古人身上找尋力挽狂瀾的勇氣。詩作語言雄健悲慨，情感沉雄慷慨，骨氣勁健、情致豪邁，充盈著追步放翁的壯志與豪情。

又如《感時》(其二)：

尺布由來尚可縫，弟兄何忍不相容。

羞聞葛伯能仇餉，愁見哀鴻又墮弓。

盡有三人成市虎，斷無下士好真龍。

江湖十載孤民淚，詩在天崩地坼中。

作于1946年，此時抗日戰(zhàn)爭剛結(jié)束不到一年，然而民困未解，內(nèi)戰(zhàn)又起，詩人感懷今昔，作《感時》七律三首紀(jì)之，此為其二。詩人對波云詭譎的政治斗爭不屑一顧，更對自相殘殺的內(nèi)戰(zhàn)反感之至，開門見山，將自己反對內(nèi)戰(zhàn)的立場明確提出。在她心中，民眾的利益高于一切，她不忍見飽經(jīng)磨難的人民繼續(xù)生活在水深火熱之中，因此慨而發(fā)聲、為民請命。全詩情辭慷慨、情感激越，筆力虬勁、擲地有聲，流露出深重的批判意識和強烈的民本情懷，讀后不禁使人掩卷深思。

詞作如《臨江仙》(甲申舊作時在淪陷區(qū))(其一)：

山外斜陽仍故國，可憐名士新亭。飄零切莫悔多情。詩心詞夢外，何計遣今生。 風(fēng)雨摧花晴更苦，不晴不雨冥冥。將身愿化護花鈴。有祠皆祀鬼，無?？蓳P舲。

1944年，身處上海孤島的陳小翠連作《臨江仙》詞四首，或感時傷事，反映江山戰(zhàn)伐，或借古喻今，縱論國運興衰，在此選第一首。上闋詠史，寫國運衰微之景、山河淪陷之痛；下闋詠懷，發(fā)惓懷故國之思、為國捐軀之志。全詞格調(diào)悲愴深沉，節(jié)奏頓挫、步步緊逼，逐步將絕望傷感的情緒渲染到極致，而又隱含一股果決剛毅之氣，耐人咀嚼。

3. 悼亡懷親，寄詩遣懷：深沉悲慨，誠摯動人

陳小翠晚年經(jīng)歷了許多生活變故，父親去世、兄長赴臺、女兒出國，生活孤獨寂寞，情感無處安放，她創(chuàng)作了許多懷念親友的詩作，回憶與親朋好友相聚相守的美好時光，抒發(fā)深沉真摯的懷念之情，宣泄再難相見的茫茫之恨，情致深婉，感人肺腑。

《乙酉清明志哀》(其一)：

清明麥飯柳如絲，慟哭靈前不自持。

亂世已無山可隱，思親猶有夢相隨。

生前勞苦誰能惜，死后哀榮鬼不知。

六十二年何所恨，但嗟未見太平時。

寫于1945年，自雙親離世，小翠日夜思念，作詩數(shù)首，稍抒悲痛懷念之情，此為其中之一。首聯(lián)描寫失去至親的深哀劇痛，悲音裂竹，不忍卒讀；頷聯(lián)將國運之興衰與個人之悲喜融為一體，語極沉痛，哀切動人；頸聯(lián)使用對比渲染之法，父親生前盡心實業(yè)，試圖挽國家于危亡，死后卻百事皆消，不知在地下是否有知，進一步推動了沉痛感傷之意；尾聯(lián)直抒胸臆，代父發(fā)聲，將對個人身世之恨升華為家國命運之悲，滿腹感慨，令人嘆息。詩歌出語灑落，流轉(zhuǎn)自然，信手寫就，妙處天成。

又如《蝶戀花》:

小夢如煙飛不去。起覓秋聲，滿地蟲相語。涼夜無人深院宇。疏疏幾點花陰雨。 萬卷奇書和淚著。錦樣回文，莫遣凡人注。藕自纏綿蓮自苦，人天沒個商量處。

似是思念分離的愛人之作。上片狀凄清之景，以景襯情。上片全為景語，層層鋪排，反復(fù)陳列不同的景物，渲染蕭條冷寂的氛圍。不過“一切景語皆情語”，從中不難感受到詞人孤單寂寞的心情。下片抒凄苦之情，情景交融。和淚著書，似極隱忍，又極沉重，心中情感，直欲隨淚涌出。一方面是萬千纏綿情意，一方面是無限別離痛苦，詞人無從紓解，只得將滿腔心事，盡付回文詩中。全詞語言深摯婉曲，情感纏綿悱惻，欲語還休、欲露又藏，極為動人。

