徐 瑛

意外的《浮士德》

徐 瑛

好多年不看京劇了，除了偶爾聽(tīng)一口于魁智的《大雪飄》，也是因?yàn)槟嵌纬谖矣悬c(diǎn)特殊的意義——當(dāng)初迷上京劇，源于看了李少春先生主演的京劇電影《野豬林》。李少春先生是空前絕后的角兒，京劇是角兒的藝術(shù)，沒(méi)有喜歡的角兒，京劇于我也就不再具有足夠的吸引力。

我與京劇其實(shí)很有點(diǎn)緣分，曾經(jīng)有段時(shí)間甚至到了迷醉的程度，乃至于一口氣連寫了三個(gè)京劇劇本，分別為與中國(guó)京劇院合作的《兵圣孫武》，與北京京劇院合作的《宰相劉羅鍋》（下本）和《連升三級(jí)》（上下本）。

但現(xiàn)時(shí)的京劇已經(jīng)停留在了技藝審美的層面上，在我的理解，任何藝術(shù)一旦停留在審美的層面孤芳自賞，它的歸屬便只剩下了博物館。

京劇的現(xiàn)狀讓我失望，但京劇界的朋友卻沒(méi)有因之而疏遠(yuǎn)，與京劇名家周龍和江其虎甚至一直都有合作，只是合作的作品多為現(xiàn)代戲劇，已經(jīng)與西皮二黃無(wú)關(guān)。周龍和江其虎是京劇界鳳毛麟角的另類，如果京劇界多一些這樣的另類，京劇乃至中國(guó)的戲劇都有可能出現(xiàn)新的面貌。

可惜如周龍、江其虎這般既有能力又有想法的優(yōu)秀演員太少。

半年前看了唐凌編劇、易立明導(dǎo)演的話劇《竹林七賢》，那出戲的主角是嵇康，但給人印象最深的卻是司馬昭。司馬昭的扮演者是中國(guó)京劇院的優(yōu)秀花臉演員劉大可，小伙子渾身上下都是戲，唱念做打全能來(lái)，很快便把話劇演員給比了下去。江其虎告訴我，像劉大可這樣技術(shù)全面同時(shí)又渴望嘗試創(chuàng)新的青年演員，中國(guó)京劇院還有好幾個(gè)，他們接下來(lái)將與意大利合作《浮士德》。中國(guó)京劇院居然要做《浮士德》，而且是跟意大利人合作，這委實(shí)讓我甚感意外。

但過(guò)了沒(méi)多久，還真看到了中國(guó)京劇院與意大利艾米利亞羅馬涅劇院聯(lián)合制作《浮士德》的報(bào)道，該劇在意大利的巡演還很轟動(dòng)。我對(duì)中國(guó)的文藝評(píng)論從來(lái)都不以為然，因?yàn)榛ㄥX就可以買來(lái)贊美與吹捧，可信性堪憂。所以當(dāng)大可邀請(qǐng)我去清華大學(xué)觀看他們演出的《浮士德》時(shí)，我真猶豫了好半天。我住東南三環(huán)，清華大學(xué)在西北四環(huán)外，整個(gè)兒一個(gè)大對(duì)角，斜穿一個(gè)北京城，即便路上不堵車，來(lái)回也得幾個(gè)小時(shí)，如果叫好的評(píng)論與實(shí)際的品質(zhì)不相符，未免有點(diǎn)得不償失。

猶豫了半天，最后還是去了。平心而論，戲沒(méi)有我期待的那樣精彩，但已足夠讓我感到意外。

全劇四個(gè)演員，飾演浮士德的劉大可，飾演格雷卿的張佳春，飾演魔非的王璐和飾演華倫廷同時(shí)擔(dān)任中方導(dǎo)演的徐孟珂，在劇中的表現(xiàn)都很出色，因?yàn)樗奈谎輪T都擁有很扎實(shí)的基本功，演技上是無(wú)可挑剔的。許多技術(shù)的展示，雖然還能看到傳統(tǒng)的套路，但因?yàn)橛迷诹怂茉烊宋锷?，勁使?duì)了，于是便有了新意。

這當(dāng)然是演員用心去創(chuàng)作的結(jié)果，也一定與導(dǎo)演的要求有關(guān)。設(shè)若換一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演來(lái)執(zhí)導(dǎo)，這個(gè)戲多半會(huì)做得中規(guī)中矩，趣味卻打了折扣。

該劇導(dǎo)演安娜·佩克思琪是德國(guó)人，她給京劇帶來(lái)了許多新的東西，讓我看到了一點(diǎn)點(diǎn)新戲曲的影子，這便是跨文化合作的價(jià)值所在。

從戲呈現(xiàn)的結(jié)果來(lái)看，我以為導(dǎo)演是充分表達(dá)了對(duì)京劇和京劇演員的尊重的，最明顯的例子，就是對(duì)演員炫技的放縱與遷就。我說(shuō)放縱與遷就，在這里是褒義詞，因?yàn)樗o京劇演員提供了開(kāi)發(fā)創(chuàng)造力的機(jī)會(huì)。

