肖琰?李俊鋒

摘 要：意象油畫并非字義所顯示的用油畫材料技法去畫中國畫，而是在油畫基礎上，融合中國畫的寫意技法和畫家內心情懷，追求“物我合一”。意象油畫介于傳統(tǒng)油畫和研究性油畫之間，既有寫實又有寫意。中國式意象油畫更是凝結了傳統(tǒng)中國風審美藝術，其獨特的創(chuàng)作語言和色彩表現(xiàn)形式，具有很強的現(xiàn)實意義和藝術價值。

關鍵詞：中國畫；意象油畫；語言特征：色彩表現(xiàn)

立象以盡意，“意象”二字深刻凝結著中國古典文化的美感與藝術，念來自覺口齒噙香。意象始用于古詩詞中，文人墨客借以大自然物事來一傾個人情懷。意象油畫與寫實油畫相輝映，注重情感與物事相結合，抽象與現(xiàn)實相交融。中國意象油畫，不同于簡單的中國式寫意畫作，這其中融合了中國的地理人文特色，反映了中國的美學精神。

1 中國意象油畫的溯源

1.1 油畫的引入

明朝萬歷年間，中西方交流漸溫，西方傳教士開始頻頻來訪當年的盛世明朝。西方油畫家將西方寫實具象的畫風傳授到了中國，對傳統(tǒng)中國風畫作影響深遠。[1]西方的色彩明麗繁多的顏料和立體寫實的畫作深受皇族喜愛，西洋畫館開始分布在大街之上，極大拓寬了油畫在民間的傳播發(fā)展。

1.2 中國意象油畫萌芽

20世紀初，國內優(yōu)秀學生出國留學，廣泛吸收英，法，日的繪畫藝術，優(yōu)秀人才對文化的吸收與傳播更是為中國意象油畫的發(fā)展添了一把火。

新中國成立初期，中蘇交流甚密。新潮畫家提出“油畫民族化”的呼聲，呼吁創(chuàng)造中國本土民族的油畫。為此，數(shù)十年間，各繪畫界的藝術大師紛紛致力于中國意象油畫的創(chuàng)作。

2 當代中國意象油畫的語言特征

2.1 筆法書寫自由

點、線、面，點為先。在繪畫作品中，點是最微量的元素，線則為最基礎抽象的符號。點線之間凝華著畫家的思想，情緒和內心情懷。一卷宣紙，是畫家們筆走游龍的圣地，是畫家們憑以表達內心、抒發(fā)情懷的自由天堂。那些“意象”的繪畫作品，點點線線里都流淌著藝術家們的情感。

意象油畫，自是偏重寫意?！皩憽?，不僅可以運用在書法上，也可以被應用在繪畫藝術上，將中國式水墨畫中筆與墨的接觸，轉為西方油畫中顏料、調色盤、畫筆和筆觸之間。一筆一畫具有書寫的風范，以書入畫，借外來書畫材料展現(xiàn)中國意象油畫的剛柔。[2]中國意象油畫作品中常運用簡潔的色塊線條來表現(xiàn)物體，注重線條、力度、生動性，布局結構嚴謹，但筆法常靈活多變。整體畫風流暢、爽朗、大氣，從容自信，不是純粹對客觀物事的單純臨摹，而是去追求內心情懷的宣泄。中國意象油畫的繪畫材料，基礎技法，都仿照或取自西方，但內心情懷，審美情態(tài)，思想意境確是典型偏于中國風，這東西方文化的碰撞，使中國意象油畫具有獨特的審美意蘊，給欣賞者帶來極大的視覺沖擊。

2.2 意境虛實相生

中國畫中的一大藝術便是留白，其實這便就是空間虛化，這樣的筆法源自前人心中“氣局”的概念，讓人產生深遠、空遠之感，繼而浮想聯(lián)翩?？毡倦y圖，實景清而空景現(xiàn)......虛實相生，無畫處皆成妙境。[3]筆墨未到之處，便是觀者想象力自由發(fā)揮的場地，未著墨彩，卻能引人思維上天入地，不可不謂妙趣橫生。西方油畫主要是對客觀事物的完全臨摹，追求寫實，空間描寫是立體和平面空間的結合。中國意象油畫偏重于情感上的物人合一，繪畫手法上著重對情感空間的抽象描繪。中國意象油畫擺脫了西方焦點透視的客觀束縛，用留白的氣局達到立體深遠之感。中國意象油畫是會呼吸的，這是指繪畫要有氣韻，要有情感。

