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      關(guān)于寫意性工筆人物的語言研究

      2016-12-05 08:09:30劉爰西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院陜西西安710000
      人間 2016年13期
      關(guān)鍵詞:寫意性語言

      劉爰(西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,陜西 西安 710000)

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      關(guān)于寫意性工筆人物的語言研究

      劉爰
      (西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,陜西 西安 710000)

      摘要:在對寫意性工筆人物的語言進(jìn)行研究的過程中,有很多需要注意的地方。本文就寫意性工筆人物的語言進(jìn)行了深入闡述,并通過創(chuàng)新性繪畫語言表達(dá)創(chuàng)作者的審美觀念和審美情趣。

      關(guān)鍵詞:寫意性;工筆人物;語言

      在中國畫中,“寫意”是一種非常具有特色的語體形式,代表著中國畫獨有的傳統(tǒng)美學(xué)意識?!皩懸狻敝饕菍⒛切o法用文字表達(dá)的意境通過具有中國特色的繪畫形式表現(xiàn)出來。通過寫意表達(dá),創(chuàng)造者想要通過繪畫表達(dá)出來的心聲、內(nèi)涵都能被一一呈現(xiàn)。其既是一種系統(tǒng)的繪畫語言形式,也是一種繪畫技法。寫意性工筆人物的語言表達(dá)形式和運用是現(xiàn)如今業(yè)界人士廣為關(guān)注的熱點,研究寫意性工筆人物的語言有著十分重要的現(xiàn)實意義。

      一、造型的寫意性

      (一)造型觀念、意識。與西方繪畫相比,中國畫自從誕生之處開始就受到中國傳統(tǒng)文化的影響,在其發(fā)展的歷史長河中,其更是吸取了很多儒家和道家的一些經(jīng)典思想。儒家思想認(rèn)為才能和技藝能夠調(diào)節(jié)人的身心,讓人的情感表達(dá)更加順暢。儒家的這一觀點是中國文化中重道輕器的的主要體現(xiàn)。而重道輕器的觀念一直影響著中國畫的發(fā)展,給其帶來了巨大的影響。與儒家思想相比,道家思想對于中國畫的影響可以說更為深遠(yuǎn)。道家思想中蘊含的“逍遙”的特質(zhì)能夠讓畫家在繪畫的過程中更加無拘無束,在畫畫的過程中更加容易的表達(dá)自己的情緒。在這些經(jīng)典思想的引導(dǎo)下,中國畫的創(chuàng)造成為了畫家宣泄自己情緒的獨特入口,將繪畫的意境進(jìn)行充分的表達(dá)。由于中國畫從誕生之初開始就受到這些傳統(tǒng)思想的影響,因此越來越不能適應(yīng)現(xiàn)代社會發(fā)展的需求。因此,在現(xiàn)如今的社會背景下,怎樣在繪畫創(chuàng)作的過程中既保證中國畫固有的傳統(tǒng)特征,有體現(xiàn)時代的發(fā)展趨勢是每一個中國畫家應(yīng)該為之認(rèn)真思考的問題之一。

      (二)意象造型。對于任何一門藝術(shù)形式而言,其應(yīng)該既能反映客觀現(xiàn)象的本質(zhì),又能體現(xiàn)客觀現(xiàn)實的共性和個性。這些都需要藝術(shù)家花心思、花功夫進(jìn)行研究才能最終實現(xiàn)。對于中國畫的繪畫而言,創(chuàng)造者的主觀意識可以被稱之為“意”,而繪畫的對象則可以被稱之為“象”。將這二者進(jìn)行統(tǒng)一整合的過程就是一個表達(dá)完整“意象”的過程。在繪畫創(chuàng)作的過程中,每個畫家對于意象的理解都不盡相同,“寫意”的表達(dá)也是更加明確?!皩懸狻笔侵袊嫷膫鹘y(tǒng)美學(xué)觀點,其經(jīng)過山水畫和花鳥畫的歷代畫家的發(fā)展過程中逐漸達(dá)到了頂峰。

      因此,在中國畫在創(chuàng)作的過程中要求“神形兼?zhèn)洹?,且必須具備兩方面的基本功。第一,描寫客觀對象形體的造型能力;其二,能夠體驗對象的精神本質(zhì)。創(chuàng)造者在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中,應(yīng)該認(rèn)真觀察創(chuàng)作對象,并將自己的情感融入其中,創(chuàng)造出畫家期望的意境美。

      二、線條的藝術(shù)性

      (一)線條和造型。與西洋畫相比,中國畫更加強(qiáng)調(diào)物體的固有結(jié)構(gòu),并將其用自己的畫筆將其提煉出來。在最開始的創(chuàng)作中,線條是創(chuàng)作的基本手段,使用線條進(jìn)行造型是中國畫的基本原則。在中國畫中,線條最具有表現(xiàn)力,能夠最為準(zhǔn)確的拿捏繪畫對象的特點,將其隱藏的精髓表現(xiàn)出來。一般線條產(chǎn)生的地方就是繪畫形體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處,能夠很好的表現(xiàn)形體的輪廓。

