對國際標(biāo)準(zhǔn)舞的引帶與引導(dǎo)關(guān)系的探究

劉東起

(中國勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院 北京 100048)

對國際標(biāo)準(zhǔn)舞的引帶與引導(dǎo)關(guān)系的探究

劉東起

(中國勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院 北京 100048)

國際標(biāo)準(zhǔn)舞,是雙人舞。在整個(gè)表演過程里,男、女舞者在身體接觸上顯得尤為關(guān)鍵。舞蹈里的動(dòng)作信息是通過二者之間的身體接觸來實(shí)現(xiàn)的,并通過此種身體語言,來指引同伴高效的完成各種舞蹈動(dòng)作。保持良好的身體接觸在表演過程中具有很大挑戰(zhàn)。只有把握良好的身體接觸,才能處理好,引帶與引導(dǎo)之間的關(guān)系。通常情況下,男舞者同時(shí)擔(dān)當(dāng)引導(dǎo)和引帶兩角色時(shí),二人在動(dòng)作和頭腦中是較容易達(dá)成一致的,而輪到女舞伴來承擔(dān)引導(dǎo)角色時(shí),男士常常忽視了女伴的引導(dǎo)作用,一人獨(dú)攬。女士的引導(dǎo)作用是在男士的控制下完成的,只有熟練掌握這一技巧,才能夠把國際標(biāo)準(zhǔn)舞跳好,跳出和諧來,跳出光亮來。

國際標(biāo)準(zhǔn)舞 引導(dǎo) 引帶 探究

學(xué)習(xí)過國際標(biāo)準(zhǔn)舞的人都知道，國際標(biāo)準(zhǔn)舞，是雙人舞。在整個(gè)表演過程里，男、女舞者在身體接觸上顯得尤為關(guān)鍵。舞蹈里的動(dòng)作信息是通過二者之間的身體接觸來實(shí)現(xiàn)的，并通過此種身體語言，來指引同伴高效的完成各種舞蹈動(dòng)作。通常情況下，男舞者同時(shí)擔(dān)當(dāng)引導(dǎo)和引帶兩角色時(shí)，二人在動(dòng)作和頭腦中是較容易達(dá)成一致的，而輪到女舞伴來承擔(dān)引導(dǎo)角色時(shí)，男士常常忽視了女伴的引導(dǎo)作用，一人獨(dú)攬。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

(1)2010—2015年英國黑池國標(biāo)舞決賽視頻。（2）2013—2015級(jí)中國勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院社交舞班學(xué)生。(3)2011—2015年北京市高校舞蹈大賽參賽選手。

1.2 研究方法

該文通過運(yùn)用邏輯分析法、文獻(xiàn)法對數(shù)據(jù)處理分析。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 國際標(biāo)準(zhǔn)舞的特征

國際標(biāo)準(zhǔn)舞，是雙人舞。是由一對男女舞者的身體運(yùn)動(dòng)時(shí)，作用于地板而產(chǎn)生很強(qiáng)流動(dòng)性的舞蹈。國際標(biāo)準(zhǔn)舞是一種看起來是連綿如水、輕松自如、旋轉(zhuǎn)流暢的舞蹈，這種流暢的舞蹈需要和舞伴一起來完成。在整個(gè)舞蹈過程中保持良好的身體接觸，這首先要求舞者自己要有順暢的移動(dòng)；其次還要求同舞伴的移動(dòng)相一致。國際標(biāo)準(zhǔn)舞，重要的不是步伐，而是身體重心的轉(zhuǎn)換與感覺；不管是步伐，還是身體，都是不間斷體現(xiàn)著兩個(gè)人之間的默契、包容與和諧。

國際標(biāo)準(zhǔn)舞在整個(gè)舞蹈過程中，男、女舞者在身體接觸上顯得尤為關(guān)鍵。舞蹈里的動(dòng)作信息是通過二者之間的身體接觸來實(shí)現(xiàn)的，并通過此種身體語言，來指引同伴高效完成各種舞蹈動(dòng)作。只有保持良好的身體接觸，才能通暢傳遞舞蹈動(dòng)作信息給同伴，引導(dǎo)同伴完成各種舞蹈動(dòng)作，從而以漂亮的整體造型，展示國標(biāo)舞和諧的動(dòng)感之美。

2.1.1 領(lǐng)舞意識(shí)

