舞臺(tái)燈光的“光語效應(yīng)”

【摘 要】新時(shí)代的舞臺(tái)演出中，燈光不僅具有改造空間、渲染氣氛的能力，還可以塑造角色的心理空間，表達(dá)劇本的精神內(nèi)涵，并在視覺上感染觀眾內(nèi)心，產(chǎn)生觀演共鳴，從而產(chǎn)生強(qiáng)有力的“光語效應(yīng)”。舞臺(tái)燈光在演出中的呈現(xiàn)，不再是純粹的以照明為目的的物質(zhì)形態(tài)，而是富有生命與情感意識(shí)地參與到整個(gè)舞臺(tái)演出過程。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)燈光；光語效應(yīng)；心理空間；精神內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0168-01

隨著演出行業(yè)的發(fā)展，舞美藝術(shù)水平的提高，舞臺(tái)燈光作為精神、情感、甚至是某種思維的一種舞臺(tái)表演因素呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。它可以在特定的情景中產(chǎn)生所謂的“光語效應(yīng)”，即塑造心理空間，傳遞情感意境，表現(xiàn)精神內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)觀演共鳴。

一、舞臺(tái)燈光對(duì)角色心理空間的塑造

金長烈老師在《舞臺(tái)燈光》一書中提到：“當(dāng)今舞臺(tái)燈光的功能已經(jīng)從外部形象的塑造而逐漸走向內(nèi)心世界的塑造——也就是在‘心理造型空間中探索光的精神力量?！?/p>

燈光已經(jīng)超越了它本身的輔助照明功效，不再滿足于對(duì)環(huán)境、對(duì)時(shí)空的處理，而是逐步涉入到表演領(lǐng)域，幫助表現(xiàn)人物的思想情感和心理狀態(tài)，并與演員同步塑造人物的外部形態(tài)，使舞臺(tái)藝術(shù)最終完整起來。例如，話劇《翠花》中，木木初到這個(gè)“家”的時(shí)候，覺得“家”中陰氣太盛、陽氣不足，于是開始“作法”。閃爍的燈光、演員夸張的表演、景片上張牙舞爪的影子，共同營造出神秘詭異的舞臺(tái)氛圍。

在藝術(shù)處理上，燈光著重揭示角色的思想、情感、靈魂，并充分運(yùn)用光色、光強(qiáng)、明暗對(duì)比等各種光的造型要素推波助瀾，使角色的心理空間得以外化。例如，《翠花》中木木與白眉去朝陽公園放風(fēng)箏，此刻的舞臺(tái)畫面呈現(xiàn)的不是朝陽公園的真實(shí)環(huán)境色彩，而是通過深藍(lán)色幽靜的燈光映襯二人約會(huì)時(shí)平靜幸福的內(nèi)心情感，成為人物心理的光、色反映。

現(xiàn)代燈光就是運(yùn)用色彩、明暗、強(qiáng)弱、閃動(dòng)等要素，成為塑造氛圍和表達(dá)內(nèi)心情感的極為有力的藝術(shù)手段。

二、舞臺(tái)燈光對(duì)劇本精神內(nèi)涵的表達(dá)

早在一個(gè)世紀(jì)前，燈光之父阿匹亞就提出舞臺(tái)燈光有著“無可比擬的感情力量”，“光之于空間，猶如聲音之于時(shí)間，最善于表現(xiàn)其生命力”。舞臺(tái)燈光與東方藝術(shù)一樣，一直散發(fā)著強(qiáng)烈的精神性。從某種意義上說，光色在演出舞臺(tái)上的運(yùn)用，就是一種精神的體現(xiàn)。

比如，由山西省京劇院、中國京劇院、中國戲曲學(xué)院聯(lián)袂演出的大型新編歷史京劇《走西口》，就具有相當(dāng)深刻的思想內(nèi)涵。該劇講述了清朝年間，晉德裕商號(hào)以誠實(shí)守信為本，歷盡艱難險(xiǎn)阻，遠(yuǎn)征恰克圖，開辟對(duì)俄貿(mào)易通道的故事。從中展示了晉商不畏艱險(xiǎn)、自強(qiáng)不息的奮斗精神，表現(xiàn)出晉商以義制利、開拓創(chuàng)新的思想精髓。在“燒油”一場(chǎng)，燈光以“滿臺(tái)紅”的處理方式，把這種精神內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。熊熊大火，烈焰沖天，不僅燒掉了一座油山，一雪晉德裕的恥辱，還深深地震撼著每個(gè)觀眾的心。

三、舞臺(tái)燈光與觀眾的共鳴

燈光藝術(shù)在審美效應(yīng)上能起到溝通觀眾心靈，激起觀眾強(qiáng)烈情感反應(yīng)的作用。因此，燈光在處理上更要注重人物心理空間的的塑造，使觀眾與劇中人物的心理產(chǎn)生共鳴，使表演更具感染力。

例如，上海戲劇學(xué)院排演的話劇《變身怪醫(yī)》，劇中有一個(gè)醫(yī)生，在喝了自己研制的一種能改變?nèi)诵缘纳衿嫠幩院?，人格發(fā)生了扭曲，計(jì)劃要除掉他認(rèn)為危害社會(huì)的壞人。小鎮(zhèn)接連的有人遇害，鎮(zhèn)上的居民們陷入恐怖的氣氛中。為讓觀眾產(chǎn)生共鳴，在劇情高潮處，舞臺(tái)上出現(xiàn)一個(gè)十字形的光區(qū)，光區(qū)里聚集著小鎮(zhèn)上驚慌的居民，他們緊緊地貼在一起，驚惶的神情，聚焦抽象的燈光，將整個(gè)城市籠罩在恐怖之中。通過視覺的沖擊與氣氛的烘托使觀眾產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴。

綜上所述，舞臺(tái)燈光已經(jīng)成為表演者的親密伙伴，可以展示不同的心理情緒，烘托不同的情感氣氛，塑造不同的角色心理空間?？梢哉f，燈光在藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中步入了一個(gè)嶄新的階段，它能夠輔助舞臺(tái)表演者和其它形式一道，留給人們一個(gè)藝術(shù)想象的空間，強(qiáng)化某種感受，使人產(chǎn)生聯(lián)想、回憶和深思，這就是“光語效應(yīng)”，這就是現(xiàn)代燈光藝術(shù)的魅力所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]金長烈等.舞臺(tái)燈光[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2004.

[2]蔡體良，廖杏娥.光的戲劇——周正平舞臺(tái)燈光藝術(shù)[M].北京：中國戲劇出版社，2000.

作者簡(jiǎn)介：

楊馨宇（1984-），女，漢族，遼寧沈陽人，沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院在讀碩士生，大連藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院講師，中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)（舞臺(tái)設(shè)計(jì)）。