      同時,在繪畫中,物體的質(zhì)感可以依靠線條進(jìn)行表現(xiàn),線條的輕重緩急、粗細(xì)比例等都能靠線條進(jìn)行表現(xiàn)出來。“以線造型”能夠很好的塑造形體,進(jìn)而表達(dá)畫家的思想情感。工筆畫的線條也可以通過節(jié)奏、韻律、力度等進(jìn)行情感表達(dá),每個畫家的情感表達(dá)方式不同,表現(xiàn)出來的線條也不盡相同。

      (二)線條的繪畫感。在繪畫中,線條能夠充分體現(xiàn)創(chuàng)作者的情感,線條的繪畫感是創(chuàng)作者才華和實踐相互結(jié)合的產(chǎn)物。線條的繪畫感能夠客觀表達(dá)描寫對象,還能表達(dá)畫家的真情實感。例如,著名畫家林風(fēng)眠就善于用線條表達(dá)真情實感,傳遞自己的創(chuàng)作意圖。觀察任何一個畫家創(chuàng)作的中國畫,都可以通過對其畫作的觀察窺察創(chuàng)造者的精神狀態(tài)。而在畫家先天繪畫感進(jìn)行研究的過程中,必須通過對客觀對象進(jìn)行深入研究和不斷研究古今中華的畫作才能最終實現(xiàn)預(yù)期的目標(biāo)。

      三、色彩的觀念性

      (一)意象色彩觀。在中國工筆畫中,無論是“臻麗”又或者是“雅正”,其都是對于“意”的一個表達(dá)。這里所強(qiáng)調(diào)的審美對照與對象的外在環(huán)境無關(guān),而是對于內(nèi)心的關(guān)注和強(qiáng)調(diào),在其畫面中,其對于客觀表象的追求不是很刻意,而是追求所謂的“寫意性”。中國當(dāng)代的工筆畫家在進(jìn)行中國畫創(chuàng)作的過程中既有著對中國畫的深深眷戀,又有著對現(xiàn)代化繪畫的繼承和發(fā)揚。例如,著名的工筆畫家唐力在進(jìn)行繪畫中就非常強(qiáng)調(diào)色彩的豐富性,其創(chuàng)作的風(fēng)格既具有形式美,有具有很強(qiáng)的現(xiàn)代性。

      (二)色彩的意境。在工筆繪畫中,色彩的意境顯得尤為重要。色彩的意境決定了繪畫最終所呈現(xiàn)出來的效果,同時,畫家在使用顏色的過程中,應(yīng)該在顏色使用中融入自己的真情實感,利用有限的色彩類型表現(xiàn)出自己豐富的內(nèi)心世界。在色彩的意境中,天地間的自然色被稱之為天源之色,而畫家心目中的顏色被稱之為心源之色。對于畫家而言,能夠色彩表達(dá)中傳遞自己的心靈想法則是顏色意境表達(dá)的最高境界。例如,荷蘭著名畫家梵高就善于用強(qiáng)烈的顏色表達(dá)自己激烈的內(nèi)心情感,彰顯自己濃烈的情緒特質(zhì)。作為畫家而言,其必須具備獨特的色彩理念,特別是對于工筆畫家而言,色彩帶給工筆畫最終的效果往往是十分強(qiáng)烈的。例如,在著名的敦煌石窟中,圖佛國居住的“凈土變”色彩就使用了對比鮮明的紅色和綠色。這種強(qiáng)烈的對比讓畫作的意境呼之欲出,更能表現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。

      但是對于寫意工筆人物畫而言,色彩的表達(dá)一直是創(chuàng)作的一個難點。畫家應(yīng)該在創(chuàng)作中吸取各種有效信息,在加入一些現(xiàn)代化繪畫的表現(xiàn)技巧,并在創(chuàng)作的過程中按照自己的思路創(chuàng)造出適合自己畫作的色彩意境。

      結(jié)束語

      寫意性工筆人物畫的研究所涉及的內(nèi)容應(yīng)該是多方面的。其不僅體現(xiàn)在造型、色彩上,還體現(xiàn)在外在形式之上。對于“寫意性”的研究,工筆人物畫必須具備相應(yīng)的表達(dá)意境。因此,不管工筆人物畫經(jīng)過了怎樣的發(fā)展歷程,其所表現(xiàn)出來的“寫意性”始終應(yīng)該成為創(chuàng)造的根本,所表現(xiàn)出來的僅僅是在手法上的差異性而已。

      參考文獻(xiàn):

      [1]彭露. 關(guān)于工筆人物畫中“寫意精神”的思辨與探求[D].湖北美術(shù)學(xué)院,2008.

      [2]黃兆權(quán). 寫意性工筆人物的語言研究[D].中央美術(shù)學(xué)院,2009.

      [3]魏治明. 試論當(dāng)代工筆人物畫的寫意性[D].安徽大學(xué),2012.

      [4]楊斌. 當(dāng)代工筆人物畫中寫意精神的表達(dá)[D].中國藝術(shù)研究院,2013.

      [5]李雪梅. 工筆畫創(chuàng)作中寫意語境的營造[D].首都師范大學(xué),2011.

      中圖分類號:J212

      文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

      文章編號:1671-864X(2016)05-0199-01

      作者簡介:劉爰(1978-),女,漢族,陜西府谷人,講師,碩士,現(xiàn)任西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師,研究方向:中國畫

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