“男領(lǐng)女隨”的引帶關(guān)系是國際標(biāo)準(zhǔn)舞的普遍規(guī)律。這是男女舞伴在舞蹈過程中協(xié)調(diào)一致、默契配合首先要遵循的基本原則。對男士來說領(lǐng)舞既是一種基本要求，也是一種技術(shù)能力。好的領(lǐng)舞應(yīng)在舞步結(jié)構(gòu)選擇、運(yùn)動(dòng)方位變化、音樂的理解、舞蹈的內(nèi)容、風(fēng)格展現(xiàn)等方面，運(yùn)用相關(guān)的技術(shù)技巧給女伴以明確的暗示和引導(dǎo)。動(dòng)作的發(fā)起、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和速度的控制、音樂的詮釋以及在身體控制的基礎(chǔ)上清晰明確領(lǐng)帶信號(hào)的發(fā)出等這些都是領(lǐng)舞者須要承擔(dān)的責(zé)任。為此，領(lǐng)舞意識(shí)是引帶關(guān)系的首要。

2.1.2 跟隨意識(shí)

對女士來說，舞蹈技能的高低在于她是否能對男士的暗示和引導(dǎo)敏捷地做出恰當(dāng)而準(zhǔn)確的反應(yīng)，并能順其自然而輕松地與其配合。從這個(gè)意義上來講，最好的女伴“是能跟隨男士一起犯同樣的舞步錯(cuò)誤。“男領(lǐng)女隨”的引帶關(guān)系是男女舞伴在舞蹈過程中協(xié)調(diào)一致、默契配合首先要遵循的基本原則。

由此筆者認(rèn)為，如果在引帶與引導(dǎo)兩個(gè)概念上認(rèn)識(shí)不清，甚至將其混為一談，這將會(huì)給訓(xùn)練、比賽以及表演帶來許多困惑和不良效果。

2.1.3 身體引導(dǎo)

在國際標(biāo)準(zhǔn)舞中，身體引導(dǎo)指的是男士發(fā)出的動(dòng)作指令，其絕大部分是通過身體的重心移動(dòng)，升降以及身體的轉(zhuǎn)動(dòng)來完成的。完美的架型能夠使男女舞伴取得身體的完美聯(lián)系，使得男士身體的細(xì)微動(dòng)作都能從女士那里得到正確反饋。

2.1.4 引帶與引導(dǎo)的區(qū)別

“引帶”是領(lǐng)舞者在對舞蹈的內(nèi)容、風(fēng)格、音樂理解的基礎(chǔ)上，運(yùn)用相關(guān)的技術(shù)技巧和人體的網(wǎng)絡(luò)信息系統(tǒng)，對被領(lǐng)舞者進(jìn)行的暗示與帶領(lǐng)。它和“引導(dǎo)”是兩個(gè)不同的概念。領(lǐng)舞者的引帶范圍比較廣，有時(shí)空、方向、升降等多方面的領(lǐng)導(dǎo)作用。這種引導(dǎo)與被引導(dǎo)的關(guān)系是因動(dòng)作的變化在不斷相互轉(zhuǎn)換著的，因此，“引帶”與“引導(dǎo)”是有一定技術(shù)含量上的差異。

“引帶”與“引導(dǎo)”之間的關(guān)系是互相輔助、相互協(xié)同，引帶控制引導(dǎo)，引導(dǎo)幫助引帶。通常情況下，男舞者同時(shí)擔(dān)當(dāng)引導(dǎo)和引帶兩角色時(shí)，二人在動(dòng)作和頭腦中是較容易達(dá)成一致的，而輪到女舞伴來承擔(dān)引導(dǎo)角色時(shí)，男士往往在意識(shí)上就遇到了混亂，常常忽視了女伴的引導(dǎo)作用，一人獨(dú)攬。并施以外力硬拖生搬，造成旋轉(zhuǎn)不到位、動(dòng)力沒能延續(xù)、音樂無法處理等不良效果的出現(xiàn)。當(dāng)女士在主力腿上做反身動(dòng)作時(shí)，留住重心迎接男士的引帶并做方向引導(dǎo)，男士則應(yīng)順勢而行，順?biāo)浦凼降嘏c女伴共舞同行，力往一處使，心往一處想，協(xié)調(diào)一致，默契配合。

