陳宏超

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淺議人像攝影技巧

陳宏超

人像攝影是現(xiàn)代攝影中很重要的一個(gè)門類，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，人像攝影的內(nèi)容已經(jīng)不單單是簡(jiǎn)單的對(duì)人物的拍攝，而是產(chǎn)生了很多的擴(kuò)展。本文圍繞當(dāng)前的人像攝影技術(shù)進(jìn)行了探討，并提出了相關(guān)的意見(jiàn)建議，以為實(shí)際工作提供參考。

人像攝影 布景 技巧

人像攝影是現(xiàn)代攝影中經(jīng)常采用的一種攝影主題。隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，人像攝影的內(nèi)容已經(jīng)不單單是簡(jiǎn)單的對(duì)人物的拍攝，而是產(chǎn)生了很多的擴(kuò)展。只有在清楚的了解掌握基本人像攝影基礎(chǔ)并針對(duì)攝影者本人在拍攝人像過(guò)程中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并解決問(wèn)題的條件下，才會(huì)更好地進(jìn)行人像拍攝，并拍攝出令人滿意的人像攝影作品。

一、人像攝影的基礎(chǔ)

（一）確保被攝者的清晰

在拍攝人像攝影時(shí)，先不要考慮照片的構(gòu)圖、曝光、審美等內(nèi)容，而是首要確定被攝者是否對(duì)焦正確，也就是能不能把被攝者拍攝清楚。只有在保證被攝主體清晰的前提下，才能談及其他。

（二）避免不自然的補(bǔ)光

當(dāng)被攝者處在光線不理想的環(huán)境時(shí)，常常會(huì)導(dǎo)致被攝者面部受光不足，直接拍攝會(huì)使被攝者的面部曝光欠缺，影響整個(gè)照片的成像質(zhì)量。在這種情況下，初學(xué)者通常會(huì)采用閃光燈或其他照明光直接對(duì)準(zhǔn)被攝者面部補(bǔ)光，從而使被攝者的面部過(guò)曝或產(chǎn)生與整體環(huán)境不相符的光線，使整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有層次感。因此，在對(duì)各種補(bǔ)光效果不了解的情況下，還應(yīng)盡可能地使用三角架并降低快門速度，或者提高一定感光度的方法來(lái)對(duì)被攝者拍照，從而避免出現(xiàn)不自然的補(bǔ)光現(xiàn)象的發(fā)生。

（三）進(jìn)行合理的人像擺姿

無(wú)論在家庭式人像的拍攝中，還是在用于商業(yè)的人像拍攝中，被攝者所擺出的姿態(tài)往往只能體現(xiàn)被攝者當(dāng)時(shí)的一種現(xiàn)狀，并不能完全決定所拍攝出來(lái)的照片需要表達(dá)和展現(xiàn)的內(nèi)容。所以拍攝者才是對(duì)照片起主導(dǎo)和決定作用的人，拍攝者應(yīng)當(dāng)根據(jù)當(dāng)時(shí)拍攝的環(huán)境、被攝者的氣質(zhì)、衣著，及照片所需要表達(dá)的內(nèi)容來(lái)對(duì)被攝者進(jìn)行姿態(tài)、表情、情緒等方面的調(diào)整，引導(dǎo)被攝者按照照片的主體思想來(lái)進(jìn)行姿態(tài)等各方面的調(diào)整，直到達(dá)到符合拍攝者的要求才能進(jìn)行拍攝。

二、如何解決人像攝影中常出現(xiàn)的問(wèn)題

（1）在人像攝影中，由于我們所接觸到的被攝者大多不是專業(yè)模特，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)被攝者一旦進(jìn)入鏡頭便會(huì)出現(xiàn)慌張、不知所措，不但表情僵硬，四肢也會(huì)不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。如果出現(xiàn)此類情況時(shí)，拍攝者還不及時(shí)地與被攝者進(jìn)行溝通交流，加以正確、有效的引導(dǎo)，那么拍攝者將拍出的照片一定是表情呆板、動(dòng)作生硬等等在各方面都不令人滿意的。

（2）合理使用攝影器材。在對(duì)人像攝影拍攝器材的選擇上，要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)拍攝環(huán)境及拍攝者所期望達(dá)到的效果來(lái)選定拍攝時(shí)所需要使用的設(shè)備。