4. 寫景狀物，居家生活：澄明雋永，洗練自然

這個時期的陳小翠還創(chuàng)作了少量寫景狀物，描繪居家生活的詩詞。與前三類作品不同，這類作品大多境界澄明淡遠(yuǎn)而情韻雋永，語言洗練自然而意味深長，達(dá)到了一種“絢爛之極歸于平淡”的境地。

《初秋》:

看山人起卷簾鉤，一陣飛鴻度小樓。

老境未成春夢去，人間清絕是初秋。

作于1944年，寫初秋景色。前兩句寫景，純用白描；后兩句感懷，筆致疏朗。此時詩人正值壯年，但是飽經(jīng)風(fēng)霜、歷經(jīng)磨難，心境已與一般的中年人大為不同，因此感嘆老境未至、壯志卻消。觀此初秋美景，只覺心中清絕明凈，人世聚散匆匆、塵世煙火重重，皆已消散無痕。詩歌語言清勁洗練、意境玄遠(yuǎn)沖淡，清氣流轉(zhuǎn)、內(nèi)涵禪機。

《病起》:

病起雙眸炯炯清，斜陽碧樹倍分明。

擬游五岳三山畢，更向蓬萊絕頂行。

寫病中情志。病中作詩，往往積郁難消、纏綿凄惻，小翠卻一反常態(tài)，顯得心胸開闊、高華俊爽，此詩便是如此。雖作于病榻之上，但既不為自身狀態(tài)自憐自哀，又不為所處境況自傷自棄，心態(tài)樂觀豁達(dá)、意志堅定清雄，不見一絲壓抑蕭條之氣，在晚期陳小翠的作品中，十分少見。詩作語言自然洗練，風(fēng)格俊逸明快，氣象高古闊大，浩然之氣奔騰其間，瀟灑曠達(dá)真不啻謫仙人也。

《周圍即事》(其三)：

負(fù)手閑吟過小橋，柳蔭春水雨瀟瀟。

青梅細(xì)煮黃滕酒，此事年來久寂寥。

《周圍即事》七絕四首，作于1955年前后，皆描寫春日景色與居家生活，此為第三首。前兩句寫屋外雨景與閑適生活，用詞清麗、著色清淡而又意味雋永、情味盎然；后兩句寫屋內(nèi)瑣事與寂寥心情，隨手化用古人詞句，融合無痕，不啻己出。詩中彌漫著細(xì)膩悠遠(yuǎn)之情致與悵惘蕭索之情懷，意境幽遠(yuǎn)，古意存焉。

(二) 晚期詩學(xué)觀：在杜甫與蘇軾之間

陳小翠晚期對陶淵明、李白等詩人評價都很高，有“淵明菊似形神影，太白詩存色香味”(《次日畫水墨牡丹，又占題書懷》)之句贊二人之詩。而陳小翠最喜愛的還是杜甫、蘇軾兩位詩人。她欣賞杜甫沉郁頓挫的創(chuàng)作風(fēng)格，推之為“詩王”，同時又為蘇軾的才華與氣度所傾倒，稱蘇軾“詩材壓折千牛腹”(《題〈蘇壽雅集圖〉，再用前韻》)。陳小翠學(xué)杜盡得其神髓，學(xué)蘇則得其豪邁而失其曠達(dá)。

1. 創(chuàng)作態(tài)度：不囿門戶，安守清貧

在創(chuàng)作態(tài)度方面，提倡不囿門戶，安守清貧。民初詩壇，以陳散原為代表的尊宋派與以南社為代表的尊唐派相對立，針對這一境況，陳小翠寫下“詩人門戶太分明，不合時宜終負(fù)腹”(《即題東坡像》)的詩句，提出作詩應(yīng)該去除成見、不囿門戶之見，以平和寬容的心態(tài)接納各種不同流派、不同風(fēng)格的詩詞創(chuàng)作。

