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      淺談對(duì)“拙”之美在首飾設(shè)計(jì)中的思考

      2016-12-03 22:53:49李穎
      人間 2016年30期
      關(guān)鍵詞:首飾形式美的

      李穎

      摘要:現(xiàn)代工業(yè)文明的高度發(fā)達(dá)極大地改變了人們生活的物質(zhì)環(huán)境卻讓人的精神生活趨于貧乏,人與人之間,人與自然之間越來(lái)越遠(yuǎn),人離機(jī)器越來(lái)越近。在這種背景之下,令“拙”的審美價(jià)值變得更加珍貴了,具體來(lái)說(shuō)對(duì)“拙”的審美啟示是注重本質(zhì)的美、情感的真摯、心靈的美好。這是其在首飾設(shè)計(jì)中的獨(dú)特價(jià)值。本文以“拙”為題,對(duì)其在首飾設(shè)計(jì)中的價(jià)值進(jìn)行了簡(jiǎn)單的闡述。

      關(guān)鍵詞:“拙”;首飾設(shè)計(jì);美的本質(zhì)

      中圖分類(lèi)號(hào):J504文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-864X(2016)10-0 255 -01

      在人們生活不斷提高的今天對(duì)首飾設(shè)計(jì)的風(fēng)格在不斷變化,市場(chǎng)不斷變化,但從整體和其他國(guó)家相比我國(guó)的首飾市場(chǎng)模仿嚴(yán)重,缺少文化內(nèi)涵,設(shè)計(jì)思路不夠開(kāi)闊。追求款式和質(zhì)量只是獲得感官上的刺激,從而造成資源的浪費(fèi)。好的首飾設(shè)計(jì)應(yīng)從精神方面入手,從歷史文脈,民族審美中入手,滿(mǎn)足人們更深的精神需要。

      一、“拙”之美

      拙,在新華字典注解為“笨”,與之意思相近的是愚,貧,樸,賤,與之相對(duì)的是巧智貴富。拙在我國(guó)古代語(yǔ)義系統(tǒng)中有多種含義,并伴隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展存在于不同的語(yǔ)言環(huán)境。在諸子百家的著作中的有許多關(guān)于拙的描述,大致分兩類(lèi),有的屬于拙的非審美范疇的意義,有的則進(jìn)入到審美范疇的語(yǔ)義系統(tǒng)。例如在《抱樸子》每動(dòng)作而受嗤,言發(fā)口而違理者,拙人也。指人的粗、笨。《孟子》中有一處講:大匠不為拙射改廢繩墨,羿不為拙射變其彀率。君子引而不發(fā),躍如也。中道而立,能者從之?!豆茏臃ǚā罚弘m有巧目利手,不如拙規(guī)矩之正方圓也。《韓非子》拙匠守規(guī)矩尺寸,則萬(wàn)無(wú)一失?!痘实坳幏?jīng)》:性有巧拙,可以伏藏:九竅之邪,在乎三要,可以動(dòng)靜。沈約在《宋書(shū) 謝靈運(yùn)傳論》中有云:若夫敷衽論心,商榷前澡,工拙之?dāng)?shù),如有可言。夫五色相宜,八音協(xié)暢,由于玄黃律品,各適物宜。又如《顏氏家訓(xùn) 文章第九》中說(shuō):學(xué)問(wèn)有利鈍,文章有巧拙,鈍學(xué)累功,不妨精熟。拙文研思,終歸蚩鄙,但成學(xué)士,自足為人;必乏天才,勿操?gòu)?qiáng)筆。吾見(jiàn)世人,至于無(wú)才思,自謂清華,流布丑拙,亦以眾矣,江南號(hào)為‘訡癡符??梢?jiàn)早先的文章中“拙”都是拙劣粗苯的意思,多為貶義。在這里這些拙的含義都屬于非審美范疇。

      “拙”真正進(jìn)入審美領(lǐng)域是從唐代開(kāi)始的。先是從詩(shī)文的角度來(lái)談?wù)撟?,然后在文學(xué)藝術(shù)理論中將拙上升到美學(xué)追求,從唐代開(kāi)始正面肯定“拙”。

      宋時(shí),對(duì)“拙”作了更進(jìn)一步的闡述。羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō):作詩(shī)必以巧進(jìn),以拙成故作字惟拙筆最難,作詩(shī)惟拙具最難,至于拙,則渾然天全,工巧不足言矣。宋人對(duì)拙的欣賞不言而喻了,由此可見(jiàn)人們對(duì)拙的認(rèn)識(shí)是逐漸深化的。 雖然“拙”被確立為審美范疇的時(shí)間比較晚,但是隨著審美意識(shí)的逐步發(fā)展其逐漸成為一個(gè)包含著豐富內(nèi)涵的審美用語(yǔ)。隨著時(shí)代的更替,“拙”的美學(xué)地位逐步上升,審“拙”之美的現(xiàn)象應(yīng)接不暇,審“拙”之美的理論也越來(lái)越成熟。