事實上，“虛”的概念在中西方也有不同。西方的虛實是指三維立體刻畫中，因為透視而引起的客觀事物的畫面觀感表現(xiàn)。中國意象油畫里的虛則是指畫家筆觸下對客觀事物的觀感，體現(xiàn)了其內心情感。中國意象油畫大師善于在繪畫作品中運用虛實相生的筆觸，或濃或淡的色彩對比，若隱若現(xiàn)的光影來營造藝術意境，更有甚者，借畫表心志。

3 當代中國意象油畫的色彩技巧

3.1 色彩符合東方美學

繪畫語言中的重要成分之一即色彩。斑斕的色彩可以充分表現(xiàn)畫者內心的感情，它是最富有感染力的繪畫語言。中國繪畫在歷史發(fā)展中，不斷改進繪畫技藝，已有了自成一體的用色理念。色彩的繁復運用不僅是為了畫面的美感，更是表達畫者豐富的情感世界。

意象油畫中，色彩斑斕美麗，是繪畫藝術必不可少的成分。油畫材料的主觀色彩有：深紅、大紅、朱紅、群青、鋅白、熟褐……這些與自然色貼近的色彩被廣泛運用在中國意象油畫中。[4]這些色彩好似中國畫濃墨重彩的寫實版，十分符合中國傳統(tǒng)畫家的用色習慣。

3.2 色彩脫離形體束縛

傳統(tǒng)繪畫，無論寫實或寫意，畫面中的圖形總是有具體的線條勾勒成形狀，色彩的運用也不免受到輪廓的束縛。但是，受中國傳統(tǒng)潑墨風影響，中國意象油畫擺脫了古典西方油畫“形”的約束，圖形沒有了線條勾畫的具體輪廓，而是通過色彩的重疊繁復運用，使之出現(xiàn)了所謂的色彩邊緣，看似無輪廓，實是層次分明。[5]從畫面上看去，無一處有線條，滿目皆是色彩，大小面積形狀不同，層層疊疊下分色明顯，別有一番藝術美感。在這時，色彩便不再是配色的輔助，而是充當了畫筆的作用。顏料既可以是色彩，也可以描畫。如此，“形”的概念便由此明晰。

3.3 色彩闡述內心情感

明麗的色彩在多年運用中，融入了畫者觀者的內心情感，因而被賦予了不同的心理情態(tài)。藍色是憂郁的，綠色是自然生機，紅色喜慶莊重，黑色蕭冷肅靜......客觀的色彩，主觀的情感。繪畫中，畫面布局，色彩運用，深淺虛實，都需要畫者用心考量。其中，色彩運用尤為考量繪畫技藝，色彩的深淺、冷暖、明暗、干濕、濃淡，運用得當，便能使畫面極具藝術美感。色彩是最直接最感官的因素，最能表達畫者內心深沉的情感，與觀者產生內心情感的強烈共鳴。

4 結語

中國意象油畫有別于其他各門類的油畫藝術，這其中融合了中國畫的藝術審美，更是體現(xiàn)畫家內心深處的情感。其無論從審美還是藝術考量，都具有非常大的研究和傳承意義。當代中國意象油畫家應該傳承藝術瑰寶，融匯中西，使中國意象油畫發(fā)揚光大！

參考文獻：

[1] 何洪川.當代意象油畫的形式語言研究[D].貴州師范大學，2014.

[2] 趙媛媛.中國意象油畫的色彩表現(xiàn)力[D].遼寧師范大學，2010.

[3] 于仁春.論中國當代油畫的意象性[D].廣東工業(yè)大學，2013.

[4] 楊建軍.中國意象表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作語言探析[D].浙江師范大學，2012.

[5] 安金鵬.中國當代油畫語言的發(fā)展歷程與審美價值[D].重慶大學，2012.

作者簡介：肖琰（1994—），女，河北邯鄲人，贛南師范大學美術學院碩士研究生在讀，研究方向：美術（油畫）。