另外，陳小翠也極其重視文學(xué)創(chuàng)作的非功利性，要求詩人堅持本心、安守清貧，強調(diào)“工詩原要耐清貧”(《小園春暮，陸佇綺姊過舍同作》)，并有“名士真同丘一貉，著書豈為稻粱謀”(《文壇》(其三))之句對利用文學(xué)沽名釣譽之徒予以譏諷。陳小翠個性孤高耿介、不同流俗，把作詩當(dāng)作極其嚴(yán)肅的事業(yè)，她會對詩人提出不慕名利、安守清貧的要求，也就不難理解了。

2. 詩歌技藝：句法渾成，留有余韻

在詩歌技藝方面，追求句法渾成，留有余韻。陳小翠認(rèn)為作詩達(dá)到詩句渾然天成、無可接續(xù)的效果，同時又意蘊深遠(yuǎn)，令人不斷回味，是詩歌技藝的最高境界。

“胸?zé)o城府言常失，句太渾成對不工”(《偶書》)，詩句是一個有機的整體，不應(yīng)過度斧鑿、刻意求工，全詩讀來渾然一體、流轉(zhuǎn)自然，似不經(jīng)意，方是好詩?！叭f煉千錘戛然住，詩難再續(xù)始為佳。”(《還珠吟有謝》(其九))詩難再續(xù)，并非語盡其意，恰恰相反，卻是余韻悠長，留下無盡的想象空間、無限的可能性，而難以用精確的語言道出，產(chǎn)生一種“此時無聲勝有聲”的效果，戛然而止，卻有回響。事實上，陳小翠本人的創(chuàng)作實踐也實現(xiàn)了她的這一理想，創(chuàng)作揮灑自如，無一點斧鑿痕。

3. 詩歌風(fēng)格：沉痛味苦，俊逸無多

在詩歌風(fēng)格方面，多次提到自己的詩詞沉痛味苦，俊逸無多。“我詩沉痛君詩怒，亂世難為雅頌聲?！?《題大漠〈劫后集〉》(其九))陳小翠認(rèn)為，詩歌風(fēng)格應(yīng)與時代情緒相符合，身處亂世，就難以發(fā)出雅頌之聲。經(jīng)年不斷的戰(zhàn)亂摧毀了詩人安逸平靜的生活，她再無法像少女時那樣，利用詩詞無憂無慮地歌唱心中的快樂。這不僅僅是她個人的改變，也是整個時代的改變。

父親去世、親友離散、自身漂泊，殘酷的現(xiàn)實給陳小翠造成了極大的痛苦，她已無法保持樂觀積極的心態(tài)，這個時期的許多詩詞都流露出疲憊、感傷、絕望等負(fù)面情緒。她也意識到自己的詩作“清新俊逸已無多”(《題大漠〈劫后集〉》(其四))，但她已無力改變現(xiàn)狀，只能以一句“莫怪比來詩味苦，人天別有傷心處”(《蝶戀花》(其二))來自我安慰、自我開解罷了。

陳小翠會形成這樣的詩歌理念，一方面是受儒家“興、觀、群、怨”的詩教理念的影響，另一方面，也是現(xiàn)實環(huán)境的變化使然。

注釋：

①李贄：《童心說》，郭紹虞主編：《中國歷代文論選》(第三冊)，上海古籍出版社1980年版，第7頁。

②蘇軾：《評韓柳詩》，郭紹虞主編：《中國歷代文論選》(第二冊)，上海古籍出版社1979年版，第304頁。

③葛立方：《韻語陽秋》，何文煥編：《歷代詩話》，中華書局1981年版，第483頁。

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1.來稿應(yīng)包括：①文本打印稿(采用A4幅面稿紙)；②電子文本(采用Word文檔格式)。編輯審稿以打印稿為準(zhǔn)，編輯部收到作者寄達(dá)的打印稿后，即開始審稿程序。

2.為了便于審稿，來稿的形式必須符合以下要求：來稿內(nèi)容依次為標(biāo)題、正文、注釋和作者簡介。論文中所有引文都必須詳明原始出處，注釋采用文后注。作者簡介請注明作者的有關(guān)信息，特別是各種聯(lián)系方式。如來稿屬科研立項的成果，請?zhí)峁┰摽蒲许椖康挠嘘P(guān)信息。

3.本刊已被《中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)絡(luò)出版總庫》及CNKI數(shù)據(jù)庫收錄。本刊付給作者的一次性稿酬已包含文章著作權(quán)使用費及收錄稿酬。如作者不同意論文被收錄，請于來稿時申明，本刊將做適當(dāng)處理。

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