胡學(xué)文
誰在天上?誰在人間?
胡學(xué)文
三十五歲之前,我一直生活在那個(gè)叫壩上的地方。上學(xué)、工作、結(jié)婚、生子。單位也換過幾個(gè),但對于我的經(jīng)驗(yàn)與視野而言,沒什么差別。我渴望外面的世界,夢想有朝一日離開那里。當(dāng)然不是逃離,可若是可以,我也愿意。并不是對生于斯長于斯的地方多么仇厭,可也不是多么喜歡,只是想離開,到遠(yuǎn)方去。很多人都揣有這樣的念想吧。那個(gè)時(shí)間段,我的寫作帶著比較鮮明的壩上烙印,風(fēng)情風(fēng)俗,人物故事等。還有觀望世界的方式。那樣的方式是人物的,也是作者的。對外部既排斥又好奇。外部,是誘惑。有評者說我那時(shí)的小說風(fēng)格硬朗,應(yīng)該多半是指小說濃郁的地域風(fēng)情。
2002年,我舉家到張家口市。城市不大,距壩上也就百十里,一個(gè)渴望到遠(yuǎn)方去的人,這樣的遠(yuǎn)離實(shí)在沒多大出息。但我本就是沒多大出息的人,還有何奢求?張家口與壩上的文化風(fēng)俗有別,但也沒有太大差異,所以基本沒有距離感。可慢慢寫下來,我意識到寫作的變化。同樣是寫壩上,之前向外張望,現(xiàn)在開始向內(nèi)觀望了。我不敢說視野有多么開闊,但確實(shí)是不一樣了,我因而看到了不一樣的東西。想來,是沒有距離的“遠(yuǎn)離”幫了我。
我再一次搬家,遠(yuǎn)了點(diǎn)兒,是千里之外的省會。整個(gè)張家口便成了我回望的中心。生活方式變了,我嘗試著寫生活在城市但未必與城市有多大關(guān)系的人。所謂的城市題材與鄉(xiāng)村題材,很大程度只是書本上的概念,在當(dāng)下很難劃得那么清楚。但不可否認(rèn),就生存方式、思維角度而言,總有些人物接近城市,總有些人物靠近鄉(xiāng)村。我更多的小說還是與鄉(xiāng)村有關(guān)。雖然一年數(shù)度回鄉(xiāng),但寫一篇完全由鄉(xiāng)村向外張望的小說竟變得困難,多數(shù)小說是回望式的,如《虬枝引》。我感到難過,可能這就是命數(shù)?但寫作就是這樣,沒有挑戰(zhàn)也就沒有樂趣。在《風(fēng)止步》中,用了兩種視角,一種向內(nèi)一種向外,固然是出于小說的需要,也是給自己一個(gè)挑戰(zhàn),是我試圖往回退的一種嘗試。
我寫下這些文字,并不是要闡述個(gè)人寫作的變化,只是想說生活方式影響和改變了我的寫作。還有,遠(yuǎn)離故土,生活在他鄉(xiāng),才覺出原先的好。之前我夢想遠(yuǎn)方,現(xiàn)在雖然也揣著這樣的夢想,但此時(shí)的遠(yuǎn)方也包括壩上。這么說似乎有點(diǎn)兒矯情,但確實(shí)如此。以后,我或許會順著出來的方向往回走。朋友勸我回去,理由是石家莊的霾太重了。可我若回去,絕不只是為了躲霾?;??荒誕?都有那么點(diǎn)兒吧。
我回顧自己的經(jīng)歷,因?yàn)榕c《天上人間》的想法有關(guān)。
在《天上人間》中,我想用簡單寫復(fù)雜,場景限定,人物限定,一處房子,兩個(gè)男人。他們是線,自然線的另一端是拴著東西的,不然就太單調(diào)了。究竟線重要還是拴著的那端重要?可能都重要可能都不重要。我下不了定論。就如小說中所言的天上與人間,在不同人物那里,意義是不同的。誰在天上?誰在人間?我亦沒有答案。我能回答的是,我們都在困境中,也許不包括你,但肯定包括我,還有他們。
似乎說得有些多了,就此打住。
感謝《長江文藝》和《中篇小說選刊》兩位老朋友!