      二、“拙”之美的分析

      李澤厚認(rèn)為美的本質(zhì)是“自由的形式”對(duì)于所謂的自由,他作了如下的解釋?zhuān)骸罢嬲淖杂杀仨毷蔷哂锌陀^有效性的偉大行動(dòng)力量,這種力量之所以自由,正是在于它符合或掌握了客觀規(guī)律,這種在客觀行動(dòng)上駕馭了普遍客觀規(guī)律的主體實(shí)踐所達(dá)到的自由形式,才是美的創(chuàng)造或美的境界”,另一方面,從審美角度出發(fā),李澤厚說(shuō)“由于情感,聯(lián)想,想象等各種心理因素的滲入,審美注意多會(huì)傾注、集中在對(duì)象結(jié)構(gòu)本身,從而充分感受形式,以至于對(duì)于節(jié)奏、韻律、對(duì)稱(chēng)、均衡、間隔、重迭、單獨(dú)、粗細(xì)、疏密、反覆、交叉錯(cuò)綜、一致、變化、統(tǒng)一、升降等自然規(guī)律性和秩序性等形式、結(jié)構(gòu)方面得到了充分的注意。故美的規(guī)律根源于客觀世界的自然規(guī)律,并與人的生理、心理結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng),以引發(fā)審美的愉悅。也由于人對(duì)自然的秩序、規(guī)律、節(jié)奏、韻律等的掌握與運(yùn)用,使外界的合規(guī)律性與自己主觀的情感達(dá)成統(tǒng)一,進(jìn)而與外物產(chǎn)生同構(gòu)對(duì)應(yīng),產(chǎn)生形式美與審美感受。

      “拙”的美從形式上來(lái)說(shuō)是不工自工,即打破表面的形式。因?yàn)樗囆g(shù)的美不僅僅只是簡(jiǎn)單地依存于外在形式的華麗與否。藝術(shù)形式只是表達(dá)主體情感的一種手段而已。如果形式上太過(guò),即工巧精美的一味泛濫下,人們?nèi)菀紫萑氲郊记傻南葳逯腥ィ辉谒囆g(shù)形式上做文章毫無(wú)真情實(shí)意流露,便沒(méi)有生命力。拙的不工自工是一種生命力的迸發(fā)。

      “拙”的美從情感層面上來(lái)說(shuō)是真情真意。真,是由內(nèi)而發(fā),真是拙的內(nèi)在感情積淀,真可以超越一切技巧,凌駕于一切技巧之上具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,拙即是對(duì)“至真至正之情”的追求上—“拙者,滿(mǎn)心而發(fā),肆口而出,純?nèi)巫匀唬患馘N煉,真也?!?/p>

      “拙”的美從境界層面來(lái)說(shuō)它所蘊(yùn)含的意境是返璞歸真,是向個(gè)人心靈的回歸。具有拙美感的藝術(shù)作品所塑造的藝術(shù)作品形象不是表面的臨摹或夸張抽象,它是源于生活而高于生活的,它是藝術(shù)家從生活的真實(shí)和自身的內(nèi)心真實(shí)出發(fā)依靠真誠(chéng)的直覺(jué)發(fā)揮出豐富的想象,然后以嫻熟高超的技巧表達(dá)出來(lái),隨心所欲,無(wú)所顧忌,不為形累,不為物牽在單純、質(zhì)樸、平淡的外表下蘊(yùn)含豐富深刻凝重的內(nèi)涵。

      “拙”的美從精神層面來(lái)說(shuō)它是一種超然的精神狀態(tài)。如《莊子 達(dá)生》梓慶削鐻的故事,梓慶之所以能以答天之天巧,源于他心無(wú)旁騖的創(chuàng)作態(tài)度,“不敢懷慶賞爵祿,不敢懷非譽(yù)巧拙”,無(wú)所羈絆超越創(chuàng)作的精神與狀態(tài)下創(chuàng)作出千古流傳的作品。

      三、“拙”之美在首飾設(shè)計(jì)中的價(jià)值

      羅丹說(shuō)過(guò):“藝術(shù)就是情感”,繪畫(huà)藝術(shù)所必備的就是熾熱的情感;具有“拙”的美的特征的首飾設(shè)計(jì)作品,更加強(qiáng)調(diào)感情的真摯性,虛情假意矯揉造作是毫無(wú)美感可言的。

      “拙”的美是一種原始的、天然的、本質(zhì)的、永恒的美,當(dāng)這種美感呈現(xiàn)于首飾設(shè)計(jì)作品中時(shí),其無(wú)可替代的品質(zhì)便發(fā)出對(duì)人類(lèi)最原始、最美好的心靈呼喚,并啟迪人們對(duì)生命的本質(zhì)進(jìn)行深思,從而起到凈化人的心靈、培養(yǎng)人的品行的重要作用。

      綜上所述,“拙”是一種天人合一的大美,把其內(nèi)涵和精神實(shí)質(zhì)融入現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)中,與對(duì)其美的認(rèn)識(shí)能夠引導(dǎo)社會(huì)合理的審美取向,建立順應(yīng)自然的價(jià)值觀;教會(huì)設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作中學(xué)會(huì)取舍,尋求巧處可及,拙處不可及的大美。同時(shí)啟發(fā)人們認(rèn)識(shí)生命的本然真實(shí),使人獲得心靈上的超越。

      參考文獻(xiàn):

      [1]魯迅:南腔北調(diào)集[M]北京:人民文學(xué)出版社。

      [2]魯迅:且介亭雜文[M]北京:人民文學(xué)出版社。

      [3]陳鼓應(yīng):《老子注譯及評(píng)介》,中華書(shū)局1984年版。

      [4]許慎:《說(shuō)文解字》,中華書(shū)局2009年版,第100、256頁(yè)。

      [5]李漁叔:《墨子今注今譯》,臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館民國(guó)63年版,第389頁(yè)。

      [6]楊伯峻:《論語(yǔ)譯注》,中華書(shū)局1980年版,第3頁(yè)。

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