2.2 如何運(yùn)用引帶關(guān)系

快速旋轉(zhuǎn)、順暢移動(dòng)，或大弧線的旋轉(zhuǎn)或小弧線的快跑，這在國際標(biāo)準(zhǔn)舞中是經(jīng)常出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)形式，單從圓周運(yùn)動(dòng)的規(guī)律而言，在圍繞同一軸心運(yùn)轉(zhuǎn)的物體中，周半徑小的物體所作的運(yùn)動(dòng)路程較周半徑大的物體運(yùn)動(dòng)的路程要短，在相同時(shí)間內(nèi)，運(yùn)動(dòng)的速度要慢。而常用于引帶的基本元素動(dòng)作是：正確的反身動(dòng)作和背闊肌引帶，它們在舞蹈的轉(zhuǎn)動(dòng)過程中起著方向的啟示和輕度指引作用。

把握好舞步的移動(dòng)與轉(zhuǎn)動(dòng)的關(guān)系是在帶有轉(zhuǎn)度的舞步中要特別注意的。即點(diǎn)與線的關(guān)系，必須在點(diǎn)上轉(zhuǎn)動(dòng)線上移動(dòng)，在主力腳的運(yùn)動(dòng)軸心上轉(zhuǎn)動(dòng)，切忌邊移動(dòng)邊轉(zhuǎn)動(dòng)，要不然將造成內(nèi)圓半徑加大，重心不集中，外圓步態(tài)失衡，從而影響下一步的銜接。而女士則是由右腿發(fā)力將重心推至左腳，男女舞伴形成一個(gè)共同穩(wěn)定的軸心，使該動(dòng)作的旋轉(zhuǎn)不僅具有一定的速度，而且保證了它的穩(wěn)定性、流暢性。

舞蹈和其他非身體行為的本質(zhì)區(qū)別在于后者是以心(心靈、感覺、直覺)、腦(思維、分析)、體(體力、體能)這三者之中的某一方面為主，而國際標(biāo)準(zhǔn)舞則是一切雙人舞之中需要舞者在心、腦、體這三方面都不可分割的情況下進(jìn)行系統(tǒng)性活動(dòng)。 聞一多先生對舞蹈下的定義是“舞蹈是生命力的總動(dòng)員”。而什么是生命力？生命力是維持和延續(xù)生命活動(dòng)的能力，以及生存發(fā)展的能力。什么是總動(dòng)員？單純心靈的動(dòng)員，單純思維的動(dòng)員，單純體力的動(dòng)員，都不算“總動(dòng)員”，只有三者不可分割的動(dòng)員起來，才是總動(dòng)員。據(jù)此可以這樣說：國際標(biāo)準(zhǔn)舞“是生命力的總動(dòng)員”。

3 結(jié)論與建議

國際標(biāo)準(zhǔn)舞是雙人舞的藝術(shù)形式。舞伴間的默契配合，是習(xí)舞者展示藝術(shù)美感的主要環(huán)節(jié)，是追求自我的一種藝術(shù)境界，是人文藝術(shù)修養(yǎng)逐漸成熟并走向成功的重要標(biāo)志。其美學(xué)理念是：所做的動(dòng)作配合達(dá)到協(xié)調(diào)一致，形如一人，在音樂旋律中流動(dòng)……舞伴之間不要一味機(jī)械去追求技術(shù)上的“磨合”，要以一種愉快的心情去聆聽優(yōu)美的音樂，交流各自心中的感受。只有這樣，才能夠把國際標(biāo)準(zhǔn)舞跳好，跳出和諧來，跳出光亮來。國際標(biāo)準(zhǔn)舞者更需要文化內(nèi)涵，更需要人性修養(yǎng)的提高，因?yàn)樗谋磉_(dá)是舞者對音樂、舞蹈中的社會(huì)生活的感受，是對生命、人性的態(tài)度，也是舞者人生價(jià)值追求的最真誠最自然的表現(xiàn)。而這所有一切的技術(shù)基礎(chǔ)，則是正確而清晰的引帶與引導(dǎo)的意識(shí)和舞蹈者身體與把握運(yùn)用的能力。

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[2]習(xí)壽華.體育舞蹈運(yùn)動(dòng)技術(shù)理論探討[J].成都體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2001，27(4)：79-81.

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10.16655/j.cnki.2095-2813.2016.34.214

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2095-2813(2016)12(a)-0214-02