運(yùn)用廣角鏡頭拍攝人像，無(wú)形中會(huì)使拍攝人像的周邊環(huán)境變寬，同時(shí)也會(huì)使照片的四周產(chǎn)生廣角鏡頭特有的畸變效應(yīng)。如果加以合理運(yùn)用，將作為所拍攝人像的被攝者置于照片中間，則人像不會(huì)畸變，而周圍環(huán)境因畸變會(huì)產(chǎn)生一種新奇的效果，再運(yùn)用由下至上的仰拍角度，整個(gè)人像照片則會(huì)因使用廣角鏡頭而帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)效果。

（3）人像攝影背景的選擇。選擇一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的背景，會(huì)起到突出人像主體的效果。所以在拍攝人像時(shí)，首先要選擇一個(gè)盡可能簡(jiǎn)潔，不雜亂的拍攝環(huán)境，而不是那些形態(tài)各異、顏色雜亂的背景環(huán)境，那樣不但不會(huì)突出作為主體的人像，反而會(huì)喧賓奪主，干擾了欣賞者的注意力。室內(nèi)棚拍相對(duì)會(huì)簡(jiǎn)單些，背景容易控制。通常可以選擇單色的背景布作環(huán)境，也可以選擇其他認(rèn)為合適的背景布及簡(jiǎn)單的道具。

（4）黃金分割法的構(gòu)圖。黃金分割法又叫作三分法，是把畫(huà)面從橫向和縱向都分成三個(gè)等分，使畫(huà)面上形成九個(gè)面積相等的正方形，又叫作九宮格。作為攝影的一種基本法則，黃金分割法不但可以運(yùn)用于拍攝風(fēng)景，還同樣可以利用這一技法拍攝人像照片。拍攝人像照片時(shí)以九宮格為依據(jù)，也就是在把畫(huà)面用兩條橫線和兩條豎線分成九格，在人像攝影創(chuàng)作時(shí)，可以把作為主體的人物放置到兩條橫線和兩條豎線的四個(gè)交匯處的任意一個(gè)點(diǎn)，也就是人稱的黃金分割點(diǎn)的位置，這樣可以有效地控制作為拍攝主體的被攝者和環(huán)境的關(guān)系，使拍出來(lái)的照片更加自然，生動(dòng)，更具欣賞性。在拍攝中把被攝者安排到什么位置合適，還要根據(jù)拍攝環(huán)境來(lái)決定。有效地利用這一法則，既可突出主體，又能使照片看起來(lái)更加合理。

（5）遵循中國(guó)繪畫(huà)留白的畫(huà)面布局。中國(guó)繪畫(huà)和中國(guó)書(shū)法講究畫(huà)面的布局不要太滿，有留有一定的空間，叫作留白。如果一幅畫(huà)從畫(huà)面上看，畫(huà)得過(guò)滿，沒(méi)有多余的空間，給人感覺(jué)沒(méi)有了氣口。沒(méi)有氣口就沒(méi)有了生機(jī)，看上去死氣沉沉了。同樣作為人像攝影，除了特殊要求和考慮外，也就遵循中國(guó)繪畫(huà)上的留白法則，在人像作品上留有一定的空間，使畫(huà)面美觀，讓人看了舒服。

三、結(jié)語(yǔ)

人像攝影已經(jīng)揭開(kāi)了神秘的面紗，從影樓走向了千家萬(wàn)戶，拍攝人像的攝影者多了，就應(yīng)該更加注重保留自己的個(gè)性特點(diǎn)，激發(fā)自身的創(chuàng)新能力，選擇恰當(dāng)?shù)臄z影手法來(lái)表達(dá)所拍攝人像照片想要達(dá)到的效果。在提高人像攝影技術(shù)水平的同時(shí)，也應(yīng)向追求人像攝影藝術(shù)的完美方向而努力，加強(qiáng)自身各方面的修養(yǎng)，提高審美能力，也可使拍攝出來(lái)的人像照片更具魅力。

（作者單位：西安工程大學(xué)）

陳宏超（1973-），女，副研究員，西安工程大學(xué)在職研究生，研究方向：影像藝術(shù)研究。