王君實(shí)

西方浪漫詩(shī)的情愫直抒與比喻

王君實(shí)

西方的浪漫詩(shī)雖喜直抒其胸，詩(shī)句中總少不了“愛(ài)”字的真摯表達(dá)，比喻且意象具體、自然、鮮明，誦之讀之，可傳神地表達(dá)作者的浪漫情懷、率性睿智和熾熱情感，一誦三嘆中抓住讀者的內(nèi)心。

西方；浪漫詩(shī)；比喻

詩(shī)是情感的產(chǎn)物，是感情的自然流露，沒(méi)有“情”的詩(shī)則不為詩(shī)。雖然喜怒哀樂(lè)皆可成詩(shī)，但中、西方民眾，最喜愛(ài)的還屬浪漫詩(shī)，《詩(shī)經(jīng)》三百篇也是以“關(guān)雎”開(kāi)篇。

一、直抒其胸，真摯表達(dá)，讀者極易體會(huì)和把握作者的浪漫情懷

西方人奔放熱情，一旦“fall in love”，往往愛(ài)的昏天黑地，所謂“l(fā)ove is blind”，寫起浪漫詩(shī)來(lái)也就是滿篇告白，一味地“愛(ài)”下去，“興、比、賦”三中表現(xiàn)手法中，賦法為多。勃朗寧①維多利亞時(shí)代著名英國(guó)女詩(shī)人，伊麗莎白·巴雷特·勃朗寧（Elizabeth Barrett Browning，1806-1861）。的詩(shī)就代表了西方浪漫詩(shī)的一種普遍風(fēng)格。

勃朗寧自幼騎馬摔傷，下肢癱瘓，十五歲起就臥病在床，從沒(méi)有收獲愛(ài)情的奢望。不料想她在39歲時(shí)遇上小她6歲的詩(shī)人羅伯特，墜入一場(chǎng)“姐弟戀”。枯木逢春，才情萌發(fā)，看她這一時(shí)期寫給羅伯特的情詩(shī)，情感表白多為不加掩飾的直抒其胸，正如詩(shī)集《葡萄牙十四行詩(shī)》中的第43首詩(shī)——“我該怎樣來(lái)愛(ài)你”。②王秀莉：《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩(shī)），北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版，第112-113頁(yè)。她在這首詩(shī)中，在14行句子里出現(xiàn)9個(gè)“愛(ài)”字，正如第一句的自問(wèn)“我是怎樣的愛(ài)你？”好像不知道該怎樣“l(fā)ove”了。她寫道：我愛(ài)你之深邃、之寬廣、之高遠(yuǎn)，盡我的靈魂所能及之處，仿如探求玄冥中神的存在和美好至極。我愛(ài)你如每日之必需，陽(yáng)光下和燭焰前都不可或缺?！矣煤粑⑽⑿?、眼淚和我整個(gè)生命來(lái)愛(ài)你！ 假如上帝愿意，我死后也將更加愛(ài)你！

讀這樣的作品，特別是讀英文原作，在其原詩(shī)韻律的美化下，作者的感情極易體會(huì)和把握。

二、鮮花喻美女，明喻隱喻皆率性睿智，癡情愛(ài)慕毫無(wú)造作忸怩

中國(guó)傳統(tǒng)認(rèn)為詩(shī)貴含蓄，唐代詩(shī)人劉方平的《春怨》中，“紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門”，不著一絲“愛(ài)”的痕跡，但愛(ài)之情思卻濃得抹都抹不開(kāi)；晚唐詩(shī)人李商隱《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》中的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，不見(jiàn)“愛(ài)”字，卻情意無(wú)盡。要達(dá)到這種含蓄避直的效果，就須用“興”用“比”，尤其是比喻。

西方情詩(shī)中，最常見(jiàn)的比喻就是以鮮花喻美女，且玫瑰、紫羅蘭、百合是西方浪漫詩(shī)中最常用、耳熟能詳?shù)拿琅黧w。例如：德國(guó)詩(shī)人亨利希·海涅（Heinrich Heine，1797-1856）的詩(shī)：《你像一朵花兒》（You are like a flower）中，寫道“Oh，You are like a flower，So fare and pure and blest...”（你像一朵鮮花，如此美麗、純潔、神圣……）③王秀莉：《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩(shī)），北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版，第108-109頁(yè)。。又如，蘇格蘭農(nóng)民詩(shī)人羅伯特·彭斯（Robert Burns，1759-1796年）在《一朵紅紅的玫瑰》（A Red， Red Rose）一詩(shī)中，以“O，my uve’s like a red， red rose”④周向勤：《英漢詩(shī)歌比較鑒賞》，蘇州：蘇州大學(xué)出版社2011年7月第一版，第55頁(yè)。，將心上人直接比作紅紅的玫瑰。 更有英國(guó)詩(shī)人托馬斯·坎品（Thomas Campion，1567-1620），在其詩(shī)作 “成熟的櫻桃”（Cherry-Ripe）中，直接將美女的