但源于尊重的放縱與遷就同時(shí)也是一把雙刃劍，如果不能做到有效的控制，演員就會(huì)不自覺(jué)地回到京劇的傳統(tǒng)里去?；氐骄﹦〉膫鹘y(tǒng)可能是導(dǎo)演的好奇，也可能是中國(guó)京劇院的要求，這些都無(wú)可厚非，只是就我的期望值而言，我會(huì)覺(jué)得它出離傳統(tǒng)的步子邁得不夠大，走得不夠遠(yuǎn)，不夠革命。比如《浮士德》的音樂(lè)和唱腔設(shè)計(jì)，伴奏樂(lè)器加入了電聲，在作曲家那里已經(jīng)突破傳統(tǒng)許多了，在我聽(tīng)來(lái)卻依舊“兩張皮”。

京劇中人缺乏創(chuàng)造意志，幾十年來(lái)沒(méi)有誕生一個(gè)新的流派便是明證。當(dāng)今最有名的幾位京劇大腕，技藝上已經(jīng)不輸前輩，但創(chuàng)造意志與創(chuàng)造力卻不能與前輩同日而語(yǔ)，所以稱大腕沒(méi)有問(wèn)題，稱大家卻沒(méi)有資格。大腕與大家的距離，是匠人與藝術(shù)家的差距。

真正的藝術(shù)家，必要有自己的代表作，傳統(tǒng)戲演得再好，那也是庇蔭在前輩栽種的大樹(shù)下，浪得一個(gè)某某流派傳人的虛名。所以我是真心希望參與《浮士德》創(chuàng)作的演員能再多一些“亂搞”，把戲做成一個(gè)四不像才好。

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲博大精深，自成體系，集中國(guó)傳統(tǒng)文化之大成，在世界劇壇獨(dú)樹(shù)一幟，其傳統(tǒng)是發(fā)展的傳統(tǒng)，不是一成不變的傳統(tǒng)，自形成以來(lái)，戲曲就是在不斷的變革中逐步發(fā)展日臻完善的。從諸宮調(diào)的一人主唱到昆山腔的一統(tǒng)天下再到京劇的兼容徽漢、包容昆梆最終獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，中國(guó)戲曲走過(guò)的路，實(shí)質(zhì)上是一條跨界融合的路，由是才形成了將唱念做打舞綜合為一體的演劇樣式與風(fēng)格。這樣一種無(wú)所不包、無(wú)所不能的演劇樣式與風(fēng)格，在戲劇形態(tài)日益多元化的今天也應(yīng)該極具競(jìng)爭(zhēng)力，但實(shí)際情況卻并非如此，竊以為根本的原因就是沒(méi)有進(jìn)入現(xiàn)代。

作為農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，中國(guó)戲曲與現(xiàn)代文明、與后工業(yè)時(shí)代沒(méi)有關(guān)系，中國(guó)戲曲要想涅獲得重生，必須完成一個(gè)從農(nóng)耕文明向現(xiàn)代文明的跨越與蛻變，重新建立與當(dāng)下生活的聯(lián)系。這種聯(lián)系的建立不是簡(jiǎn)單的表現(xiàn)現(xiàn)代題材可以概括，它首先要解決的問(wèn)題是創(chuàng)作觀念上的更新，以歷史發(fā)展的眼光來(lái)繼承傳統(tǒng)的精髓。中國(guó)京劇院敢做《浮士德》，嘗試跨文化的合作，中國(guó)京劇院的領(lǐng)導(dǎo)都會(huì)承受不小的壓力，很需要膽識(shí)與氣魄。

所以《浮士德》能做成現(xiàn)在這樣已經(jīng)很了不起，我應(yīng)該知足。

事實(shí)上，《浮士德》的創(chuàng)演確實(shí)讓我收獲了意外的驚喜，從幾位年輕演員的身上，我看到了久違了的創(chuàng)造意志與能力，讓我對(duì)京劇又重新有了一點(diǎn)信心。

《浮士德》的編劇李美妮是中國(guó)戲曲學(xué)院編劇系畢業(yè)的研究生，劇本寫得很洗練，給二度創(chuàng)作留下了很大的空間，頗有點(diǎn)舉重若輕的意思。在我看來(lái)，以中國(guó)藝術(shù)院校現(xiàn)在的招生方式，是很難培養(yǎng)出優(yōu)秀的編劇來(lái)的，李美妮的出現(xiàn)，與她的天賦和勤奮有關(guān)。

《浮士德》讓我記住了幾個(gè)青年才俊的名字，因?yàn)樗麄?，我可以?duì)京劇的未來(lái)懷抱謹(jǐn)慎的樂(lè)觀了。

徐 瑛：中國(guó)歌劇舞劇院劇作家

責(zé)任編輯：蔡郁婉