周亭亭

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從概念隱喻的連貫性淺析小說《秀拉》

周亭亭

【摘 要】概念隱喻在本質(zhì)上來說更是一種認知方式。本文試圖從概念隱喻的連貫性去分析尼·莫里森的小說《秀拉》，既使得《秀拉》中人物性格的刻畫更加生動，也使得我們能更好地理解黑人的生存困境以及在白人文化霸權(quán)下的扭曲狀態(tài)，以及概念隱喻的連貫性特點所帶來的語言效果。

【關(guān)鍵詞】連貫性 概念隱喻 《秀拉》

一、前言

隱喻是概念系統(tǒng)中深層次的核心概念,對人們話語表達和思維方式都會起到非常重要的作用。連貫性和系統(tǒng)性是概念隱喻的兩大特點，在文學作品中連貫性的應(yīng)用會使得讀者更好的理解整篇小說。

《秀拉》是黑人女作家托尼·莫里森的作品，主人公秀拉不愿意接受黑人婦女的傳統(tǒng)、平淡的生活，不愿意接受白人強加于他們的價值觀念，所以決定打破在Bottom社區(qū)的常規(guī)。她開始采取消散、叛逆的生活，以顯示她對殘酷現(xiàn)實的反抗。在故事的結(jié)尾，秀拉被黑人和白人兩個社區(qū)所拋棄，孤獨的死去，但仍然堅持自己的信仰和生活方式。

二、概念隱喻的連貫性

（1）同一目標域的兩個概念隱喻之間的連貫性

例如1：“爭論是容器”和2：“爭論是旅途”，這兩個概念隱喻。在最理想的狀況下,可以得到這樣一個對應(yīng)關(guān)系：容器的表面越大，容器里的內(nèi)容也就越多，映射到目標域上即是:隨著爭論的進一步發(fā)展，爭論面也會變得越來越廣，因而1的隱喻蘊涵就有“當我們爭論時,爭論面會越來越廣”；同時,在最理想的情況下,隨著旅途的進展，我們所走過的路面也會越來越多，進而映射到目標域上就是:隨著爭論的進展,爭論面會越來越廣。因而可以得出2具有和1相同的隱喻蘊涵。

（2）不同概念隱喻之間的連貫

概念隱喻例句3：“理解是看”。例三這個隱喻是否與前兩個具有連貫性呢?回答是肯定的。因為當我們旅行時，隨著旅途的進展,我們所看到的就會漸漸增多，進而映射到目標域上就可得到:隨著爭論的進展，我們理解的越來越多。這就是例2與例3的連貫。

三、從連貫性分析經(jīng)典小說《秀拉》

（一）同一目標域的兩個概念隱喻之間的連貫性

在《秀拉》這部小說中“Bottom”的概念隱喻也有多個。第一：Bottom是一種剝奪；第二：Bottom是一種逃避；第三：Bottom是一種毀滅性的力量。從這三個概念隱喻可以知道，他們的目標域都是Bottom。同時他們有共同的隱喻蘊涵：首先Bottom原意即為“底部”，所有 生活在底層社會成員遭受了很多白人的歧視，甚至有些黑人一輩子都是白人的奴隸，他們被迫接受白人為他們設(shè)定的規(guī)則和法律，沒有話語權(quán)。所以，無論Bottom是一種剝奪，還是逃避，抑或是一種毀滅力量，他們都隱喻著黑人在白人社會的艱難處境。雖然每一個概念隱喻都強調(diào)目標域的不同元素，但是他們都有共同的目標，更能清楚地表達了小說的主題和文學風格。

（二）不同概念隱喻之間的連貫性

《秀拉》中四個不同的概念隱喻：Bottom是一種剝奪；水是毀滅力量之后的重生；火是拯救靈魂的毀滅力量；胎記-黑玫瑰是獨特的身份印證。

生活在Bottom社區(qū)的成員，他們不敢和白人抗衡。他們還不敢去追求自己的身份。他們的權(quán)利被剝奪，由此可以得出概念隱喻：“Bottom是一種剝奪”。在小說中多次死亡都與水與火有著密不可分的聯(lián)系。在一定程度上，我們得到兩個比喻：“水是破壞力量后的重生”，“火是拯救靈魂的毀滅力量”，由于在底層社會所遭受的不平等，黑人無法忍受了，于是他們選擇了水或火來結(jié)束生命以此來反對白人社會。正是因為在底層社會的痛苦經(jīng)歷，所以他們選擇了利用破壞力量，例如水和火，來拯救靈魂和獲得重生。從這一點可以看出，如果沒有在Bottom社區(qū)所遭受的剝奪和不平等待遇，那么破壞性的力量，如水火可能就不會存在。換一種說法：如果沒有“Bottom是一種剝奪”這個概念隱喻，“水是破壞力量的重生”和“火是拯救靈魂的毀滅力量”都是不可能存在的。然而，所有這些行為都有一個目標：胎記-黑玫瑰是獨特的身份印證。秀拉的胎記實際上是一種隱喻，秀拉用自己的一生來追求自己的黑人的身份印證，所有這一切發(fā)生在Bottom社區(qū)，無論在底層社會的痛苦還是與死亡相關(guān)火和水這種毀滅力量，其目的就是要突出秀拉追求黑人文化的認同以及黑人的身份印證。因此，“Bottom是一種剝奪”導致“水是破壞力量后的重生”和“火是拯救靈魂的破壞力量”這兩個隱喻，但是這三個隱喻的目的是追求黑人身份認同，換句話說，目的是就是“胎記—黑玫瑰是獨特的身份印證”。

四、結(jié)語

在很多文學作品中都會出現(xiàn)概念隱喻，其目的是更具體的表達寫作意圖或是引起讀者的共鳴，然而如果能更加注重概念隱喻的連貫性特點，那會使得文學作品的內(nèi)容更加的融會貫通。本文通過對托尼·莫里森的小說《秀拉》中概念隱喻的連貫性的分析，清晰地展示了連貫性在多個概念隱喻和文學作品中的重要作用。

參考文獻：

[1]束定芳． 隱喻學研究[M]．上海:上海外語教學出版社,2000．

[2]托尼·莫里森，胡允恒譯． 秀拉[M]．北京：中國社會科學出版社，1988．

(作者單位：遼寧大學）

作者簡介：周亭亭(1988-),女,山東棗莊人,遼寧大學外國語學院，研究方向：外國語言學、應(yīng)用語言學專業(yè)。