臉龐比作花園，即“There is a garden in her face，where roses and white lilies grow. A heavenly paradise is that place， wherein all pleasant fruits do flow”（你的臉上有一個(gè)花園，玫瑰與百合生長(zhǎng)怒放。那里就是個(gè)天堂的天堂，結(jié)著各種美味鮮果在園中）①王秀莉： 《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩(shī)），北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版第142-143頁(yè)。

其他常用的美女喻體還有夏季、夜空、星星等，如 “She walks in beauty，like the night，of cloudless climes and starry skies.”（她走在美的光彩中，如同夜色，皎潔無(wú)云，繁星滿天）②王秀莉： 《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩(shī)），（英）喬治·戈登·拜倫(George Gordon Byron，1788－1824），她走在美的光影里（She walks in beauty），北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版，第164-165頁(yè)。。被譽(yù)為英國(guó)詩(shī)歌之父的杰弗里·喬叟（1343-1400年)則與眾不同，在其創(chuàng)作的無(wú)情美人回旋曲”（A Rondel of Merciless Beauty）中，以殺人利劍暗喻美麗的大眼睛， “Your two great eyes will slay me suddenly: Their beauty shakes me who was once serene.”（你的大眼睛簡(jiǎn)直要把我殺死，它們的美麗撼動(dòng)了我的寧?kù)o）③顧飛榮：《最美英文愛(ài)情詩(shī)歌》，合肥：安徽科學(xué)技術(shù)出版社2006年8月第一版，第2-3頁(yè)。， 讀去只覺(jué)犀利無(wú)比又活潑生動(dòng)。

三、自喻他喻自然烘托，鮮明的形象和寓意撥動(dòng)熾熱心弦，蕩漾人類靈性

在浪漫的情詩(shī)中納入自喻手法，更能烘托鮮明的人物形象和寓意，亦或是因?yàn)橄嗨贾嘀挥凶约鹤钋宄木壒拾?。如英?guó)維多利亞時(shí)代最受歡迎及最具特色的詩(shī)人艾爾弗雷德·丁尼生（Alfred Tennyson，1809—1892）的經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)歌The Miller’s Daughter（磨坊主的女兒）④周向勤：《英漢詩(shī)歌比較鑒賞》，艾爾弗雷德·丁尼生，磨坊主的女兒，蘇州：蘇州大學(xué)出版社2011年7月第一版第91頁(yè) 。。丁尼生將這首詩(shī)譯為：那是磨坊主的女兒，她長(zhǎng)得可真是窈窕；我多想變成顆珠寶，在她的耳垂下顫搖；日夜隱藏在她的髦發(fā)中間，感受她潔白頸項(xiàng)的溫暖……我愿變成一串項(xiàng)鏈，貼著她芬芳的胸脯；整天不停的上下起伏，與她一起歡笑和愁苦；我要輕輕地把她偎依，晚上也不會(huì)舍棄。這首膾炙人口的The miller’s daughter用第一人稱抒情，以自喻之手法把情郎內(nèi)心的“愿望表達(dá)得淋漓盡致，在“擬物”和“擬人”的有機(jī)結(jié)合中將對(duì)少女的渴慕之情反襯出少女之美。

因“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高”名句為國(guó)人熟知的匈牙利愛(ài)國(guó)詩(shī)人裴多菲·山陀爾（Petogfi Sandor 1823-1849），更是善用自喻，詩(shī)句意象極為豐滿，熱情真摯地傾訴和對(duì)愛(ài)情的渴望與堅(jiān)貞，感染力極強(qiáng)。例如，他獻(xiàn)給未婚妻尤麗亞的情詩(shī)“I Am Willing That It Is A Torrent（我愿意是急流……）⑤王秀莉：《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩(shī)），“我愿意是急流”，北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版，第92-95頁(yè)。中，寫道：“我愿意是急流山里的小河，在崎嶇的路上、巖石上經(jīng)過(guò)……只要我的愛(ài)人是一條小魚，在我的浪花中快樂(lè)地游來(lái)游去?！薄拔以敢馐菑U墟，在峻峭的山巖上，這靜默的毀滅并不使我懊喪……只要我的愛(ài)人是青青的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀緣上升?！?/p>

裴多菲·山陀爾的另一首短詩(shī)“I’ll be a tree”（我愿是棵樹(shù)）中寫道：如果你是那樹(shù)上的花，我愿是一棵樹(shù)；如果你是花上的露水，我愿是那朵花；如果你是陽(yáng)光我愿是露水，在你的照耀下化為虛空。作者在詩(shī)中將自喻他喻自然巧妙地融合，詞語(yǔ)雖然很簡(jiǎn)單，但借助樹(shù)、花露水、陽(yáng)光、天空和星星等自然事物間的相互依存關(guān)系表達(dá)自己對(duì)愛(ài)人的忠貞不渝，使之極具感染力。

所以，在西方浪漫詩(shī)中，或情愫直抒或巧妙比喻其傳神地表達(dá)作者感情的功力可緊緊捕捉讀者的內(nèi)心即便是經(jīng)過(guò)了翻“譯”，讀來(lái)也是沁人心脾，讓人在感懷中一誦三嘆，耐看耐讀耐品。

（作者單位：蘭州理工中等專業(yè)學(xué)校）